■楊 婷

(南京林業(yè)大學(xué)家具與工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇南京 210037)

1 洛可可風(fēng)格與現(xiàn)代紅木家具之簡述

1.1 洛可可風(fēng)格之簡介

18世紀(jì)初期，在路易十四的統(tǒng)治下，巴洛克藝術(shù)已發(fā)展到極致，開始由盛至衰，逐漸演變成洛可可藝術(shù)。路易十五繼位后，法國宮廷開始拒絕過去那種過于嚴(yán)肅和壯觀的氣氛，而轉(zhuǎn)向追求一種不受約束、自由自在的奢華。而路易十五及他的情婦蓬巴杜夫人對于時(shí)髦、室內(nèi)舒適和設(shè)計(jì)優(yōu)雅的追求，更助長了這種風(fēng)格的形成與發(fā)展。

洛可可式家具風(fēng)格，是在巴洛克家具造型基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種新的家具形式。它排除了巴洛克家具造型裝飾中追求豪華、故作宏偉的成分，吸收并夸大了曲面多變的流動(dòng)感，大量采用C形、S形曲線，以復(fù)雜的波浪曲線模仿了貝殼、巖石的外形，致力于追求運(yùn)動(dòng)中的纖巧和華麗，強(qiáng)調(diào)適用中的輕便和舒適。它故意破壞了形式美中的對稱與平衡的藝術(shù)規(guī)律，形成了具有濃厚浪漫主義色彩的新風(fēng)格。雖起源地是在法國，但是在歐式其他國家都得到迅猛發(fā)展，表現(xiàn)各具特色，基本特征不變。

1.2 現(xiàn)代紅木家具之簡述

關(guān)于紅木家具的概念和定義無論是學(xué)術(shù)界還是產(chǎn)業(yè)界，仍有不同的解釋和規(guī)定。為了保證消費(fèi)者權(quán)益，明確企業(yè)的責(zé)任，相關(guān)機(jī)構(gòu)出臺了相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)，如《紅木》標(biāo)準(zhǔn)、《紅木家具通用技術(shù)條件》、《深色名貴硬木家具》?，F(xiàn)在大致認(rèn)為紅木家具應(yīng)從材料和工藝兩方面來考慮，而不能單單從材料考慮。紅木家具從時(shí)間上可泛指明代以來的包括了明式家具、清代家具、民國時(shí)期西式中作的海派家具，以及當(dāng)今生產(chǎn)的紅木家具。

現(xiàn)代紅木家具企業(yè)近年來發(fā)展迅速，除了北京、上海、蘇州、浙江、福建、廣東傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的紅木家具得到恢復(fù)和擴(kuò)張外，還形成了廣東中山的大涌、三鄉(xiāng)，福建的仙游，浙江的東陽等新興的紅木家具集聚地?，F(xiàn)代紅木家具的發(fā)展趨勢大致分為以下幾種：高仿的古典家具、現(xiàn)代化的新中式家具、中西結(jié)合的家具、新概念性家具。本文主要針對中西結(jié)合這一大的趨勢中的一小塊進(jìn)行闡釋，選取具有歐洲具有代表性的洛可可風(fēng)格為例，與中國紅木家具相結(jié)合，創(chuàng)造出新的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

2 洛可可風(fēng)格對現(xiàn)代紅木家具設(shè)計(jì)的影響

2.1 文化方面

要做好現(xiàn)代紅木家具，必須對傳統(tǒng)家具文化內(nèi)涵進(jìn)行深入了解。中國傳統(tǒng)家具對材料、工藝和質(zhì)量有著特別高的要求，須在追求形式的表現(xiàn)力，同時(shí)也不忽略家具的內(nèi)部結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，做到表里如一、內(nèi)外兼修。做出洛可可風(fēng)格式的紅木家具，須了解洛可可風(fēng)格的文化內(nèi)涵和所形成的社會背景，洛可可風(fēng)格追求的是一種自由輕松的氣氛，所以其家具的造型形式除了追求外形的美觀外，更講究舒適性。只有在現(xiàn)代文化與傳統(tǒng)文化的交匯，西方文化與東方文化的碰撞、融合的條件下，才能形成一種有別于傳統(tǒng)文化，又不失傳統(tǒng)的現(xiàn)代中西結(jié)合紅木家具。

2.2 造型方面

要想設(shè)計(jì)出洛可可神采的紅木家具，清晰透徹地了解洛可可風(fēng)格藝術(shù)的發(fā)展，明確家具風(fēng)格的最主要的特征是必做之事?？梢酝ㄟ^抓住其主要的造型特征來設(shè)計(jì)出相應(yīng)的產(chǎn)品，如洛可可風(fēng)格家具的整體造型、家具的局部構(gòu)件的樣式特征、家具常用的裝飾圖案紋樣類型、裝飾手法及特色都可成為其設(shè)計(jì)要素。只有將這些要素科學(xué)地剖析、分類、歸結(jié)，才能形成既可整體把握又可細(xì)節(jié)處理的設(shè)計(jì)來源。

3 洛可可風(fēng)格在現(xiàn)代紅木家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

作為世界家具兩大主要體系之一的中國家具,中國古典紅木家具曾為其走向國際作出了卓越的貢獻(xiàn)。從世界家具發(fā)展史上, 我們可以看到每一種新的風(fēng)格都誕生于特定的社會歷史背景，每次中西文化交流都會創(chuàng)造出新的風(fēng)格。在現(xiàn)代這個(gè)信息飛速發(fā)展的時(shí)代,各種文化之間的交流更加緊密,家具文化也呈現(xiàn)出更加豐富多彩的一面。只有設(shè)計(jì)出與國際接軌，又傳承中國傳統(tǒng)家具文化的紅木家具，才是人們所追求的目標(biāo)。而筆者將就洛可可風(fēng)格在現(xiàn)代紅木家具中的應(yīng)用，提出相關(guān)的觀點(diǎn)，希望為以后的設(shè)計(jì)起到幫助的作用。

■圖1 四門酒柜

■圖2 沙發(fā)組合

3.1 主要派別

3.1.1 非中非洋的“雜交派”

洛可可風(fēng)格以纖細(xì)精巧、華麗和繁瑣為其主要的造型特征，注重舒適性和美觀性能，所以洛可可風(fēng)格在人們心中一直是“豪華”的代名詞。而紅木家具由于其材料的特殊，也不可避免其必須作為高貴的奢侈品來進(jìn)行設(shè)計(jì)。所以洛可可風(fēng)格與紅木家具的結(jié)合勢在必行。

雜交派的形式很多樣化，基本上不受任何限制，可以完全自由發(fā)揮。設(shè)計(jì)師或工匠可以發(fā)揮他們的想象，只要能想到的都可以使用。表現(xiàn)的形式千變?nèi)f化，有的是在中式家具上運(yùn)用西式的裝飾圖案或裝飾手法，或是采用西式的裝飾構(gòu)件來裝飾中式家具，或在西式家具的造型中加入中式的圖案等（圖1-2）。

3.1.2 小改小良的“改良派”

法式的優(yōu)雅，洛可可的纖柔氣質(zhì)一直是人們所推崇的，人們更希望是原樣的復(fù)制，但由于紅木家具材料的特殊性，決定了其即使是原樣地模仿洛可可家具，其工藝和結(jié)構(gòu)也已完全發(fā)生了變化，這就是我們所謂的“改良派”。

改良派追求的更多的是一種精神上的追求，而不是簡簡單單地模仿西式家具造型，或是簡單地加以西式家具的裝飾特征。而是從整體風(fēng)格討論，追求的更多是一種整體協(xié)調(diào)的感覺?？梢源篌w上還是中式的做法，但風(fēng)格上看上去又給人西式的感覺（圖3-4）。

3.2 洛可可造型在現(xiàn)代紅木家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

3.2.1 造型元素的吸納

洛可可風(fēng)格的家具的優(yōu)美的曲線、精巧的裝飾，都深深吸引著人們。最直接的方法就是從整體造型出發(fā)，可以按照原樣的家具設(shè)計(jì)相關(guān)的產(chǎn)品，也可以通過吸收其整體造型的曲線，簡化其裝飾，讓其看著簡潔但又不失洛可可風(fēng)味。早在海派家具時(shí)就有這種做法，如圖5中的沙發(fā)，其外體框架采用洛可可提煉后的曲線造型，只是在靠背頂部裝飾了下，風(fēng)格就已形成。

■圖3 半桌

■圖4 邊柜

■圖5 沙發(fā)

■圖6 頂板線型

■圖7 線腳

■圖8 小姐椅的腿型

■圖9 大衣柜

3.2.2 線型與線腳

家具的外觀形象，一般對其進(jìn)行線型裝飾——在家具的面板、頂板、旁板等部件的可見邊緣部分設(shè)計(jì)成型面。進(jìn)行線型裝飾的家具部件多為餐臺面板、茶幾面板、寫字臺臺面面板等。如同明式家具一樣為我們提供了如冰盤沿之類的線型外，洛可可風(fēng)格無論是面板邊沿的線型，還是外部造型的線型，都流暢自如，為人們所熟識，圖6中的家具借鑒了洛可可的桌面線型。

線腳是一種在門面上用對稱的封閉形線條構(gòu)成圖案達(dá)到美化家具的裝飾方法。線腳的變化往往與家具的外形相互襯托，使家具富有藝術(shù)感。洛可可風(fēng)格一般在面板上采用C形或S形曲線組成圖形，運(yùn)用雕刻或鑲嵌的手法進(jìn)行裝飾，如圖7所示，面板上的曲線，以C形曲線為主，圍合成一個(gè)閉合的曲線，形成一幅優(yōu)美的裝飾圖案。

3.2.3 腳型與腳架

腳型是指家具底部支撐主體的落地零件，家具的腳型設(shè)計(jì)直接關(guān)系到家具的造型和緊固耐用性能。例如柜類家具雖其腳型占整體的比例較小，但通過改變腳型，可以一下子讓家具顯得輕盈，并因與異于上部而顯得活潑。椅凳、幾案類家具的腳型在家具形體中所占比例較大，形式更多樣化，裝飾性更強(qiáng)，是其主要的裝飾要素。當(dāng)然，我們也不能為了追求“奇”、“巧”，而只是簡單地將洛可可式的腳型與上部的中式家具結(jié)合，需要有個(gè)融合的過程。如圖8中所示的小姐椅，所使用的腳型。

腳架是指由腳和拉檔構(gòu)成的用于支撐家具主題部分的部件。拉檔是判斷一個(gè)家具風(fēng)格的其中一條因素，如巴洛克時(shí)期的家具就需要采用X性拉檔，而洛可可風(fēng)格一般較少使用，紅木家具設(shè)計(jì)時(shí)可以根據(jù)實(shí)際的結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性而定，不會一味的照搬處理。

3.2.4 頂飾與帽頭

頂飾是指高于視平線的家具頂部的裝飾零部件，多指柜類家具的頂部裝飾。以前的中式家具大多是沒有頂飾，自從西方家具的引進(jìn)后，就開始給家具“加靴戴帽”，柜類家具的頂飾也開始作為重點(diǎn)裝飾的部位。紅木家具設(shè)計(jì)時(shí)，大多在大衣柜、陳列柜、櫥柜等家具的頂部上裝飾有貝殼卷草紋似的裝飾圖案（圖9）。

帽頭是指家具框架部件上下兩端的水平零件，如中國傳統(tǒng)燈掛椅上的兩個(gè)小翹頭，洗臉架上的兩個(gè)翹頭等等。相對的反倒是西方運(yùn)用這種方式的較少，這里可以不用計(jì)較。

3.2.5 床屏與椅背

床屏是指床類家具端頭連接支撐床挺的部件。床屏在床類家具中占著主要的地位，是臥房家具中最活躍的裝飾要素之一，基本上決定著臥房家具的裝飾風(fēng)格，是臥房家具的視覺中心。洛可可的曲線作為床屏，中和了床的硬性，柔化了整個(gè)環(huán)境氛圍。圖10中的床，采用圍合的曲線造型，上部采用C形曲線結(jié)合的框架，頂部采用具有歐式風(fēng)情的卷曲紋飾，床背采用皮質(zhì)包裹，現(xiàn)代感十足，西式味道濃厚。

椅背是指椅類家具中承受人體靠背壓力的部件。靠背是人們的視覺中心，靠背的裝飾起到絕對重要的作用。將洛可可風(fēng)格引入到紅木家具中后，運(yùn)用最多的是相關(guān)形式的椅子或沙發(fā)。洛可可風(fēng)格的靠背形式變化多樣，當(dāng)改變靠背的形式時(shí)，腿部的形式一般也會與之對應(yīng)（圖11）。

3.3 洛可可裝飾圖案在現(xiàn)代紅木家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

■圖10 床

■圖11 椅背

■圖12 貝殼紋飾

■圖13 提煉式組合

■圖14 組合式圖案

傳統(tǒng)家具要與西方文化融合,將一些西式的元素揉合進(jìn)來,使其成為一種中西合璧的產(chǎn)品,不再是純粹的中式家具，可從裝飾圖案入手。中式的圖案講究生動(dòng)、虛實(shí)結(jié)合，西方圖案以簡約抽象、具象的動(dòng)物圖樣見長，中西圖案若能融合得當(dāng)，將既有明快的個(gè)性，又不失古樸靈性的韻味。當(dāng)然,要學(xué)習(xí)西方并不是主張一切向西方看齊,不加消化的照搬西方家具的造型、工藝、結(jié)構(gòu),作完完全全的西式家具紅木版，沒有自己國家的民族氣韻在其中，這種家具不僅在國外不被稀罕，在國內(nèi)也只能風(fēng)行一時(shí)，成為昨日黃花。

3.3.1 直接應(yīng)用法

直接應(yīng)用的設(shè)計(jì)思路就是將裝飾圖案不經(jīng)過任何變化，直接運(yùn)用到家具的表面或某一部件上。這樣設(shè)計(jì)方法即使沒有吸收原樣的造型元素，直接運(yùn)用其裝飾圖案或?qū)⒀b飾圖案作為結(jié)構(gòu)，也能體現(xiàn)設(shè)計(jì)風(fēng)格，體會出的是一種現(xiàn)代歐式風(fēng)格的味道（圖12）。

3.3.2 提煉應(yīng)用法

這個(gè)設(shè)計(jì)方法主要是對家具的裝飾圖案進(jìn)行提煉為主，可以適當(dāng)?shù)貙υ鹊难b飾圖案進(jìn)行簡化，提煉出其主要的特征，去粗取精，提取其最典型、最具特征的部分來表現(xiàn)。通過概括其形、達(dá)到表現(xiàn)其特征，美化其形色，突出其精神。如圖13中的紋樣，抓住它最大的特征——C形彎曲曲線，渦卷形紋樣，貝殼紋飾，進(jìn)行自由的組合，一點(diǎn)也沒因簡化而少了味道。

3.3.3 組合式

所謂“組合式”，其設(shè)計(jì)主旨是打破古典家具中一些定式，有目的地自由組合，將不同風(fēng)格的圖案巧妙地結(jié)合在一起。要想使圖案結(jié)合得有深度有內(nèi)涵，就需要發(fā)揮一點(diǎn)匠心，將兩種元素巧妙地結(jié)合在一塊。設(shè)計(jì)好的話，將取得意想不到的效果。圖14中床背上的圖案，上部采用典型的洛可可玫瑰圖案，中間插以貝殼和圓盾，而圖案下面緊接著連著一個(gè)花瓶型的圖案，花瓶型造型平面上雕刻有花籃式圖案，兩者結(jié)合得十分巧妙。

4 結(jié)語

洛可可風(fēng)格彎曲的造型、不對稱的表現(xiàn)手法、自然形態(tài)的裝飾圖案以及精美的裝飾工藝，讓其成為優(yōu)雅高貴的代名詞；紅木家具的悠久的歷史，材料的珍貴，注定了中西兩種風(fēng)格相互的吸引。早在洛可可時(shí)期，中國風(fēng)格就已經(jīng)在洛可可家具上有所體現(xiàn)，而不顯得突兀；當(dāng)洛可可遇見紅木家具，發(fā)展空間更大。雖然西式家具用紅木制作存在著一定的問題，但已有一部分企業(yè)做過了一些嘗試，也取得了相應(yīng)的成就。本文通過歸納總結(jié)現(xiàn)階段洛可可風(fēng)格在紅木家具中的應(yīng)用，希望能給后期的設(shè)計(jì)提供一些思路。

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