編者按：為紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表70周年，5月15—20日，中國作協(xié)組織“走進(jìn)紅色歲月”作家采風(fēng)團(tuán)來延安采風(fēng)。采風(fēng)團(tuán)由中國作協(xié)副主席譚談和陜西省作協(xié)黨組書記雷濤任正副團(tuán)長，成員包括中國作協(xié)會員阿成、喬葉、李松濤、馬步升、高凱、張品成、陳啟文、裔兆宏、毛眉（新疆昌吉州文聯(lián)專業(yè)作家）等。5月18—20日，作家們赴子長縣參觀學(xué)習(xí)，先后召開了“重溫《講話》精神座談會”及“文學(xué)創(chuàng)作交流座談會”，同當(dāng)?shù)匚膶W(xué)愛好者進(jìn)行了推心置腹的交流?，F(xiàn)將座談會上的發(fā)言摘要如下（根據(jù)會議記錄整理，未經(jīng)本人審閱）。
　　雷濤：我們今天在這里召開這個(gè)座談會，重溫毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》，很有意義。講話雖然已過去了70年，但它所闡發(fā)的文藝創(chuàng)作中許多規(guī)律性的觀點(diǎn)并沒有過時(shí)，仍有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。我個(gè)人理解，起碼在政治與文藝的關(guān)系，生活與創(chuàng)作的關(guān)系，向人民學(xué)習(xí)語言等方面的論述，今天看來，仍然是正確的，需要作家們堅(jiān)持。
　　陜西是文學(xué)大省，先后獲得過三個(gè)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，六個(gè)魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，成就有目共睹。今天的文學(xué)陜軍需要尋找新的坐標(biāo)，突破新的高度。這就要求作家們靜下心來，深入生活，創(chuàng)作出更多更好的文學(xué)作品。
　　我對陜北文學(xué)一直抱有很大期望，陜北文學(xué)理應(yīng)有明顯的地域特色。陜北地區(qū)的文學(xué)在陜西乃至整個(gè)西北五省都有非常重要的地位。五十年代初，中國作協(xié)西安分會僅有十幾個(gè)來自延安的會員，卻領(lǐng)導(dǎo)了整個(gè)西北的文學(xué)界。陜北也走出了一批大作家：柳青、路遙、高建群、劉成章等?，F(xiàn)在，陜北各縣均有作協(xié)或文聯(lián)，陜北青年作家后繼有人。
　　譚談：延安是我向往多年的地方。這次來延安是一個(gè)尋親的過程，尋找我們湖南人在這片土地上留下的足跡，尋找那些久遠(yuǎn)的至今還強(qiáng)大在我們身體里的思想。我的第一個(gè)作品就是在紀(jì)念“講話”20周年時(shí)發(fā)表的。1965年，我又在《解放軍文藝》上發(fā)表了兩篇小說，其中《聽到故事之前》，是我短篇小說的處女作，當(dāng)時(shí)反響很大，我也被稱為是第二個(gè)“戰(zhàn)士作家高玉寶”。這兩篇作品的發(fā)表，使我擺正了自己和人民的關(guān)系。1982年，“講話”40周年時(shí)，我的中篇小說《山道彎彎》獲全國優(yōu)秀中篇小說獎(jiǎng)，后被拍為電影。今天，在“講話”70周年之際，在“講話”的發(fā)源地，回顧我走過的文學(xué)歷程，可以說，“講話”影響了我一生的創(chuàng)作，教會我深入生活，深入群眾。
　　阿成（黑龍江省作協(xié)副主席）：在“講話”的發(fā)源地，在延安寶塔下面，我反復(fù)想，延安寶塔能給我們什么啟示？延安就是源頭，“為有活水源頭來”的“源頭”。昨天在壺口，我聽到了母親心跳的聲音，真切地感受到我們這個(gè)民族的精神確實(shí)是生生不息、代代相傳的。我以前來過延安，當(dāng)時(shí)看到的是一片荒涼，內(nèi)心感受到的是絕望。這次好了，滿眼綠色。對基層作者送兩句話：大量閱讀。寫真情實(shí)感。
　　喬葉（河南省作協(xié)副主席，散文選刊副主編）：首先表達(dá)我對陜北的感情，我一直非常喜歡陜北的民間藝術(shù)和風(fēng)土人情。我認(rèn)為，從文學(xué)的角度來說，地氣足的地方可以出大作家。陜北的地氣是很足的。
　　我也是從基層一步步走過來的?；鶎幼髡咂毡榇嬖诘囊恍﹩栴}，需要提醒一下。剛才《延安文學(xué)》魏建國總編講到了基層作者最重要的是打開眼界、提升境界的問題，我認(rèn)為說到了點(diǎn)子上?；鶎幼髡哂胸S富的生活經(jīng)歷和感受，這是優(yōu)點(diǎn)，但大多只能看到自己肚臍眼那么點(diǎn)的地方。因此，我為基層作者提三點(diǎn)建議：
　　首先，要在文學(xué)地域上要確立一個(gè)閱讀坐標(biāo)。一方水土養(yǎng)一方人，一方水土也出一方文章。這個(gè)坐標(biāo)的縱向，就是要對從古至今本土作家的作品，認(rèn)真閱讀，通讀，細(xì)讀。有目的的閱讀最省力，也最有效。坐標(biāo)的橫向，是對同時(shí)代作家的閱讀，比如路遙、高建群等，看他們是用怎樣的語法和思路來表達(dá)我們所熟悉的事物，從中吸取精華，了解自己的生存環(huán)境與文學(xué)生態(tài)。除了縱向與橫向以外，陜北還有許多外域的流動(dòng)性作家的作品，如史鐵生、梅紹靜等，也值得一讀，注意體會他們的表達(dá)方式與我們自己的有什么不同。要認(rèn)真體會這種內(nèi)外視角的異同。
　　其次，具體到一部作品如何寫的問題。我在編輯工作中，經(jīng)常遇到很多作者問：我覺得自己寫得很不錯(cuò)，你們?yōu)槭裁床挥?？我認(rèn)為，寫作一定要?jiǎng)?chuàng)新，經(jīng)驗(yàn)、技術(shù)上都要?jiǎng)?chuàng)新。你要想征服讀者，必須標(biāo)新立異，讓人感覺眼前一亮。比方說有人寫父親，從一張舊照片開始慢慢地訴說，用別人不曾用過的方式表達(dá)自己的真情實(shí)感，這就很有新意。還有一點(diǎn)，一定要突出自己的地域特色，寫別處所沒有的。比方說我讀過一篇寫某少數(shù)民族的文字，他們那里的人死以后過上幾年，又必須把親人的骨頭再重新拾撿一次。作者通過描述這種拾撿的過程，表達(dá)了對親人的思念。這樣的文字，你讀一遍就不會忘記。
　　第三，寫作態(tài)度。要表真情，講真話，拿出自己的心。自我很舒服，真誠也很舒服。寫作要保持一顆素心。創(chuàng)作是個(gè)性的表達(dá)，不要盲目隨大流，別人都寫你再跟著寫，成功的幾率就很低。所有人都去淘金，你完全可以做淘金途中那個(gè)劃船的人，無論是否淘到金他們都要坐你的船。用你的視野你的思路去表達(dá)一個(gè)不一樣的世界，世界總會為你張開懷抱?；鶎幼髡邩O容易被主流化。因此，一定要對主流話語保持足夠的警惕，保持適當(dāng)?shù)木嚯x。
　　李松濤（遼寧省作協(xié)副主席，沈陽軍區(qū)空軍政治部創(chuàng)作組組長）：我來延安的路走了漫長的45年。昨晚的節(jié)目，讓我感慨萬端，特別是朗誦賀敬之的《回延安》，讓我很震撼。我想，延安到底是個(gè)什么地方，能讓賀敬之如此表達(dá)？小時(shí)候，我就產(chǎn)生了此生一定要去兩個(gè)地方的想法，一個(gè)是北京，另一個(gè)就是延安。1966年底文革大串聯(lián)時(shí)，我才16歲，正上中學(xué)，和四個(gè)同學(xué)組成一支隊(duì)伍，打一面紅旗，上面寫著“從煤都撫順到革命圣地延安毛澤東思想徒步宣傳隊(duì)”，每人帶5斤炒面，打著綁腿，出發(fā)了。走了半個(gè)多月走到北京，不久上海發(fā)生“一月風(fēng)暴”，周總理動(dòng)員學(xué)生們不要串聯(lián)了，各回家鄉(xiāng)就地鬧革命。這樣，我的延安之行夭折了。七十年代又有一次準(zhǔn)備來，也是半途而廢。直到這次才真正來到了延安，了卻了多年的夙愿。
　　這次參觀講話禮堂給我留下了深刻印象。我認(rèn)為講話給我們的東西，至少有兩點(diǎn)，至今都是正確的：第一是深入生活。文學(xué)可以反映一切生活，這點(diǎn)永遠(yuǎn)不會錯(cuò)。第二，文學(xué)應(yīng)該為大多數(shù)人服務(wù)，作家的寫作重心應(yīng)該是為大多數(shù)人。
　　子長的作者有很好的基礎(chǔ)，這里有肥沃的文學(xué)土壤，有很多前行者。祝福你們，今后我會長久地注視“子長”這兩個(gè)字，注視我的同道。
　　我從傳統(tǒng)中走來，但不排斥現(xiàn)代。許多人反映現(xiàn)代詩看不懂，這個(gè)問題八十年代就出現(xiàn)了?？繒r(shí)間解決這個(gè)問題，不必大驚小怪。一本詩集，你不可能全部讀懂，那未必是一件好事，完全讀不懂也是你閱歷不夠。我覺得，相對以前朦朧得非要讓人看不懂的詩歌來說，現(xiàn)在的詩歌，能讀懂的越來越多，而不是越來越少。
　　高凱（甘肅省文學(xué)院常務(wù)副院長）：首先表達(dá)我對延安這片熱土的敬意。延安是主旋律作品的源頭。我曾多次到延安，長大后第一次走遠(yuǎn)方就是到延安。40年前這里是一片焦土，現(xiàn)在是一片綠洲。延安人沒有停留在過去的榮光中，一直有新的東西。關(guān)于“講話”，我認(rèn)為其中有許多真理性的東西，到現(xiàn)在對我們都有指導(dǎo)意義。
　　馬步升（甘肅省社科院文化研究所所長）：近十年來，我一直致力于西北地方文化和明清小說的研究和與之相關(guān)的創(chuàng)作，參加了不少文學(xué)活動(dòng)，比如參與茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的評選等。在這uT+MIeosbQivHsWURjiEQA==里，我主要談?wù)勚袊?dāng)代文學(xué)存在的幾個(gè)主要問題：
　　第一，價(jià)值觀單一。2010年，在北戴河召開的第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)研討會上，我談了我對最后入圍的20個(gè)中篇的看法：都是同一類型，寫新舊斗爭，最終新戰(zhàn)勝舊。從中可以看出，我們的作家太想往前走了，結(jié)果把一切都視為包袱拋棄掉，這會使我們這個(gè)民族和民族文化陷入萬劫不復(fù)的境地。當(dāng)全社會都在高歌猛進(jìn)的時(shí)候，更需要人文知識分子的冷靜。我們不能一味地跟著別人的思維別人的思想走。
　　第二，知識缺席，包括公共知識和民間知識都缺席。由于閱讀不夠，對宇宙物理的了解遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，沒有形成必不可少的知識體系。假如你要寫一部長篇小說，那么各個(gè)階層的相關(guān)知識就是你這部小說的基石。民間知識的缺席，表現(xiàn)在有的作者連市井農(nóng)村都沒有生活進(jìn)去，寫出的作品必然是膚淺的，沒有厚度。
　　第三，對整個(gè)人類命運(yùn)的困境缺乏感知。由于現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)、電視等傳媒的誤導(dǎo)，導(dǎo)致作家們也跟風(fēng)隨大流的，只寫大眾樂意接受的事物，要么是一味地歌頌，要么是不顧事實(shí)的批判，要么是一味地玩技巧。不敢在夾縫中去尋找突破，當(dāng)然寫不出好作品。國內(nèi)現(xiàn)在并沒有多少真正有良知有責(zé)任感的作家涌現(xiàn)出來。我認(rèn)為中西方文學(xué)差距主要是在理念上，現(xiàn)代派文學(xué)就產(chǎn)生在物質(zhì)文明高度發(fā)展之后的西方發(fā)達(dá)國家中。
　　張品成（?？谑形穆?lián)、作協(xié)副主席）：我出生在瑞金，從小就有深厚的“紅軍情結(jié)”。我們民族中曾經(jīng)有一批精英，至少有50年時(shí)間完全是為信仰而活著的。八十年代起，我就開始搞“紅學(xué)”，紅色文化。我相信氣場，到陜北我就感覺到了紅色的氣場。今天來到瓦窯堡，這讓我想起，中央蘇維埃國家銀行的最后一站正是瓦窯堡。本地有富礦，紅色資源很豐富，但挖掘不夠，要揚(yáng)長避短。如何對待“紅色文化”，我提幾點(diǎn)建議：
　　首先，以故事為載體，融入現(xiàn)代元素。紅色文化必須借助于現(xiàn)代傳媒，但切忌“跟風(fēng)”、“戲說”、“胡說”。電視有時(shí)候很害人，這讓人很焦慮?，F(xiàn)在很多影視題材雖然打著“紅色經(jīng)典”的招牌，但一看就是假的。如果說，文革前十七年文學(xué)完全從屬于政治是“媚俗”，現(xiàn)在完全向市場投降則是“俗媚”。
　　其次，紅色文學(xué)要有歷史感，但文學(xué)創(chuàng)作不是史書寫作，要注意不能用黨史去寫文學(xué)。紅色故事不全是英烈傳奇，內(nèi)容很豐富，需要更深刻地去挖掘。
　　第三，要注意文學(xué)的二律悖反問題?，F(xiàn)在常說文學(xué)的“邊緣化”，其實(shí)被邊緣化的不只是純文學(xué)，還包括史學(xué)、社會學(xué)、民俗學(xué)等。別人跟著大流向前沖，寫現(xiàn)代劇、現(xiàn)代情，我卻偏偏鉆在紅色文化或另外的文化里，走另外一條路。別人成功沒成功不知道，但我堅(jiān)信自己成功的幾率肯定要比別人大得多。
　　裔兆宏（《江蘇環(huán)保產(chǎn)業(yè)》執(zhí)行主編）：我是南京人，一直想來延安，看一看以延安為首都的中共為什么能打敗以南京為首都的國民黨。上次來延安后，完成了一部50多萬字的作品《張聞天在延安》，是中國作協(xié)重點(diǎn)資助的作品。是延安這片熱土激發(fā)了我的創(chuàng)作熱情。中央紅軍到陜北不久，張聞天和劉英就是在我們今天坐的這個(gè)地方——瓦窯堡結(jié)婚成家的。為寫這部作品，我曾多次拜訪張聞天的兒子、兒媳。張聞天1976年7月1日逝世，他平反后補(bǔ)發(fā)的4萬多元工資全部繳了黨費(fèi)。劉英2002年8月去世前也留下遺囑：張聞天所有版權(quán)交給國家，家中所有存款交最后一次黨費(fèi)。他們的事跡一直感染著我。
　　陳啟文（東莞市作協(xié)主席）：到延安來，第一個(gè)感覺是敬畏。我正在研究一個(gè)課題：中國水的問題。當(dāng)我完成報(bào)告文學(xué)《中國糧食問題》之后，就想到水的問題。這次來延安，看到很多讓我很受鼓舞的事情：延安的植被是綠的，退耕還林、治溝造地等成就顯著。
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