孫睿迪

（河北大學(xué) 文學(xué)院，河北 保定071000）

宋代以前，女性文學(xué)作品中涉及酒的極少，從中晚唐時(shí)期的魚(yú)玄機(jī)開(kāi)始，酒意象才在女性詩(shī)詞中大量出現(xiàn)。到了宋代，酒成了女性生活中的尋常飲品，女性涉酒詩(shī)詞的數(shù)量也隨之空前壯大。酒能夠一定程度上激發(fā)作者的創(chuàng)作激情，放大情感疏解的欲望，因此，從宋代女性詩(shī)詞作品中出現(xiàn)的大量酒意象上也可以看出，宋代女性開(kāi)始注重自己作為獨(dú)立個(gè)體的審美需求，并開(kāi)始試圖脫離對(duì)于男性的依附關(guān)系，關(guān)注個(gè)體的生命感悟。目前對(duì)于這方面的研究，學(xué)術(shù)界多偏重于個(gè)案研究，而對(duì)于宋代女性涉酒詩(shī)詞的整體研究才剛剛起步，專著較少。整體來(lái)看，宋代女性詩(shī)詞中酒意象的運(yùn)用具有一定的規(guī)律性和邏輯性，這種規(guī)律性也體現(xiàn)出酒意象所蘊(yùn)含的思想和情感內(nèi)涵是一個(gè)時(shí)代的女性在認(rèn)識(shí)上的結(jié)晶。

一、露濃羅袖重，歌歇酒杯傳：酒與女性的生活和創(chuàng)作

宋代女性的生活與創(chuàng)作和酒結(jié)下了不解之緣。她們?cè)诰葡闼囊绲氖澜缋?，盡情地表露著對(duì)于自由生活的渴望以及率真的性情。宋代女性的詩(shī)詞作品更是在酒的浸潤(rùn)下散發(fā)出迷人的香味。

（一）酒與宋代女性的生活

在宋代，酒對(duì)于女性不再僅僅是禮儀宗廟之所需，更成為了女性生活中的尋常飲品。節(jié)日宴飲、友人送別甚至是平常獨(dú)自一人的遣興小酌，都少不了酒。例如在《東京夢(mèng)華錄·卷六·正月》中就有關(guān)于宋代婦女在正月游樂(lè)場(chǎng)景的記載，“向晚貴家婦女。縱賞觀賭。入場(chǎng)觀看。入市店飲宴。慣習(xí)成風(fēng)。不相笑訝……小民雖貧者，亦須新潔衣服。把酒相酬?duì)枴保?］154，可見(jiàn)在宋代，女性“入市店宴飲”、出入于酒樓茶館、勾欄瓦肆等場(chǎng)所已是“慣習(xí)成風(fēng)”。除此之外，更有婦女在團(tuán)圓節(jié)看燈和吃御賜酒的風(fēng)俗記載，如《東京夢(mèng)華錄·卷六·十六日》中所記：“仕女觀者。中貴邀往。勸酒一金杯令退。”并由此亦引發(fā)一些酒與詩(shī)詞的逸聞趣事。例如《新刊大宋宣和遺事亨集》中記載，正月十五這天有一宋婦人和丈夫一起看燈，熱鬧之中與夫君相失，恰蒙皇帝賜酒，怕被公婆責(zé)備其面帶醉容，所以偷了御賜的金杯作憑而被捕，被捕后問(wèn)其何故偷杯，乃做詞而釋，這首詞名喚《鷓鴣天》：“月滿蓬壺燦爛燈，與郎攜手至端門(mén)。貪觀鶴笙歌舉，不覺(jué)鴛鴦失卻群。天漸曉，感皇恩，傳賜酒，臉生春。歸家只恐公婆責(zé)，也賜金杯作照憑?！保?］37由此可見(jiàn)，在宋代女性飲酒已是尋常之事。

另外，在宋代女性創(chuàng)作的詩(shī)詞作品中，關(guān)于女性飲酒的生活情態(tài)的描寫(xiě)也處處可見(jiàn)。例如朱淑真的《除日》：“爆竹聲中臘已殘，酴酥酒暖燭花寒”，描繪了除夕夜飲酒驅(qū)寒、把酒迎春的生活場(chǎng)景。再如其《元夜三首》其三也描寫(xiě)了節(jié)日飲酒的情景，“賞燈那得工夫醉，未必明年此會(huì)同”。另外，朱淑真的《圍爐》描述了閨中少女“圍坐紅爐唱小詞，旋篘新酒賞新詩(shī)”的閨密生活，《春園小宴》則描繪了詩(shī)人隨同家人“春園得對(duì)賞芳菲”，偶聚春園、把酒宴飲的生活片段。李清照的《如夢(mèng)令》，描繪了詞人與友人泛舟溪上，興盡而歸，“沉醉不知?dú)w路”的游樂(lè)情景：酒興就著誤打誤撞的“藕花”和一灘驚慌而起的“鷗鷺”，成就了“興盡晚回舟”這一清新婉麗的生活畫(huà)卷，成為傳世的佳作。再如吳氏的《好事近》，描繪了詞人斟滿酒杯為夫君祝壽的情景，“玉杯休惜十分斟，金爐更頻爇”。可見(jiàn)在宋代，女性生活中的各個(gè)方面都觸及到了酒，這也為酒深入女性作家的作品打下了現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）酒與宋代女性的詩(shī)詞創(chuàng)作

隨著酒在女性生活中的廣泛應(yīng)用，女性作家在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候也開(kāi)始將酒和詩(shī)詞進(jìn)行融合，以酒來(lái)助詩(shī)興，以詩(shī)來(lái)詮釋因飲酒而放大了的情感。

在朱淑真的《春園小宴》中，就寫(xiě)到了飲酒和作詩(shī)——“牽情自覺(jué)詩(shī)豪健，痛飲惟覺(jué)酒力微”。春天的園子，鶯燕飛舞，百花爭(zhēng)媚，這散發(fā)著蓬勃生機(jī)的春景牽動(dòng)了詩(shī)人豪邁的詩(shī)情，于是頻頻舉杯痛飲，卻還是覺(jué)得酒勁兒不足以將詩(shī)人胸中積聚的詩(shī)情酒意全部表達(dá)出來(lái)?？梢?jiàn)在宋代，女性詩(shī)人已經(jīng)認(rèn)識(shí)到飲酒和詩(shī)詞創(chuàng)作相互促進(jìn)的關(guān)系了。

隨著酒在女性生活中的廣泛運(yùn)用，酒也開(kāi)始作為一種意象頻頻出現(xiàn)在宋代女性詩(shī)詞創(chuàng)作之中。宋代女性作品中有關(guān)酒的詩(shī)詞有百余首，寫(xiě)酒意象的女作家有30多位，創(chuàng)作主體之廣泛、內(nèi)容之豐富都是史無(wú)前例的。特別是李清照、朱淑真的詩(shī)詞，幾乎處處都飄著酒香。這些有關(guān)酒的詩(shī)詞中所運(yùn)用的酒意象又有著不同的情感蘊(yùn)含，表達(dá)著宋代女性作家獨(dú)特的審美視角。

二、消破舊愁憑酒盞，去除新恨賴詩(shī)篇：宋代女性詩(shī)詞中酒意象的具體內(nèi)涵

宋代女性詩(shī)詞中的“酒”在不同的詩(shī)詞中有著不同的情感蘊(yùn)含。女作家們借著微醺的酒氣，或體物傷懷，或送別懷遠(yuǎn)，酒不僅僅承載了詩(shī)人的個(gè)人情感，也承載了她們對(duì)封建社會(huì)女性命運(yùn)的剖析與解讀。

（一）酒香四溢春情濃——對(duì)春天、青春和愛(ài)情的禮贊

朱淑真的《斷腸集》中寫(xiě)春景的詩(shī)有4卷。朱淑真“早歲不幸，父母失審，不能擇伉儷，乃嫁為市井民家妻。一生抑郁不得志”［3］，雖詩(shī)中多憂愁怨恨之語(yǔ)，但其寫(xiě)春情的詩(shī)詞中也多有清新婉麗之作。例如《春園小宴》這首詩(shī)，為詩(shī)人偶到春園游玩、小宴時(shí)所作。彼時(shí)的春園百花爭(zhēng)媚，草木榮發(fā)，柳絮飄飛，在怡人的春景之中，詩(shī)人把酒吟詩(shī)?？梢?jiàn)，這杯酒，是歡愉的酒，是助興的酒，雖痛飲千杯仍不足以做出令詩(shī)人滿意的詩(shī)作來(lái)臨摹這春景之美，來(lái)抒發(fā)滿心蕩漾的春情。這里的酒，是在為春天助興，在為榮發(fā)的生命和蓬勃的生機(jī)助興。再如朱淑真《鷓鴣天》：

獨(dú)倚闌干晝?nèi)臻L(zhǎng)。紛紛蜂蝶斗輕狂。一天飛絮東風(fēng)惡，滿路桃花春水香。

當(dāng)此際，意偏長(zhǎng)。萋萋芳草傍池塘。千鐘尚欲偕春醉，幸有荼蘼與海棠。［3］200

這首詞是女詞人閑情遣興之作，描繪的春景與《春園小宴》相似。詞人在陽(yáng)光明媚的春日，獨(dú)自倚著欄桿看蜂蝶飛舞，柳絮飄揚(yáng)，桃花盛放。這首詞的妙處在于，全篇雖未提到飲酒，但處處皆是醉意，詩(shī)人將“醉”的主體暗含在春天的諸般景色之中——萬(wàn)般景物皆沉醉于春光之中，獨(dú)倚闌干賞春之人豈能獨(dú)免于此？此處頗有李清照“未成沉醉意先融”之意?！靶輫@流光去，看看春欲回。椒盤(pán)卷紅燭，柏酒溢金杯”，這是出自朱淑真《除夜》中的詩(shī)句。年輕的女詩(shī)人此時(shí)充滿了樂(lè)觀與希望——不要感嘆流光盡逝，你看春天不是馬上就到來(lái)了嗎？這里的酒，是女詩(shī)人對(duì)于青春和生命的熱愛(ài)以及對(duì)“春欲回”的翹首盼望。

然而四季流轉(zhuǎn)，春光寸金，滿園春色亦不會(huì)因詩(shī)人的期許而稍作停留。青春貌美、豆蔻年華也終將盡逝于流年之中，春天的到來(lái)意味著辭舊迎新，也昭彰著歲月的流逝。于是，詩(shī)人在惜春之中又不免帶了些許傷春之情?！案F冬欲去尚徘徊，獨(dú)坐頻斟守歲杯”，寒冬雖已結(jié)束，卻茍延殘喘遲遲不肯離開(kāi)，乍暖還寒。詩(shī)人在頻斟的守歲酒中暗自嘆息著“且是作詩(shī)人未老，換年添歲莫相催”（朱淑真《除夜》）。此時(shí)的酒因?yàn)椤蔼?dú)坐”和“頻斟”變得無(wú)比蕭索，但又因?yàn)槭恰笆貧q”之酒，所以這里的酒便成為了詩(shī)人內(nèi)心矛盾的承載體。詩(shī)人頻頻斟酒，“守歲”二字道出了作者對(duì)守住現(xiàn)在的年歲的渴望，也從一個(gè)側(cè)面道出了作者對(duì)春天既愛(ài)又怕的情思，傷春之情于此盡顯。冬天寒冷孤寂，詩(shī)人固然渴望春回大地，但即將破曉而來(lái)的春色，同樣意味著飲酒作詩(shī)的人兒又老了一歲。所以這首《除夜》中的“守歲酒”，少了對(duì)春回大地的欣喜，多了傷春之感及對(duì)于韶華易逝的恐慌。

宋代女詩(shī)人們的命運(yùn)多有不幸，這種不幸與萬(wàn)物復(fù)蘇、滿含希望的春天形成強(qiáng)烈反差，春情之中難免會(huì)有孤寂愁絕的基調(diào)，于是她們只能“消破舊愁憑酒盞，去除新恨賴詩(shī)篇”（朱淑真《春霽》）。例如吳淑姬的詞《祝英臺(tái)近》：

粉痕銷，芳信斷，好夢(mèng)又無(wú)據(jù)。病酒無(wú)聊，敧枕聽(tīng)春雨。斷腸曲曲屏山，溫溫沈水，都是舊、看承人處。

久離阻。應(yīng)念一點(diǎn)芳心，閑愁知幾許。偷照菱花，清瘦自羞覷?？煽懊纷铀釙r(shí)，楊花飛絮，亂鶯鬧、催將春去。［4］1041

本是“楊花飛絮，亂鶯鬧”的熱鬧時(shí)節(jié)，然而詞人在一番沉醉之后醒來(lái)，面容憔悴地歪斜著倚在枕邊，卻見(jiàn)窗外下著春雨，淅瀝的雨聲如怨如訴，聽(tīng)雨的詞人頓生愁緒。睡夢(mèng)中的那一場(chǎng)好夢(mèng)消散得無(wú)影無(wú)蹤，只剩下春雨中回蕩著的繁華散場(chǎng)般的蕭索——盛放的楊花、飄揚(yáng)的飛絮、嘰嘰喳喳的鶯燕，不過(guò)是在催著春天離去罷了。借著酒醒之后的百無(wú)聊賴，詞人又聯(lián)想到自己，美好的光景稍縱即逝，就如同春天在最美、最熱鬧的時(shí)節(jié)就已經(jīng)醞釀著離去一般。這病酒，滿含繁華散盡的落寞之感。

再如朱淑真《蝶戀花》，“把酒送春春不語(yǔ)。黃昏卻下瀟瀟雨”，作者在上闋隱去了詞人這一送春、傷春的主體，而代之以垂柳，并將垂柳生動(dòng)化、人物化。下闋，傷春主體回歸，滿山翠綠、杜鵑啼叫，已是春末，于是女詞人帶著留春不得的愁緒斟滿酒杯，把酒送春，不想春天竟連道別都沒(méi)有，只有黃昏下起的瀟瀟細(xì)雨，像極了她離去的腳步聲。這里的把酒送春，是詞人在留春不得的情況下的無(wú)奈之舉，酒里帶著惋惜和無(wú)奈，也帶著詞人無(wú)盡的遐想和思索——春天要去往哪里？而“我”的歸所又在何處？這種對(duì)于自身命運(yùn)的思索，在宋代女性的詩(shī)詞作品中多有體現(xiàn)。例如魏夫人的《定風(fēng)波》：

不是無(wú)心惜落花。落花無(wú)意戀春華。昨日盈盈枝上笑。誰(shuí)道。今朝吹去落誰(shuí)家。

把酒臨風(fēng)千種恨。難問(wèn)。夢(mèng)回云散見(jiàn)無(wú)涯。妙舞清歌誰(shuí)是主。回顧。高城不見(jiàn)夕陽(yáng)斜。［4］269

這首詞上闋寫(xiě)落花，下闋借著“把酒臨風(fēng)”將筆鋒一轉(zhuǎn)，開(kāi)始寫(xiě)人，以花喻人，情景交融，將人的命運(yùn)和花的命運(yùn)契合在一起。昨日還沐浴在春光之中的枝上花，今天便被風(fēng)吹到了未知的去處。落花的命運(yùn)暗和了女性的命運(yùn)：開(kāi)至燦爛時(shí)，無(wú)人欣賞憐惜，知音難覓；縱然偶得佳人，卻也終不過(guò)“妙舞清歌誰(shuí)是主”，脫不開(kāi)依附于男性的命運(yùn)，這是封建社會(huì)女性悲劇命運(yùn)的一杯苦酒。然而宋代的女性并沒(méi)有在這苦酒里沉淪，她們借著酒勁，努力為自己發(fā)聲，她們的聲音雖然柔弱卻不失渾厚——“暖雨晴風(fēng)初破凍。柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。”（李清照《蝶戀花》）女詞人肆意地表露著自己的“春心”，疏離了封建禮教，大膽地追求共享詩(shī)情酒意的愛(ài)情，這是宋代女性在枷鎖下的心靈解放。

由少女時(shí)代對(duì)燦爛春光和美麗青春的贊揚(yáng)，到對(duì)韶華易逝的嘆息和惆悵，再至對(duì)愛(ài)情和命運(yùn)的追求與思索，宋代女性漸漸作為獨(dú)立的審美主體登上宋代文壇。她們?cè)谠?shī)情酒意中解構(gòu)并重建了“三從四德”，開(kāi)始用自己的手寫(xiě)自己的心，這是女性對(duì)于時(shí)代的初步的勝利。

（二）未成沉醉意先融——對(duì)離愁別緒的疏解及對(duì)愛(ài)情的大膽表露

宋代的商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，女性拋頭露面甚至去酒樓都是尋常的事情，但封建禮教的束縛仍然使得很多女性同他們的愛(ài)人分別，耐不住那一片相思，往往酒不醉人人自醉，借酒澆愁愁更愁，獨(dú)斟獨(dú)飲之中，竟也成就了很多流傳千古的詞作。例如李清照《浣溪沙》：

莫許杯深琥珀濃。未成沈醉意先融。疏鐘已應(yīng)晚來(lái)風(fēng)。

瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松。醒時(shí)空對(duì)燭花紅。［5］14

這首詞開(kāi)頭便寫(xiě)到了酒，但是上闋卻是在寫(xiě)詞人未醉之時(shí)的愁緒。獨(dú)自面對(duì)著滿滿一杯濃似琥珀的酒，酒勁兒還沒(méi)上來(lái)，思緒已隨著傍晚的涼風(fēng)模糊了，似是醉了，卻又醒著，只能不停地飲酒來(lái)驅(qū)趕著愁緒。下闋寫(xiě)到了酒醒之后的情態(tài)：從夢(mèng)中驚醒，頓覺(jué)香盡裘寒，空對(duì)著一盞忽明忽暗的紅燭。詞人一時(shí)之間難以從夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的反差中回過(guò)神來(lái)，但銅鏡中那斜插的頭釵和零亂的發(fā)髻，恰恰印證了方才那一場(chǎng)沉醉，“醒時(shí)空對(duì)燭花紅”，孤寂寥落之感和相思之苦較之上闋更勝一籌。一醉一醒交映著，似乎刻刻都是離愁，時(shí)時(shí)都是別緒。再如《醉花陰》，是李清照和趙明誠(chéng)屏居青州時(shí)所作的伉儷小別之作?！凹压?jié)又重陽(yáng)”，又是一個(gè)重陽(yáng)節(jié)，但是詞人卻獨(dú)守空閨，對(duì)比以前夫妻團(tuán)聚之時(shí)的甜蜜，頓時(shí)悲秋傷別，自然也無(wú)心賞菊。直至黃昏日落才“東籬把酒”，然而這杯酒卻未能寬解沾染了滿身菊花香的詞人的愁懷，開(kāi)的極美極艷的菊花，反而使得詞人更加思念丈夫。夜晚的涼風(fēng)掀起了簾子，微微的寒意中詞人感慨到“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。因?yàn)樗寄钪h(yuǎn)方的丈夫，所以酒不肥、花不美，連人都似花般清瘦、憔悴，相思之情在這杯寡淡無(wú)味的酒中體現(xiàn)得淋漓盡致。然而，這相思酒雖是澀的，卻也帶著一份甜，因?yàn)樾e之后還有團(tuán)聚之日，因?yàn)榕e案齊眉、夫妻恩愛(ài)的生活是存在的。但是，有的離愁卻似濃得化不開(kāi)的苦。例如朱淑真《江城子·賞春》：

斜風(fēng)細(xì)雨作春寒，對(duì)尊前，憶前歡。曾把梨花、寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。

昨宵結(jié)得夢(mèng)因緣，水云間，悄無(wú)言。爭(zhēng)奈醒來(lái)、愁恨又依然。展轉(zhuǎn)衾裯空懊惱，天易見(jiàn)，見(jiàn)伊難！［3］198

朱淑真的一生是凄苦的一生，她滿腹才情卻嫁作市井民家婦，最后抑郁而終。但是從這首《江城子》來(lái)看，她是有過(guò)一段刻骨銘心的愛(ài)戀的。這首詞題目為“賞春”，然而作者其實(shí)并無(wú)賞春的心情，春天的景色無(wú)一不勾起詞人對(duì)于“前歡”的回憶，這回憶又轉(zhuǎn)化成了芳草凄凄話別離且一別杳無(wú)音的愁緒，一樽酒，和著寂寞，引發(fā)了作者流不盡的眼淚。接著詞人說(shuō)道，“昨宵結(jié)得夢(mèng)因緣”，“爭(zhēng)奈醒來(lái)，愁恨又依然”，沉醉昏睡的時(shí)候，夢(mèng)里是美滿的姻緣，誰(shuí)料醒后發(fā)覺(jué)竟是一場(chǎng)空，于是輾轉(zhuǎn)反側(cè)懊惱著為什么不再多睡一會(huì)兒。懊惱、嘆息都無(wú)法化解心中的悲慟，于是詞人大聲哀嘆，“天易見(jiàn)，見(jiàn)伊難”，這傷心痛絕之語(yǔ)，給后世的讀者留下了震憾心靈的悲感。女詞人求知音而不得，一生“獨(dú)坐獨(dú)行，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥”（朱淑真《減字花木蘭》）。愁，離不得酒，然而借酒本是澆愁，卻又加重了愁緒。

思念愛(ài)人而不得固然痛苦，然而還有更加濃烈的酒等著女詞人去品嘗。這濃烈的酒是生離死別的絕望。如李清照作于趙明誠(chéng)死后的作品《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得。［5］64

“尋尋覓覓，冷冷清清。凄凄慘慘戚戚”，這首詞一開(kāi)頭便把作者的心緒表達(dá)得“觸目驚心”，究竟是何等的光景讓人如此迷茫、無(wú)助、孤苦、悲戚！往下看去，又不禁跟隨著作者心生寒意，“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急”，再也沒(méi)有了“酴酥酒暖燭花寒”（朱淑真《除日》）的溫暖，再濃烈的酒在詞人嘴里都是“淡酒”，驅(qū)散不了“晚來(lái)風(fēng)急”的凄涼和籠罩在詞人身心“乍暖還寒”的涼意。此時(shí)的李清照，沒(méi)了丈夫，失了辛苦一生收集的金石器皿，更無(wú)安定的生活，顛沛流離著。她想到舊時(shí)所熟識(shí)的生活和愛(ài)人，又看到如今這滿目的蕭索，不禁感嘆“這次第，怎一個(gè)、愁字了得”。如今的光景已非單單一個(gè)愁字所能比擬，就如同滿心的凄涼無(wú)法用三杯兩盞淡酒來(lái)驅(qū)散一樣。這里的酒顯得這樣無(wú)用，它甚至無(wú)法令詞人沉醉一場(chǎng)從而得到片刻的平靜，于是詞人只能獨(dú)守空窗，望著蕭條的秋景，清醒地悲痛著。這酒里，添了生離死別的悲慟，國(guó)破家亡的憤恨，難以化解的愁緒，更添了無(wú)法醉人的無(wú)奈。

無(wú)論是伉儷小別的相思還是生離死別的愁緒，都是宋代女性對(duì)自由戀愛(ài)、對(duì)執(zhí)著愛(ài)情的追求。她們飲酒、作詩(shī)，將宋代理學(xué)的“禁欲主義”棄之不顧，大膽地在詩(shī)與酒中表露著自己的內(nèi)心，這也是獨(dú)立女性意識(shí)開(kāi)始發(fā)聲的一個(gè)標(biāo)志。

（三）臨別傷離方寸亂——對(duì)惜別傷離之情、鄉(xiāng)愁和愛(ài)國(guó)情懷的表達(dá)

宋代女性創(chuàng)作的詩(shī)詞中，也不乏惜別思鄉(xiāng)之作。她們的把酒相送，少了一份男性的雄壯，多了一絲女性的柔情。她們的送別酒里，有對(duì)親朋故友的不舍，也有對(duì)未來(lái)生活的希望，更含有些許哲學(xué)意味的思考。如李清照《蝶戀花·晚止昌樂(lè)館寄姐妹》：

淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。人道山長(zhǎng)山又?jǐn)?。蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書(shū)憑過(guò)雁。東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。［5］27

這首詞是趙明誠(chéng)之任萊州，李清照離開(kāi)青州去萊州路上于昌樂(lè)縣驛館所作，借以表達(dá)對(duì)朋友的惜別傷離之情。一個(gè)人在驛館之中，詞人回想起離開(kāi)青州之時(shí)，姐妹們與她把酒話別的情境：惜別的淚水沾濕了羅衣、弄花了妝容，情至極致竟把《陽(yáng)關(guān)三疊》記作四疊唱了千萬(wàn)遍。詞人只顧著傷離別，卻不想回過(guò)神來(lái)，已是一路的山水綿綿，把酒話別的熱鬧場(chǎng)景轉(zhuǎn)眼間變成了獨(dú)自一人孤館聽(tīng)雨的蕭瑟。想起臨別時(shí)亂了方寸，竟忘了話別的酒盞是何滋味，只記得話別的酒伴著惜別的淚，雖開(kāi)啟了詞人一路的旅行顛簸卻也飽含朋友姐妹們的真情真意。于是詞人又暗自慶幸著，還好“東萊不似蓬萊遠(yuǎn)”，于是這送別的酒香中除了惜別傷離之意又多了一份樂(lè)觀的情緒。這也從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了宋代女性作家雖然柔弱，卻也不失對(duì)未知世界進(jìn)行探索的勇氣和對(duì)生活不輕易失望的樂(lè)觀心態(tài)。再如魏夫人《點(diǎn)絳唇》：

波上清風(fēng)，畫(huà)船明月人歸后，漸消殘酒。獨(dú)自憑闌久。

聚散匆匆，此恨年年有，重回首。淡煙疏柳。隱隱蕪城漏。［4］269

詞中主人公與友人聚會(huì)離散之后，月在湖面上撒下皎潔的月光，清波伴著和風(fēng)，推動(dòng)著歸家的船兒，船上的人殘酒漸消。此時(shí)，清風(fēng)徐徐，主人公獨(dú)自一人站在船頭，忽覺(jué)方才還是推杯換盞、觥籌交錯(cuò)，現(xiàn)在就是獨(dú)自一人憑欄傷懷，不禁感慨這聚散匆匆的憂愁年年都有。迷離的醉眼望向岸邊，似乎望向方才聚會(huì)時(shí)的地方，而那里已經(jīng)繁華散盡，只剩下在淡淡的薄霧中若隱若現(xiàn)的楊柳，仿佛在送著自己。這首詞中雖然沒(méi)有提及“把酒送別”，卻句句在話“惜別”，這種“惜別”也不再單純的只是把酒送別、故人遠(yuǎn)行，而是添了一種“天下沒(méi)有不散的筵席”的哲學(xué)意味。一場(chǎng)友人歡聚的酒宴，本是熱鬧的酒，而在這里，詞人用一個(gè)“殘”字砍去了“熱鬧”，剩下了將散不散的迷離酒氣和獨(dú)自憑欄的清醒思考。但作者的思緒并沒(méi)有只停留在“傷別”上，而是進(jìn)一步深化，將惜別傷離之感升華為“聚散匆匆，此恨年年有”的哲學(xué)思考。

離家遠(yuǎn)行，惜別的不僅僅是親朋故友，還有對(duì)故鄉(xiāng)的懷戀，是鄉(xiāng)愁。而宋代的鄉(xiāng)愁，又因?yàn)槠鋾r(shí)代命運(yùn)增添了憤恨交加的愛(ài)國(guó)情緒。如李清照《清平樂(lè)》：

年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意。贏得滿衣清淚。

今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。［5］47

這首詞上闋寫(xiě)往年雪里煮酒賞梅的情境，與下闋今年遠(yuǎn)離故土、流落他鄉(xiāng)的境地相對(duì)比。現(xiàn)在的作者兩鬢斑白，早已喪失了煮酒賞梅的心境。更何況，看這天氣，應(yīng)該是不允許作者再去雪里賞梅了。作者通過(guò)對(duì)往年煮酒賞梅的回憶，來(lái)突顯如今國(guó)破家亡的凄涼。這里的“醉”承載著作者故往的生活，對(duì)比之下，如今的清醒讓人更加震痛。再如李清照《菩薩蠻》：

風(fēng)柔日薄春猶早。夾衫乍著心情好。睡起覺(jué)微寒。梅花鬢上殘。

故鄉(xiāng)何處是。忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒。香消酒未消。［5］13

李清照作這首詞時(shí)已是南渡之后。南渡后的李清照幾乎受盡了流離之苦。先是金人攻陷青州，從此李清照客居南方，再也沒(méi)能北歸故里，她的人生軌跡由平靜安寧轉(zhuǎn)向了顛沛流離。再是丈夫趙明誠(chéng)逝世，這對(duì)于李清照來(lái)說(shuō)無(wú)疑是國(guó)破家亡。在這首詞中，作者頭兩句寫(xiě)了風(fēng)和日麗的早春時(shí)節(jié)，脫下了厚重的棉衣，乍換上輕薄的夾衣覺(jué)得心情很好。然而后面接著便寫(xiě)小憩之后醒來(lái)忽覺(jué)陣陣寒意，鬢上插的梅花已經(jīng)枯損了，短暫的好心情頓時(shí)消散得無(wú)影無(wú)蹤，取而代之的是對(duì)故園的懷戀和濃濃的鄉(xiāng)愁。下闋作者嘆道，“故鄉(xiāng)何處是”，隨即便無(wú)奈地思量：許是只有喝醉了才能忘懷這鄉(xiāng)愁吧。這是何等的絕望，作者必定是認(rèn)為北歸故里已是幻夢(mèng)，才會(huì)選擇在沉醉中遺忘故鄉(xiāng)！喝著喝著漸覺(jué)醉了，沈水燃盡時(shí)濃濃的酒氣還未散，說(shuō)明作者此時(shí)醉得深沉，醉深說(shuō)明愁重，愁重說(shuō)明作者思鄉(xiāng)之情強(qiáng)烈。結(jié)合李清照的生平，可以看出在這濃重的思鄉(xiāng)酒中，不僅有作者對(duì)青州故園和東京故都的思念，還有對(duì)金人的憤慨和對(duì)南宋朝廷的失望，滲透著濃重的愛(ài)國(guó)情感。李清照這個(gè)時(shí)期的詩(shī)，一掃詞曲的婉約風(fēng)格，反改陽(yáng)剛雄壯之風(fēng)，如她有名的斷句：“南渡衣冠少王導(dǎo)，北來(lái)消息欠劉琨”，就表達(dá)了對(duì)南宋朝廷昏庸無(wú)能的譴責(zé)，再如“所以嵇中散，至死薄殷周”（李清照《詠詩(shī)》），則表達(dá)了對(duì)金人在北方扶持的傀儡政權(quán)的憤慨。

宋代的女作家們賦予了酒意象豐富的情感蘊(yùn)含，這酒香中有她們對(duì)自由的渴望、對(duì)愛(ài)情的追求、對(duì)理想和抱負(fù)的抒發(fā)，也有愛(ài)國(guó)情懷的表達(dá)。這種多角度的審美取向充分說(shuō)明了宋代女性作家已“醉眼開(kāi)”、“睡眼開(kāi)”（吳淑姬《長(zhǎng)相思令》），她們開(kāi)始用自己的手來(lái)寫(xiě)自己的心，開(kāi)始對(duì)封建社會(huì)女性的悲劇性命運(yùn)進(jìn)行揭露和思索。雖然宋代的這縷酒香并沒(méi)有指明女性解放的道路，但是一個(gè)嶄新的時(shí)代卻已經(jīng)開(kāi)始醞釀發(fā)聲了。

［1］鄧之誠(chéng).東京夢(mèng)華錄注［M］.北京：中華書(shū)局，1982.

［2］舒紅霞.宋代女性文學(xué)研究——女性審美文化［M］.北京：人民出版社，2004.

［3］鄭元佐.朱淑真集注［M］.杭州：浙江古籍出版社，1985.

［4］唐圭璋.全宋詞［M］.北京：中華書(shū)局，1965.

［5］王仲聞.李清照集校注［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1979.