文/李海平（湖北美術(shù)學(xué)院 設(shè)計系）

一、多種形態(tài)并存的漢字字形結(jié)構(gòu)

漢字的字形結(jié)構(gòu)實際上是多種形態(tài)并存的。漢字發(fā)展史上留下的眾多漢字作品，無論是未成熟期圖畫性質(zhì)濃厚的漢字，或是成熟后圖形性消失了的漢字，漢字的字形結(jié)構(gòu)并不是固定不變的。不同漢字字體經(jīng)常呈現(xiàn)不同的字形結(jié)構(gòu)；同一種漢字字體也經(jīng)常存在多種字形結(jié)構(gòu)變化發(fā)展或混合使用的現(xiàn)象。

1、不同字體呈現(xiàn)不同的字形結(jié)構(gòu)

漢字不同字體間，其字體結(jié)構(gòu)自成特征。漢字從最初的甲骨文到秦漢的小篆、古隸，發(fā)展到宋明時的印刷字體，幾乎每個朝代都會對漢字形態(tài)進(jìn)行一定的變革，字形結(jié)構(gòu)特征呈現(xiàn)出或巨大、或微妙的差異。比如楷書與篆書、隸書的字形結(jié)構(gòu)差異較大，三種字體雖然都偏方形，但卻是不同的方形：楷書字形偏正方形、篆書字形偏長方形、隸書字形偏扁方形；而楷書與行書的字形結(jié)構(gòu)差異就相對較小，兩者字形都偏正方形。

圖1 不同字體顯示不同的字形結(jié)構(gòu)

圖2 蘭亭序多字字體形態(tài)混合

圖3 篆刻中心字的字體形態(tài)

圖4 鉛字印刷一字一印

漢字傳播而演化成的漢字文化圈，其字體字形結(jié)構(gòu)也經(jīng)常自成特征。比如西夏文的絕對方塊化。而1747年乾隆命人仿篆書創(chuàng)造的滿文篆書，卻是很有特色的長方形字型結(jié)構(gòu)。

2、同一種字體中多種字形結(jié)構(gòu)變化發(fā)展或混合使用現(xiàn)象

首先是漢字發(fā)展過程中某些字體字形結(jié)構(gòu)的不定形或是變化發(fā)展。字形結(jié)構(gòu)不定形的典型代表字體是甲骨文。甲骨文雖然相對成熟，它的偏旁部首已有規(guī)律可循，是規(guī)范化的文字，但是其字體形態(tài)卻是變化的。李圃先生《甲骨文選讀·自序》一文中對一千個常見甲骨文進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)“正方形和準(zhǔn)正方形的字兩百九十七個，占總數(shù)的百分之二十七點五，長方形和準(zhǔn)長方形的字以及準(zhǔn)橫長方形的字七百七十五個，占總數(shù)的百分之七十二點五。”塊體化的甲骨文在字體形態(tài)上并沒有完全固定，這在大量現(xiàn)存的不同時期的甲骨文中都可以窺探到。字型結(jié)構(gòu)發(fā)生變化發(fā)展的代表字體有楷書，也稱正書，“正書本也是扁方的，到陳隋的時候，漸漸變方了。到了唐代，又漸漸變長了。”1本文用到字庫字體與印刷字體兩種稱謂。當(dāng)代由于有專門字庫公司的存在以及當(dāng)代印刷術(shù)的發(fā)展，所以印刷字體經(jīng)常被稱為字庫字體。漢字字庫字體方體、長體及下文提到的扁體都是相對漢字的字體外形結(jié)構(gòu)而言，字形結(jié)構(gòu)偏方為方體，偏長為長體，偏扁為扁體?？梢娍瑫淖中谓Y(jié)構(gòu)隨著時代的發(fā)展而發(fā)生了變化，并非固定不變的。

其次是漢字作品創(chuàng)作時的一種藝術(shù)追求。這幾乎涉及所有關(guān)于漢字的藝術(shù)，比如書法篆刻和民間漢字藝術(shù)。書法是漢字特有的一種藝術(shù)，在歷史上浩瀚的書法作品中，無論是書風(fēng)上形成勢不兩立的“碑”和“帖”，或是書論上“平正”與“險絕”美學(xué)的相互牽制，同一個字不同的字形結(jié)構(gòu)特征常常是書法家彰顯個性特征的選擇，書法中字體的大小參差成為一種章法的要求。聞名遐邇的天下第一行書《蘭亭集序》，董其昌《畫禪室隨筆》曾評其：“章法為古今第一，其字皆映帶而生，或大或小，隨手所如，皆入法則?！被虼蠡蛐∈且环N形式美感，帖中字形結(jié)構(gòu)完全不同的二十幾個 “之”字更成為歷代書家研究和臨摹的典范。篆刻中印面形式的多樣及其印面章法和形式美感的追求也使其漢字字形結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)變化多端的樣式。中國印章在既定的方寸間安排字體，長方形、扁方形、曲尺形、菱形、圓形、橢圓形、心形、銀錠形、異形、自然形等眾多印面形式促使了印面漢字字形結(jié)構(gòu)的多樣化，比如日本中西庚男編著的《篆刻字典》中“心”字竟然有173種不同的字體形態(tài)，其中吳昌碩先生的就達(dá)22種。民間吉祥文字往往把漢字的字形構(gòu)成加以美化，成為一種特殊的文字圖案。這些文字圖案裝飾意味強(qiáng)烈，字體形態(tài)往往就是一種圖案，依附于建筑或是工藝品。建筑與工藝品的多樣性更甚于篆刻中的印面，因此不少吉祥文字的字形結(jié)構(gòu)變化更呈現(xiàn)一種豐富多彩的景象。

二、漢字字庫字體方塊化的原因

漢字字庫字體方塊化有漢字自身字形結(jié)構(gòu)特征的原因，它是漢字發(fā)展演變的一種必然結(jié)果，也有活字印刷術(shù)帶來字形結(jié)構(gòu)局限的影響。

1、漢字發(fā)展演變的結(jié)果

漢字字形結(jié)構(gòu)方塊化是漢字發(fā)展演變的一種方法。漢字歷經(jīng)數(shù)千年的發(fā)展，從甲骨文到如今的簡體楷書，字形結(jié)構(gòu)發(fā)生了多次變化，在變化過程中漢字字形結(jié)構(gòu)方塊化日趨成熟，而至完善。

甲骨文一字多體，筆畫不定，字形結(jié)構(gòu)也多變，至西周后期及春秋時期，金文形體呈線條化和平直化；篆書時期，小篆由大篆簡化而成，形體結(jié)構(gòu)規(guī)正，筆勢整齊，至隸書，漢字完成了一次歷史性的演變，由篆書的圓轉(zhuǎn)曲線變成方折的筆畫，漢字形態(tài)呈平直方正，漢字字形方塊化已經(jīng)初現(xiàn)成效。楷書的出現(xiàn)使?jié)h字方塊化真正成熟，楷書從今隸進(jìn)一步平直化，方塊化，去掉隸書的波勢和燕尾，字體方塊特征非常明顯，至唐代歐陽詢九宮書寫界格的創(chuàng)制，漢字字形結(jié)構(gòu)方塊化高度完善。

圖5 大寫字母寬窄比例設(shè)定

圖6 大寫字母寬窄變化形成的節(jié)奏感

九宮格的誕生使?jié)h字字形結(jié)構(gòu)方塊特征深入人心，后人改進(jìn)了更簡明實用的習(xí)字格：田字格和米字格，使在方塊里書寫漢字成為一種識字和練字的基本方式，方塊字從此成為漢字的代名詞。

2、活字印刷術(shù)的限制

漢字字庫字體方塊化除了漢字自身字形結(jié)構(gòu)特征的原因，也有古代活字印刷術(shù)字形結(jié)構(gòu)局限的影響。中國古代活字印刷術(shù)的印刷方式使?jié)h字形結(jié)構(gòu)最佳的呈現(xiàn)方式是方塊狀，方塊狀也成為歷代印刷字體的基本字體結(jié)構(gòu)形態(tài)。

活字印刷術(shù)的發(fā)明帶來漢字印刷字體程序化的進(jìn)一步完善，漢字字形結(jié)構(gòu)更顯規(guī)范化，但是同時也局限了漢字字形結(jié)構(gòu)的變化?！爱厱N發(fā)明的活字印刷術(shù)，可以分為三個主要步驟。首先是制活字。他用一種質(zhì)地細(xì)膩的粘土（膠泥），制成一個個像銅錢那樣薄的小泥塊，象刻圖章一樣在每一塊上刻一個字，放在火上燒過，就成了堅硬的活字?！?余秉楠. 字體設(shè)計基礎(chǔ)[M]. 北京：人民美術(shù)出版社. 1996. p88.為了符號活字互換位置的需要，文字必須安排在等大的方格中，這直接制約上面漢字的字形樣式，這種一字一印的方式使?jié)h字字形結(jié)構(gòu)特征更趨統(tǒng)一和理性，漢字印刷字體字形結(jié)構(gòu)也呈現(xiàn)一種高度程序化的方塊特征。

三、拉丁字母字庫字體的啟示

拉丁字母字庫字體經(jīng)常多種寬窄結(jié)構(gòu)字形混合，混排時能產(chǎn)生音樂般的律動感，帶給漢字字庫字體長體與方體混排良好的理論指導(dǎo)和實踐啟示。

1、拉丁字母字庫字體混合寬窄結(jié)構(gòu)不同的字母

拉丁字母是由圓弧形和直線形形成的幾何結(jié)構(gòu)，寬窄結(jié)構(gòu)不盡相同，本身就具備美的因素。早至1525年阿伯里奇·丟勒（Albrecht Durer）就意識到拉丁字母不同寬窄結(jié)構(gòu)的形式美感，在《運用尺度設(shè)計藝術(shù)的課程》一書中談到幾何比例和幾何圖形運用到字體設(shè)計中，并嘗試用模數(shù)方式來統(tǒng)一字體。實際上拉丁字母字庫字體設(shè)計中，拉丁字母“可以歸納為方、圓、三角三種形狀（H、O、A），并可分為單結(jié)構(gòu)和雙結(jié)構(gòu)（O、B）,在寬窄比例上又有4×4、4×3、4×2 之分（M、A、S）.”2這里的混排并非指多套不同字體的混合編排，而是指每一套拉丁字母都混合了結(jié)構(gòu)特征不同的字母?？梢姡惶淄暾睦∽帜赣∷⒆煮w經(jīng)?；旌喜煌瑢捳Y(jié)構(gòu)的字形，并通過字母間良好的比例尺度和協(xié)調(diào)美產(chǎn)生美感。拉丁字母這種良好的運用自己寬窄結(jié)構(gòu)不統(tǒng)一的設(shè)計方式為漢字字庫字體混合寬窄不同字體提供了理論和實踐的雙重指導(dǎo)。2、拉丁字母混排3陳永常. 現(xiàn)代印刷技術(shù)[M]. 北京：化學(xué)工業(yè)出版社. 2003 .p276.的形式美感

拉丁字母混排很容易產(chǎn)生音樂般的律動美。這首先有拉丁字母的線性特征和幾何化特征的原因，混排時拉丁字母很容易變成疏密勻稱的一系列幾何圖形的連續(xù)排列，帶來律動美；其次有拉丁字母寬窄混合秩序化的功勞，良好的拉丁字母寬窄比例尺度能形成一種不斷重復(fù)出現(xiàn)的律動，如音樂般節(jié)奏那樣加強(qiáng)字母之間的內(nèi)在聯(lián)系。這種具有音樂般節(jié)奏的律動美是方塊特征的漢字字庫字體難以達(dá)到的，值得參考借鑒。

四、漢字字庫字體混合方體與長體的可行性

漢字自身多種字形結(jié)構(gòu)并存的混合現(xiàn)象使?jié)h字字庫字體混合方體和長體的可行性研究具備了先天條件，拉丁字母不同寬窄結(jié)構(gòu)字體混合的方式帶來理論指導(dǎo)和實踐啟示，而現(xiàn)有漢字字庫字體長體、方體和扁體并存的現(xiàn)象，當(dāng)代印刷術(shù)的發(fā)展和電腦的普及，為漢字字庫字體混合方體和長體提供了實踐上和技術(shù)上的可行性。1、漢字字庫字體長體、方體和扁體并存

漢字字庫字體雖然是以方體為標(biāo)準(zhǔn)字形結(jié)構(gòu)，但是對方體外其他字型結(jié)構(gòu)的開發(fā)在很早就已經(jīng)存在，并有精品作品存世。比如晚清刻本《春秋》注文里的宋體是一種偏長方形的字體，字形結(jié)構(gòu)瘦長，是細(xì)宋體的典型代表。

建國后，方體外的字庫字體也一直受到國家和字體設(shè)計人員的重視。著名的長宋體和扁宋體即誕生于20世紀(jì)五六十年代。長宋體和扁宋體都出自字體設(shè)計家牟紫東先生，因此它們也被稱為“長牟”和“扁牟”。 “長牟”是我國第一套報刊標(biāo)題字，1956因《人民日報》標(biāo)題字體改革而誕生，1961年首先被用于《人民日報》，之后很長一段時間里全國的報紙都采用它作為標(biāo)題字，同時期的電影片頭中的“語錄”也全部采用“長牟”體。

至當(dāng)代，在字體家族概念的影響下，字庫公司開發(fā)一套完整的字體家族都包含了方體、長體和扁體。標(biāo)準(zhǔn)方體之外，長體和扁體也成為一套字體家族必要的組成部分。比如方正公司開發(fā)的蘭亭黑系列包含了蘭亭特黑長簡體和蘭亭特黑扁簡體。

2、當(dāng)代印刷術(shù)的發(fā)展和電腦的普及

歷史上每次印刷技術(shù)的革新往往都會帶來字體的變化，但是帶給漢字印刷字體設(shè)計巨大解放的是當(dāng)代印刷術(shù)的發(fā)展和電腦的普及。

活字印刷術(shù)的發(fā)明使?jié)h字字形結(jié)構(gòu)更趨程序化和規(guī)范化，近代以鉛字為主的西方近代印刷術(shù)和照相術(shù)發(fā)明的傳入帶來漢字印刷字體設(shè)計科學(xué)化的設(shè)計方向，引發(fā)漢字印刷字體設(shè)計新的設(shè)計規(guī)范和行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)點符號和字符都納入漢字印刷字體的設(shè)計范疇。但是這時代印刷技術(shù)的革新在帶來印刷字體行業(yè)的良性發(fā)展的同時也帶來字體設(shè)計的局限性，前文提到的歷代漢字印刷字體高度方塊化特征就有活字印刷術(shù)技術(shù)局限的影響。

當(dāng)代印刷術(shù)的發(fā)展和電腦的普及真正打開了漢字字庫字體的鐐銬。1980年英國學(xué)者史密斯(Anthony Smith)先生曾出版了《谷登堡，再見！》一書，預(yù)示著“鉛與火”時代的結(jié)束。當(dāng)代印刷術(shù)使?jié)h字字庫字體輕松的脫離一字一印的局限，“數(shù)字式印刷任何相鄰的兩張印品都可以不一樣，即可以實現(xiàn)所謂的可變信息印刷……數(shù)字式印刷被認(rèn)為是一種可以提供信息的個人化服務(wù)的印刷方式，就是說顧客要什么就印什么?！?這里的文本編排方式以常規(guī)的橫排為例。這種隨意更改信息的印刷方式是傳統(tǒng)印刷難以企及的。漢字字庫字體的制作也實現(xiàn)了電腦化。目前字庫字體設(shè)計軟件的普及使一般民眾都有可能嘗試漢字字庫字體的設(shè)計，這是“鉛與火”時代所不可想象的。漢字字庫字體各種字形結(jié)構(gòu)的設(shè)計已經(jīng)不存在任何技術(shù)上的限制和難題。

3、方體與扁體或是長體與扁體混合的缺陷

漢字字庫字體寬窄字形結(jié)構(gòu)存在方體、方體和扁體三種形式，因此存在方體與扁體、方體與長體、長體與扁體三種混合方式。其中唯有長體與方體混合可行性較大，而方體與扁體或是長體與扁體混合都存在明顯的不足。

方體與扁體混合有一個明顯的缺陷，就是增加了字體編排后文本所占的空間。一個原來可以一行編排20個方形漢字的文本，在混合扁體之后可能只能編排17個或18個漢字，這是一個明顯的浪費空間的方式，因此方體與扁體混合可行性較低。

長體與扁體混合也有明顯的不足。以方形為標(biāo)準(zhǔn)字形結(jié)構(gòu)的漢字調(diào)整為長體或扁體形態(tài)時經(jīng)常需要大力調(diào)整字體的結(jié)構(gòu)和內(nèi)部空白，當(dāng)調(diào)整后的兩種字形結(jié)構(gòu)混合編排時，字形結(jié)構(gòu)和內(nèi)部空白都會因為對比太強(qiáng)烈而顯得難以調(diào)和。

而以上的兩種混合方式的缺陷在方體與長體的混合中都得到很好的調(diào)和，因此漢字字庫字體方體與長體混合存在的可行性最大。

五、漢字字庫字體方體與長體混合的意義

漢字字庫字體方體與長體混合具有一定的經(jīng)濟(jì)意義，能增加版面的形式美感，調(diào)和中西文混排時的不和諧現(xiàn)象，同時能有效解決簡化字帶來編排時字體內(nèi)白不勻的現(xiàn)象。

1、編排空間的節(jié)約

漢字字庫字體方體與長體混合最重要的意義是經(jīng)濟(jì)效益。一個原來可以一行編排20個方形漢字的文本，在混合長體之后可能可以編排21個或22個漢字， 那么一個頁面為25行的文本就可以多編排25個或50個漢字，即如果以一行20字計算可以多編排1.25行或2.5行。那么一本原來需要200頁，每頁編排25行的書籍，在混合之后以同樣25行的編排方式，可能就只需要187.5頁或175頁，可以節(jié)約12.5頁到25頁。這是一個可觀的數(shù)字，當(dāng)一本出版10000冊的書就可以節(jié)約125000頁到250000頁紙張。當(dāng)這種方式普及到所有出版業(yè)或其他媒介的時候，這將是一筆難以估量的數(shù)字，其帶來的經(jīng)濟(jì)效益非常巨大。

2、增加版面形式美感

圖11 簡體廣字造成的內(nèi)白不勻現(xiàn)象

圖12 規(guī)范寬窄比例和設(shè)計字體

文本編排時混合方體與長體能有效提高版面的節(jié)奏，增加版面的形式美感。目前漢字字庫字體由于高度程序化和標(biāo)準(zhǔn)化，純方形字體的文本經(jīng)常因為缺少變化而顯得生硬。漢字字庫字體混合方體與長體雖然也呈現(xiàn)高度程序化和標(biāo)準(zhǔn)化，但由于方形或長形的不規(guī)則重復(fù)出現(xiàn)，能形成一種律動感，有效解決純方形形態(tài)的生硬感，如同中國書法或篆刻中追求字體的大小參差的章法，也是對傳統(tǒng)藝術(shù)一種間接的繼承和發(fā)揚。

另外，文本混合方體與長體也能提高閱讀時的視覺舒適度?，F(xiàn)代版面中，漢字的標(biāo)點符號采用全字符或半字符的方式，起的就是調(diào)節(jié)版面提高閱讀舒適度的作用。文本編排混合方體與長體能增加版面變化，減少單一字形結(jié)構(gòu)帶來的疲勞感。

3、調(diào)和中西文混排的難題

漢字字庫字體混合方體與長體能在一定程度上調(diào)和中西文混排時的不和諧現(xiàn)象。國際交流的繁榮，使幾乎任何一個平面設(shè)計師都面臨中西文混排的情況。采用不同設(shè)計方式完成的中西文字庫字體經(jīng)常帶來混排時很多難以調(diào)和的難題，其中中文單一的方形字形結(jié)構(gòu)就經(jīng)常與西文多種寬窄混合的字形結(jié)構(gòu)產(chǎn)生沖突。漢字字庫字體混合方體與長體能在一定程度上與西文呼應(yīng)，產(chǎn)生律動感而達(dá)到和諧，是解決中西文混排難題的一種解決方式。

4、有效解決簡化字帶來編排時字體內(nèi)白不勻的現(xiàn)象

漢字字庫字體混合方體與長體有效解決簡化字帶來的編排時由于某些字體內(nèi)白過大造成的內(nèi)白不均現(xiàn)象。簡化字調(diào)整了繁體字的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，減省了筆畫，結(jié)果有些漢字內(nèi)白顯得很空大，比如“廣”字。繁字體“廣”內(nèi)部筆畫繁多，簡化后的“廣”字字體內(nèi)部和右下都呈現(xiàn)空白，在文本編排時候，這部分的空白往往因為面積太大而出現(xiàn)白點的現(xiàn)象。混合方體與長體的設(shè)計中會把這類字體設(shè)計為“長體”，通過字形結(jié)構(gòu)調(diào)整有效減少字體內(nèi)部的空白面積，達(dá)到所有字體內(nèi)白勻稱。

六、漢字字庫字體混合方體與長體的設(shè)計方式

漢字字庫字體混合方體與長體的設(shè)計技法與常規(guī)漢字字庫字體設(shè)計技法一樣。其中略有差異的是“長體”的設(shè)計。首先在設(shè)計之初根據(jù)漢字結(jié)構(gòu)特征和筆畫數(shù)量歸類，列出屬于 “長體”的字樣；其次根據(jù)設(shè)計設(shè)想規(guī)范方體與長體的寬窄比例關(guān)系；最后根據(jù)設(shè)定的寬窄比例標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計。1、根據(jù)漢字結(jié)構(gòu)特征和筆畫數(shù)量歸類“方體”或“長體”

漢字有幾種典型的字形結(jié)構(gòu)特征，這為歸類“方體”或“長體”提供了方便。把具有以下條件的漢字歸為“長體”，其余的歸為“方體”：所有筆畫數(shù)量在6（含6筆畫的）以下的獨體結(jié)構(gòu)的漢字全部歸為“長體”，如月、飛；所有筆畫數(shù)量在6（含6筆畫的）以下的上下結(jié)構(gòu)的漢字全部歸為“長體”，如只、節(jié)、朵；所有筆畫數(shù)量在6（含6筆畫的）以下的半包圍結(jié)構(gòu)的漢字全部歸為“長體”，如區(qū)、莊；筆畫數(shù)量在4（含4筆畫的）以下的左右結(jié)構(gòu)漢字歸為“長體”，如仁；個別筆畫數(shù)量在6（含6筆畫的）以下的全包圍結(jié)構(gòu)漢字歸為“長體”，如回、團(tuán)；。

2、規(guī)范方體與長體的寬窄比例

方體與長體的寬窄比例可以參考西文的方式設(shè)定。可以規(guī)范三種寬窄比例方式，比如 10×10、10×9、10×8 之分（M、A、S）10×10為方體，10×9、10×8為長體，其中12×9為筆畫數(shù)量在4至6，10×8筆畫數(shù)量在4以下，當(dāng)然這個比例可以更細(xì)化，比如12×12、12×11、12×10，寬窄比例更微妙；也可以只規(guī)范兩種寬窄比例方式，比如4×4和4×3，或是比例更微妙的12×12、12×10。但是無論規(guī)范兩種或是三種的比例，應(yīng)注意比例數(shù)字不能差別太大，需控制在一定的范圍里，通常這個比例范圍最大為70%，超過這個數(shù)值，漢字的美感就會有所損失。

3、根據(jù)寬窄比例標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計

最后階段字庫字體的設(shè)計技法與常規(guī)漢字字庫字體設(shè)計技法一樣，繪制字稿、修字、整合字庫，質(zhì)檢測試和最后的商品化，這是一項程序化和標(biāo)準(zhǔn)化的字庫字體設(shè)計。其中的差別是在設(shè)定字體字身框的時候，根據(jù)最初規(guī)范的不同寬窄比例，可能會有兩種或三種方式的字身框，不同于常規(guī)漢字字庫字體唯一的正方形字身框。