梁振桂

(廣西民族大學(xué)預(yù)科教育學(xué)院，廣西 南寧 530006)

從朱自清的整個創(chuàng)作過程來看，他最先寫詩后轉(zhuǎn)向散文創(chuàng)作。其后的散文，不僅結(jié)構(gòu)縝密、意境開闊，而且語言樸素清麗、形象生動、修辭豐富、音韻優(yōu)美，具有超群的美的感染力，堪稱中國現(xiàn)代散文作品的典范，其影響力卻已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了詩歌。因而，長期以來，眾多論者在研討朱自清作品時，對其散文贊賞有加，評價甚高，詩歌方面則相對關(guān)注較少，至于詩歌與散文之間的密切關(guān)聯(lián)更鮮有提及。事實上，朱自清的詩作雖然總量不多，但含蓄、凝煉和優(yōu)美的韻律不但體現(xiàn)出他詩歌顯著的特色，也對他后來的散文風(fēng)格產(chǎn)生巨大的影響。所以說，朱自清的散文之所以能夠建樹卓越，除了具備深厚的文化素養(yǎng)和嫻熟的語言駕馭能力，更有作者對詩歌精粹藝術(shù)的繼承與發(fā)展。本文僅以朱自清詩歌語言和散文語言作為基點，擬從語言特色、修辭、音韻等方面展示其獨特風(fēng)采和內(nèi)在關(guān)聯(lián)，以說明朱自清散文受其早期詩歌的影響。

一、清新樸實的詩歌語言特色對散文語言的影響

朱自清詩歌語言特色對散文的影響，主要表現(xiàn)在文字的自然樸實與日?？谡Z的運用兩方面。

自然樸實是朱自清詩歌語言的一大特色。朱自清主張詩歌回歸自然、回歸樸素這一創(chuàng)作審美理念，在整個創(chuàng)作導(dǎo)向上他堅持語言清新樸實的風(fēng)格。五四白話新詩運動，雖然提倡詩體大解放，打破中國舊體詩內(nèi)容陳腐、形式僵化的傳統(tǒng)框架，但新詩在改革發(fā)展過程中又滑向了隨意走筆、自由松散的偏頗，加上當(dāng)時某些詩人仍難擺脫文言束縛，以及詩歌語言歐化嚴(yán)重等原因，致使初期白話新詩語言繁冗蕪雜，參差不齊。具有深厚傳統(tǒng)文化素養(yǎng)的朱自清，卻能在新詩改革道路上獨辟蹊徑，追求創(chuàng)新，以樸實自然突出詩質(zhì)之美。對此，他有自己獨到的見解。他認(rèn)為“詩是語言的精粹”，但它卻“不是詩人的私語，而是一般人都可以了解的”。［1］(P79)在他看來，詩歌語言必然要表現(xiàn)出簡潔凝煉的本質(zhì)和美感，又要通俗易懂，為公眾所接受。因此，他特別強調(diào)文學(xué)語言的樸素自然與創(chuàng)新，認(rèn)為詩的語言第一是要回到樸素，回到自然，用質(zhì)樸的文字表現(xiàn)豐富的意境，達(dá)到“清水出芙蓉”的藝術(shù)境界。他在《寫作雜談》中談到自己的寫作時說：“我的寫作大體上屬于樸實清新一路?！崩顝V田先生對此也有相同的見解：“他先寫詩，以后又寫散文。在當(dāng)時的作家中，有的從舊壘中來，往往有陳腐氣；有的從外國來，往往有太多的洋氣，尤其是西歐世紀(jì)末的頹廢氣息。朱先生則不然，他的作品一開始就建立了一種純正樸實的新鮮作風(fēng)?！保?］(P11)固然，朱自清在詩中力求的，正是這種樸實基調(diào)和自然風(fēng)味。小詩《細(xì)雨》即是一首以質(zhì)樸取勝的典型之作：“東風(fēng)里/掠過我臉邊，/星呀星的細(xì)雨，是春天的絨毛呢。”這首詩表現(xiàn)的是作者對充滿生命氣息的春天到來時的喜悅情懷。全詩共四句，詩中以“絨毛”比喻春天的“細(xì)雨”，通過簡潔凝煉、樸素自然的語言，把人們的視覺、感覺和觸覺形象生動地表現(xiàn)出來，既是寫景，又寄寓了作者獨特的感受。其他的詩，或抒發(fā)理想，或抨擊黑暗現(xiàn)實，雖然表現(xiàn)的主旨不同，但都風(fēng)格一致：不事雕琢，精髓全在樸素的字里行間，以本色美彰顯詩的最高藝術(shù)境界，這就是朱自清的詩歌風(fēng)格，實際上也是朱自清“寫作大體上”的風(fēng)格。他后來的散文，由于受此影響，不但自覺地繼承了前期詩歌“樸實清新”的創(chuàng)作風(fēng)格，而且在發(fā)展中不斷推陳出新，終以獨特的個性和輝煌成就奠定了其散文的崇高地位。“風(fēng)華是從樸素出來，幽默是從忠厚出來，腴厚是從平淡出來”［3］(P10)，這是楊振聲先生對朱自清散文的高度評價，同時也是對他散文風(fēng)格特征的高度概括。朱自清的那些抒情散文，秉承詩風(fēng)特質(zhì)，亦多以淡墨素筆、樸實無華的文字來表現(xiàn)真摯的情感。散文《給亡婦》堪稱這類作品的代表作。這是作者為悼念亡妻武鐘謙而寫的一篇抒情散文，文中通過素樸的文字?jǐn)⑹鐾銎奚盀槿四?、為人妻的一系列感人生活?xì)節(jié)，以抒發(fā)自己的失親之痛和對亡妻的深切思念。如寫妻子對孩子們的愛：“不問男的女的，大的小的”，都“一般兒愛”，孩子病時，妻子“成天兒忙著，湯呀，藥呀，冷呀，暖呀”，為了孩子，“有多少力量用多少，一直到自己毀滅為止”。對于丈夫的愛，妻子更是責(zé)無旁貸：“換了金鐲子幫助我的學(xué)費”，逃難時“還帶了我一箱箱的書”，“你將我的責(zé)任一股腦兒擔(dān)負(fù)了去，壓死了你”。這里，作者沒有呼天號地，也沒有捶胸頓足，更沒有堆詞砌句刻意渲染，而是深情細(xì)訴、平白道來，用樸素的文字表達(dá)自己悲憾欲絕的哀傷情懷，給人以“此中真歌哭”的震撼和魅力，可謂是不著一字，盡得風(fēng)流，可見詩人深厚的語言功力已到爐火純青的地步，不愧李廣田先生稱之為“至情文”。

朱自清對口語寫詩，方言入文的推崇與改革，對他散文語言同樣產(chǎn)生巨大影響。用口語寫詩，讓方言入文也是五四白話新詩運動初期詩人們嘗試和改革的一項內(nèi)容，朱自清自然是改革的活躍者。葉圣陶在《朱佩弦先生》一文中就說：“談到文體的完美，文字的會寫口語，朱先生該是首先被提及的?！标P(guān)于口語入詩，朱自清亦有精辟論述。他認(rèn)為， “最初詩是口頭的，初民的歌謠即是詩”［1］(P79)，它是汲取了民間歌謠豐富的養(yǎng)份而成的；寫詩要“回到自己的口頭語言”，用“活的口語”進行創(chuàng)作，象魯迅先生所說那樣，“將活人的唇舌作為源泉，使文章更加接近語言，更加有生氣”［4］(P364)。他還認(rèn)為，文學(xué)是大眾化的文學(xué)，大眾化的文學(xué)要體現(xiàn)出“雅俗共賞”，用口語入詩，為的是求真化俗，爭取群眾。在口語的運用上，他主張以北平話作為標(biāo)準(zhǔn)，因為北平話文化底蘊豐厚，通俗易懂，又有影響力?；谶@些認(rèn)識，朱自清在這方面的努力可謂是不遺余力。從《小艙中的現(xiàn)代》中就可看出作者的傾心傾力。這是一首不折不扣的方言詩，作者通篇運用了日常口語來勾勒社會底層各色各樣的眾生百態(tài)，給讀者留下了深刻的印象。如小販們活靈活現(xiàn)的叫賣聲，用的全是底層民眾生活用語?！把筇前俸舷★?，三個銅板一碗”，“梨子，一角錢五個，不甜不要錢!”“銅鎖要吧？帶一把家去送送人!”詩中語言明白如話，樸素自然，充滿著濃濃的鄉(xiāng)土味，這無疑給當(dāng)時詩壇注入了一股新鮮氣息。嘗試的成功，致使朱自清對口語推崇備至的熱情一直未減，繼而直接把它帶到散文創(chuàng)作中來，并經(jīng)過改進和發(fā)揮，形成了他后來散文語言獨具一格的“談話風(fēng)”特色。這個特色以它自然、質(zhì)樸的特點展現(xiàn)了朱自清散文的無限魅力和藝術(shù)價值。譬如在《兒女》中有一段對孩子們吃飯情景的描繪就精妙絕倫：“你要大碗，他要小碗，你說紅筷子好，他說黑筷子好；這個要干飯，那個要稀飯，要菜要湯，要魚要肉，要豆腐，要蘿卜；你說他菜多，他說你菜好……”這段話對孩子們爭長道短的情態(tài)描繪全是口語，活脫而風(fēng)趣，既通俗易懂，又言簡意賅，令人拍案叫絕。而在《給亡婦》中，作者除了用質(zhì)樸的文字描寫、第二人稱的敘述方式外，還靈活運用了很多地道的京味詞語，如“夠瞧的”，“拉倒了”，“勞什子”，“得空兒”，“一會兒提，一會兒抱的”等，不但便利于口語的表達(dá)和真摯感情的抒發(fā)，而且增加了語言鮮活、生動的表現(xiàn)力。類似的例子，在他的散文中不勝枚舉。

二、詩歌比喻、排比等修辭手法對散文語言的影響

朱自清詩歌修辭對其散文語言的影響有多種，但比喻和排比手法是最值得一提的。

比喻手法對散文語言的影響非常顯著。朱自清散文大量運用比喻修辭手法，其體現(xiàn)的意境、風(fēng)格與詩歌的修辭手法如出一轍。朱自清認(rèn)為：“廣義的比喻連典故在內(nèi)，是詩的主要的生命素；詩的含蓄，詩的多義，詩的暗示力，主要的建筑在廣義的比喻上?！保?］(P212)在他看來，詩歌語言的精粹離不開比喻，因為比喻的重要在于它可以用經(jīng)濟的字詞表達(dá)出多層意義，增加情感的強度。詩歌講究含蓄凝煉，比喻恰恰是它最好的表現(xiàn)手段。比喻若用的得當(dāng)，可以使作品熠熠生輝。在中國古典詩詞中，運用比喻的成功例子很多。朱自清善于對傳統(tǒng)文化納故創(chuàng)新，形成自己的個人風(fēng)格。他初期的詩，多以短詩為主，即便是寫景，大體上也傾向于抒發(fā)主觀感受。他深知，從詩歌的意境來講，抒情難于寫景，而比喻恰恰能解決這個難題。源于此，他對比喻手法的情有獨鐘似乎超出我們的想象。上文提到的小詩《細(xì)雨》，在比喻的運用上就很有代表性。詩中從兩個層次表達(dá)含意：第一層是寫景，作者以“絨毛”比喻春雨，十分準(zhǔn)確地抓住了兩者柔軟、暖和、細(xì)膩的相似特點，突出和風(fēng)細(xì)雨、春意拂面的初春景象；第二層是寫情，寫作者在綿綿細(xì)雨的初春，感受到了柔和的暖風(fēng)與新鮮氣息帶給人無限的愜意和舒坦，表達(dá)了作者對春天到來的喜悅情懷。全詩不需精雕細(xì)刻而意境全出，比喻成為點睛之筆。在《贈A.S.》中，作者用比喻描繪英雄的形象更加生動：“你的手像火把，你的眼睛像波濤，你的語言如石頭”，三個貼切的比喻，把一個氣勢豪邁、剛強威武的英雄形象生動刻劃出來。其他如《新年》、《羊群》等都以生動的比喻表現(xiàn)詩歌的主題?？梢姡扔鳛樽髌诽聿仕龅呢暙I可想而知。雖然朱自清一再強調(diào)比喻為詩歌生命，但從他的整個創(chuàng)作來看，比喻決非僅限于詩歌領(lǐng)域，在散文方面同樣功勛卓著。他的散文，篇幅大多也較短，他素來強調(diào)文章表現(xiàn)力和講究文字經(jīng)濟，力求四兩撥千斤的效果。比喻作用的非同凡響，自然也就順理成章成為他散文創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手段。他散文筆下的比喻，相比詩歌，喻意更大膽新奇，也更靈活貼切，其意境的精妙似達(dá)登峰造極的程度。如在《綠》中對溫州梅雨潭“綠”的描寫，素來就令讀者贊不絕口：“那醉人的綠呀，仿佛一張極大極大的荷葉鋪著”，“她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅她輕輕地擺弄著，像跳動的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩……她又不雜些兒塵澤，宛然一塊濕潤的碧玉，只清清的一色——但你卻看不透她!”這段話以女性之美作喻，喻意新奇，想象豐富，從視覺、感覺、觸覺三個角度恰到好處地寫出了梅雨潭晶瑩剔透、鮮嫩欲滴的綠意，令人心醉，使人神往。而同是寫綠，《公園》中用的比喻體現(xiàn)出的綠意卻是另一種意境：“那草地一片迷蒙的綠，一片芊綿的綠，像水，像煙，像夢?！边@里的“綠”，不再是隨手可觸的碧玉美人，而是像水一樣清澈透明，像煙一樣裊裊輕盈，像夢一般美妙迷人，透出靈氣，顯出神采，能引起讀者無限的遐想。在朱自清眾多散文中，比喻的運用比比皆是，它們在意境、風(fēng)格上與詩歌息息相通。以上例子雖然只是冰山一角，但它喻意的新穎和貼切足以說明朱自清散文的超群魅力。

排比手法對散文語言的影響也很突出。朱自清散文感情豐富氣勢突出，抑揚頓挫而富有美感，這也與他自覺繼承早期詩歌的排比修辭手法分不開。朱自清初期詩歌對排比手法的摯愛更多源于他強烈的抒情需要。我們知道，朱自清是在五四浪潮的鼓舞下踏上詩壇的。處于時代熱潮，他一方面向往光明、企盼未來、激情澎湃；另一方面對黑暗現(xiàn)實深惡痛絕，時時措詞猛烈抨擊，情緒也是十分高漲。排比手法能增強語言的氣勢和加強情感的表達(dá)效果，和他強烈需要表達(dá)的這種高漲情感的愿望不謀而合，因而也成為他偏愛的表達(dá)手段之一。他詩中的那些排比句，對強化思想感情起到了舉足輕重的作用。如《送韓伯畫往俄國》寫他對十月革命的向往：“紅云呵!/鮮明美麗的云呵!/你給了我一個新生命!/你是宇宙神經(jīng)的一節(jié)；你是火的繪畫……我愿意放下我所曾有的，/跟著你走；提著真心跟著你!”這里排比句語氣迫切，感情強烈，反映出作者當(dāng)時熾熱沸騰、向往革命的急迫心情?！顿汚.S.》也采用了排比句表達(dá)詩人對黑暗現(xiàn)實的猛烈抨擊：“地上是荊棘呀，/地上是狐兔呀，/地上是行尸呀!”詩中三個排比句一氣呵成，使詩歌豐滿而有力度，更能淋漓盡致地表現(xiàn)出社會的黑暗和作者的憤怒感情。此外，句中比喻排比兩兩相揉，交替使用，珠聯(lián)璧合，大大增強了詩歌的表達(dá)效果。朱自清向來非常強調(diào)文章的情感表達(dá)，所以詩歌飽含豐富情感的特點以及排比強烈的抒情效果都給他散文以巨大影響。他在散文中，雖然激昂澎湃的格調(diào)已轉(zhuǎn)為“溫柔敦厚”的情感表達(dá)，但濃厚的抒情色彩依然絲毫未減。相反，散文排比句的運用更為靈活豐富，語言更顯活潑而富有美感，展示出散文優(yōu)美的意境和別樣的風(fēng)采。如《春》中寫道：“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪，花里帶著甜味兒，閉上眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒!……”，“春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長著。春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，他領(lǐng)著我們上前去?！边@兩段話中，有詞的排比，有短語的排比，有句子的排比，長短結(jié)合，多彩多姿，錯落有致，張弛有度，整齊中富有變化，表現(xiàn)出詩一般的和諧優(yōu)美；而比喻的豐富和排比強烈抒情的相得益彰，則使文章形象更為具體，情感更加濃厚，充盈著靈動的氣息，散發(fā)出醉人的藝術(shù)魅力。由此不難看出，朱自清散文之所以膾炙人口，魅力超群，對詩歌排比手法的繼承和運用當(dāng)屬原因之一。

三、詩歌音韻諧調(diào)、疊字疊詞等對散文語言的影響

朱自清的散文語言回環(huán)和諧，韻律優(yōu)美，節(jié)奏感強，與他早期詩歌音韻諧調(diào)的創(chuàng)作追求是一脈相承的。朱自清非常強調(diào)詩歌要講音韻，他在《論中國詩的出路》時提到，中國詩之所以能行遠(yuǎn)持久，大半是靠它的音樂性。所謂的音樂性，其實指的就是詩歌的音韻。他深知：對于新詩來講，創(chuàng)造出新格律，是很重要的事。因為詩歌與音韻密切關(guān)聯(lián)，如果合理地運用音韻，一可以強烈抒發(fā)情感；二可使詩歌語言韻律協(xié)調(diào)，節(jié)奏感增強且富有音樂性。具體的看，朱自清詩歌音韻對散文的影響，主要體現(xiàn)在復(fù)沓、疊字疊詞運用兩個方面。

首先是復(fù)沓方面的影響。復(fù)沓又稱重疊、重章、重句，是詩歌常用的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。朱自清認(rèn)為復(fù)沓是詩的節(jié)奏的重要成分，詩歌情感要得到強烈的表現(xiàn)，復(fù)沓的形式是有力的幫手，所謂“言之不已，又重言之”，它能增強語言節(jié)奏，使詩歌的感情回環(huán)起伏，起到一唱三嘆、表達(dá)強烈情感的效果。朱自清善于表達(dá)感情，在復(fù)沓手法的運用上從來都是大手筆。如《毀滅》，作者出于強調(diào)主旨的需要，在詩中運用了很多復(fù)沓句子：“我流離轉(zhuǎn)徙，我流離轉(zhuǎn)徙”，“在風(fēng)塵里老了，在風(fēng)塵里老了”，“四周都是空氣罷了，四周都是空氣罷了”，“我寧愿回我的故鄉(xiāng)，我寧愿回我的故鄉(xiāng)”，詩中表現(xiàn)的是作者因踏不上國土而心感痛苦和寂寞，表示回歸故鄉(xiāng)的強烈愿望，全詩情意深沉，音韻悠揚。《血歌》是為“五卅”慘案遇難的中國同胞而寫的血歌，詩中不但有句子復(fù)沓，而且還采用了章節(jié)復(fù)沓：“血是紅的!血是紅的!狂人在疾走!太陽在發(fā)抖/血是熱的!血是熱的!熔爐里的鐵，火山的崩裂!/血是長流的!血是長流的!長長的揚子江，黃海的茫茫!/血的手!血的手!戟著指，指著他我你!/血的眼!血的眼!團團火，射著他你我!/血的口!血的口!申申詈，唾著他我你!……”第一節(jié)是整首詩的主旋律，其他章節(jié)在字詞上進行變化而形成復(fù)沓形式。全詩圍繞著“血”反復(fù)吟詠，表達(dá)了作者對同胞遇難的無限哀痛，有力地控訴了帝國主義屠殺中國同胞的滔天罪行……詩意步步推進，感情層層加深，強有力地反映出作者復(fù)雜迂回的內(nèi)心感情，給人以回腸蕩氣、心緒回環(huán)的沖擊力量，達(dá)到了強烈的抒情效果。由此看來，朱自清對復(fù)沓手法的重視程度非同一般。不僅詩歌如此，朱自清在散文創(chuàng)作方面也充分發(fā)揮了復(fù)沓手法的特長，以增強文章的節(jié)奏感和韻調(diào)美，使感情得到盡情抒發(fā)?！洞掖摇肥且黄饩成铄?、韻律優(yōu)美的散文詩，它開篇運用的復(fù)沓句就非常讓人賞心悅耳：“燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候；桃花謝了，有再開的時候”……相同的句式結(jié)構(gòu)和數(shù)字的變化，通過反復(fù)吟詠使感情層層推進，語言富有彈性和張力，于參差錯落中又顯出整齊的美。“只有徘徊罷了，只有匆匆罷了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？”此句“徘徊”“匆匆”的反復(fù)出現(xiàn)，營造了一種時光易逝、青春難再的感傷氣氛，而且作者在一唱三嘆中進一步抒發(fā)了珍惜光陰、珍惜生命的感受。文章意境開闊、深遠(yuǎn)，又有詩一般的和諧優(yōu)美。在《春》中，復(fù)沓手法的運用亦為文章增添不少色彩。如“盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了”，對“盼望著”的重復(fù)，把作者盼春的急切心情強烈抒發(fā)出來。“山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了”三個單句的復(fù)沓，不僅在聽覺上形成一種音韻反復(fù)回環(huán)的效果，同時也襯托出一幅氣韻生動、春滿人間的景象。至此，朱自清詩歌對散文語言的巨大影響分明可見。

其次是疊字疊詞的影響。在追求音韻美的過程中，朱自清特別偏愛疊字疊詞的運用。疊字疊詞本是我國漢語特有的一種修辭方法，它在形式上能給詩歌語言造成一種行云流水的韻律美，讀來錯落有致、瑯瑯上口，早在我國古典詩詞歌賦運用就十分廣泛。朱自清是詩人，對中國詩又有“精湛的研究”［7］(P34)，當(dāng)然更清楚疊字疊詞對作品造成的音韻效果，因而他在這方面的喜愛和運用比別的詩人要強烈得多。如詩歌《靜》，全詩共16行，用疊字的就達(dá)13處之多，有的甚至一句多疊。如“淡淡的太陽懶懶地照在蒼白的墻上；/纖纖的花枝綿綿地映在那墻上”、“慢騰騰地，甜蜜蜜地，看著/太陽將花影輕輕地，秒秒地移動了”等都是多疊句子。“淡淡”、“懶懶”、“纖纖”、“綿綿”、“騰騰”、“蜜蜜”、“輕輕”、“秒秒”既以一種悠閑沉寂的氛圍烘托出作者孤寂寧靜的心情，而且行文氣勢舒展，音韻悠揚、舒緩不迫，與整首詩的情調(diào)很吻合。而《轉(zhuǎn)眼》運用的疊詞也很多，象“點點滴滴”、“僝僝僽僽”、“軟軟輕輕”、“驚驚詫詫”等，都給詩的語言增添了韻律美。相比詩歌，朱自清散文的疊字疊詞更勝一籌，大有信手即可拈來之勢。特別是他的一些寫景散文，疊字疊詞出現(xiàn)頻率之高實屬少見。如《荷塘月色》在疊字疊詞的運用上，幾乎達(dá)到出神入化的境界。全文共有重詞疊字26處，如寫樹的有“蓊蓊郁郁”、“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”、“高高低低”、“隱隱約約”、“森森”、“楞楞”、“彎彎”；寫荷葉用“曲曲折折”、“田田”、“亭亭”、“層層”；寫荷花則是“一粒?！?、“縷縷”、“密密”、“脈脈”等，使文章語言豐富形象、活潑自然、富有韻味。此外，作者還借用古代“田田”、“亭亭”歌詞，既使文字簡潔，又增強了語言的音樂性?！稑暉粲袄锏那鼗春印防锏寞B字疊詞竟達(dá)72處，把一個搖曳多姿的秦淮河描繪得淋漓盡致。從朱自清對疊字疊詞鋪張揚厲的揮毫潑墨，其珍視程度可見一斑，說他散文“貯滿著那一種詩意”，也是實至名歸，因為它凝聚著作者那特有的詩人氣質(zhì)和智慧，是作者的文化人格和藝術(shù)素養(yǎng)的高度濃縮。

朱自清散文雋永清秀、文質(zhì)優(yōu)美，是現(xiàn)代散文作品的經(jīng)典之作。他的詩歌，成就雖遜于散文，藝術(shù)技巧也許尚不夠成熟，但只要細(xì)心研讀，就可看到其對散文產(chǎn)生的明顯影響或相通之處。

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