摘 要： 歌唱中的共鳴，作為三大發(fā)聲技術(shù)之一，對(duì)歌唱起著十分重要的作用。好的聲音，首先應(yīng)該是充分發(fā)揮共鳴的作用。要用最少的消耗，達(dá)到最大的共鳴。
　　關(guān)鍵詞： 歌唱 共鳴 作用
　　歌唱中的共鳴，作為三大發(fā)聲技術(shù)之一，對(duì)歌唱起著十分重要的作用，它對(duì)于嗓音的大小﹑音質(zhì)的好壞和音色的變化起著決定性的作用。人體的每一個(gè)空隙構(gòu)成了天然的共鳴機(jī)構(gòu)。氣息激起聲帶的振動(dòng)發(fā)出聲音，然后借助于胸腔、口腔、咽腔、鼻腔、頭腔這些共鳴機(jī)構(gòu)來(lái)調(diào)節(jié)、擴(kuò)大，使聲音變得洪亮、圓潤(rùn)。在我們?nèi)粘５闹v話(huà)中，這些器官不必加以調(diào)節(jié)即可以自然取得共鳴，但在歌唱時(shí)，這種自然的共鳴就不夠了。在歌唱中缺少共鳴，歌聲往往會(huì)顯得單薄無(wú)力，缺少色彩。歌唱不僅要求聲音洪亮，而且要求它圓潤(rùn)、豐滿(mǎn)，有彈性，有足夠的泛音。因此，演唱者必須在自然的基礎(chǔ)上，鍛煉和加強(qiáng)共鳴機(jī)構(gòu)的調(diào)節(jié)，使它發(fā)揮更大的作用。共鳴能夠形成聲音質(zhì)量的變化，要比聲帶自身的發(fā)聲能量大很多。如樂(lè)隊(duì)吹奏小號(hào)，如果我們把號(hào)嘴取下來(lái)單獨(dú)吹，聲音會(huì)很弱小，也傳不遠(yuǎn)。但是把號(hào)嘴裝到小號(hào)的號(hào)身管上吹奏，聲音馬上就明亮清脆，豐滿(mǎn)動(dòng)人了，而且還能傳得較遠(yuǎn)較廣。人聲同樂(lè)器的道理一樣，打開(kāi)腔體，讓聲音通過(guò)腔體引起共鳴而發(fā)出聲音，就變得優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)了。因此，正確而充分地發(fā)揮共鳴腔體作用，是歌唱者必須努力學(xué)習(xí)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。好的聲音，首先應(yīng)該是充分發(fā)揮共鳴的作用。要用最少的消耗，達(dá)到最大的共鳴。
　　一、如何獲得良好的共鳴
　　人體的各個(gè)共鳴腔體，只是產(chǎn)生共鳴的先決條件，而如何取得歌唱時(shí)的正確共鳴，還有賴(lài)于整個(gè)歌唱器官的適當(dāng)配合和調(diào)整。這就要求歌唱者必須弄清楚：聲音產(chǎn)生的位置，氣息輸送的方向，如何在共鳴腔里調(diào)節(jié)和擴(kuò)大音波，如何產(chǎn)生泛音，以及各發(fā)聲器官之間的相互關(guān)系。力求在歌唱的一瞬間達(dá)到：呼吸自然、流暢、有支持，聲音明亮、圓潤(rùn)，有點(diǎn)有心，不撐、不壓、不擠，有彈性，穿透力強(qiáng)。
　　要達(dá)到這個(gè)目的，歌唱時(shí)必須注意：
　　1.將顎骨興奮提起，舌頭平放在口腔內(nèi)，利用呼吸的彈力，將聲音“叼”進(jìn)口腔內(nèi)，并促使它向上向前運(yùn)動(dòng)，在硬腭前端振響，經(jīng)過(guò)反射作用產(chǎn)生明亮而有彈性的聲音。
　　2.使用正確的起音方法。它能使發(fā)聲器官更有持久性。用開(kāi)口音的感覺(jué)唱閉口音，這樣可以使開(kāi)口音不散、不撐，閉口音不擠、不尖，達(dá)到聲音圓潤(rùn)、甜美的效果。
　　3.良好的共鳴產(chǎn)生于正確的呼吸。假如呼吸的狀態(tài)不正確，聲音的真正潛力就不能發(fā)揮。呼吸不解放，歌唱的時(shí)候就會(huì)依賴(lài)喉嚨和咽部肌肉的力量，使聲音失去彈性。
　　4.在歌唱時(shí)，各共鳴腔的運(yùn)用要相互協(xié)調(diào)、配合。歌唱者要有一個(gè)完整的共鳴感覺(jué)，一種上下貫通、均勻、統(tǒng)一的立體感，這樣才能獲得結(jié)實(shí)、明亮而富有彈性的聲音。
　　總之，如果你在歌唱時(shí)肌肉放松，呼吸通暢，自己感到輕松、舒服，你的歌唱狀態(tài)就是正確的。如果音量過(guò)大會(huì)還產(chǎn)生以下毛病：
　?。?）舌根壓縮抬起，使聲音從咽部發(fā)出后，在上咽腔受到阻礙，不能順利進(jìn)入上部共鳴腔。
　?。?）舌頭過(guò)分伸前，使音波的力量松散，變成粗糙的吼音或空洞、虛弱的聲音。
　?。?）下巴緊張，使喉頭不能保持穩(wěn)定、松弛的狀態(tài)，妨礙了聲音的暢通。
　　二、關(guān)于頭腔共鳴
　　意大利歌唱家巴拉認(rèn)為：“那些善于把聲音送到頭腔去的人，才是真正的歌唱。誰(shuí)會(huì)用頭腔共鳴，誰(shuí)就能唱一輩子。失掉了頭腔共鳴，就不再是一個(gè)歌唱家。”這說(shuō)明頭腔共鳴對(duì)一個(gè)歌唱者的重要性。那么，怎樣才能獲得頭腔共鳴呢？我的體會(huì)是：
　　1.張口與閉口哼鳴發(fā)聲練習(xí)。練習(xí)時(shí)略帶微笑狀，稍提起顎骨，雙唇自然松弛地閉合。氣息通過(guò)聲門(mén)，震動(dòng)聲帶產(chǎn)生基音，通過(guò)咽腔沿著舌面向前向上移動(dòng)。軟腭輕輕向上提起，使聲音在咽腔和鼻腔頂端同時(shí)產(chǎn)生共鳴，連同眉心處都有震動(dòng)的感覺(jué)，隨著音階向上發(fā)展，雙唇逐漸張開(kāi)，但聲音位置仍保持在鼻腔頂端的空穴里。
　　2.鼻腔是通向頭腔的關(guān)鍵通道。用打哈欠的感覺(jué)使軟腭和咽壁所形成的咽腔共鳴管道稍稍向上向里靠攏，這樣便能打開(kāi)鼻腔，使聲音沿著鼻腔管道，在深呼吸的支持及各器官的巧妙配合下，進(jìn)入鼻腔頂端的空穴，產(chǎn)生頭腔共鳴。
　　3.掌握換聲技巧，獲得頭腔共鳴。有些人自然聲區(qū)比較統(tǒng)一，不存在明顯的換聲問(wèn)題，但大多數(shù)人是需要換聲的。所以自如地掌握和運(yùn)用聲音變化的規(guī)律，使聲音流暢地由一個(gè)音區(qū)向另一個(gè)音區(qū)過(guò)渡。
　　低音區(qū)、中音區(qū)不要唱得過(guò)重過(guò)沉。好的聲音不在音量而在音色、音質(zhì)和正確的聲音位置。雖然音程變了，但聲音位置不要變，保持在上顎之上，這樣才有利于聲音的過(guò)渡。中音區(qū)要唱輕、唱柔，聲音要干凈、明亮，起點(diǎn)要高。所以要獲得頭腔共鳴，就要使各個(gè)發(fā)音器官在一瞬間巧妙地恰如其分地配合好，才能完成。
　　共鳴在聲樂(lè)上的運(yùn)用，已有很長(zhǎng)的歷史了。古人往往用“繞梁三日不絕于耳”﹑“聲如洪鐘”﹑“聲振林木，響遏行云”等來(lái)形容聲音驚人的穿透力和強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)效果，這就是很好地運(yùn)用了共鳴的結(jié)果。因此正確的發(fā)聲和美妙的歌聲是建筑在依賴(lài)于共鳴、最大限度地運(yùn)用共鳴之上的，這是任何歌唱訓(xùn)練方法的基本規(guī)律，也是任何歌手嗓音應(yīng)具有的特