喜爾

攝影對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種讓我能夠看到曝光前后這一瞬間的途徑。當(dāng)我透過(guò)取景器去觀察的時(shí)候，我看到的是一個(gè)被矩形邊框所截取過(guò)的景象。這樣的框取可以提升被拍攝主體的地位，甚至改變它。我不能說(shuō)我具有提前預(yù)知影像最終呈現(xiàn)在相紙上效果的能力，也不能僅僅依靠一次曝光就抓住事物的本質(zhì)精髓。攝影能在短短的幾秒內(nèi)就記錄下來(lái)大量的影像，在我看來(lái)這種力量正是攝影這一介質(zhì)的獨(dú)特魅力所在。對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，沒(méi)有草圖也沒(méi)有草稿，記錄下的每一幅影像無(wú)論成功或是不成功，它都是完整且不可改變的。同時(shí)，在暗房中思考底片的制作，我覺(jué)得和拍攝過(guò)程一樣都是一件很刺激的事情。當(dāng)我按下快門(mén)的同時(shí)，揭示了很多平時(shí)被我們忽略了的影像。我敏銳的視覺(jué)敦促著我不斷的按下快門(mén)。我很高興，我可以和你們分享我的視覺(jué)。

—— 博蒙特·紐霍爾

博蒙特·紐霍爾Beaumont Newhall（1908年-1993年），世界攝影藝術(shù)史上極具影響力的史學(xué)家、策展人、攝影師和作家，他對(duì)世界攝影藝術(shù)史的貢獻(xiàn)舉世矚目，他所撰寫(xiě)的《世界攝影史》被公認(rèn)為最全面且最具影響力的一本著作，也是迄今為止全球絕大部分?jǐn)z影專(zhuān)業(yè)學(xué)生必讀的攝影史教材之一。

博蒙特·紐霍爾，從1937年開(kāi)始籌劃攝影史的梳理工作，并于1937年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館（MOMA）籌劃了極為重要的一個(gè)展覽《攝影，1839-1937》，此展標(biāo)志著主流藝術(shù)世界對(duì)攝影的接納。1940年，紐霍爾進(jìn)入紐約現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館（MOMA）工作，成為紐約現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館攝影部的創(chuàng)始人，和現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館第一任攝影部主任，自此，紐霍爾正式步入了他的攝影藝術(shù)史學(xué)研究生涯，以此為契機(jī)，加之傾其一生的心血，最終，紐霍爾著成了攝影藝術(shù)史上最為重要的著作《世界攝影史，1839年至今》。紐霍爾用其獨(dú)特的視角審視著攝影，發(fā)現(xiàn)并不斷推出富有極強(qiáng)藝術(shù)思想的攝影師，收集并展覽“現(xiàn)代派”攝影師的作品，他可謂是照片收集與展覽的第一人，也是美國(guó)乃至世界攝影藝術(shù)得到公共認(rèn)可的重要推動(dòng)者。

1948年，紐霍爾離開(kāi)現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館，前往柯達(dá)公司創(chuàng)始人喬治·伊斯曼所建立的喬治·伊斯曼美術(shù)館任職。此間，在他的幫助、篩選和推動(dòng)下，喬治·伊斯曼美術(shù)館成為了全世界照片收藏?cái)?shù)量最龐大、種類(lèi)最齊全的影像藝術(shù)作品收藏機(jī)構(gòu)。

在系統(tǒng)研究與廣泛實(shí)踐中，博蒙特·紐霍爾對(duì)攝影藝術(shù)的獨(dú)特感悟?yàn)閿z影藝術(shù)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

—— 盧驍

《以史為鑒——博蒙特·紐霍爾攝影回顧展》在北京泰吉軒畫(huà)廊剛剛落下帷幕，展覽所呈現(xiàn)的作品無(wú)不映射出大師對(duì)于攝影獨(dú)到的領(lǐng)悟力和無(wú)與倫比的藝術(shù)天分。

一個(gè)人無(wú)論偉大還是平凡，其生平用文字盡可泛泛而過(guò)，文字讓你理解的同時(shí)也可讓你陷入無(wú)措的虛無(wú)中，大概最直擊靈魂的還是那無(wú)聲的藝術(shù)表達(dá)載體?！按笠粝Ｂ?，大象無(wú)形?！睅е次分模黄鹱哌M(jìn)博蒙特·紐霍爾營(yíng)造的視覺(jué)城堡吧！