周玥

李安首次拍3D，大家好像都有點(diǎn)不知所措。海灘沉船的壓抑和震撼、油畫般的海天一色、栩栩如生的CGI老虎……讓各媒體評(píng)論不約而同規(guī)避了故事、角色、表演、情感等以往李安作品最津津樂道的元素，轉(zhuǎn)而對(duì)技術(shù)層面，尤其是3D效果大加評(píng)論。

也有不少媒體對(duì)其劇本提出了質(zhì)疑。IndieWire網(wǎng)站表示影片節(jié)奏有點(diǎn)拖沓，結(jié)局有點(diǎn)“意識(shí)流”，“不扎實(shí)”；NewsBlaze網(wǎng)站則毫不留情批評(píng)影片宗教味太濃，覺得可以通過此片警告好萊塢：“是時(shí)候和宗教劃清界線了?！?/p>

不局限于原著情節(jié)與哲學(xué)氛圍

作為一部原著改編作品，作者馬特爾曾開玩笑說這書根本沒法拍。李安剛看這本書也沒有動(dòng)過要拍電影的念頭：“誰(shuí)會(huì)給我這么多錢拍這么大一部片，誰(shuí)會(huì)去看？”不過小說中類似“冥想”的氣質(zhì)吸引了他，但李安又不想將它拍成一部很悶的藝術(shù)電影：“所以我要努力讓它成為我的東西，和我之前一些突破尺度的電影一樣，讓它又更多勇氣的東西?！?/p>

從情節(jié)發(fā)展來說，帕特爾家的遷居是通向?yàn)?zāi)難的第一塊骨牌。故事里的少年P(guān)i還沒有機(jī)會(huì)體驗(yàn)?zāi)欠N注定到來的沖突與碰撞。這場(chǎng)海難，倒成了一次測(cè)試。它釋放出少年P(guān)i內(nèi)心的恐懼，讓那瘋狂的三信仰合一，在呼嘯的海風(fēng)與鯊游虎視中，不再像個(gè)笑話，反而更加清晰可辨。

李安不經(jīng)常說恐懼，這個(gè)詞太書面，他更愿意說“害怕”。是害怕，推動(dòng)他做出反應(yīng)，采取行動(dòng)。故而李安對(duì)于Pi面對(duì)絕境時(shí)的心情無(wú)疑是熟稔的。在那“消失的六年”，害怕曾一步步將他推到了底，以至回臺(tái)灣拿獎(jiǎng)的機(jī)票錢，都成了奢侈，失卻了這樣的絕境，他不可能對(duì)自己說，選擇電影沒有錯(cuò)。

少年P(guān)i只經(jīng)歷了這一次信仰的蕩滌之境，而李安卻屢屢主動(dòng)置身其中。他用大片的錢拍了這部《少年P(guān)i》，又用拍文藝片的心情玩掉了1.6億；言及《臥虎藏龍》、《色·戒》，必關(guān)文化傳承、文化推廣，看似圓熟通達(dá)的他，每每把自己往絕路上逼。這讓他可以站在絕境上，看著這個(gè)奇異少年的遭遇，發(fā)現(xiàn)是何種力量，可以讓人在這絕境之中，不至于被吞噬，還能奮而反擊。

3D僅僅是種語(yǔ)言無(wú)關(guān)炫技

眾所周知，李安作品的電影技術(shù)和故事主題一樣樸實(shí)無(wú)華，即便是《臥虎藏龍》和《綠巨人》，大量的特技和特效也是為故事、角色和主題服務(wù)。在拍完《制造伍德斯托克》之后這兩年中，李安對(duì)電影技術(shù)的理解并沒有因3D電影的膨脹而發(fā)生變化，《少年P(guān)i》也并非外界所傳“技術(shù)大于故事”的炫技之作，他僅僅是想嘗試一下3D這個(gè)全新的電影語(yǔ)言。

李安也承認(rèn)，真正開始深入了解3D技術(shù)就開始猶豫和退縮了，“完全是個(gè)新手，比如3D攝像機(jī)的推進(jìn)拉遠(yuǎn)，一竅不通?？炝娜肆?，等于剛?cè)胄?，把所有東西重新學(xué)了一遍。有時(shí)候費(fèi)了全天工夫就為了解決一個(gè)小問題?！?/p>

但這種付出回報(bào)的是觀者直呼過癮的視覺。有一段是上萬(wàn)條飛魚從銀幕內(nèi)外四面八方直沖臉面的場(chǎng)景，看的時(shí)候并沒有那種朝著你的臉扔?xùn)|西的感覺，反而像被包裹在魚群里。李安表示這一幕場(chǎng)景劇組大概用了一年多時(shí)間來做。

“有時(shí)拍完一部電影之后完全不知道自己該干什么，我希望整個(gè)電影生涯能保持一種學(xué)習(xí)狀態(tài)，讓拍電影有新鮮感，希望我拍的每一步電影都像在拍處女作?！边@是李安在一次采訪中的原話，所以他嘗試的東西越來越多，他說：“一個(gè)專業(yè)的電影人總是要接觸一些他之前未接觸的領(lǐng)域?！?/p>