職業(yè)攝影記者
　　“切自小就愛好詩歌，像波德萊爾，魏爾倫還有聶魯達(dá)的詩，他都很了解，每一首詩都是用心去感受。他也會(huì)嘗試著自己寫詩。但是，我兒子并不自認(rèn)為是詩人。”切·格瓦拉的爸爸如是說。
　　因?yàn)榧抑杏幸粋€(gè)很大的書房，切·格瓦拉在小時(shí)候就很容易接觸到很多文學(xué)作品。在父親看來，切·格瓦拉也和平常人一樣，在不同的年齡段里對(duì)書有著不同的選擇。童年的他執(zhí)著于儒勒·凡爾納、大仲馬，還有杰克·倫敦的文字；再后來就醉心于塞萬提斯和托爾斯泰。與之相應(yīng)的，少年時(shí)愛打橄欖球的切·格瓦拉在家鄉(xiāng)辦起了一份雜志，名為Tackle，專門報(bào)道當(dāng)?shù)氐拈蠙烨虮荣悺Ｓ鲭y時(shí)切·格瓦拉的背包里，除了那本著名的《玻利維亞日記》，還有一個(gè)筆記本，里面抄寫了他所喜愛的詩歌。
　　“他小時(shí)候還學(xué)過美術(shù)，不僅受到了印象主義的影響，還有新現(xiàn)實(shí)主義”，切·格瓦拉的兒子卡米洛·格瓦拉告訴本刊記者。除了文學(xué)，切·格瓦拉在繪畫方面的能力也讓家人印象深刻。他的父親說完了兒子的文學(xué)興趣后，也向當(dāng)年采訪他的記者加了一句，“切熟悉美術(shù)史，水彩畫也畫得不錯(cuò)”。
　　或許是練習(xí)過繪畫的緣故，26歲的切·格瓦拉做了一名職業(yè)的攝影記者，為拉丁通訊社提供照片。在職期間，切·格瓦拉參與了中美洲及加勒比海地區(qū)運(yùn)動(dòng)會(huì)和泛美運(yùn)動(dòng)會(huì)的攝影報(bào)道工作。之后在古巴革命中，切·格瓦拉用相機(jī)記錄下了民眾游行的景象；革命勝利之后，作為工業(yè)部長(zhǎng)的格瓦拉關(guān)心國(guó)內(nèi)的工業(yè)生產(chǎn)，也拍攝過工廠的照片，有時(shí)放到工作報(bào)告中一同上交。萬隆會(huì)議后，切·格瓦拉作為古巴駐不結(jié)盟國(guó)家的特使。在進(jìn)行國(guó)事訪問之余，他也不忘拿起相機(jī)“掃街”。
　　兒子卡米洛·格瓦拉也對(duì)父親的這一愛好記得十分清楚。
　　“（父親去世時(shí)）我還小，關(guān)于父親的記憶很少，像被沖淡一樣了。那些記憶總和關(guān)于他的夢(mèng)交織在一起，總之那時(shí)記得不是很清楚了。他沒有在家里待很長(zhǎng)時(shí)間，因?yàn)樗泄ぷ?，有一些他必須做的事情，所以父親經(jīng)常往家里寄信，說說他生活得怎么樣。他也會(huì)往家里寄照片，讓我們看看他生活的地方是什么樣……父親是一個(gè)專業(yè)的攝影師，他也曾經(jīng)以此為職。雖然那時(shí)候他沒有合適的設(shè)備去拍攝，但他盡可能改善條件。他是以一個(gè)藝術(shù)家的視角去拍攝，從美學(xué)的角度去拍攝。每當(dāng)拍攝結(jié)束后，他都要盡可能將照片沖洗出來。他喜歡拍攝對(duì)比非常明顯的照片。”
　　時(shí)至今日，保留下來的切·格瓦拉的那些攝影作品，早已在古巴整理好，漂洋過海飛向中國(guó)的北京。
　　尋找“微不足道”
　　“當(dāng)時(shí)有古巴和西班牙的朋友知道切喜歡攝影，所以過來后我就拿照片給他們看。后來就有了一個(gè)想法，我們決定從中挑選一些的照片作為展覽，拿給大家看”，卡米洛·格瓦拉說。
　　2012年9月8日下午，《攝影家格瓦拉》作品展覽在北京三影堂攝影中心開幕。該影展在1990年以來已在13個(gè)國(guó)家展出，足跡步及歐洲和拉美。北京為亞洲之行的第一站，展覽截至10月10日。
　　說到照片的前期收集工作，卡米洛·格瓦拉從沙發(fā)上坐了起來，“收集這些照片是一個(gè)很長(zhǎng)的過程。有些照片是在家里的老宅子找到的，有些是在行李箱中，當(dāng)時(shí)它們放在危地馬拉。我一直保存這些箱子，因?yàn)檫@里面的都是父親給我的相片。還有些照片是從親戚那里找到的，有些來自學(xué)校。其中有些是沖洗好的，有些是底片，我們還要給沖洗出來?！?br/>　　北京展所展出的照片一共有232張，其中大多數(shù)為黑白照片，也有少量的彩色照片。單幅照片和成組的照片都有展示，照片的大小也不盡相同，最小的照片只有掌心那么大。有些彩色照片上還有類似水印的痕跡，據(jù)講解員介紹，可能是當(dāng)時(shí)切·格瓦拉的照相設(shè)備不合適的緣故。
　　不過設(shè)備只是設(shè)備，鏡頭下的照片會(huì)反映出拍攝者的想法。在黑白作品中，有一張是古巴的革命分子在獄中的照片。畫面中的人面朝著獄門的欄桿，逆光下人臉的輪廓和欄桿生硬的線條十分清楚，似乎也印證了切·格瓦拉作品“高對(duì)比”的特點(diǎn)。當(dāng)然，這里也有家庭的生活照。當(dāng)女兒還穿著嬰兒裝時(shí)，切·格瓦拉給正在朝天上看的小姑娘拍了張豎構(gòu)圖的黑白照。他給妻子的那張照片是橫構(gòu)圖的，穿著白色短袖的阿爾梅達(dá)靠在一架小型飛機(jī)前，機(jī)身上面還有一個(gè)卡通狼的頭像。
　　“當(dāng)格瓦拉在阿根廷還是青年的時(shí)候，新聞就是他天生的職業(yè)”，一名古巴的記者回憶。影展中展出了一組切·格瓦拉在泛美運(yùn)動(dòng)會(huì)上抓拍賽跑運(yùn)動(dòng)員的照片，內(nèi)容上包括了比賽時(shí)的場(chǎng)景還有運(yùn)動(dòng)員站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上的情景。值得一提的是，畫面中在冠軍的位置站著的是一名拉美運(yùn)動(dòng)員，而亞軍和季軍都是美國(guó)運(yùn)動(dòng)員。
　　1955年期間，切·格瓦拉在墨西哥拍攝了一組建筑攝影，建筑包括總督府、瑪雅時(shí)期建造的寺廟、天文臺(tái)還有廣場(chǎng)。卡米洛·格瓦拉告訴記者，“父親拍攝了這些照片，可能是他對(duì)前殖民主義的瑪雅文化很感興趣。他喜歡拍攝一些南美建筑的殘骸，因?yàn)樗麑?duì)這些建筑經(jīng)歷的歷史很了解，他知道所要拍攝的這個(gè)場(chǎng)景意味著什么。所以當(dāng)他到了這些地方后，他知道要在這里找什么，所以就進(jìn)行拍攝?！?br/>　　影展中的風(fēng)景圖片也不在少數(shù)，而且拍攝地點(diǎn)多是亞洲國(guó)家。有埃及的金字塔，香港和日本繁忙的街頭，印尼巴厘島上的建筑，還有在印度拍攝的照片。切·格瓦拉還曾經(jīng)為古巴的電影《叛亂》客串過攝影師，進(jìn)行拍攝取景。
　　在展覽的最后，有一部分是切·格瓦拉的自拍。1959年在古巴，他為自己拍了一張剪影。畫面中大部分顏色都是黑色，只有窗光前切·格瓦拉的輪廓是清晰的。戴著貝雷帽，手上夾著雪茄，后面桌子上的風(fēng)扇在轉(zhuǎn)動(dòng)著。和這張照片相對(duì)的是一張明亮調(diào)子的自拍，1965年切·格瓦拉在坦桑尼亞。除去照片中左下角的書桌是黑色，桌子上的報(bào)紙書籍還有墻壁和窗簾則都是白色，切·格瓦拉則安靜地坐在書桌前，畫面的地平線還稍傾斜。
　　切·格瓦拉的父親說，“Che”在印第安語言中是“my”的意思。但在阿根廷潘帕斯居民的嘴里，隨著語氣和語境的不同，“Che”可以表示多種多樣的感情，比如驚訝、喜悅、悲傷、贊同或是抗議。切·格瓦拉也曾說到，“Che表示我一生中最重要、最寶貴的東西。我原來的姓名只屬于我個(gè)人的微不足道的東西。”影展中的切·格瓦拉，似乎回到了“微不足道”的他，人之常情在照片中表現(xiàn)得清楚和簡(jiǎn)