時明亮

一直以為，張旭、懷素、米芾、黃庭堅等人在他們那個時代一定是有名的狂人，因為他們留在這個世界上最耀眼的痕跡，無不是張揚的狂放。

走進張良工作室，深色牛仔褲、黃色的polo衫，難掩身上的那股筆墨氣息；中規(guī)中矩的發(fā)型、儒雅的面孔，釋放出一股細膩的文人情懷；墻上掛著的新作，王維的《竹里綰》和李商隱的《無題》（昨夜星辰昨夜風(fēng)），透露出了他謙和、寧靜、纏綿的內(nèi)心。

茶香縈于鼻端，墨香沁人心脾。張良侃侃而談，書法對他的影響，他對于書法的感悟，溫潤如玉，謙和似水。

張良初學(xué)書法之時，選擇的第一個帖便是《蘭亭序》，或許是由于此的緣故，他對于二王一脈的風(fēng)格情有獨鐘，在臨摹了眾多書帖之后，張良選擇了趙子昂的字進行深入鉆研，有人說“古今學(xué)二王者，董其昌得其虛，趙子昂得其實”，務(wù)實而不務(wù)虛，這是張良選擇趙子昂的原因，由此也夯實了他書法的基礎(chǔ)。

書法是一門藝術(shù)，而藝術(shù)之間總是有共通的東西，這一點，張良深有體會，其感受最深的，就是音樂和書法之間的內(nèi)在聯(lián)系。細觀張良的作品，就能夠發(fā)現(xiàn)一筆一畫字里行間都有著一股節(jié)奏感，而觀其運筆之勢，這種節(jié)奏感更為強烈。這種從字中顯露出來的節(jié)奏，得益于張良對于音樂的理解。

楷書的浩然之氣，行書的信步閑庭，草書的不羈飄逸，篆書的斧鑿刀刻，每一種形體的風(fēng)格都能夠在他的筆下表露出來，但每一種都是他的風(fēng)格。而他最為擅長的行草，則是在動靜之間流露出張弛之意，在開合之中展現(xiàn)出和合無極，其中有著他的精神，有著他的情感，那每一幅作品，都如一面鏡子，映照出他的心境和品德。

他精心挑選一桿毛筆，筆尖輕輕在墨汁中蘸動，張良已經(jīng)忘卻了其他，整個身心都融入了筆端，恍如入定。

“先來一首《竹里綰》吧?！币宦涔P，張良身上的氣勢便是一變，儒雅謙和變得目空一切。字是他最擅長的行草，他眼凝筆尖，身隨筆動，落筆流暢而自然，節(jié)奏感極強，看得入神，好似是在聽一曲美妙的交響樂一般。

“獨坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。深林人不知，明月來相照?！弊詈笠还P落下，所有看到這首小詩的人都會有種置身于明月相照的竹林中一般，那種幽靜的意境自然地從心底涌出。一股難以言明的神韻，帶給人心靈的寧靜，這不僅是王維詩中透出的意境，也是張良傾注其中的精神，于狂放之中隱藏著婉約。

再來一首陸凱的《贈范曄》，這一次是狂草?！罢刍ǚ牦A使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。”張良運筆如飛，如龍蛇騰舞，一筆一畫，曲折勾連，肆無忌憚地釋放著張狂之意，字如江河蜿蜒，龍飛鳳舞，龍首猙獰，鳳翔飄逸，這一刻，張良人書合一，舍我其誰！

“風(fēng)格是骨子里的東西，不是面貌”，流于形體，那只是在模仿。張良對于所讀的文章和字帖都有著自己的理解，并會通過他手中的筆將心中的感受表達出來。

亦謙亦狂，動靜相合，這就是張良。他謙遜，直言自己還在路上；他狂放，揮筆至酣處，他會有種王羲之附體的感覺，筆落風(fēng)云起，越古凌今。