郝恩

【摘要】動畫作品一般都用一種或多種敘事手法來表達影片的主題，敘事作為動畫作品的核心，是一部動畫作品表現(xiàn)力的根本。動畫也和電影有類似的敘事手法，常見手法有：常規(guī)線性敘事，多線性敘事，回憶敘事，環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事，懸念式敘事等。不同的敘事手法展現(xiàn)出的藝術(shù)性不同，適合不同題材的動畫劇作，同時，不同敘事手法所傳達出的藝術(shù)效果也大不一樣，直接影響著觀眾的觀影體驗。并且動畫有其獨有的優(yōu)勢，以夸張的手法展現(xiàn)一個奇幻多彩的世界，讓觀眾感受到幻想世界的魅力。

【關(guān)鍵詞】動畫 敘事 影視

【中圖分類號】G64 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2013）06-0208-01

日美動畫電影風(fēng)靡全球，喜愛者甚眾。動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，激發(fā)了很多人的制作熱情，去模仿，鉆研優(yōu)秀的影視動畫制作方法和敘事藝術(shù)。這些題材比較新穎，加以編劇的合理性、表現(xiàn)手法的多樣性、制片的細膩和敘事的藝術(shù)性，給受眾帶來強烈吸引和全新的觀影體驗。這些優(yōu)秀的影視動畫的敘事藝術(shù)則是由動畫編劇和導(dǎo)演共同策劃完成，是創(chuàng)作的根源，為作品打下堅實的基礎(chǔ)?？梢哉f，敘事的藝術(shù)性和創(chuàng)造力賦予了動畫作品的生命力。

1.動畫作品中敘事手法的重要性

在動畫作品中，敘事是創(chuàng)作中過程中不可缺少的一環(huán)，敘事表達的好壞直接影響作品質(zhì)量。克里茨丁安·麥茨說：“沒有虛構(gòu)，就沒有戲?。粵]有故事，就沒有影片?！盵1]說明了敘事性對于影片的重要作用。

畫面作為一種視覺藝術(shù)形象的基礎(chǔ)，只有當(dāng)它能表現(xiàn)某種內(nèi)容或作者的思想情緒時，才能靠近藝術(shù)。動畫作為一種用畫面?zhèn)鞑バ畔⒌挠耙曀囆g(shù)形式，敘事對于動畫藝術(shù)的重要性也就不言而喻，所以，對其敘事理論的研究具有重要的價值，不可或缺。

2.動畫作品中敘事手法的特征

“一切現(xiàn)象的本質(zhì)和生存權(quán)就在于其特殊性，而這種特殊性最主要的是以與其它現(xiàn)象不同的方式表現(xiàn)出來”[2]。動畫敘事的特征，是一種與文學(xué)敘事，電影敘事所表現(xiàn)出來的差異，或者特殊性。

動畫的早期含義就是指用繪畫語言講述故事的電影形式，與真人電影敘事相對，展現(xiàn)了動畫敘事的繪制特征；動畫敘事作品同樣也主要以圖像符號語言來表述故事，將抽象的象征意義轉(zhuǎn)化為具體的形象直接訴諸于人的視覺，因此也具有形象性；運動離不開時間，其存在形式是時間動作的展開和結(jié)束也都是由時間決定，不同的運動形態(tài)體現(xiàn)著不同的敘事時間節(jié)奏，運動的過程就表現(xiàn)了時間的進程，因此，運動性對構(gòu)筑動畫的敘事時間具有重要作用；動畫在敘事過程中，具有明顯的電影思維特性，所以動畫在敘事過程中不可避免地要運用蒙太奇和各種鏡頭語言來達到其敘事的目的。

3.動畫作品中的敘事手法

3.1線性敘事

按照正常時間模式敘事，指的是在作品中有且只有一條貫穿始終的情節(jié)主線。這條情節(jié)主線有一個明確的開端，又有一個合目的性的結(jié)尾。創(chuàng)作者從一開始，就需要使得故事情節(jié)的變化合乎戲劇邏輯，即便是有許多的伏筆也不影響最終指向一個既定的終點，正因為這樣的一些基本性質(zhì)，我們從敘事學(xué)的角度來講，這種敘事方式經(jīng)常按照開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局進行編劇創(chuàng)作，在編寫過程中強化故事矛盾沖突和性格沖突，時間線索，力求故事曲折生動，趣味，充滿沖擊性和緊張感，充分調(diào)動觀眾的聽覺以及心理感覺。

常規(guī)線性敘事所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果是主題突出，表達內(nèi)容明晰易懂，故事緊湊，但是有點單調(diào)乏味，直來直去，震撼力度小。

有很多著名動畫都采用這種敘事方式，例如：宮崎駿的《幽靈公主》。

一開篇的幽暗的森林里隱約可見奇怪的東西，給人留下了懸念，讓觀眾想知道這究竟是什么東西，再加上由悠遠而變深沉的音樂也讓觀眾能隱約知道接下來可能會發(fā)生不祥的事情。

接下來的情節(jié)中，男主角阿斯達卡感覺到異樣，一下子將魔神的突然出現(xiàn)給帶出來了，緊接著就是讓人驚心動魄的戰(zhàn)斗場面，將氣氛一下就帶動了起來，最后阿斯達卡受到魔神的攻擊而受到了詛咒，為后來故事的發(fā)展形成了很好的鋪墊，接下來的故事就圍繞他尋找解開詛咒的方法的主線而開展下去，由此帶出來了阿斯達卡為調(diào)解自然與人類之間的關(guān)系而經(jīng)歷了很多令人感慨的故事，其中包括在達達拉城的見聞，遇到幽靈公主，人類與山神之間的斗爭，最后也不讓阿斯達卡手上的詛咒完全解開，仍然留下了印記，預(yù)示著要讓人類永遠記住自己對自然非常過分的所作所為而帶來的嚴重不良后果，也無奈的讓兩個相愛的人分開，預(yù)示著人類與自然可能真的會永不和諧，給觀眾留下遺憾和深思的余地，讓人看完片子后仍能細細回味。

3.2多線性敘事

影片由很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯(lián)起其他故事。多線性敘事的藝術(shù)效果很豐富，主線串聯(lián)支線，給人們呈現(xiàn)的內(nèi)容增多，耐人尋味。

例如 《紅辣椒》 ?！都t辣椒》在編劇方面是帶有奇幻和懸疑色彩的，采用多線性敘事形式才能夠表現(xiàn)出奇幻中并帶有懸疑的色彩，所以導(dǎo)演采取夢中夢的形式，制造了很多連環(huán)套，一環(huán)扣一環(huán)，以平行時空雙線交錯進行敘事，將劇情線索一點一點地傳達給觀眾，讓觀眾自發(fā)的去組織這些劇情線索，去理解影片的含義，讓觀眾主動和影片進行情感的交流，完美體現(xiàn)編劇的主題思想，得到觀眾的認可，耐人尋味。

4.結(jié)語

每一部優(yōu)秀的動畫作品，都有其恰到而周全的敘事方式。無論是平鋪直敘還是多條線索交織，都必須符合劇情和藝術(shù)風(fēng)格需要。敘事方式構(gòu)思得巧妙，不僅會增強動畫片的流暢性，更會增強故事本身的藝術(shù)張力，從而打動觀眾[3]。

參考文獻：

[1]張寅德 敘述學(xué)研究[G] 北京 中國社會科學(xué)出版社 1989

[2]巴拉茲 貝拉 安利譯 可見的人 電影文化 電影精神[M] 北京 中國電影出版社2000：18

[3]李笑緣《動畫短片的敘事藝術(shù)研究》 北京印刷學(xué)院學(xué)報 第1期第18卷 論文2010年2月