文/ 劉衛(wèi)平

高溫顏色釉和釉上彩是陶瓷藝術發(fā)展的一個重要組成部分。如在花卉上加上陰影的形式，配上釉色裝飾，即在瓷胎上雕刻成為精美漂亮的影青瓷藝術瓷。影青瓷藝術的高溫顏色釉，匯集了各種巧妙的裝飾手法，經(jīng)過高溫顏色釉加工，雕塑和繪畫的結合而成的綜合裝飾。所謂釉上彩是第一次燒成的白釉瓷器或單色釉瓷，再進入溫度為600攝氏度到900攝氏度的窯爐進行燒制。高溫色釉和釉上彩都需巧妙的設計從而達到完美的藝術創(chuàng)作。高溫色釉和釉上彩相結合是一個全面的裝飾技術，需要有熟練的繪畫技巧和掌握高溫釉及釉上彩裝飾工藝。

20世紀50年代到80年代初，這一時期的琉璃裝飾手法比較簡單，琉璃雕刻，藍色和白色的斗彩，青花釉里紅。從20世紀80年代后期到現(xiàn)在，與傳統(tǒng)裝飾藝術瓷相比有了很大的變化。陶瓷藝術家以“古為今用”，“西為中用”的指導思想來從事新技術，新材料，新工藝，新形式的探索和研究，從而創(chuàng)建了一批令人耳目一新的作品。在傳統(tǒng)的綜合性裝飾有一個新的發(fā)展創(chuàng)造。

高溫顏色釉及釉上彩裝飾集技術和藝術作為一體。其魅力在于它能夠產生復雜美妙的觀賞性，創(chuàng)造出一種新的風格的作品，高溫顏色和釉上彩陶瓷裝飾是藝術瓷創(chuàng)作的媒介，它具有多種表現(xiàn)手法，如以琉璃質感的色釉瓷器為主，加上本地的繪畫點綴裝飾手法，各種技術，爭奇斗妍，呈現(xiàn)出不同的特點。例如，許多畫家使用的綜合性裝飾畫瓷畫的技巧，巧妙地運用高溫色釉，使釉面彩繪具有無形的藝術生命力。

高溫顏色釉和釉上彩組合的裝飾有豐富多彩的特殊魅力。窯萬彩，這是一個讓人迷戀的顏色釉描述之一。高溫顏色釉和釉上彩無與倫比的自然色調，因此，許多陶藝家的高溫色釉繪畫，各種表現(xiàn)，細致，簡單而優(yōu)雅的方式表達中國畫，西方派寫意畫題材多樣。高溫顏色釉及釉上彩裝飾畫藝術是一個內涵極為豐富的有藝術價值和吸引力的藝術形式，內容極為豐富，尤其是反映歷史人物的裝飾。高溫顏色釉及釉上彩的結合具有重要的陶瓷藝術性，藝術是主觀的，是一種高尚的精神，藝術是藝術家和欣賞者之間的心靈互動。在當代陶瓷作品的藝術性的主觀價值和審美情趣的多元化的今天，陶瓷作品的藝術性看重的是不賣弄技巧，更不是簡單地刺激人的感官。它是藝術家的真實感受，它也是藝術陶瓷作品的工藝性和藝術性的完美結合。高溫顏色釉及釉上彩陶瓷作品就相當于書籍和繪畫融合，往往刻有詩詞和繪畫為主題的繪畫，是可以延長，給人遐想，沉思。書法和瓷器都有其獨特的含義和暗示，瓷器所載的詩，它的作用是裝飾，瓷器因此增加了文化內涵。欣賞瓷器的熱情，更強烈持久。瓷器的書法和繪畫是一種藝術美，創(chuàng)造美。表達了豐富的文化內涵和讓人回味的藝術風格。如高溫色釉“山鬼”這幅作品，它用瓷畫的形式生動的刻畫了一個美麗的山鬼的畫面，極富的想象力，表達了美女山鬼對愛情的追求，精心描繪她的悲傷，失望和相思雨復雜的情緒和心理狀態(tài)，富有強烈的浪漫主義，極具視覺沖擊力和觀賞性。

現(xiàn)代高溫色釉和釉上彩裝飾藝術，不僅有中國畫的魅力和意境，也符合中國傳統(tǒng)的審美習慣和審美情趣，但作品風格的多樣性和包容性，要創(chuàng)新，需則要考慮有一種全新的感覺，開辟新的空間。從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的方式，寫實到寫意，具象的圖像，并添加西方優(yōu)秀的思想的過渡。形成一個直觀的陶瓷視覺印記。在陶瓷繪畫作為的陶瓷藝術中的獨立的藝術形式的發(fā)展過程中現(xiàn)代高溫色釉和釉上彩結合的裝飾藝術，更需要有創(chuàng)新發(fā)展，瓷畫裝飾藝術才會有傳承歷史，繁榮和突破的機會。