摘要： 勃拉姆斯是德國浪漫樂派最后一位作曲家。勃拉姆斯的作品具有自由的、即興式的氣質(zhì)和豐富的形象， 但這些浪漫主義的詩意感情又同古典曲式結(jié)構(gòu)的嚴(yán)格規(guī)律和創(chuàng)作手法緊密結(jié)合， 形成了獨(dú)特的音樂風(fēng)格?！兜谒慕豁懬穭?chuàng)作于1884-1885年間，是勃拉姆斯的所創(chuàng)作的最后一部交響曲?！兜谒慕豁懬吩谥黝}創(chuàng)作和形象塑造中有不凡的表現(xiàn)。
　　關(guān)鍵詞：勃拉姆斯；第四交響曲；主題
　　勃拉姆斯出生于德國漢堡，他的父親是一位職業(yè)樂師，所以勃拉姆斯自幼隨著父親學(xué)習(xí)鋼琴小提琴、大提琴，圓號(hào)。生活在一個(gè)職業(yè)樂師的家庭中，幼年時(shí)家境不佳，生活貧困，十幾歲便在酒店里為舞會(huì)伴奏，同時(shí)也在劇院為父親幫忙，由于經(jīng)濟(jì)上的拮據(jù)，勃拉姆斯還創(chuàng)作了很多沙龍音樂作品。1853年，勃拉姆斯通過朋友的介紹認(rèn)識(shí)了舒曼夫婦并得到賞識(shí)，1862年回到維也納后開始創(chuàng)作交響曲，并完成了多部優(yōu)秀的交響作品。他對交響曲有很深的音樂造詣。雖然只寫了四首交響曲， 但仍被稱為是貝多芬之后最偉大的交響曲作曲家之一，其中最有名的是《第一交響曲》和《第四交響曲》。勃拉姆斯的作品具有自由的、即興式的氣質(zhì)和豐富的形象， 但這些浪漫主義的詩意感情又同古典曲式結(jié)構(gòu)的嚴(yán)格規(guī)律和創(chuàng)作手法緊密結(jié)合， 形成了獨(dú)特的音樂風(fēng)格。
　　《第四交響曲》創(chuàng)作于1884-1885年間，是勃拉姆斯的所創(chuàng)作的最后一部交響曲。全曲為四個(gè)樂章，深刻的表現(xiàn)了“悲傷”到“悲劇”的心理變化過程，采用戲劇性的手法，生動(dòng)并且概括，從一定程度上講，《第四交響曲》的藝術(shù)高度大大超過了其前三個(gè)交響曲。作品中的結(jié)構(gòu)原則、調(diào)性的合理布局、主題發(fā)展的邏輯性、復(fù)調(diào)思維以及宏偉的氣勢等，都明顯地反映出巴赫、貝多芬對他的影響。在他的四首交響曲中，以第一和第四最為著名。他的c小調(diào)《第一交響曲》（1862～1876）是一部成熟的作品，并不像大多數(shù)作曲家那樣往往帶有嘗試和模仿的性質(zhì)，創(chuàng)作時(shí)間前后持續(xù)了14年之久。樂曲反映了勃拉姆斯對這一時(shí)期的生活現(xiàn)實(shí)的感受和理解。1885年完成的《第四交響曲》氣勢恢弘，采用古老的帕薩卡里亞變奏的終曲樂章，使整個(gè)樂曲流露出一種悲觀的情緒。
　　《第四交響曲》在主題創(chuàng)作和形象塑造中有不凡的表現(xiàn)。勃拉姆斯在處理抒情性主題時(shí)， 時(shí)常突破傳統(tǒng)基本配器原則， 但又不同于李斯特、瓦格納或理查施特勞斯， 他不需要那種色彩繽紛的調(diào)色板， 他所關(guān)心的主要是突出個(gè)別樂器音型的效果。在第一樂章是一個(gè)含有大型尾聲的奏鳴曲式寫成的。第一樂章長達(dá)四百多個(gè)小節(jié)，大致分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部以及尾聲部分，其中呈示部中由多個(gè)主題發(fā)展樂曲，大體分為四個(gè)段落，在第一主題中，e小調(diào)很好的突出了主題部分，這個(gè)段落的旋律，先由第二小提琴從第十八小節(jié)第四拍進(jìn)入，一直到第二十六小節(jié)，都是由第二小提琴和第一小提琴呼應(yīng)交替地演奏被裝飾的主題。第二十二小節(jié)的第四拍到第二十三小節(jié)的強(qiáng)拍，是一個(gè)e→d→e的下助音進(jìn)行，是對主題的一個(gè)相互呼應(yīng)。此外，低音弦樂聲部也有一個(gè)主題化的音型，加強(qiáng)了主題與材料的統(tǒng)一性。在主題與副題中所出現(xiàn)的連接部分，只有短短的三個(gè)小節(jié)，用升F大調(diào)連接，之后進(jìn)入旋律部分的副題在核心動(dòng)機(jī)展開后進(jìn)入b小調(diào)，此后的連接部分用G大調(diào)連接了副題部分和主題的核心動(dòng)機(jī)，經(jīng)過B大調(diào)的副題部分之后，漸漸結(jié)束。展開部分由三個(gè)部分組成，分別用了三個(gè)調(diào)式展開樂章，分別是e小調(diào)，g小調(diào)和升g小調(diào)，再現(xiàn)部分在連接中，調(diào)式由G大調(diào)變?yōu)镃大調(diào)，此外在副題展開后，樂曲的第二展開再現(xiàn)部即尾聲部分，篇幅也比較大。第四交響曲的末樂章中勃拉姆斯運(yùn)用了自己最喜歡的變奏曲式， 以巴赫康塔塔的主題作為固定低音主題的一系列變奏為基礎(chǔ)， 接近于古老的恰空舞曲。這部創(chuàng)作于十九 世紀(jì)80 年代的交響曲使用古老的形式和技巧，充分體現(xiàn)了勃拉姆斯追求古典風(fēng)格回復(fù)古典傳統(tǒng)的情懷。勃拉姆斯的四部交響曲都是無標(biāo)題性的純器樂交響曲。勃拉姆斯追尋著古典大師的足跡， 走在浪漫主義的大道上， 進(jìn)行新的探索， 不斷創(chuàng)新， 創(chuàng)作出了屬于自己獨(dú)特音樂風(fēng)格的交響樂作品， 調(diào)節(jié)了浪漫主義音樂的展， 同時(shí)也為古典主義音樂的繼承和發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)， 他是浪漫派作曲家中具有獨(dú)特音樂風(fēng)格的作曲家。，他以嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸的作曲風(fēng)格，體現(xiàn)了他浪漫主義和古典主義相結(jié)合的音樂特質(zhì)。勃拉姆斯的一生共作有四部交響曲，而這四部交響曲均為四樂章的古典奏鳴交響套曲。這種在古典主義早期便已確立的快板—行板—小步舞曲—終曲的曲式結(jié)構(gòu)，到了浪漫主義時(shí)期被“標(biāo)題音樂”和“交響詩”等新形式取而代之。當(dāng)時(shí)，李斯特和瓦格納倡導(dǎo)標(biāo)題音樂和音樂與文學(xué)結(jié)合的主張，其影響頗為巨大。然而，勃拉姆斯堅(jiān)決反對，仍然執(zhí)著地追隨著巴赫、莫扎特、貝多芬等人的古典主義傳統(tǒng)，講究音樂自身的完滿和形式美感。所以，他的四部交響曲，都沒有標(biāo)題，在勃拉姆斯的這些作品中，嚴(yán)格地遵循了古典主義的傳統(tǒng)，充分體現(xiàn)了勃拉姆斯的古典傾向。
　　參考文獻(xiàn)：
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　?。ㄗ髡吆喗椋禾K方崇，女，蒙古族呼和浩特人，廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院11級(jí)碩士研究生，研究方向：作曲