摘 要： 江西民間舞蹈的動(dòng)作特征具有其獨(dú)有的特征，蘊(yùn)涵著豐富的文化思想。文章分析了江西民間舞蹈動(dòng)作的基本特征和動(dòng)作要素，為我們理解江西民間舞蹈的基本步法提供了指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞： 江西民間舞蹈 動(dòng)作特征 姿態(tài)

江西民間舞蹈是我國(guó)贛文化園地中一支獨(dú)特的奇葩，作為中國(guó)民舞藝術(shù)中枝繁葉茂的一枝，歷史之悠久、內(nèi)涵之深厚、意蘊(yùn)之深遠(yuǎn)，是人類通過口傳心授世代相傳的、無形的、活態(tài)流變的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，體現(xiàn)著一個(gè)民族的智慧和精神，為世人所矚目。對(duì)江西民間舞蹈的典型特征的分析，有利于我們對(duì)江西民間舞蹈的把握。

一、江西民間舞蹈的動(dòng)作特征

江西民間是農(nóng)民的舞蹈，農(nóng)耕文化在江西民間舞蹈的發(fā)展中打下了深深的烙印，例如南豐儺舞在藝術(shù)風(fēng)格上受楚文化、農(nóng)耕文化、武術(shù)、戲曲文化的影響，既有粗獷豪放，又有詼諧幽默的特點(diǎn)。樂安滾儺神，人們?yōu)楸苄爸鹨?，設(shè)計(jì)了一套特有的表演動(dòng)作，如“三關(guān)決”、“五義決”、“掌決”、“劍決”等。通過分析可以看出，江西民間舞蹈總體動(dòng)作特點(diǎn)是：圓背含胸，重心略往下沉的內(nèi)斂體態(tài)，動(dòng)作樸實(shí)，有向下或向上的頓挫感，手臂有力向外推、彈，帶動(dòng)身體的艮勁，步伐靈活多變，旋轉(zhuǎn)跳躍，閃轉(zhuǎn)騰挪。人體“擰、傾、圓、曲”是整體的形象。從局部來看，“頭、頸、胸、腰、胯”，“肩、肘、腕、臂、掌”，“膝、踝腳、步”都有其特定的要求。南豐儺舞的基本姿勢(shì)包括：基本手型、基本手位、基本腳型、基本腳位。南豐儺舞手型除自然掌型外，還有其特有的香訣指，是道教中的指訣，即大拇指握住中指和無名指，食指小指伸直。基本手位有胸前交叉位、旁展位、旁曲位、雙柱香位、順風(fēng)旗位和托按位。民間舞大多是自然腳型，基本腳位有正步位、小八字位、大八字位、蹲襠步位、旁弓步位、前虛點(diǎn)步位等。

二、江西舞蹈動(dòng)作的基本姿勢(shì)

江西民間舞蹈的動(dòng)作基本姿勢(shì)包括：基本手型與手位、基本腳型與腳位?？捎冒俗指爬ń髅耖g舞蹈的動(dòng)作姿態(tài)：梗、拙、擰、傾、跺、甩、推、抖。這些特點(diǎn)與中國(guó)舞在人體形態(tài)上強(qiáng)調(diào)“擰、傾、圓、曲”，“仰、俯、翻、卷”的曲線美和“剛健挺拔、含蓄柔韌”的內(nèi)在氣質(zhì)同出一轍。例如南豐儺舞的手型除自然掌型外，還有其特有的香訣指，是道教中的指訣，即大拇指握住中指和無名指，食指小指伸直。江西民間舞蹈的基本手位有胸前交叉位、旁展位、旁曲位、雙柱香位、順風(fēng)旗位和托按位等舞蹈姿態(tài)。江西民間舞蹈的腳位大多是自然腳型，體現(xiàn)江西民間舞蹈的基本特征，它基本腳位有正步位、小八字位、大八字位、蹲襠步位、旁弓步位、前虛點(diǎn)步位等，步態(tài)動(dòng)作自然、大方。

三、江西民間舞蹈的體態(tài)特征

江西民間舞蹈的體態(tài)特征具有“不協(xié)調(diào)的舞蹈”和“協(xié)調(diào)的舞蹈”兩大類型特征，例如永新盾牌舞集武術(shù)、雜技、舞蹈與音樂于一體，動(dòng)作粗獷、雄健、彪悍，隊(duì)形變化奇特、壯美，具有濃郁的民族特色和磅礴的戰(zhàn)斗氣勢(shì)，這充分體現(xiàn)江西民間舞蹈的不協(xié)調(diào)性，但是其又剛勁有力。江西民間舞蹈不僅要求有節(jié)奏地進(jìn)行，強(qiáng)調(diào)舞蹈動(dòng)作的全身協(xié)調(diào)，而且要求人體各部位的動(dòng)作要受到節(jié)拍的調(diào)節(jié)，這種舞蹈的協(xié)調(diào)方式就體現(xiàn)出江西民間舞蹈的協(xié)調(diào)性，同時(shí)具有“伸展性”和“收縮性”兩種特性，但是這兩種伸展性和收縮性的舞蹈有明顯的文化差別，體現(xiàn)出江西民間舞蹈的淵源。一個(gè)民族的耕耘文化特色愈濃，其舞蹈的特性愈具有收縮性；而對(duì)于江西古代的崇奉圖騰和酋長(zhǎng)制愈徹底，就愈能夠體現(xiàn)出舞蹈的伸展性。江西民間舞蹈的主要特點(diǎn)不在于減弱剛健的動(dòng)作、步伐和跳躍，而是以一個(gè)固定中心作為運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)，整個(gè)身體或部分身體向左及向右擺動(dòng)，或轉(zhuǎn)運(yùn)成窄小的圓形。這類舞蹈動(dòng)作為搖擺、揮動(dòng)和暫時(shí)性的停滯，節(jié)奏則通過四肢動(dòng)作協(xié)調(diào)而柔和地呈現(xiàn)出來，體現(xiàn)出江西舞蹈的剛性和柔性之美。

四、江西舞蹈的動(dòng)律特點(diǎn)

江西舞蹈的動(dòng)律特性主要是由膝步的“梗、頓、顫”與胯、肩、頭共同形成上身的“梗、頓、圓”動(dòng)律共同形成的，舞蹈具有圓潤(rùn)性和律動(dòng)性。舞蹈中大多數(shù)人物的身體具有前傾、后仰、擰扭幅度大、重心低、多以屈膝半蹲舞動(dòng)的形態(tài)特點(diǎn)，形成上身動(dòng)律擰、傾、曲、仰，下身動(dòng)律跺、踏、顫、頓、蹲、蹦、跑、跳的特點(diǎn)。

1.手臂動(dòng)作特點(diǎn)。手是身體最靈活的部位，最能體現(xiàn)出舞蹈的特性，例如南豐儺舞的基本手型是香訣指，基本動(dòng)作規(guī)律有：齊眉外晃手、推手、合分手、推彈手、單晃手、內(nèi)繞手……手臂有力向上、向前推、彈、繞，有內(nèi)在的梗勁、頓勁。

2.上身動(dòng)作特點(diǎn)，主要體現(xiàn)的是“梗、頓、圓”動(dòng)律。例如永新盾牌舞蹈生物上部“梗、頓、圓”動(dòng)律，“?！笔怯捎谖枵哳^戴面具，形成頭部動(dòng)作的梗、拙，舞動(dòng)時(shí)不靈活，有卡通狀的頓挫感，上下左右動(dòng)作分明；“頓”是指由身體腰部向上或向下迅速發(fā)力而形成的頓挫感；“圓”是指肩胸帶動(dòng)上身，雙臂向前或向后或四周平圓、立圓運(yùn)動(dòng)。

3.膝蓋的動(dòng)作特點(diǎn)主要體現(xiàn)“顫、頓”屈伸動(dòng)律。這樣的動(dòng)律的表現(xiàn)方法體現(xiàn)出舞蹈的連貫性，例如南豐儺舞的雙膝關(guān)節(jié)的上下屈膝，同時(shí)與胯、上身、及頭肩的配合，形成了南豐儺舞的風(fēng)格特征，也能根據(jù)不同的環(huán)境表達(dá)不同的內(nèi)容。由于任務(wù)形象的不同，以及江西民間舞蹈的主要表現(xiàn)手法，在不同時(shí)間和力的作用下而形成的屈伸動(dòng)作各有不同。上頓屈伸——這種屈伸要求強(qiáng)拍上直膝，一拍到位，弱拍下屈膝。下頓屈伸——與上頓屈伸相反，這種屈伸要求強(qiáng)拍上屈膝，一拍到位，弱拍下直膝。雙顫膝動(dòng)律——以小腹為依托，在雙膝關(guān)節(jié)微顫體態(tài)下，隨著動(dòng)作過程膝步自然顫動(dòng)。

4.胯部橫扭動(dòng)律體現(xiàn)出民間舞蹈過渡的自然性。江西舞蹈的體態(tài)有收縮、內(nèi)斂、低重心的特點(diǎn)，能夠順暢地實(shí)現(xiàn)動(dòng)作的流轉(zhuǎn)和變化，這種體態(tài)在運(yùn)動(dòng)過程中由于膝部的屈伸而形成胯部橫向運(yùn)動(dòng)。例如在江西南豐儺舞中魁星矮樁步在行進(jìn)過程中造成身體胯部的擰扭橫向擺動(dòng)，并帶動(dòng)雙肩形成聳肩、擺頭動(dòng)律，形成舞蹈過渡的自然性。

五、小結(jié)

江西民間舞蹈動(dòng)作的變化多樣，要從多個(gè)角度進(jìn)行分析和考察，才能夠更好地把握江西民間舞蹈的規(guī)律和基本特點(diǎn)，更好地理解江西民間舞蹈的基本規(guī)律和特征。

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