秦普

如今，當代陶瓷大師們紛紛大步跨入“百萬俱樂部”，甚至有人在短短的幾年時間里，身價翻了近10倍。不過，在當代陶瓷藝術市場上，要想收藏一件貨真價實且自己喜歡的瓷器，并不是很容易。

只用“區(qū)區(qū)”幾萬塊錢就可將當代頂尖陶瓷大師的巔峰之作收入囊中，如今已如神話一樣可望而不可及。繼2010年中國工藝美術大師張松茂以瓷版畫《三顧茅廬》1300萬元的成交價格將中國的現(xiàn)當代瓷器拉入了千萬元時代、已故中國陶瓷美術大師王步的作品《青花靈禽春夏秋冬四屏》以2702.5萬元成交刷新現(xiàn)當代陶瓷拍賣紀錄之后，現(xiàn)代瓷頻繁現(xiàn)身各大拍賣行，成交量不斷加大，絲毫不遜色于古董，屢屢出現(xiàn)千萬級作品。當代陶瓷大師們的身價紛紛大步跨入“百萬俱樂部”，甚至有人在短短的幾年時間里，身價翻了近10倍。

但喧囂的市場下面，也暗流涌動，在2012年的下半年，隨著市場的整體調(diào)整以及千萬買大師頭銜、當代陶瓷雅賄解密等幾篇媒體報道的披露，當代陶瓷的整體市場也出現(xiàn)明顯的下滑，更是有些從前以投資為目的的非專業(yè)機構大量的清倉出貨。進入2013年中國的當代陶瓷，究竟是正在崛起的“價值洼地”，還是一觸即破的大泡沫？

當代陶瓷市場近年才從無到有

中國當代藝術陶瓷市場真正發(fā)展也就是近五六年的事情。

從建國后到文革，內(nèi)地藝術陶瓷市場基本處于萎縮狀態(tài)。上世紀70年代中期，開始有一些國外藝術陶瓷愛好者出現(xiàn)在景德鎮(zhèn)。此時，內(nèi)地對于藝術陶瓷的認識程度較低，倒是周邊國家與地區(qū)率先開始了追逐。

首先是日本。隨著中日建交及日本經(jīng)濟發(fā)展，日本買家在國際范圍內(nèi)網(wǎng)羅藝術品的同時，也來到了景德鎮(zhèn)。此時，他們跟景德鎮(zhèn)大師的交易方式或者是物物交換，或者是象征性地給一些錢。那時最頂級大師的好的作品，可以給到一兩千元人民幣。更多的東西，成交價只有幾百塊錢。

日本之后，新加坡、泰國，乃至中國香港與臺灣地區(qū)的陶瓷愛好者和商人，也來到了景德鎮(zhèn)。直至上世紀80年代，他們一直都是景德鎮(zhèn)瓷器的主要購買者。

上世紀90年代中期開始，藝術陶瓷的國內(nèi)市場開始興起。在廣東出現(xiàn)了當代藝術陶瓷的專門營銷商店。這些商店從景德鎮(zhèn)大師、陶藝師的手中直接訂貨，然后帶到沿海進行買賣，他們此時的顧客已經(jīng)以內(nèi)地為主。其實在上世紀90年代初，香港就出現(xiàn)了幾家大型陶瓷行，專門經(jīng)營當代藝術陶瓷，并已經(jīng)在當?shù)赜辛斯潭ǖ目蛻羧后w。它們直接影響到了內(nèi)地，特別是廣東藝術陶瓷市場的興起。

此后，經(jīng)過了長達10年的緩慢發(fā)展，2006年，當代藝術陶瓷迎來了第一個發(fā)展高潮。此時的收藏市場場面紅火，收藏觀念深入人心。來自各個領域的資金進入到當代藝術陶瓷領域。此外，中國工藝美術大師評定恢復也是當代陶瓷藝術收藏出現(xiàn)轉(zhuǎn)機的重要原因。

中國工藝美術大師的評選始于1978年，每4年一屆，但到了1997年卻戛然而止。此時，通過4屆評選產(chǎn)生了204位國家級中國工藝美術大師。2006年，中國工藝美術大師評定工作重啟。在第5屆評選中，總共產(chǎn)生了161位國家級中國工藝美術大師，其中陶瓷類大師35人。江西省有12位陶瓷藝術界人士獲得了中國工藝美術大師稱號。中國工藝美術大師的評定，直接刺激了藝術陶瓷市場，也引發(fā)了新的市場變化。

資本殺入 改變價格體系

據(jù)中國工藝美術學會副理事長唐克美介紹，從上世紀80年代末開始，國有企業(yè)與集體企業(yè)解體，逐漸完成了工藝美術體制改革，現(xiàn)在99%的工藝美術生產(chǎn)企業(yè)都是民營的。其主要分為以下幾類：一是由曾就職于國有及集體企業(yè)的經(jīng)營者或工藝大師創(chuàng)辦的企業(yè)；二是喜歡工藝美術的有志之士，他們看好工藝美術發(fā)展的前景，投入這一行業(yè)；三是最近幾年進入這一行的房地產(chǎn)、鋼鐵等其他行業(yè)的老板，他們將大量資金投入文化領域。

北京藝力文化有限公司就是民間資本進入工藝美術領域的代表之一，其產(chǎn)品開發(fā)部總監(jiān)秦剛介紹，2007年，藝力文化借助奧運會的機遇，推出了一個工藝美術項目，取得了較好的社會效應和經(jīng)濟效應。2009年，藝力文化推出工藝美術大師張同祿的作品《鼎盛中華》，同樣獲得成功。藝力文化深感工藝美術行業(yè)的巨大潛力，此后開始組建研發(fā)小組，全面進入工藝美術領域。

除此之外，有的民營企業(yè)通過信貸、信托、基金、債券等金融手段融資，進入文化產(chǎn)業(yè)領域，不少新興交易方式都在試水工藝美術行業(yè)。

上海璟翎資本就推出以當代陶瓷及和田玉為投資標的的“璟翎藝術品基金”，基金規(guī)模為1億元。璟翎資本與金融機構合作發(fā)行的“瓷繪新語”藝術基金主要投資標的為現(xiàn)當代陶瓷，不僅包括民國陶瓷，還包括當代陶瓷藝術家周國楨、白明、白磊的作品。

資本進入工藝美術領域，最直接的影響就是促使近年來工藝美術作品價格的飆升，并改變了工藝美術品的定價和價格體系。

以景德鎮(zhèn)藝術陶瓷為例，該品類深受市場追捧，近幾年的年平均漲幅達20%至30%，部分大師的作品更是異常難求。景德鎮(zhèn)工藝美術大師的作品大多從2008年開始出現(xiàn)在拍賣市場上，其中，張松茂的作品在2008年的最高價為16.8萬元，2012年他的作品最高價已達506萬元。同樣的情況也體現(xiàn)在璟翎資本代理的幾位藝術家身上，白磊的作品在2008年的最高價為7.8萬元，2012年其作品《秋趣》的成交價已上升至207萬元。

眾多民間資本的介入，催生了近年來陶瓷熱，但很多業(yè)內(nèi)專家也表示，當代工藝美術市場價格的飆升只是資本運作的產(chǎn)物。投資當代工藝的資本以獲利為目的，他們鎖定那些具有明確文化價值和社會共識的稀缺性資源，以市場運作方式，甚至炒作，不惜重金砸出天價，掌握定價權，在退出時大獲其利。

當然，這種非理性地拉動高價出現(xiàn)，也造成了工藝美術行業(yè)發(fā)展的亂象。秦剛表示，工藝美術現(xiàn)在已有一定的基礎，但沒有形成有序的市場，魚龍混雜，有的資本進入純粹是為了逐利，采取不正當?shù)倪\作方式，造成負面影響。

作品定價權仍取決于大師

其實，當代藝術陶瓷作品的定價，仍是由大師親自給出的。景德鎮(zhèn)一位大師表示：“我不懂市場，我只懂工藝。”可是，這些“不懂市場”的大師卻控制著市場最關鍵的因素：價格。

“十幾年來，大師作品的價格漲幅都在30%以上?！币粯I(yè)內(nèi)專家說，“每個大師都對自己的作品有一個心理定位，同時每年都有一定的漲幅，大概在20%左右，或高或低。漲幅都是大師們自己掌控，其中掌控不準的也不乏其人?！?/p>

大師們掌控作品漲幅會考慮市場興盛的大方向，此外就是各種不同的想法。比如說，有的大師會考慮年紀越來越大、作品越來越少，因此提升價位。有些大師則覺得自己處于藝術造詣的上升趨勢中，價格攀升是藝術水平提高的反映。心理價位與市場落差的一個直接結果，就是大師們最好的作品往往不會出現(xiàn)在市場上。

“大師們最好的作品往往是秘而不宣的，很多人都見不到更別提買到?！敝袊p工業(yè)陶瓷研究所藝術中心主任、中國工藝美術大師饒曉晴說，“這種情況出現(xiàn)，一方面是大師們出于尋找藝術共鳴而惜售，但更主要的原因，則是目前市場價位沒有達到一定的高度，起碼沒有達到這些大師們自己的心理價位?！?/p>

饒曉晴表示：“現(xiàn)在對于當代陶瓷沒有一個準確的藝術定位，也沒有陶瓷館和博物館在收當代陶瓷，藝術陶瓷還是在走鋼絲，沒有一個落腳點?！?/p>

不過，當代藝術陶瓷還有一個定價標準，那就是大師級別。市場價位在按照國大師、省大師、高級工藝美術師……這樣的序列形成階梯價格。當然，大師評級與市場價格之間的對應關系一直爭議不斷?！爱敶沾墒袌鲆话惆凑铡髱熂墑e來定價，并以‘國大師‘省大師‘高級工藝美術師的次序形成階梯價格?！币粯I(yè)內(nèi)專家透露，而一些“大師”在其個人工作室的售價則遠遠低于拍賣場上的成交價，這已成為業(yè)內(nèi)心照不宣的事實。“因此，不要僅憑拍賣市場的價格來衡量一件陶瓷作品的價值?！?/p>

三年瘋漲三十倍，行情坐上“過山車”

景德鎮(zhèn)尚夏陶瓷董事長徐歡表示，中國工藝美術大師戴榮華的一件作品，創(chuàng)作于2002年，在2002年的時候，它的市場價位大概是在一萬五到兩萬左右，然后2013年，我們把它回收回來的話，所花費的價格是在75萬，這是收回的價格，它的市場價格據(jù)他們估計現(xiàn)在應該是在100萬左右。

從雅昌數(shù)據(jù)分析可知，整個當代陶瓷藝術拍賣市場，價格從2007年底有一個非?？焖俚脑鲩L，2010、2011、2012年這三年是非常瘋狂的增長，這是一個大的拋物線的增長，它的價格從大致的一個平均倍率來說，應該是集結在30倍到50倍左右。尤其是2011年，中國嘉德秋拍近現(xiàn)代陶瓷專場成交額達到了6194.130萬元，成交率94.34%，每件平均成交價41.29萬元。

徐歡介紹說：“尚夏陶瓷從2008年開始，銷售是一路攀升，高峰期的時候，2010年的時候，就我們這家公司的銷售額可能在七八千萬左右?！?/p>

業(yè)內(nèi)人士認為，三年漲三十倍只是一個平均的倍率，一些大師和泰斗的作品最高漲幅近百倍，而一些中青年藝術家的作品漲幅則要少得多。江西省陶瓷研究所副所長李少景表示：“漲得最高的像泰斗級人物，現(xiàn)在動輒都是幾百萬了。從前，十年前大概也就幾萬塊錢，像中青年的，也都漲了一兩倍，最低一兩倍，或者三四倍的?！蹦媒骶暗骆?zhèn)陶瓷學院美術系教授、碩士生導師鐘蓮生來說，2008年其作品平均價格在30萬-40萬元之間，2011年已經(jīng)在300萬-500萬元之間，更別說那件創(chuàng)紀錄的1242萬元的作品。

然而，如今在景德鎮(zhèn)一條聚集了很多現(xiàn)代藝術瓷的商業(yè)街，冷冷清清，很多商鋪甚至都沒有開門營業(yè)。不僅是這一條街，在很多商鋪聚集區(qū)，到處都是商鋪轉(zhuǎn)讓的告示。有商家表示，從2012年以來，買家數(shù)量急劇減少。從總量上看，基本上減少了90%以上。

從中國嘉德近年春拍“近現(xiàn)代陶瓷”專場數(shù)據(jù)，就可以清晰看出當代陶瓷的“過山車”行情：

2008年春拍成交額1578.42萬元，成交率94.47%，每件平均成交價20.5萬元，成交最高價是李菊生的《豆蔻年華》123.2萬元；

2009年春拍成交額2091.49萬元，成交率85.83%，每件平均成交價20.3萬元，成交最高價是李菊生的《讀書郎》145.6萬元；

2010年春拍成交額3832.53萬元，成交率88.83%，每件平均成交價20.94萬元，成交最高價是李菊生的《關云長夜讀春秋》201.6萬元；

2011年春拍成交額 4386.45萬元，成交率92.42%，每件平均成交價35.95萬元，成交最高價是王大凡的《禹王治水圖》920萬元；

2012年春拍成交額4782.05萬元，成交率58.79%，每件平均成交價40.87萬元，成交最高價是鐘蓮生的《漢宮秋月》1242萬元；

2013年春拍成交額2511.72萬元，成交率70.77%，每件平均成交價27.3萬元，成交最高價是李菊生的《西域麗人》184萬元。

談起產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因，業(yè)內(nèi)人士分析，一方面受整個經(jīng)濟形勢大環(huán)境影響，藝術品市場冷淡，另一方面就是買家盲目投資，只關注大師頭銜，不注重藝術性。幾年后才發(fā)現(xiàn)，自己買的瓷器價格不升反降，甚至有些藏家買的瓷器降價出手都沒人買。

大師評選泛濫，價值體系崩潰

對于近幾年市場急轉(zhuǎn)直下，很多業(yè)內(nèi)人士覺得這與大師評選泛濫有關，近幾年大師評選數(shù)量急劇上升，致使很多藝術家不潛心創(chuàng)作，去追求名頭，致使很多收藏家遠離景德鎮(zhèn)瓷器。

陶瓷經(jīng)銷商李茂龍表示：“一個景德鎮(zhèn)，一百年能出三五個大師，就是一個很了不起的城市了?，F(xiàn)在國級大師，省級大師，還有市級大師加起來兩三百，不開玩笑嘛。你說是開玩笑嗎？”

業(yè)內(nèi)專家則表示，現(xiàn)在評選工藝美術大師，一屆評下來都是四五十個，后來一屆能評出八十多個，藏家也要理性想，這么多大師，選擇的余地大了，空間也大了，所以就仔細坐下來想一下，該選擇誰去買誰的東西，覺得以后潛力會更大一些。

其實，不但是大師評選的數(shù)量泛濫，而評選的環(huán)節(jié)更是讓人詬病不少，坊間就流傳著某位大師斥資“千萬”，買來頭銜，然后擴大生產(chǎn)，一年就賺回成本的故事。

在景德鎮(zhèn)有部分藝術家，在現(xiàn)代藝術瓷價格大漲的形勢下，利用自己大師的名頭，大量制作一些粗制濫造的藝術瓷銷售，極大地傷害了投資者的熱情。瓷器藏家張先生說，“大師作品被‘貼花成批生產(chǎn)的現(xiàn)象最具‘殺傷力，那些在拍賣市場上成交價動輒成百上千萬的大師作品，最易被‘貼花批量生產(chǎn)。這些贗品成本低廉，以次充好進入市場后其標價卻高達數(shù)萬元，如果進入拍賣市場，會損害市場秩序。還有一些工藝美術師，讓學生代畫作品，卻署上自己的名字銷售。即便是有收藏證書的名家作品也存在作假現(xiàn)象。藏家在購買之前最好還是請大師本人進行鑒定。除了仿品之外，名家名作的復制現(xiàn)象也要格外關注，批量生產(chǎn)的是商品不是藝術品?！?/p>

收藏當代藝術陶瓷不要盲目跟風

“今天的精品將會是明天的古董”，著名陶瓷專家葉佩蘭如是說，“過去搞收藏的，都愛找五大名窯，明清官窯。但現(xiàn)在的客觀情況是，真正好的古瓷，遺留下來的非常少，想要收藏是很難的。而且，一般的藏家也根本買不起，那都得是上億的價位了。所以我覺得，大家的收藏觀念是可以改變一下了，改成收藏現(xiàn)當代的名人之作、精品之作，它們的藝術價值和歷史價值一樣不缺?！北热绗F(xiàn)在一個工藝大師，他的年紀越來越大，必然精品的產(chǎn)出越來越少。給它一段時間，一定是有升值空間的。

當然，在這個收藏過程中，藏家也要注意別受炒作的影響，使自己受到損失。自己得有判斷力。你自己得了解這個器物本身的藝術價值、經(jīng)濟價值，做到有把握地收藏。

對于現(xiàn)當代瓷器初級藏者，專家建議：第一，收藏作品不要簡單地迷信所謂“大師”的頭銜。大師作品也分三六九等，有得意之作、滿意之作、一般作品和應酬作品，后面的就不太有收藏價值。第二， 有些人會認為中國工藝美術大師一定比中國陶瓷藝術大師級別高，這不對。景德鎮(zhèn)2004年首屆陶瓷藝術大師的水準就相當高，且德藝雙馨，比如陸如、劉平、汪桂英等人。第三，現(xiàn)在這個市場確實過度紅火。在大師作品的帶動下，整個行業(yè)，三六九等的作品都跟著水漲船高。這里面也會產(chǎn)生泡沫，有風險，對此藏家要有清醒認識。藏家要學會鑒別什么是真正好的、值得用心、用財藏的。不能將其完全看成是一種投資跟風。