康 萍

(上海辭書出版社 上海 200040)

上海辭書出版社正在陸續(xù)出版的《大辭?！泛?009年出版的第六版《辭?！范际蔷C合性詞典，但兩者的規(guī)模和讀者對象不同，編排的方式也不同，由此帶來收詞原則上的若干差異。茲就《大辭?！っ佬g(shù)卷》(以下簡稱“《美術(shù)卷》”)的收詞略做闡論，以見《大辭?！返摹按蟆辈⒉粌H僅是數(shù)量上的機(jī)械翻番，而是在內(nèi)容上有廣度的拓展和深度的突破。

一、明晰框架，挖掘傳統(tǒng)門類，充實新興門類

詞典是以詞立目的，詞典編纂的第一個任務(wù)就是收詞。詞目選收恰當(dāng)完備，是一部高質(zhì)量詞典的基礎(chǔ)或曰前提;反之，收詞不當(dāng)，顧此失彼，就會影響詞典的質(zhì)量。徐慶凱(2011)說:“這項工作(指收詞)是決定一部詞典質(zhì)量的第一個關(guān)鍵?！倍龊檬赵~工作，首先要根據(jù)詞典的性質(zhì)(語文詞典、?？圃~典還是綜合性詞典)和規(guī)模(大型、中型還是小型)，來設(shè)計詞目的框架。

詞目的框架就是要規(guī)劃好該收哪些門類，每個門類又要收哪些方面?！洞筠o?！泛汀掇o?！纷鳛榫C合性詞典都有學(xué)科分類、門類設(shè)置的要求，但后者原多按部首現(xiàn)按音序編排，對學(xué)科的體系性、門類的完備性要求不是很高，有些門類涉及幾個學(xué)科，就根據(jù)其更傾向某一學(xué)科以為歸屬，每一學(xué)科只需配備基本的、讀者必須了解或最可能查檢的門類即可;而前者是按類別分類編排的，對門類的設(shè)置有較高的要求，必須框架明晰、門類齊備，體現(xiàn)學(xué)科的專業(yè)性、學(xué)術(shù)性和體系性。

《辭海》美術(shù)學(xué)科是《辭海》眾多學(xué)科之一，它的詞目總量為1300條左右，門類設(shè)置有中國美術(shù)、書法、篆刻、外國美術(shù)、工藝美術(shù)等，都是讀者最需要了解的，也是最基本的知識門類。雕塑、建筑、攝影、機(jī)構(gòu)與團(tuán)體、鑒藏、著述沒有設(shè)置專門的門類，而歸入各個門類或美術(shù)以外的學(xué)科。如雕塑歸入中國美術(shù)、外國美術(shù)，建筑除部分歸入中國美術(shù)、外國美術(shù)外，大部分條目為工程技術(shù)學(xué)科收錄，攝影則分屬于輕工學(xué)科和文化學(xué)科，機(jī)構(gòu)與團(tuán)體、鑒藏、著述條目很少，分別歸入中國美術(shù)、外國美術(shù)和文化學(xué)科。這樣的門類設(shè)置和條目歸屬，是《辭?！穼W(xué)科多、編輯按學(xué)科分工負(fù)責(zé)的性質(zhì)所決定的。

《美術(shù)卷》是綜合性詞典的學(xué)科卷，它選收美術(shù)學(xué)科的術(shù)語、派別、人物、作品、組織、機(jī)構(gòu)等?？菩g(shù)語、專有名詞，規(guī)模約100萬字、5000條詞目，為中型學(xué)科卷。中型詞典除收錄基本詞以外，還必須體現(xiàn)詞典的系統(tǒng)性。因此《美術(shù)卷》在《辭?！访佬g(shù)學(xué)科原有的框架上做了比較大的調(diào)整，著重對傳統(tǒng)門類的挖掘和新興門類的充實，擴(kuò)大了收詞范圍。首先確定了大的門類，共分九大門類，即通用名詞術(shù)語，繪畫，書法篆刻，雕塑，建筑藝術(shù)，工藝美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計，攝影，機(jī)構(gòu)與團(tuán)體，鑒藏與著述、報刊。以通用名詞術(shù)語作為第一大門類涵蓋全卷，以下八大門類以中國美術(shù)、外國美術(shù)兩部分予以統(tǒng)領(lǐng)。攝影有技術(shù)上、文化上的含義，但它更是一門藝術(shù)，故從大美術(shù)的概念上將其作為一個獨立的門類納入本卷。關(guān)于藝術(shù)設(shè)計，《辭?！访佬g(shù)學(xué)科基本接近空白，僅有極少量詞目收錄，但近十年來，藝術(shù)設(shè)計有了迅猛的發(fā)展，已成為一門獨立的學(xué)科，故《美術(shù)卷》增補了這一塊面，將其和工藝美術(shù)合并為一大門類。雕塑、建筑是美術(shù)領(lǐng)域的重要藝術(shù)門類，故設(shè)置為兩個獨立的門類。美術(shù)領(lǐng)域的機(jī)構(gòu)、團(tuán)體相當(dāng)多，故也設(shè)置為一個獨立的門類。藝術(shù)品的鑒賞、收藏、投資及研究近幾年有長足的發(fā)展，藝術(shù)報刊也如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，出于反映學(xué)科最新發(fā)展情況的需要，《美術(shù)卷》增補了“鑒藏與著述、報刊”這一門類。其次，又根據(jù)門類的性質(zhì)，除通用名詞術(shù)語、機(jī)構(gòu)與團(tuán)體外，其余七個門類下又分名詞術(shù)語、人物、作品三個小門類。使門類的條塊更加明晰，便于收詞的平衡，有利于讀者查閱。

上述這些不同，不但是《美術(shù)卷》有別于《辭?！访佬g(shù)學(xué)科的特色和亮點，也體現(xiàn)了作為《大辭?！芬粋€學(xué)科卷，其門類框架注重專業(yè)性、學(xué)術(shù)性、體系性的特點，為收詞的平衡、完善打下了扎實的基礎(chǔ)。

二、完備詞目，兼顧實用性和體系性

詞典收錄什么詞目是由詞典的性質(zhì)決定的，如果讀者查閱時想查的詞目沒有，不想查的詞目一大堆，這樣的詞典顯然是不合格的，所以收詞還要考慮詞典的讀者對象，明確讀者的查閱目的，這就是它的實用性，也是所有詞典都必須具備的基本要求?！掇o?！肥珍浀氖腔?、常見的詞目，一般為查閱頻率較高的詞目，其目的是幫助具有中等文化程度以上的讀者解惑釋疑，更講究詞典的實用性。而《大辭?！穼W(xué)科卷收錄的是專業(yè)術(shù)語和專有名詞，它為讀者提供的是有關(guān)專業(yè)知識的詞目，它的讀者對象是文化程度較高，基本屬于身處專業(yè)領(lǐng)域以外、但又有深入了解該領(lǐng)域之需的人士，凡是讀者可能查閱的內(nèi)容均在選收之列，故其收詞的范圍要比《辭?！穼?同時，《大辭?！肥欠诸惥幣诺?，還要兼顧學(xué)科的體系。因此，《大辭?！肥赵~需要把實用性和體系性結(jié)合起來，除基本的、常見的詞目之外，還要收錄專業(yè)性較強(qiáng)、較專較深的詞目，詞目必須基本完備。

1.收詞縱向深入，注重詞目的深度

詞目的廣度、深度和自成體系是詞目完備性的體現(xiàn)。要使詞目完備，主要應(yīng)做到以下幾點:一，重要的詞目不可缺漏，如《辭?！访佬g(shù)學(xué)科，“王羲之、閻立本、唐寅”等必須收錄。二，一些重要的詞目，收錄了基本詞，還要按照學(xué)科內(nèi)部的知識順序、按概念的大小收錄逐層細(xì)分出的分級詞。三，成對、成套的詞目不可脫漏。

《美術(shù)卷》的收詞注重詞目的深度，除了收錄基本、常見的專業(yè)知識詞目以外，還收錄了《辭海》美術(shù)學(xué)科未收、近幾年新產(chǎn)生或讀者想深入了解的詞目。如收錄了“后現(xiàn)代主義”“新藝術(shù)運動”“工藝美術(shù)運動”等《辭?！访佬g(shù)學(xué)科未收的詞目。有些詞目不但收錄了基本詞，還逐層收錄了分級詞。如:“通用名詞術(shù)語”門類中的第一級詞“新藝術(shù)運動”之下，又收錄了第二級詞“分離派”和第三級詞“維也納分離派”，后兩級詞是供讀者了解的較深的知識;第一級詞“美術(shù)”之下，又收錄了“兒童美術(shù)”“宗教美術(shù)”“宮廷美術(shù)”“民間美術(shù)”“實用美術(shù)”“美術(shù)網(wǎng)站”等第二級詞;第一級詞“素描”之下，又收錄了“契斯佳科夫素描體系”等第二級詞;第一級詞“透視”之下，又收錄了“焦點透視”“散點透視”等第二級詞?！袄L畫”門類在第一級詞“皴法”之下，又收錄了“卷云皴”“披麻皴”“麻皮皴”“雨點皴”“斧劈皴”“解索皴”“折帶皴”“疊糕皴”“荷葉皴”“牛毛皴”等第二級詞。有些門類還注重成套、成對詞目的收錄，如:建筑門類，收錄了“日本園林”“伊斯蘭園林”“英國風(fēng)景園”“法國古典園林”“西班牙摩爾式園林”“意大利臺地園”等成套詞目，雕塑門類收錄了“室內(nèi)雕塑”“室外雕塑”，“靜態(tài)雕塑”“動態(tài)雕塑”等成對詞目。相比之下，《辭?！访佬g(shù)學(xué)科可以不收“新藝術(shù)運動”這類第一層面的詞目，可以收錄“素描”而不擴(kuò)收“契斯佳科夫素描體系”，必須收錄“皴法”而不收“卷云皴”“披麻皴”等;可以選收一兩個園林詞目，而不必成套收錄，也可以不收成對的“室內(nèi)雕塑”“室外雕塑”，“靜態(tài)雕塑”“動態(tài)雕塑”等詞目，而在“雕塑”詞目中一并解釋。這些不同，都是由兩部詞典讀者對象的不同所決定的。

2．收詞橫向拓展，注重詞目的充實平衡

一部詞典是由各個門類、門類下的小門類及小門類下的塊面組成的，是由這些門類、塊面下的一個個詞目構(gòu)成的。所以，收詞不能僅僅著眼于一個個詞目，而要考慮每個詞目上下左右的關(guān)系，及整個系統(tǒng)的方方面面，也就是不僅僅要看到一棵樹，還要環(huán)顧整個森林，明確這棵樹在森林中的位置是否合適，是否和周圍的樹相稱，這就涉及收詞的平衡性。

《大辭?！肥前撮T類編排的，翻開分類詞目表，讀者就可以了解該學(xué)科的概貌，因此收詞平衡極為重要，否則就有可能使各門類間比例失調(diào)，甚至誤導(dǎo)讀者。《美術(shù)卷》的詞目設(shè)置，在《辭?！访佬g(shù)學(xué)科的基礎(chǔ)上做了大刀闊斧的增刪和整合，注重詞目的橫向平衡，著意于新學(xué)科新詞目的充實和老學(xué)科新詞目的增補，也刪去了一些不重要或過深過細(xì)的詞目。從詞目平衡性講，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

(1)框架橫向平衡

每部詞典的框架設(shè)計都有學(xué)科的個性特征，由此構(gòu)成這部詞典的設(shè)計理念。《美術(shù)卷》有中國美術(shù)、外國美術(shù)之分，故設(shè)計框架時以中國美術(shù)、外國美術(shù)統(tǒng)領(lǐng)全書，這是《美術(shù)卷》框架設(shè)計上最基本的也是最重要的一個橫向平衡，這就要求中國美術(shù)和外國美術(shù)這個大的比例必須大致平衡。這個平衡主要包含以下兩個方面。

第一，除名詞術(shù)語(含通用名詞術(shù)語)以外，每個門類都必須有中國美術(shù)和外國美術(shù)方面的詞目，不能繪畫門類有中國和外國的詞目，書法篆刻門類卻只有中國的詞目，而缺少外國的詞目，這樣會出現(xiàn)重大失衡。如《辭?！访佬g(shù)學(xué)科著重于中國書法篆刻，外國的未收一詞，《美術(shù)卷》講究學(xué)科的體系性，這樣處理顯然存在重大缺漏，需要根據(jù)實際情況加以調(diào)整。在國外特別是日本有許多優(yōu)秀的書法家和書法作品，《美術(shù)卷》為此做了大的增補，增收了近40條，如“嵖峨天皇”“小野道風(fēng)”“園山大迂”“金剛般若經(jīng)開題殘卷”“李嶠雜詠殘卷”“白氏詩卷”等。又如，《辭?！访佬g(shù)學(xué)科的工藝美術(shù)條目偏重于中國傳統(tǒng)工藝，缺少外國工藝美術(shù)的詞目，《美術(shù)卷》則有意識地進(jìn)行了增補，如增收“人形”“友禪染”“復(fù)活節(jié)彩蛋”“芭比娃娃”等術(shù)語，“凡·德·維爾德”“米斯·范德羅”“拉力克”等人物，“朝鮮松木書柜”“清真寺油燈”“北極光之女”“浮雕寶石餐具組”“郁金香和柳葉”“沙特爾大教堂彩繪玻璃”“蜻蜓美人”“圖坦卡蒙金面具”等作品。

第二，保持中國美術(shù)和外國美術(shù)詞目量的大致平衡。中國人編美術(shù)詞典自然要弘揚民族文化，突出中國美術(shù)，但外國美術(shù)涉及東西方數(shù)十個國家，其美術(shù)流派紛呈、美術(shù)人物群星燦爛、美術(shù)作品豐富多彩，如果外國美術(shù)詞目量遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于中國美術(shù)，顯然有悖于世界美術(shù)發(fā)展的歷史和現(xiàn)狀。《辭?！访佬g(shù)學(xué)科收中國美術(shù)詞目1027條，而外國美術(shù)詞目僅319條，顯然畸輕畸重，比例失衡，故《美術(shù)卷》中外國美術(shù)條目增加到2300條，和中國美術(shù)2400條基本持衡。外國繪畫中的人物、作品，《辭?！访佬g(shù)學(xué)科分別為196、40條，外國雕塑中的人物、作品，分別為50條、20條，顯得過于單薄，《美術(shù)卷》則分別增收到399條、129條和114條、89條。

以上的詞目分布，既突出了中國美術(shù)，也大致體現(xiàn)出世界美術(shù)的大格局，符合詞典收詞講究平衡的原則。

(2)門類橫向統(tǒng)一

門類的統(tǒng)一有兩個含義，一是指每一門類下應(yīng)該收錄哪些小門類應(yīng)該有統(tǒng)一的規(guī)定，不能各行其是。如《美術(shù)卷》根據(jù)門類的性質(zhì)，除通用名詞術(shù)語、機(jī)構(gòu)與團(tuán)體外，其他七個門類下均有名詞術(shù)語、人物、作品三個小門類，而不是繪畫門類下有“人物”“作品”小門類，書法篆刻門類卻不設(shè)“人物”“作品”小門類。二是指門類確定后應(yīng)根據(jù)全書的規(guī)模、收詞量，及各個門類或下屬小門類的重要性，匡算每個門類和下屬小門類或塊面的收詞量，以達(dá)到各個門類、塊面的平衡。如果沒有把握好各個門類的詞目量，或設(shè)計不合理，就會導(dǎo)致詞目比例混亂，或甲門類重大詞目缺漏，或乙門類詞目泛濫，影響全書質(zhì)量?！睹佬g(shù)卷》對各個門類收詞量的平衡主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

第一，對中國美術(shù)各塊面的詞目做了大的調(diào)整，取得了大致的平衡?！掇o?！访佬g(shù)學(xué)科繪畫門類偏于海派畫家，《美術(shù)卷》放眼全國，選收各地優(yōu)秀藝術(shù)家、作品，反映了中國美術(shù)的總體格局和發(fā)展?fàn)顩r?！掇o海》美術(shù)學(xué)科偏重中國畫、雕塑詞目，油畫、漫畫、連環(huán)畫的詞目相對較少，《美術(shù)卷》對此做了增刪，如刪去了“石版畫”“絲網(wǎng)版畫”“紙版畫”“木版畫”等過深過細(xì)的名詞術(shù)語，“湖天春色圖”等不重要的作品，增補了“開國大典”“山鄉(xiāng)巨變”趙宏本”等油畫、漫畫、連環(huán)畫畫種的詞目。

第二，《辭?！访佬g(shù)學(xué)科缺少藝術(shù)設(shè)計的詞目，《美術(shù)卷》則做了大的增補，增收詞目達(dá)200余條，如“多媒體設(shè)計”“三維數(shù)碼設(shè)計”“動畫造型設(shè)計”“卡通衍生設(shè)計”“城市規(guī)劃設(shè)計”“景觀設(shè)計學(xué)”等術(shù)語，“柳宗悅”“龜倉雄策”“格羅皮烏斯”“范思哲”“蒂梵尼”等人物，“《夢想》封面”“英國科學(xué)促進(jìn)協(xié)會旗幟”“瑪雅印第安人的神廟”等作品，填補了藝術(shù)設(shè)計詞目的空白，反映了該學(xué)科的新發(fā)展。

第三，對于攝影學(xué)科，《辭海》科技學(xué)科主要從名詞術(shù)語方面收詞，《美術(shù)卷》還著重于從藝術(shù)價值角度收詞，既收錄常見的名詞術(shù)語，也根據(jù)藝術(shù)成就和影響力，增收名詞術(shù)語、人物和作品，如“集錦攝影”“直接攝影”“畫意攝影流派”“自然主義攝影”“攝影分離派”“達(dá)達(dá)主義攝影”“新即物主義攝影”“數(shù)字?jǐn)z影”“數(shù)碼攝影”“針孔成像”等名詞術(shù)語，“王小亭”“吳印咸”“沙飛”“達(dá)蓋爾”“薩樂蒙”等人物，“上海南站日軍空襲下的兒童”“斗地主”“麥客”“窗外”“巴黎車站后方”“鄉(xiāng)村醫(yī)生”等作品。

第四，《辭海》美術(shù)學(xué)科幾乎沒有有關(guān)鑒藏、藝術(shù)報刊的詞條，而藝術(shù)收藏、投資、研究及相關(guān)書報刊物近十年來日趨熱門，出于反映學(xué)科最新發(fā)展的需要，《美術(shù)卷》增收了這一部分的詞目，如“美術(shù)鑒定”“美術(shù)考古”“人文美術(shù)史學(xué)”“圖像學(xué)”“維也納美術(shù)史學(xué)派”“精神分析與美術(shù)史”“瓦爾堡學(xué)派”等名詞術(shù)語，“鄭振鐸”“伍蠡甫”“王世襄”“中村不折”“矢但幸雄”“貢布里希”等人物，“良友”“書法”“藝術(shù)與社會生活”“顏色學(xué)”“鵜鶘藝術(shù)史”“建筑十書”“繪畫透視學(xué)”“時間的形狀”“光圈”等書刊。

此外，《辭海》美術(shù)學(xué)科的一些傳統(tǒng)門類漏收了一些近幾年新產(chǎn)生的詞目，《美術(shù)卷》也予以增補。如通用名詞術(shù)語門類立足于世界多元文化角度，增加了“裝置藝術(shù)”“捆包藝術(shù)”“影像藝術(shù)”“身體藝術(shù)”“行為藝術(shù)”等新的藝術(shù)種類的詞目，“激浪”“超前衛(wèi)”“后浪漫主義”等新的藝術(shù)流派的詞目。這種注重反映最新成果的理念，也是《美術(shù)卷》收詞的一個特色。

由于《美術(shù)卷》收詞注重縱向的深入和橫向的拓展，故建立了比較完善的體系，全卷收詞比較完備。

綜上所述，《美術(shù)卷》收詞的特點，正是它有別于《辭?！访佬g(shù)學(xué)科的特色所在，也體現(xiàn)了作為《大辭?！返囊粋€學(xué)科卷，其門類框架注重專業(yè)性、學(xué)術(shù)性、體系性的特點，為收詞的平衡、完善打下了扎實的基礎(chǔ);其收詞注重詞目的完備，既有縱向的挖掘和深度，又有橫向的拓展和平衡，體現(xiàn)了《大辭?！贰按蟆钡谋举|(zhì)所在。

1．辭海編輯委員會．辭海(第6版)．上海:上海辭書出版社，2009．

2．徐慶凱．?？圃~典論．上海:上海辭書出版社，2011．