○鄭 萍

(福州大學外國語學院，福建福州 350108)

善變的瑪麗和母子間的愛恨情仇
——綜合運用禮貌補救策略和人物塑造理論分析《進入黑夜的漫漫旅程》中部分對話

○鄭 萍

(福州大學外國語學院，福建福州 350108)

以禮貌補救策略和人物塑造理論解讀《進入黑夜的漫漫旅程》中的部分對話，選取三個片斷作為語用文體的分析資料，從細微處闡釋深藏在貌似禮貌的言語行為背后兒子對母親既愛又恨的復雜情感，愛恨交織使母子之間的矛盾不斷升級，在永無止境的戲劇沖突中，瑪麗善變的性格周而復始地呈現(xiàn)出來。通過語用文體分析，深入理解本劇的主題，為宏觀評論提供客觀詳細的依據(jù)，以期獲得比宏觀評論更直觀的戲劇文體效果。

尤金·奧尼爾;《進入黑夜的漫漫旅程》;禮貌補救策略;人物塑造理論;善變的瑪麗

一 禮貌補救策略和人物塑造理論及其實踐

(一)B-L的禮貌補救策略①本節(jié)中B-L禮貌策略理論的中文譯文都參考何兆熊．新編語用學概要［M］．上海：上海外語教育出版社，2000．

1978年Brown和Levinson［10］提出禮貌策略，即采取某種語言策略給交際各方都留點面子。五種策略依次為：(1)不使用補救策略、赤裸裸地公開施行面子威脅行為;(2)積極禮貌策略;(3)消極禮貌策略; (4)非公開地施行面子威脅行為; (5)不施行面子威脅行為。［11］230其中(2)、(3)和 (4)是典型的禮貌補救策略，為本文的分析工具。(2)就是滿足聽話人的積極面子需求，使聽話人所要求的個人形象與說話人在言語行為中體現(xiàn)的聽話人的個人形象達到一致。［11］231(3)主要是說話人意欲部分地滿足聽話人的消極面子，基本需求是要維護聽話人的私人領域和自我決策的權利。［11］232而 (4)屬于補救程度較強的策略，B-L視之為減少面子威脅策略中最為禮貌的，因為語言對面子的威脅最為間接，可以避免損傷聽話人潛在的面子，而且說話人的言語行為比較模糊，聽話人有可能從另一角度來理解。［11］233

需要強調的是，B-L的禮貌補救策略存在局限和不足，比如他們認為某一言語行為每次只威脅一種面子。對此，語用學界有頗多微詞，認為某些言語行為 (如命令和請求)可以同時威脅說話人或聽話人的兩種面子。［11］236尤其對于到處充斥著矛盾和沖突的悲劇對話來說，更是如此。本劇中，說話人經常同時威脅聽話人的積極面子和消極面子。筆者在運用禮貌補救策略的方法分析戲劇對話并闡釋人物性格的實踐過程中，也嘗試進行這方面的拓展。

(二)Culpeper的人物塑造理論

在戲劇人物塑造方面，Jonathan Culpeper［12］認為戲劇對話不僅是人物之間信息交流的渠道，更是劇作家將人物性格呈現(xiàn)給受眾的橋梁。他將社會學的研究成果尤其是歸因理論與會話分析、認知圖式理論和語用推理等研究結合起來，嘗試把話語分析與人物性格刻畫直接掛鉤，探討語言與戲劇人物的關系。他強調，人們具有因果圖式的認知機制，他們的言語行為主要由各自的性格決定，戲劇對話完全可以動態(tài)展示人物與眾不同的性情。換言之，性格決定語言，同時語言表現(xiàn)性格。

戲劇文本的主要特征是對話比比皆是，特別適合運用禮貌補救策略和人物塑造理論解讀人物性格。禮貌補救策略針對一系列話語進行細節(jié)分析，而人物塑造理論則通過對話著眼于人物整體，側重面，綜合采用這兩種模式可以兼顧點面，并全方位地刻畫人物性格。

(三)簡要介紹國內外學者的研究現(xiàn)狀

B-L的禮貌補救策略已經被一些國內外學者用來分析戲劇對話，他們從微觀處詳細解讀人物之間如何通過對話互相保全對方的面子，或威脅對方的面子來塑造與眾不同的性格。英國著名文體學家Mick Short［13］1996年第一次將禮貌策略等話語分析理論和方法歸入戲劇文體家的“工具箱”。通過戲劇對話反映人物復雜性格的著作較少，目前站在學術最前沿的Culpeper采用B-L模式等多種話語分析的框架解讀戲劇對話［14］，他的人物塑造理論從整體出發(fā)，動態(tài)呈現(xiàn)人物多層次的性格［12］，但他沒有把二者相結合來分析戲劇對話并進而刻畫人物性格。而國內這方面的研究［15-16］更少，王虹［17］嘗試運用B-L模式等話語分析的框架來闡釋戲劇對話，并分析人物性格。高劍嫵、申丹［18］綜合采用B-L模式和Culpeper的人物塑造理論展示在戲劇文體學中綜合采用這兩個模式的優(yōu)越性，從整體上揭示人物性格的塑造。但幾乎沒有學者把禮貌補救策略和人物塑造理論點面相結合作為分析工具，以嶄新的視角切入，從細微的對話入手，多層次展現(xiàn)《進入黑夜的漫漫旅程》中善變的瑪麗那獨特的個性，并動態(tài)闡釋兒子們對她愛恨交織的復雜情感，進一步體現(xiàn)本劇的主題。本文將對這方面進行嘗試。

二 綜合運用禮貌補救策略和人物塑造理論分析瑪麗善變的性情——以三個片斷為例

三個片斷都選自第二幕，隨著劇情從清晨漸進到中午，戲劇矛盾已露出端倪，以瑪麗重新吸毒為焦點，母子間表面禮貌的對話綿里藏針，他們因愛生恨，在這一過程中瑪麗反復無常的性情逐漸顯露。所有對話都是詳盡客觀的依據(jù)，從微觀處驗證評論家達成的共識：本劇無情節(jié)可言，通過愛恨交織的對話層層展開人物性格。

漫漫旅程開啟時，全家人正在享受天倫之樂，維持應有的禮貌，但在貌似輕松的氛圍中，瑪麗種種反常的言語行為舉止令人生疑，偷吸嗎啡的丑事漸漸浮出水面。兩個兒子從最初的懷疑到不得不接受難堪的現(xiàn)實，對母親充滿怨恨。他們努力維護正常的母子關系，盡量不撕破她的臉面，心里巴望她戒掉毒癮、回歸正道，但在彬彬有禮的言語行為背后是對她委婉的責備，在貌似禮貌的對話中隱含著愛恨交織的復雜情感。而瑪麗每次面對家人的譴責，她的反應不外乎三部曲：首先堅決否認;接著惱羞成怒，斥責家人把她當犯人似的監(jiān)視;最后是可憐無助、默認吸毒，但把責任全推到別人身上。這些都展示了她自我矛盾的性情，一旦吸食嗎啡，她總是重復這些步驟，同時也失去了積極和消極面子，盡管兩個兒子一再千方百計地拯救她的面子。下面綜合應用禮貌補救策略 (2)、(3)和 (4)詮釋善變的瑪麗，并展示周而復始的母子矛盾。

(一)綜合應用禮貌補救策略塑造善變的瑪麗并闡釋母子間的矛盾

第一片斷中，剛偷偷過把毒癮的瑪麗目光炯炯有神，聲音舉止超然物外，似乎與自己平時的言語行為不太一樣，但外表難掩內心的焦慮不安。這種種異常頓時讓兩個兒子起了疑心，但小兒子艾德蒙因為患重病，母親的精心照料暫時打消了他的疑慮;而敏感的長子詹米一看到她，心里就明白了幾分，滿臉盡是嘲諷和鄙夷。下面的對話表現(xiàn)了兩個兒子不同的愛恨方式：涉世未深的艾德蒙最愛母親，總是不愿把她和癮君子相提并論;詹米也深愛母親，但他不能容忍她吸毒成癮，恨鐵不成鋼，不時對她冷嘲熱諷，心里無時無刻不在祈盼她痛改前非，重新回歸為慈愛的母親。愛之深，恨之切，他對母親的愛和弟弟完全不一樣。下面綜合運用禮貌補救策略 (2)(3)(4)分析本片斷五個話輪，仔細分析貌似彬彬有禮的對話中蘊涵著的深層含義，充分展示血肉豐滿的瑪麗善變的性格以及兒子們對她既愛又恨的復雜情感。奧尼爾通過瑪麗之口道出了本劇的主題：“生活加到咱頭上的東西，咱誰都沒法子?！保?］283“過去還不就是現(xiàn)在?過去也就是今后?！保?］306飽受命運折磨的一家人愛恨交織，他們不得不向命運屈服，被動接受黑暗，永遠見不到陽光。

第一片斷①為了突出戲劇對話，本文選取的片斷都省略了舞臺指令;為了便于分析，每個話輪都編號，并在相關的話輪下劃線。

T1 Edmund—I know，Mama．How about you?Do you feel rested?

T2 Mary—Yes，ever so much better．I’ve been lying down ever since you went out．It’s what I

needed after such a restless night．I don’t feel nervous now．

T3 Edmund—That’s fine．

T4 Mary—Good heavens，how down in the mouth you look，Jamie．What’s the matter now?

T5 Jamie—

Nothing．

T6 Mary—Oh，I’d forgotten you’ve been working on the front hedge．That accounts for your sinking into the dumps，doesn’t it?

T7 Jamie—If you want to think so，Mama．

T8 Mary—Well，that’s the effect it always has，isn’t it?What a big baby you are!Isn’t he，Edmund?

T9 Edmund—He’s certainly a fool to care what anyone thinks．

T10 Mary—Yes，the only way is to make yourself not care．［19］748

本片斷開場，艾德蒙一直在咳嗽，瑪麗走到近前，心疼地摟著他，他停止了咳嗽，關切地問：“你歇過來了嗎?”［1］281①三個片斷中所有對話的中文譯文 (雙引號里)都源于［美］尤金·奧尼爾．外國當代劇作選1［M］．龍文佩，選編．北京：中國戲劇出版社，1988．每個片斷譯文頁碼統(tǒng)一標注在首個雙引號外。她回答：“我現(xiàn)在不覺得那么心緒不寧了。”他松了一口氣，說了聲：“這就好了?！?話輪3)用補救策略 (3)分析艾德蒙對母親的關愛，他信賴、尊重她，從來不干涉她的自由，總是滿足她消極面子的需要，沒有深究她話語中隱含的意思，他完全相信母親在樓上睡了一上午，現(xiàn)在心情好多了。而詹米就不同，從瑪麗異樣的言談舉止中，他看出了端倪，心里不免暗暗叫苦。他不明白弟弟是真的相信她還是有意在敷衍，輕蔑地瞥了弟弟一眼。這微妙的表情恰巧被敏感的瑪麗捕捉到，她強裝笑臉調侃：“老天，你這臉苦得多難看，詹米。你這是怎么啦?”詹米冷冷地拋出一句：“沒怎么?！?話輪5)此時用策略 (4)解讀詹米心中的憤恨，因為畢竟對母親懷有天生本能的愛，他盡量避免損傷她潛在的面子。這模棱兩可的回答對面子的補救程度較強，模糊的語言有可能使她曲解他的真實意圖而不致受到傷害，但是他心中的憤恨和不滿通過臉上的冷漠表情呈現(xiàn)出來。

心虛的瑪麗頓時讀懂了無聲的譴責，但從來不公開承認吸毒，這是她面對家人譴責的第一步反應。為了維護自己的面子，她故意從另一角度來理解詹米的不滿：“哦，我忘了，你是到前面樹籬邊上干活去了。你苦著臉就為這個，是不是?”詹米再次冷漠地回答：“你要這么看也可以，媽媽。”(話輪7)采用補救策略 (2)和 (3)闡釋詹米當下的心理活動，他贊同母親、不干預她的行動自由并維護她自我決策的權利來滿足她的積極和消極面子，表面上認同她的看法，但話中有話，潛臺詞是：我很痛苦，因為發(fā)覺您又離不開嗎啡了，您執(zhí)意這樣做，對得起誰呢?實際上正在委婉地譴責她。心虛的瑪麗聽出了弦外之音，為了掌控話語權，進一步打擊詹米，她一廂情愿地把艾德蒙當作同盟軍，希望他站在自己這邊一起對抗詹米，“他是個大娃娃吧，艾德蒙?”(話輪8)用補救策略 (4)分析她的冷嘲熱諷：表面上似乎不經意說出詹米是個乳臭未干的大娃娃，喜怒皆形于色，但實際上間接威脅他的面子，模棱兩可的話語隱含著指責，即瑪麗面對家人譴責的第二步反應。但是單純的艾德蒙并沒有聽出她話中帶刺，隨口應答：“他才不會這么傻，去顧忌別人怎么看呢。”瑪麗沒有達到預期目的，心里很沮喪，只好就著艾德蒙的話題冷冷地回答：“對，頂好是不要顧忌什么。”(話輪10)本話輪中的“顧忌”和第九話輪的指稱完全不同，外延更小。她的潛臺詞是：如果詹米可以為所欲為，為什么她就不能隨心所欲地吸食嗎啡呢?為什么她要那么在乎家人的感受呢?用補救策略 (2)解讀瑪麗的心態(tài)，表面上她尋求和艾德蒙一致，滿足他的積極面子需求，實際上在暗示即使她吸毒成癮，也用不著顧忌家人。她正在為自己開脫。這是她面對家人譴責的第三步：默認吸毒?，旣悘碗s矛盾的性格可見一斑。

第一片斷重點分析五個話輪，分別運用禮貌補救策略 (2) (3) (4)各兩次，從細微處闡釋善變的瑪麗復雜的性情。每次吸毒后，她暫時忘卻心中的痛，但同時滿懷愧疚，面對家人的譴責，總是重復三部曲：堅決否認→責罵家人→默默承認。這種惡性循環(huán)讓她在家人面前顏面丟盡，盡管兒子們出于本能的愛，處處維護她的積極和消極面子，但他們的愛未能喚回慈愛的母親，他們心中充滿了無奈，甚至恨。他們對母親的愛恨交織貫穿著本劇始終。

(二)綜合采用禮貌補救策略動態(tài)詮釋善變的瑪麗并深化母子間的矛盾

1．運用禮貌補救策略 (4)分析詹米精心保全瑪麗的面子

第二片斷就發(fā)生在第一片斷后不久。此時的瑪麗正處于幻覺中，看起來沒有前面那么緊張焦慮：眼睛更亮，聲音和舉止格外超然，好像完全置身于自己的世界中，種種跡象表明她剛剛服過嗎啡，而且用量明顯比上次大。如果說機敏的詹米在第一片斷中只是心存狐疑，那么這次他一眼就看穿了她，這幾天心里一直懷疑的事終于得到證實，他非常痛苦。本性憤世嫉俗的詹米矛盾極了：如果坦言相告，全家人都已經察覺到她又重新吸毒，就嚴重威脅到她的積極面子，即瑪麗得不到家人的認可，甚至被鄙視和唾棄。而如果強迫她擺脫嗎啡，卻干涉、阻礙她的行為，威脅她的消極面子。只要詹米提及嗎啡，就產生了威脅母親面子的言語行為。這段母子對話，特別是詹米一連串的言語行為，適合用策略 (4)進一步解讀他對她愛恨交織的矛盾情感，更能從貌似禮貌的對話中生動地反映母子周而復始、永無止境的矛盾和不斷激化的沖突，再次驗證了善變的瑪麗，并深化了本劇的主題。

第二片斷

T1 Mary—Why do you stare like that?

T2 Jamie—You know．

T3 Mary—I don’t know．

T4 Jamie—Oh，for God’s sake，do you think you can fool me，Mama?I’m not blind．

T5 Mary—I don’t know what you’re talking about．

T6 Jamie—No?Take a look at your eyes in the mirror! ［19］750

對話開始時，憤世嫉俗的詹米惡狠狠地瞥了一眼瑪麗，敏感的她已經覺察到一陣寒氣逼近，立刻就明白了來者不善。她緊張地問：“你干嗎這么盯著我?”［1］285詹米的回答意味深長，他沒有直接抖出母親的丑事，而是把譴責濃縮在鏗鏘有力的五個字中：“你自己有數(shù)?！?話輪2)和第一片斷一樣，瑪麗矢口否認。他又通過設問：“你以為騙得了我嗎，媽媽?我又不是瞎子。”(話輪4)再一次責怪她，他話里有話：我是個精明人，完全能夠洞察周圍發(fā)生的一切，其中當然包括你偷偷背著家人吸毒?，旣愋睦锵衩麋R似的，但她故意裝糊涂，答非所問：“我不知道你在說什么?！闭裁妆患づ?，逼著她：“到鏡子面前照照你那兩只眼。”(話輪6)雖然證據(jù)確鑿，但是他仍然只是含沙射影地指責她。

這段母子對話，雖然詹米僅有三個話輪，但他掌控著話語權，句句言簡意賅卻擲地有聲，從第二話輪“你自己有數(shù)”、第四話輪的設問到第六話輪逼迫母親照鏡子，都適合用策略 (4)分析詹米對母親愛恨交織的矛盾心理：一方面像所有普天下兒子一樣對母親懷有天然的愛，他不愿也不忍傷害她，另一方面他有充分證據(jù)證明她又沉溺于嗎啡不能自拔，對此他深惡痛絕，但他盡可能保全她的面子，不使她難堪，他沒有當面道破，總是拐彎抹角地責備她，幻想她在親情的感召下擺脫毒癮。通過這三個話輪，可以看出詹米心中的憤怒在升級，但他仍然不愿意公然冒犯母親，總是想方設法保全她的面子，因為他心里還存有幻想：母親遲早會擺脫毒品這個惡魔。而瑪麗依然百般抵賴，顧左右而言它，盡情呈現(xiàn)善變的性情。這段對話生動地展現(xiàn)了母子之間微妙的情感變化。

2．禮貌補救策略 (2)(3)(4)相結合解讀艾德蒙盡全力維護瑪麗的面子

隨著劇情的發(fā)展，泰倫家誰也不愿面對的真相 (瑪麗毒癮復發(fā)、艾德蒙罹患絕癥)逐漸被揭開，盡管他們開始互相埋怨、指責對方，但還能保持應有的禮貌，特別是艾德蒙，總是盡全力維護瑪麗的面子。

第三片斷開始前，瑪麗有點反常，不與家人共用午餐，卻獨自一人享受“嗎啡”，然后若無其事地尾隨他們來到客廳，她又顯得極其敏感和神經質，表情比先前更加超然。她漫不經心地說著話，可沒人搭理她，兩個兒子都對她非常失望。

第三片斷

T1 Edmund—Mama!Please listen!I want to ask you something!You— You’re only just started．You can still stop．You’ve got the will power!We’ll all help you．I’ll do anything!Won’t you，Mama?

T2 Mary—Please don’t— talk about things you don’t understand!

T3 Edmund—All right，I give up．I knew it was no use．

T4 Mary—Anyway，I don’t know what you’re referring to．But I do know you should be the last one— Right after I returned from the sanatorium，you began to be ill．The doctor there had warned me I must have peace at home with nothing to upset me，and all I’ve done is worry about you．But that’s no excuse!I’m only trying to explain．It’s not an excuse!Promise me，dear，you won’t believe I made you an excuse．

T5 Edmund—What else can I believe?

T6 Mary—Yes，I suppose you can’t help suspecting that．

T7 Edmund—What do you expect?

T8 Mary—Nothing，I don’

t blame you．How could you believe me— when I can’t believe myself?I’ve become such a liar．……［19］769

艾德蒙和詹米一樣，渴望瑪麗戒掉毒癮，重新過上正常體面的生活，但他總是顧及她的面子，從不像詹米那樣指桑罵槐，這一切都表明他最愛母親。話輪1，艾德蒙婉轉地勸瑪麗：“你還剛開始，要停還來得及?！保?］311用禮貌補救策略 (4)分析他的潛臺詞：媽媽你才剛剛復吸，如果下決心不再接觸嗎啡，一切都會慢慢好起來。這種模棱兩可的話語還可以讓瑪麗從另一角度理解：她是因為艾德蒙患絕癥才心急如焚，他在安慰她，叫她別擔心?，旣惷靼姿挠眯牧伎?，結結巴巴地懇求他：“不懂的事情不要說!”(話輪2)仍然用策略 (4)解讀她的難言之隱：艾德蒙根本不清楚她染上毒癮的來龍去脈——就是因為生他，她才被迫服用嗎啡，從此一發(fā)不可收拾，所以從某種程度上，正是他的出生造成了她吸毒成癮，這間接威脅到他的面子，但同時他也可以這樣理解：他根本不知道母親為他的健康憂心忡忡。話輪3，他木然地回答：“好吧，我不說了，我知道說也沒用?！辈捎貌呗?(3)分析上半句：他滿足她的消極面子，并表示不干涉、不阻礙她的行為。下半句用策略 (4)闡釋他的無可奈何：他明白自己無法說服她戒毒，就像他無力拯救病入膏肓的軀體一樣，母子倆命中注定要墮入痛苦的深淵。這種對面子威脅最為間接的策略可能使她這樣理解：不管艾德蒙怎么勸母親，都無法阻止她為他的病而焦心。當然她心里非常清楚他的弦外之音，為了維護自己的面子，她的三部曲又開場了，首先是公然賴賬：“我不知道你在說什么……你別當我是在你面前找借口?！?話輪4)再次運用策略 (4)分析她暗中責備他、間接威脅他的面子：如果不是整天擔心他的身體，剛從療養(yǎng)院康復回家的她不可能這么快又深陷毒品。而他從另一角度理解這句話：她就是利用我的病當幌子來掩蓋吸毒的真相。氣憤的艾德蒙尖刻地回答：“我還能當是別的什么?”(話輪5)用策略 (2)分析他的憤怒：表面上他贊同她、滿足她的積極面子需求，而實際上滿含責備：她就是在找借口為自己開脫。話輪6，還是用策略 (2)闡釋她：表面上同意他，維護他的積極面子，“是啊，我知道你肯定要起這樣的疑心?！逼鋵嵥_始惱羞成怒，斥責他平白無故地懷疑她，她又進入三部曲中的第二步驟。機敏的艾德蒙聽出她話中有話，仍尖刻地應答：“你倒是說說看應該怎樣?”(話輪7)用策略 (3)分析：他滿足她的消極面子，維護她自我決策的權力，接著反問她如何才能讓他不起疑心?心虛的瑪麗敗下陣來，最后只好默認吸毒：“不怎么樣，我不怪你。你怎么能相信我呢?——連我自己都不相信自己了。”(話輪8)用策略 (2)和 (3)解讀她的可憐無助：她犧牲自己的面子來滿足他的積極和消極面子。

本片斷充分展示艾德蒙最愛母親，明知她吸毒成癮，盡管內心近乎絕望，卻不忍傷害她，總是盡全力保全她的面子，不像詹米總是含沙射影地譴責她。盡管詹米和艾德蒙都對母親愛恨交織，但愛與恨的比例卻大不相同。如果說詹米對母親的愛和恨各占一半，那么艾德蒙愛的分量卻大得多，而對她的恨只是剛露出一點苗頭，隨時都會煙消云散。本片斷短小精悍，卻富有層次地展現(xiàn)出小兒子對母親愛恨交織的情感過程，同時瑪麗善變的性情也暴露無遺：面對自己沉溺于嗎啡不能自拔，從堅決否認、譴責家人到默認吸毒。

三 結束語

本文嘗試從全新的視角——B-L禮貌補救策略和Culpeper人物塑造理論解讀《進入黑夜的漫漫旅程》中部分對話，擷取戲劇沖突剛剛露出冰山一角的第二幕中的三個片斷作為語用文體分析的資料，從細微的話輪中闡釋深藏在貌似禮貌的言語行為背后兒子對母親既愛又恨的復雜情感，表面上的禮貌話語無法掩飾母子之間的矛盾，隨著劇情的發(fā)展，戲劇沖突不斷升級，瑪麗矛盾復雜的性格動態(tài)地呈現(xiàn)出來，這些都客觀驗證了評論家達成的共識：對話中愛恨交織，層層展開人物性格。

本劇中幾乎所有關于瑪麗和兩個兒子的對話都適合運用三種禮貌補救策略詳細解讀，分析在彬彬有禮的話輪中隱藏著多層次的含義，在微觀上生動塑造善變的瑪麗獨特的性情，進一步深入理解本劇的主題：不堪回首的往事造成了現(xiàn)在的困境，而現(xiàn)實的種種無奈又預示著未來的不幸。本文嘗試把禮貌補救策略和人物塑造理論點面相結合作為語用文體分析工具，以人物對話作為話語資料，從最細微處解讀人物與眾不同的個性，為宏觀評論提供客觀詳細的依據(jù)，并獲得比宏觀評論更直觀、更具體的戲劇文體效果。

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［3］Bigsby，C．W．E．Modern American Drama 1945─2000［M］．Cambridge：Cambridge University Press and Foreign Language Teaching and Research Press，2000/2006．

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［7］廖可兌．尤金·奧尼爾劇作研究［M］．杭州：中國美術學院出版社，1999．

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［11］何兆熊．新編語用學概要［M］．上海：上海外語教育出版社，2000．

［12］Culpeper，J．Language and Characterization：People in Plays and Other Texts［M］．London：Longman/Pearson Education，2001．

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［17］王 虹．戲劇文體分析——話語分析的方法［M］．上海：上海外語教育出版社，2006．

［18］高劍嫵，申丹．禮貌策略、人物塑造理論與戲劇文體學——綜合性實例分析及模式修正［J］．外語教學和研究，2006，(6)．

［19］Eugene O’Neill．Complete Plays 1932-1943［M］．The Library of America，1988．

【責任編輯 程彩霞】

Mary’s Complex Personalities and Love-hate Relationships between Mary and her Sons—— the Pragma-stylistic Analysis of Three Chosen Dialogues in Long Day’s Journey Into Night

ZHENG Ping
(School of Foreign Languages，F(xiàn)uzhou Univ．，F(xiàn)uzhou，350108，China)

Both Brown and Levinson’s Politeness Superstrategies and Culpeper’s Theory of Characterization are applied to the interpretation of conversational implicature in three dialogues from Long Day’s Journey Into Night by Eugene O’Neill．The pragma-stylistic analysis of the chosen dialogues serves to demonstrate Mary’s complex personalities objectively and the combinations of love and hatred between mother and sons in order to have a better understanding of the theme of this tragedy．Meanwhile，the distinctive stylistic features are explored in this drama．

Eugene O’Neill;Long Day’s Journey Into Night;politeness superstrategies;theory of characterization;Mary’s complex personalities

I106．4

A

1006-1398(2013)02-0108-08

美國現(xiàn)代劇作家尤金·奧尼爾自傳體悲劇《進入黑夜的漫漫旅程》［1］問世半個多世紀以來，許多中外文學評論家曾從多角度評論過這部偉大的著作，他們都認為：本劇無情節(jié)可言，有的只是人物性格的層層展開。［2］436每個人物都表現(xiàn)出不同層次的心理活動，對話中愛恨交織，話中有話，語意多層，互為表里。［2］436劇作家通過泰倫一家四人的對話強化了本劇的主題：不堪回首的往事造成了現(xiàn)在的困境，而現(xiàn)實的種種無奈又預示著未來的不幸。種種不幸大都是人為的，人性的弱點造成每個人既是受害者，同時又是悲劇的制造者，特別是善變的母親瑪麗，是奧尼爾傾注大量心血塑造的形象。她深受嗎啡之苦，卻吸毒成癮，給自己和家人帶來無止境的痛苦和絕望。

本文嘗試話語分析與戲劇文體分析相結合的途徑，將Brown和 Levinson(以下簡稱B-L)禮貌補救策略與Culpeper人物塑造理論作為話語分析的方法，選取這部戲劇文本中三個片斷作為語用文體分析資料來闡釋人物對話的深層含義，在微觀上從表露人物內心情感、貌似禮貌的戲劇會話入手，分析深藏在委婉而令人深思的言語行為表象下母子尖銳的矛盾和沖突，充分展示血肉豐滿的瑪麗善變的性格以及兩個兒子對她既愛又恨的復雜情感，進一步體現(xiàn)本劇的主題。本文從最細微處的話語出發(fā)，通過對話塑造人物的性格，為宏觀評論提供客觀詳盡的依據(jù)，并驗證眾多文學評論家［3-9］已經達成的共識，希望獲得比宏觀評論更直觀、更具體的戲劇文體效果。

2012-10-05

鄭 萍 (1966-)，女，福建福州人，副教授，主要從事文學文體學研究。