陳富瑞

(華中師范大學(xué)文學(xué)院，湖北武漢，430079)

麥克白夫人：麥克白的另面自我

陳富瑞

(華中師范大學(xué)文學(xué)院，湖北武漢，430079)

本文結(jié)合弗洛伊德的自我分析理論，從被扼殺的女性氣質(zhì)、自我意識(shí)的雙面表達(dá)和麥克白與麥克白夫人二者此消彼長(zhǎng)的自我狀態(tài)三個(gè)層面分析麥克白與麥克白夫人在劇本中所表現(xiàn)出的自我關(guān)系，從將二者融為一體的自我塑造到麥克白夫人死去時(shí)的自我分裂，進(jìn)而得出“麥克白夫人是作為麥克白的另面自我來呈現(xiàn)”的結(jié)論。

《麥克白》 麥克白夫人 自我意識(shí) 自我分裂

德國(guó)評(píng)論家海涅寫道：“《麥克白》是批評(píng)家們的一個(gè)寵兒，他們?cè)谶@里得到機(jī)會(huì)?！盵1]《麥克白》在中國(guó)的傳播和研究取得了豐碩的成果，但也長(zhǎng)期存在爭(zhēng)論[2]。劇中的另一重要人物——麥克白夫人也得到了批評(píng)家的寵愛，學(xué)界已用多種方法從多維角度來觀照：或從女權(quán)主義批評(píng)的角度切入，認(rèn)為其是父權(quán)意識(shí)悲劇下的產(chǎn)物[3]；或認(rèn)為其是愛情的犧牲品，“其實(shí)她很愛的丈夫，而且一般有著繾綣的柔情”[4]，對(duì)這一評(píng)價(jià)，“路德維?！さ俣乖噲D以他全部的淵博學(xué)識(shí)和哲學(xué)深度支持這個(gè)評(píng)論”[5]；或認(rèn)為麥克白是麥克白夫人的一個(gè)分身[6]；或認(rèn)為麥克白夫人是劇中的第四個(gè)女巫[7]；關(guān)于這一人物，歷來也是眾說紛紜。通過文本細(xì)讀，筆者發(fā)現(xiàn)，麥克白夫人與麥克白二人身上具有很強(qiáng)的相似性和對(duì)應(yīng)性，二人的外在表現(xiàn)如同一人的內(nèi)心之爭(zhēng)，麥克白夫人與麥克白是自我的內(nèi)在統(tǒng)一體，即麥克白夫人是麥克白的另面自我。這一自我也經(jīng)歷了從自我統(tǒng)一到自我分裂的過程，自我的分裂也導(dǎo)致了人物的毀滅。本文將從被閹割女性氣質(zhì)的麥克白夫人，麥克白自我意識(shí)的雙面表達(dá)和二者此消彼長(zhǎng)的自我狀態(tài)三個(gè)角度對(duì)這一觀點(diǎn)進(jìn)行論證。

一、 被扼殺女性氣質(zhì)的麥克白夫人

麥克白夫人作為一個(gè)配角，在劇中無名無姓，但她的存在和地位卻不容忽視。作為妻子的麥克白夫人在劇中呈現(xiàn)出的形象是毫無柔性，完全缺乏女性氣質(zhì)[8]。表現(xiàn)有三：

首先，主動(dòng)摒棄女性身上的憐憫與同情。麥克白夫人的出場(chǎng)，沒有自我的存在，就是以丈夫的來信作為表達(dá)的中心。讀完麥克白的信之后，麥克白夫人已經(jīng)熱血沸騰，并敏銳地感知了麥克白性格中的弱點(diǎn)，希望能用自己性格中的剛性和精神力量來教育麥克白，“趕快回來吧！讓我把我的精神力量?jī)A注在你的耳中；……讓我用舌尖的勇氣，把那阻止你得到那頂王冠的一切障礙驅(qū)掃一空吧”[9]。得知鄧肯國(guó)王今晚將來，機(jī)會(huì)來臨時(shí)，她旁白道：“來，注視著人類惡念的魔鬼們！解除我的女性的柔弱，用最兇惡的殘忍自頂至踵貫注在我的全身；凝結(jié)我的血液，不要讓憐憫鉆進(jìn)我的心頭，不要讓天性中的惻隱搖動(dòng)我的狠毒的決意！來，你們這些殺人的助手，你們無形的軀體散滿在空間，到處找尋為非作惡的機(jī)會(huì)，進(jìn)入我的婦人的胸中，把我的乳水當(dāng)作膽汁吧!”[10]麥克白夫人的出場(chǎng)與丈夫的事業(yè)緊密相連，麥克白在事業(yè)上的欲望成了她的全部，于是她強(qiáng)烈要求解除女性的柔弱，驅(qū)除憐憫，尋找殘忍，讓自己變得強(qiáng)大。并且她表現(xiàn)得很堅(jiān)定，已經(jīng)做好以婦人之軀迎接最狠毒的挑戰(zhàn)。女性的畏懼之心、惻隱之情、憐憫之意全部被拋棄，在麥克白夫人身上這些變成了勇敢挑戰(zhàn)一切的決心，是兇惡、殘忍和為非作歹的機(jī)會(huì)。

其次，堅(jiān)定殘忍的處世態(tài)度。麥克白夫人的處世態(tài)度從其言語(yǔ)可窺一斑。在鼓勵(lì)麥克白時(shí)說道：“我曾經(jīng)哺乳過嬰孩，知道一個(gè)母親是怎樣憐愛那吮吸她乳汁的子女；可是我會(huì)在它看著我的臉微笑的時(shí)候，從它的柔軟的嫩嘴里摘下我的乳頭，把它的腦袋砸碎，要是我也像你一樣，曾經(jīng)發(fā)誓下這樣毒手的話?！盵11]這出自女性之口的話語(yǔ)，表達(dá)的卻是男性的決心。對(duì)嬰兒的照顧最能凸顯女性身上的母性特征，麥克白夫人也認(rèn)為一個(gè)母親是很憐愛吮吸自己乳汁的子女的，在這里她以“幼小的吸吮乳汁的嬰兒”舉例，更能凸顯其心態(tài)之強(qiáng)硬。而且她特別強(qiáng)調(diào)“正在看著我的臉微笑的時(shí)候”，看見嬰兒的笑臉而做如此殘忍的舉動(dòng)，這足見其狠心和殘忍的程度。也因此，麥克白夫人一直被認(rèn)為是“極其兇猛殘忍的典型”[12]。對(duì)于一位母親來說，如此對(duì)待自己的嬰兒的確是一件殘忍的事情。這與第四幕第二場(chǎng)中的麥克德夫夫人與孩子間的對(duì)話也形成了對(duì)比，麥克德夫夫人得知丈夫逃亡國(guó)外后，與兒子有一段詼諧輕松的談話，并沒有把自己的憂慮傳遞給兒子。她是一位滿懷愛意且富有愛心的母親，與麥克白夫人完全不同。為了凸顯主人公麥克白，作為女性的麥克白夫人的女性氣質(zhì)已經(jīng)被劇作家閹割了。

再次，勇敢果斷與異常冷靜的處世行為。在與麥克白談下一步的計(jì)劃時(shí)，她的主意就已定：“??！太陽(yáng)永遠(yuǎn)不會(huì)見到那樣一個(gè)明天?！薄澳垓_世人，必須裝出和世人同樣的神氣?！盵13]當(dāng)麥克白說“我們還要商量商量”時(shí)，麥克白夫人只是告訴他：“泰然自若地抬起您的頭來，臉上變色最易引起猜疑。其他一切都包在我身上?！盵14]一個(gè)女性能如此冷靜，并且如此自信果斷地處理問題，一點(diǎn)都不拖泥帶水，實(shí)屬罕見。其身上的這種性格和精神已經(jīng)超越了男性，“她那頑強(qiáng)的意志力量和男性的堅(jiān)定性格使她高過她丈夫遲疑不定的性格”[15]。在麥克白“遲疑”之際，麥克白夫人表現(xiàn)得很堅(jiān)定。在麥克白擔(dān)心“假如我們失敗了的時(shí)候”，麥克白夫人很自信地分析道：“我們失?。≈灰慵心愕娜庇職?，我們決不會(huì)失敗?！盵16]無獨(dú)有偶，在刺殺鄧肯之后，麥克白擔(dān)心自己雙手的血，她說道：“我的兩手也跟你的同樣顏色了，可是我的心卻羞于像你那樣變成慘白?！盵17]她的堅(jiān)定與殘忍確實(shí)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過了她的丈夫。麥克白夫人身上的男性氣質(zhì)占據(jù)主導(dǎo)地位，女性氣質(zhì)已蕩然無存，以至于麥克白都不得不感嘆：“愿你所生育的全是男孩子，因?yàn)槟愕臒o畏的精神，只應(yīng)該鑄造一些剛強(qiáng)的男性?！盵18]無畏和剛強(qiáng)是麥克白對(duì)妻子的評(píng)價(jià)，作為丈夫他能這樣肯定自己的妻子，也可看出作為女性的麥克白夫人身上的女性特征已經(jīng)消失殆盡。麥克白的事業(yè)已經(jīng)完全灌注在她的腦海當(dāng)中，麥克白夫人已經(jīng)成了一位十足的男性，在經(jīng)營(yíng)著一樁充滿血腥的事業(yè)。

如果說女性特征的褪去代表麥克白夫人自己具有野心，是欲望在推動(dòng)她一步步向前，那么套用文中洛斯反問麥克德夫的問話：“唉！他們干了這件事可以希望得到什么好處呢?”[19]麥克德夫認(rèn)為是侍從殺了國(guó)王鄧肯，洛斯并不相信，認(rèn)為殺死國(guó)王對(duì)于侍從來說沒有任何好處。那么麥克白夫人變得如此兇狠，幫助丈夫完成了事業(yè)又能得到什么好處呢？麥克白夫人把自己的丈夫推上王位，僅僅是為了獲得作為王后的榮耀嗎？可是她的王后還沒有做幾天，在政權(quán)尚未完全穩(wěn)定之際，她就在夢(mèng)游中不斷洗手，反復(fù)清洗手上的血跡，就先瘋了。筆者認(rèn)為劇作家安排麥克白夫人這一角色，并不僅僅是作為夫人形象呈現(xiàn)的——作為夫人形象的麥克白夫人身上的女性氣質(zhì)已經(jīng)完全不存在，這一情節(jié)的設(shè)置有著劇作家獨(dú)具匠心的安排與思考。

二、 自我意識(shí)的雙面表達(dá)

對(duì)話是戲劇劇本的重要組成部分，除此之外，莎士比亞還善于用大段的旁白、獨(dú)白等形式來刻畫人物、塑造人物性格。如《哈姆雷特》中哈姆雷特關(guān)于人性有大段的自白，《李爾王》中李爾王在暴風(fēng)雨下對(duì)天的獨(dú)白等，《麥克白》中亦不乏此類案例。劇中麥克白和麥克白夫人二人的獨(dú)白與對(duì)話具有相通性和互補(bǔ)性。首先，劇作家筆下的麥克白及其夫人都喜歡用旁白來展現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)；其次，通過對(duì)比二人的旁白和對(duì)話，筆者發(fā)現(xiàn)旁白中的麥克白是堅(jiān)定的，旁白中的麥克白夫人是矛盾的；而對(duì)話中的二者形象卻完全不同，對(duì)話中的麥克白猶疑不決、舉棋不定，對(duì)話中的麥克白夫人卻勇往直前、異常堅(jiān)定。劇作家通過麥克白和麥克白夫人相同而又相異的表現(xiàn)，完整地刻畫出了麥克白的自我形象，以及自我意識(shí)中欲望與現(xiàn)實(shí)的沖突。

旁白中“堅(jiān)定”與對(duì)話中“猶豫”的麥克白。第一幕第三場(chǎng)點(diǎn)名了麥克白喜歡旁白，即使正處于與他人的對(duì)話中。在與女巫正面交鋒之后，班柯準(zhǔn)備與麥克白討論該如何對(duì)待女巫的預(yù)言，麥克白對(duì)此并沒有回應(yīng)。他接受了考特爵士的尊號(hào)，“兩句話已經(jīng)證實(shí)，這好比是美妙的開場(chǎng)白，接下去就是帝王登場(chǎng)的正戲了”[20]。麥克白已經(jīng)陷入了被自我包圍的沉思中，開始做自己的“帝王之夢(mèng)”。接下來班柯的話道明了麥克白出神的思考狀態(tài)：“瞧，我們的同伴想得多么出神！”旁白中，麥克白已經(jīng)泄露了他的內(nèi)心活動(dòng)，希望逐步實(shí)現(xiàn)預(yù)言。此外，在鄧肯加封馬爾康為儲(chǔ)君之后，麥克白的“旁白”也表達(dá)了他欲弒君的野心：“眼睛啊，別望這雙手吧；可是我仍要下手，不管干下的事會(huì)嚇得眼睛不敢看?！盵21]麥克白在內(nèi)心已悄然做出了決定，這雙手將要干下罪惡之事，無論如何都會(huì)下手去做。這與麥克白夫人在讀完信之后與得知國(guó)王要來之后的旁白是一致的，傳達(dá)出了二人共同的欲望。

在與夫人的對(duì)話中，麥克白的堅(jiān)定就變得遲疑了。見到麥克白夫人之后，他的堅(jiān)定就動(dòng)搖了，表現(xiàn)的反而是猶豫不決。當(dāng)麥克白夫人直接點(diǎn)明今晚就要行動(dòng)、不會(huì)等到明天時(shí)，麥克白說道“我們還要商量商量”，得到的卻是麥克白夫人對(duì)原計(jì)劃更加肯定的回答。這種堅(jiān)定與猶豫的反差還貫穿在麥克白刺殺鄧肯的過程中。刺殺鄧肯后，麥克白帶著刀子出來了，麥克白夫人認(rèn)為應(yīng)該把刀子放在睡熟的侍衛(wèi)旁邊，可是他卻害怕回去，麥克白夫人斥責(zé)道：“意志動(dòng)搖的人，把刀子給我。”[22]這種動(dòng)搖與堅(jiān)定在二人身上對(duì)比十分明顯。此外，麥克白可以果斷地安排刺客去刺殺班柯父子，但在招待大臣的宴請(qǐng)上，卻情緒失控，瘋言瘋語(yǔ)。

對(duì)話中“堅(jiān)定”與旁白中“矛盾”的麥克白夫人。上文分析，在與麥克白關(guān)于弒君篡位的整場(chǎng)對(duì)話中，麥克白夫人始終表現(xiàn)得非常堅(jiān)定。無論是從一開始謀殺的策劃安排，還是謀殺時(shí)的合作與掩護(hù)，抑或是參與謀殺后的穩(wěn)定政局，麥克白夫人成了麥克白的力量來源與精神支柱，這種實(shí)現(xiàn)欲望的決心之堅(jiān)定給讀者留下了深刻的印象，也成就了她“幕后推手”的惡名。在招待宴會(huì)上，麥克白失態(tài)發(fā)瘋，麥克白夫人安定好場(chǎng)面之后，在劇中就突然消隱了。麥克白夫人再次出現(xiàn)，是有女仆和醫(yī)生在場(chǎng)的夢(mèng)游，以及夢(mèng)游時(shí)的獨(dú)白。這段獨(dú)白中，一向堅(jiān)定的麥克白夫人的言語(yǔ)充滿矛盾，一方面像一出場(chǎng)時(shí)的獨(dú)白那樣堅(jiān)定，告誡麥克白是一個(gè)軍人，無需害怕，“既然誰也不能奈何我們，為什么我們要怕被人知道？”一方面在感嘆：“可是誰想得到這老頭兒會(huì)有這么多血？”“所有阿拉伯的香料都不能叫這只小手變得香一點(diǎn)?！盵23]這與前面對(duì)話中堅(jiān)定的麥克白夫人形象出現(xiàn)了反差。之前夫人勸解麥克白時(shí)說道：“我們干這種事，不能盡往這方面想下去；這樣想著是會(huì)使我們發(fā)瘋的?！盵24]最終麥克白夫人卻是在這樣的思考中瘋了，矛盾心理無法消解，即使在睡夢(mèng)中也不能幸免。麥克白夫人最后說：“事情干了就算了。睡去，睡去，睡去?！笔獠恢?，她此時(shí)就是在熟睡之中的夢(mèng)游。

麥克白夫人夢(mèng)游中的矛盾心理，其實(shí)也是麥克白本人潛意識(shí)中的矛盾?！白晕沂峭獠渴澜缤ㄏ虮疚业拇怼！盵25]麥克白夫人在文中隱去之后，兩個(gè)人的對(duì)話也就此消失，麥克白的矛盾心理就只有停留在潛意識(shí)的層面，無法外現(xiàn)，麥克白夫人的表現(xiàn)正是作為麥克白另外一個(gè)自我的呈現(xiàn)。結(jié)合麥克白和麥克白夫人二者之間的內(nèi)在關(guān)系與外在表現(xiàn)，通過綜合分析，可以得出一個(gè)完整的麥克白形象，其內(nèi)心欲望的推動(dòng)與現(xiàn)實(shí)的糾結(jié)被刻畫得淋漓盡致。在麥克白夫婦之間，旁白與獨(dú)白像是彼此內(nèi)心的對(duì)話，而對(duì)話更像是一個(gè)人內(nèi)心沖突激烈的外在顯現(xiàn)。對(duì)話中，麥克白的“自我”與“本我”產(chǎn)生矛盾：既有實(shí)現(xiàn)權(quán)力的欲望，又想保有現(xiàn)在的榮譽(yù)；而麥克白夫人扮演著“本我”的角色，實(shí)現(xiàn)權(quán)力的欲望占據(jù)主導(dǎo)地位。而兩人的對(duì)話恰如“自我”與“本我”之間的矛盾，“自我尋求把外界的影響施加給本我及其傾向，并努力用現(xiàn)實(shí)原則代替在本我中不受限制地占據(jù)主導(dǎo)地位的快樂原則”[26]。麥克白夫人所代表的欲望戰(zhàn)勝了麥克白身上的猶疑不定。麥克白之所以會(huì)退縮會(huì)動(dòng)搖，是因?yàn)樗麚?dān)心榮譽(yù)：“他最近給我極大的尊榮；我也好容易從各種人的嘴里博到了無上的美譽(yù)，我的名聲現(xiàn)在正在發(fā)射最璀璨的光彩，不能這么快就把它丟棄了?！盵27]麥克白出身貴族，又是功勛卓越的大將，正在享受著好名聲，榮譽(yù)對(duì)他們而言極其重要。國(guó)王也在感嘆：“一切的報(bào)酬都不能抵償你的偉大的功績(jī)?！盵28]“真是一個(gè)無比的國(guó)戚。”[29]作為將軍對(duì)名譽(yù)的愛惜，導(dǎo)致麥克白會(huì)有所猶豫，麥克白夫人反問道：“你寧愿像一頭畏首畏尾的貓兒，顧全你所認(rèn)為生命的裝飾品的名譽(yù)，不惜讓你在自己眼中成為懦夫，讓‘我不敢’永遠(yuǎn)跟隨在‘我想要’后面嗎？”[30]究竟是成為自己眼中的英雄還是成為懦夫，這是屬于麥克白個(gè)人內(nèi)心的沖突和斗爭(zhēng)。在執(zhí)行刺殺鄧肯的行動(dòng)中，麥克白夫人始終在鼓動(dòng)麥克白的斗志和決心，以“失掉了男子氣”來反問他，麥克白夫人用本我所具有的欲望喚醒了他的本我?！拔业臎Q心已定，我要用全身的力量，去干這件驚人的舉動(dòng)。去，用最美妙的外表把人們的耳目欺騙；奸詐的心必須罩上虛偽的笑臉?！盵31]劇作家用自我兩個(gè)方面的對(duì)話來書寫麥克白的自我意識(shí)，從而使得這種對(duì)立和沖突更加激烈，更能呈現(xiàn)從一員大將淪為竊國(guó)者的過程中，麥克白內(nèi)心自我意識(shí)的糾結(jié)與掙扎。

從一開始旁白、對(duì)話中的“堅(jiān)定”到后來旁白中的“矛盾”，究竟是什么原因?qū)е蔓溈税追蛉税l(fā)生這種變化？文中沒有直接點(diǎn)出，有評(píng)論認(rèn)為面對(duì)這種動(dòng)蕩不安的政局壓力，作為女性的麥克白夫人不堪重負(fù)，才會(huì)精神失常，亦可凸顯欲望的罪惡。將麥克白夫人作為麥克白的另面自我來分析，筆者認(rèn)為麥克白夫人前后的變化與麥克白的身份密切相關(guān)，而且她此時(shí)的消隱也是劇作家有意為之。麥克白確立了統(tǒng)治地位，又從女巫那得到了新的預(yù)言，更加堅(jiān)定了自己的意志：“從這一刻起，我心里一想到什么，便要立刻把它實(shí)行，沒有遲疑的余地；我現(xiàn)在就要用行動(dòng)表示我的意志——想到便下手?！盵32]麥克白的自我意識(shí)已經(jīng)覺醒，要用行動(dòng)來替代遲疑，劇作家通過麥克白及其夫人的雙面表達(dá)完成了對(duì)麥克白自我形象的塑造，完成使命的麥克白夫人在劇中就隱退了。

三、 “此消彼長(zhǎng)”的自我狀態(tài)

上文我們分析了麥克白及其夫人性格中自我意識(shí)的雙面表達(dá)，堅(jiān)定與矛盾在他們兩人身上一直存在，只是呈現(xiàn)形態(tài)不同。劇作家從不同的側(cè)面塑造了麥克白身上所具有的欲望與矛盾，在文本之初，麥克白與麥克白夫人都處在被原始欲望支配的“本我”階段。在欲望與現(xiàn)實(shí)的對(duì)峙中，作為自我的兩面，麥克白與夫人處在一種“此消彼長(zhǎng)”的狀態(tài)。

首先，關(guān)于睡眠。刺殺鄧肯后，麥克白宣告“已經(jīng)殺害了睡眠”，之后就一直無法安然入睡。以致麥克白瘋癲時(shí)，夫人就認(rèn)為他是因?yàn)闆]有休息好：“一切有生之倫，都少不了睡眠的調(diào)劑，可是你還沒有好好睡過?！盵33]因?yàn)檫^分恐懼擔(dān)心，麥克白出現(xiàn)了幻覺，以致神志不清。麥克白夫人后來也病了，醫(yī)生說：“她并沒有什么病，只是因?yàn)樗紤]太過，繼續(xù)不斷的幻想擾亂了她的神經(jīng)，使她不得安息?！盵34]夫人的病也是與睡眠有關(guān)。而與麥克白不能好好休息相同又不同的是，夫人的表現(xiàn)是在深度睡眠中夢(mèng)游，在熟睡時(shí)做了很多自己想做而沒有做的事情，甚至道出了自己內(nèi)心的矛盾、說出了隱藏的秘密。通過夢(mèng)游時(shí)的言語(yǔ)和行動(dòng)表達(dá)了自己內(nèi)心的恐懼不安，最后麥克白夫人也是在睡眠中結(jié)束了自己的生命。麥克白余生最缺乏的就是睡眠，殺死鄧肯之后，他就已經(jīng)殺死了睡眠。從某種程度上講，麥克白夫人完成了麥克白的心愿，熟睡中的夢(mèng)游這一意象正好是對(duì)麥克白缺乏睡眠的補(bǔ)充。

其次，關(guān)于瘋癲。刺殺鄧肯之后，麥克白開始出現(xiàn)瘋癲的征兆，幻影中看到了班柯的鬼魂。值得注意的是麥克白為何沒有看到國(guó)王鄧肯的鬼魂呢？他親手殺死了鄧肯，派刺客殺死了班柯?？墒撬趪?guó)王鄧肯的位置上，只是看見了大臣班柯的鬼魂，并沒有看到國(guó)王鄧肯的鬼魂?？梢娝€是很害怕班柯的，因?yàn)榕最A(yù)言班柯的后代會(huì)登上王位，他害怕自己奪來的王位卻被班柯的后代繼承。也正因?yàn)檫@種害怕，使得他不得安寧，導(dǎo)致了他在酒宴上的瘋言瘋語(yǔ)。入座前，麥克白就開始“癲狂”了，以致麥克白夫人不得不出面喚醒自己處在幻覺中的丈夫，提醒他要招待好自己的賓客。雖然王后解釋這是麥克白從小就有的毛病，但在整個(gè)宴會(huì)上，時(shí)而正常時(shí)而癲狂的狀態(tài)使得麥克白的表現(xiàn)異于常人。在這個(gè)過程中，麥克白夫人始終堅(jiān)定而理智，不停地提醒自己的丈夫，盡管這種提醒最后也是徒勞的。瘋癲的麥克白為何最后變得堅(jiān)定和清醒了呢？劇本并沒有具體描寫，而夫人卻在這時(shí)瘋了。第五幕第一場(chǎng)，一向勇敢、狠心的麥克白夫人開始?jí)粲?，在?mèng)中重復(fù)演繹了先前讀信的場(chǎng)景。通過醫(yī)生與侍女的對(duì)話和麥克白夫人的獨(dú)白，我們知道她瘋了，并且在夢(mèng)游中“胡言亂語(yǔ)”。麥克白瘋癲之時(shí)，夫人鎮(zhèn)靜地處理現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)面；麥克白夫人瘋癲時(shí)，除了請(qǐng)醫(yī)生，文中沒有具體說麥克白的表現(xiàn)，但此時(shí)麥克白正以堅(jiān)定的意志在外出征。二人的瘋癲癥狀交叉出現(xiàn)在不同時(shí)段。

當(dāng)士兵匯報(bào)麥克白夫人死了的消息時(shí)，麥克白是異常冷靜的?！八凑赖?，遲早總會(huì)有聽到這個(gè)消息的一天。”面對(duì)夫人的死，麥克白表現(xiàn)得非常鎮(zhèn)靜，而且還從中感悟到了人生哲理：“明天，明天，再一個(gè)明天，一天接著一天地躡步前進(jìn)，直到最后一秒鐘的時(shí)間；我們所有的昨天，不過替傻子們照亮了到死亡的土壤中去的路。熄滅了吧，熄滅了吧，短促的燭光！人生不過是一個(gè)行走的影子，一個(gè)在舞臺(tái)上指手畫腳的拙劣的伶人，登場(chǎng)片刻，就在無聲無息中悄然退下；它是一個(gè)愚人所講的故事，充滿著喧嘩和騷動(dòng)，卻找不到一點(diǎn)意義?！盵35]這段富含哲理的表達(dá)正是麥克白對(duì)自己人生現(xiàn)狀和未來的認(rèn)識(shí)。刺殺鄧肯前，麥克白夫人曾說“太陽(yáng)永遠(yuǎn)不會(huì)見到那樣一個(gè)明天”，以此表達(dá)鄧肯今晚必死無疑。在夫人死后，麥克白發(fā)現(xiàn)一個(gè)又一個(gè)的明天是毫無意義的。麥克白夫人的隱去與死亡，亦即麥克白另一個(gè)自我的消失，缺少內(nèi)心沖突的麥克白，此時(shí)表現(xiàn)才會(huì)如此淡定、鎮(zhèn)靜，對(duì)死亡也無所畏懼了。

綜上，劇作家首先扼殺了麥克白夫人身上的女性氣質(zhì)，將其作為麥克白的另面自我來塑造，通過自我意識(shí)的雙面表達(dá)和自我狀態(tài)的此消彼長(zhǎng)，將二者融為一體，集中凸顯麥克白內(nèi)心斗爭(zhēng)與外在顯現(xiàn)的雙重矛盾，將戲劇沖突激烈化。無名無姓的麥克白夫人始終沒有表現(xiàn)自我的機(jī)會(huì)，而是作為麥克白的另外一面來呈現(xiàn)。欲望促使麥克白一步步弒君篡位，鞏固政權(quán)，肅清異己。當(dāng)麥克白自身逐步強(qiáng)大，得到女巫的二次預(yù)言后，自我得到極度膨脹，“你們都知道自信是人類最大的仇敵”[36]，而女巫傳遞給麥克白的是“你可以把人類的力量付之一笑，因?yàn)闆]有一個(gè)婦人所生下的人可以傷害麥克白”[37]，“麥克白永遠(yuǎn)不會(huì)被人打敗，除非有一天勃南的森林會(huì)沖著他向鄧西嫩高山移動(dòng)”[38]，而麥克白認(rèn)為這是不可能的。此時(shí)，麥克白夫人作為自我的身份就消隱了，她的死亡讓麥克白看到了人生的無意義，更是肆意妄為。一方面是女巫傳遞的自信導(dǎo)致了麥克白的自我膨脹，一方面麥克白夫人與麥克白二人自我的分裂也導(dǎo)致了最后的悲劇。

英國(guó)莎評(píng)家徳·昆西寫道：“哦，偉大的詩(shī)人！……學(xué)習(xí)您的作品，我們必須使我們自己的思考力和理解力完全順從您的指揮，我們必須完全相信您的作品增一分則太多，減一分則太少，相信您的作品里沒有無用的或不起作用的東西——而且我們還必須完全相信，我們?cè)诎l(fā)現(xiàn)您的過程中前進(jìn)得愈遠(yuǎn)，就愈能看到許多證據(jù)，證明在粗心的讀者看來僅僅是偶然或巧合的地方，卻有您的精心設(shè)計(jì)和前后呼應(yīng)的安排！”[39]的確，在莎士比亞的劇作中，看似偶然或巧合的地方，卻有著作家的精心設(shè)計(jì)和獨(dú)具匠心的安排。兩個(gè)人物性格的交錯(cuò)，睡眠情節(jié)的設(shè)置，瘋癲時(shí)間的選擇，等等，并不是偶然的，而是將麥克白夫人作為麥克白自我的另外一面來塑造。對(duì)麥可白夫人的多重闡釋，也再次證明了經(jīng)典作品所富有的藝術(shù)魅力和永恒價(jià)值。

注釋：

[1][徳]海涅：《莎士比亞的少女和婦人》(1839)，轉(zhuǎn)引自楊周翰編選：《莎士比亞評(píng)論集匯編》(上)，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1979年，第341頁(yè)。

[2]李偉民：《莎士比亞悲劇〈麥克白〉在中國(guó)的傳播和影響》，《西北民族大學(xué)學(xué)報(bào)》，2006年第1期。

[3]林瑛：《從女性主義莎士比亞批評(píng)視角解讀麥克白夫人的悲劇》，曲阜師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2007年，此外還有一些期刊論文從此角度切入。

[4][德]海涅：《莎士比亞的少女和婦人》(1839)寫道：“麥克白夫人兩百年來被當(dāng)作一個(gè)極惡的人，但是她的聲名約在十二年以前業(yè)已在德國(guó)大大好轉(zhuǎn)。虔敬的弗期茨·霍爾恩在布羅克豪斯的《百科報(bào)》上這樣說過，可憐的婦人直到如今完全被誤解了?！鞭D(zhuǎn)引自楊周翰編選：《莎士比亞評(píng)論集匯編》(上)，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1979年，第342頁(yè)。

[5][德]海涅：《莎士比亞的少女和婦人》(1839)，轉(zhuǎn)引自楊周翰編選：《莎士比亞評(píng)論集匯編》(上)，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1979年，第342頁(yè)。

[6]參見阮雨兒，楊柳岸：《麥克白夫人眼中的麥克白：作為她的一個(gè)分身》，《寫作》，2009年第17期。

[7]張泗洋：《莎士比亞戲劇研究》，長(zhǎng)春：時(shí)代文藝出版社，1991年，第233頁(yè)。

[8]江新認(rèn)為“女性氣質(zhì)”是指“與生物學(xué)意義上的女性密切相關(guān)的氣質(zhì)特征。研究發(fā)現(xiàn)，女性氣質(zhì)多與情感、人際關(guān)系有關(guān)，例如害羞、富于同情心、討人喜歡、溫柔、幼稚、愛小孩、斯文、保守”。轉(zhuǎn)引自裴娣娜、劉翔平主編：《中國(guó)女性百科全書·文化教育卷》，沈陽(yáng)：東北大學(xué)出版社，1995年，第29頁(yè)。

[9][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第321頁(yè)。

[10][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第321頁(yè)。

[11][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第326頁(yè)。

[12][德]海涅：《莎士比亞的少女和婦人》(1839)寫道：“人們也許已經(jīng)學(xué)會(huì)識(shí)別，善良的麥克白夫人乃是一匹極其兇惡的猛獸”，轉(zhuǎn)引自楊周翰編選：《莎士比亞評(píng)論集匯編》(上)，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1979年，第342頁(yè)。

[13][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第322頁(yè)。

[14][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第322頁(yè)。

[15][英]赫士列特(W.Hazlitt)：《莎士比亞戲劇人物論》(1817)，轉(zhuǎn)引自楊周翰編選：《莎士比亞評(píng)論集匯編》(上)，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1979年，第203頁(yè)。

[16][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第326頁(yè)。

[17][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第322頁(yè)。

[18][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第326頁(yè)。

[19][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第339頁(yè)。

[20][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第317頁(yè)。

[21][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第319—320頁(yè)。

[22][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第331頁(yè)。

[23][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第379—380頁(yè)。

[24][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第331頁(yè)。

[25][奧]弗洛伊德：《自我和本我》，楊韶剛等譯，長(zhǎng)春：長(zhǎng)春出版社，2004年，第126頁(yè)。

[26][奧]弗洛伊德：《自我和本我》，楊韶剛等譯，長(zhǎng)春：長(zhǎng)春出版社，2004年，第126頁(yè)。

[27][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第325頁(yè)。

[28][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第319頁(yè)。

[29][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第320頁(yè)。

[30][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第325頁(yè)。

[31][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第326頁(yè)。

[32][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第364頁(yè)。

[33][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第355頁(yè)。

[34][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第384頁(yè)。

[35][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第386—387頁(yè)。

[36][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第356頁(yè)。

[37][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第361頁(yè)。

[38][英]莎士比亞：《麥克白》，朱生豪譯，北京：人民文學(xué)出版社，1978年，第362頁(yè)。

[39][英]徳·昆西(T. De Quincey)：《論麥克白劇中的敲門聲》(1823)，轉(zhuǎn)引自楊周翰編選：《莎士比亞評(píng)論集匯編》(上)，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1979年，第226頁(yè)。