摘要：福田繁雄是當(dāng)代日本最著名的設(shè)計師。他的作品簡潔有力，能夠直擊受眾心理，且通俗易懂，面向大眾。他將圖形創(chuàng)意的理解放入到作品中，他對視覺符號的研究和利用對視覺傳達符號學(xué)起著重要的作用。文章著重對他的代表設(shè)計作品進行分析和解讀。
　　關(guān)鍵詞：視覺語言；圖形創(chuàng)意；色彩表現(xiàn)
　　福田繁雄作為日本的一代設(shè)計大師，他的作品享譽國際。他是一位最能將圖像“玩弄于鼓掌之間”的偉大的設(shè)計師，他能夠?qū)⑺乃枷胼p易的付諸于有趣的視覺圖像之中，給人視將覺上的最大震撼和心靈上的思考。他就像一個純潔天真的孩子，用最初世界的最初的語言來表達心理的想法，雖然簡單，但就是因為這樣的簡單，但正是因為這樣的簡單明了才能夠讓大家都能夠讀懂。正是福田自己說的“我所創(chuàng)作的事物，都是可以透過感覺來與以認識，無論老少都可以看懂，因為這些表現(xiàn)實在與知識無關(guān)，完全只是視覺性的”。據(jù)說福田本來是愛好漫畫的，而正是因為就讀的大學(xué)沒有這個專業(yè)才學(xué)習(xí)了設(shè)計，這樣說來，我們可能倒應(yīng)該感謝這所大學(xué)的專業(yè)設(shè)置了。將他福田的設(shè)計作品做一個總結(jié)性的解讀，實在是我很樂意做的一件事。
　　一、福田繁雄的作品主題
　　福田繁雄善于在作品中體現(xiàn)他幽默的性格，用諷刺的手法輕松的給予觀眾思想傳導(dǎo)，將圖像符號的傳達功能最大的實現(xiàn)，他的設(shè)計畫面并不見得復(fù)雜或者色彩多樣，他總是提煉出最少的設(shè)計元素，設(shè)計構(gòu)圖從表面上看業(yè)并不見得有多么謹慎，然而正是這樣簡單的畫面卻給人無限的遐想空間。他的作品無論是海報招貼，還是宣傳廣告，永遠都在體現(xiàn)“人類的天性”、“人類的謬誤”、“人類的視覺現(xiàn)象”，他不斷的用他自己的這些幽默有趣的視覺語言來警醒和提示人們某一些事情。
　　我們在看了福田的作品后可以發(fā)現(xiàn)，“腿”這個元素是福田最喜歡利用的視覺元素，這可以說是他用來代表“人類”這個主題概念的慣用手法。他用穿高跟鞋的女人的腿來代表“女性”，用穿皮鞋西褲的腿來代表“男性”，我們在福田的作品中很少可以看到具象的男人或者女人的形象，很多情況下都是用“腿”這個元素來代替，或站立，或走動。比如在福田在“1981費加羅的婚禮”這張海報中，用兩條代表男性和女性的腿交織纏繞在一起，組成一個跳動的音符，我們無需看見新郎和新娘的面部表情，就可以知道這是一場幸福愉快的婚禮。在其它的海報中，“腿”這個元素更是隨處可見，可以看出，“腿”是福田繁雄用于表達人類及人性的一個重要的視覺元素。
　　在福田的海報中，還有一個經(jīng)常用到的設(shè)計符號便是大寫英文字母“F”?！癋”是福田名字的首發(fā)音字母，福田經(jīng)常在表達自己思想情感的時候用到“F”，通過對該字母的圖形創(chuàng)意來代表自己的一些真實的想法，這也是福田作品的一個標志性的元素。
　　二、福田繁雄的處理手法
　　我想，將“圖形創(chuàng)意”進行的最淋漓盡致的應(yīng)該要數(shù)福田了吧。我在教學(xué)過程中看過一本教材，里面的內(nèi)容幾乎就是福田的圖形處理方法。與其說福田運用的都是一些常見的圖形創(chuàng)意手法，倒不如說福田的手法已經(jīng)成為這個時代圖形創(chuàng)意的一個標志。
　　1、正負形。說的通俗一點，正負形就是兩個相互依存的圖形，在平面上能夠首先引起人注意的圖形被稱之為“正形”，而此時空間中的除“正形”的另外一部分就被稱之為“負形”。正負形最具代表性特征的便是中國的“太極圖”。
　　福田在他的作品中大量的運用了正負形的創(chuàng)意方法，這樣的方法能夠使畫面擁有雙重的含義，讓相互依存的圖形能夠產(chǎn)生互補的效果，給人視覺上的強大的沖擊力，讓人在欣賞的時候產(chǎn)生趣味性。比較典型的例子是福田在《1979京王百貨》的招貼上正負形的運用，他將男人和女人的腿轉(zhuǎn)換成正負形的結(jié)構(gòu)，用最簡單而對比最強烈的黑白兩色將它們區(qū)分，使它們相互依存缺一不可，前面分析到“腿”是被福田用于代替男性及女性的元素，這樣便達到了宣傳京王百貨人潮不斷接踵而來的效果。
　　還有一個典型的案例就是《UCC咖啡館》的海報設(shè)計。福田以咖啡攪動的漩渦為創(chuàng)意元素，將漩渦中光影的旋轉(zhuǎn)用白色及咖啡色的手臂代替，每個手上均握有一只咖啡杯，十只手有趣的在漩渦中交替，突出咖啡館的形象，又造成一種有趣的視覺感受，形成一種觀賞的樂趣。
　　2、矛盾空間。在福田的作品中除了正負形以外，另一個運用較多的是“矛盾空間”。矛盾空間是為在畫面中故意制造違背透視原理的空間，真是這種空間的不合理性，讓讀者產(chǎn)生一種不可能的空間感官，從而引起人們的感官刺激，增加觀賞的興趣。福田善于利用這種矛盾空間的處理方法，把不合理的空間關(guān)系置于有限的平面之上，這使他在“錯視”領(lǐng)域有相當(dāng)大的成就。將二維空間與三維空間完美的結(jié)合在一起，創(chuàng)造出一種神秘的引人探究的空間原理，本身就是一件不可思議的事情，同時還要賦予這件事情豐富的精神內(nèi)涵，這個度的把握相當(dāng)?shù)闹匾?。福田在很多的作品中都體現(xiàn)了這一點。比如1987年福田繁雄招貼展中有一張招貼，黃色的畫面中僅有簡單的線條和不同角度的人物坐姿。
　　又如有這樣一張狗的招貼，福田用簡單的線條走勢繪出一只狗的前半部身體，然而在線條的兩頭即將合攏的時候改變線條的方向，是的狗的后半部身體與前半部形成一個有趣的落差，是的畫面中突然仿佛出現(xiàn)了兩只狗，它們其中一只的背部與另外一只的腹部共同一條線段，而當(dāng)你仔細看時，畫面中其實也就只有一只視覺上的“狗”而已。我認為這個就是福田的高明所在，他總是能夠?qū)⒍S的東西與三維的有效率的結(jié)合在一起，既仿佛有悖常理，又好像理所應(yīng)當(dāng)，不會給欣賞者不舒服的感覺，相反，反而增加了趣味性。
　　除此之外，福田最善于的就是用簡潔的圖形來處理復(fù)雜的思想情感。在福田的作品中，他通常使用最常見的線條和塊面，并沒有復(fù)雜的裝飾。
　　3、其它。福田還有一類的招貼其實并沒有矛盾空間的影子，然而我把它放在這里介紹是因為我認為這也是矛盾的一種體現(xiàn)。它其實只是一種設(shè)計思維，而并不是一種設(shè)計手法，我暫時把它放在這里吧。
　　在福田的眾多招貼中有一張我印象很深刻，并且這一張也是我在讀書時老師反復(fù)提到的。畫面很簡單，只有一把倒立的斧頭，而斧頭的把手上長出一個小小的嫩芽。這是一張地球防衛(wèi)基金的海報，以環(huán)保為主題，我認為這張招貼很恰到好處的呼應(yīng)了這個主題。
　　三、色彩的運用
　　在我們傳統(tǒng)的設(shè)計觀念中，我們在看到一張招貼時，最先看到的是色彩，然后是圖形，到最后才是看文字，事實上也是如此，可見色彩在平面設(shè)計中占有多么大的比重。強烈的對比色的運用使畫面鮮明，視覺沖擊力強，容易讓人產(chǎn)生興奮的感覺，可以很快的將我們的眼球吸引住，從而引導(dǎo)人們深入的研究招貼的內(nèi)容，并給人以警示。在福田的作品中可以發(fā)現(xiàn)，他幾乎不用很多花哨的顏色，大部分作品最多不會超過四套色，而且都是使用對比非常強烈的對比色或者互補色，而且使用的顏色純度非常高，最多不會超出三次間色。他的招貼多以黑白對比為主，強烈的明暗對比強調(diào)突出了主題，特別是有關(guān)運用正負形的畫面，更是黑白顏色用的鮮明。而運用彩色的畫面也通常是將兩個極為互補的顏色放在一起，如東歐七國展中的一張招貼便是用正面是綠色、反面是紅色是彩帶圍成招貼的主題圖形，畫面干脆利落，色彩對比強烈、熱鬧。而在其它一些招貼中，也是以純度較高的純色為底配以或黑色或白色的圖形或線條來進行創(chuàng)意。
　　四、總結(jié)
　　以上是我對福田繁雄作品的一些淺顯的欣賞總結(jié)，這些觀點都是我在欣賞福田的作品中的一些感受。他看似簡單的設(shè)計風(fēng)格其實蘊含了他對這個世界的最直觀的感受，他剔除了不必要的、多余的視覺元素，用最簡單的視覺語言做出了讓世界都為之驚嘆的偉大的作品，我想這正是我們在以后的學(xué)習(xí)中需要仔細揣摩的。
　　參考文獻：
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　　[3]朱鍔.20世紀日本海報1[M].廣西美術(shù)出版社，2009.
　?。ㄗ髡吆喗椋河? 迎（1985.10-），女，江西宜春人，畢業(yè)于浙江理工大學(xué)廣告學(xué)專業(yè)，現(xiàn)工作單位為宜春學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，講師