張磊 鄒秋陽

【摘要】安娜的死看似是自己一個人造成的，其實，這是整個社會注定了的，或者說本身就是命運的安排。安娜的一生本身也是一個悲劇，她十九歲嫁給了比自己大幾十歲的省長卡列寧，這是悲劇的開始；卡列寧完全對安娜沒有一點的激情和愛，有的只是官僚主義掩飾下的名譽和面子，這也是一個悲劇；安娜在火車站遇到沃倫斯基本身就是一種悲劇，為了沃倫斯基，他跑家棄子，拋棄上流社會的貴婦生活，淪落為沃倫斯基實際上的情人，這更是悲劇中的悲??；而她拋棄了這一切，最后只換來了臥軌自殺的結(jié)局，這是悲劇的高潮，同樣也是悲劇的結(jié)果?？v觀安娜的一生，是敢于追求的一生，但是這種追求是那樣的痛苦和辛酸，這種不幸是整個農(nóng)奴制統(tǒng)治下的封建俄國的悲劇，這是作者寫作的一個最主要的表現(xiàn)主題。

【關(guān)鍵詞】《安娜·卡列尼娜》；悲劇色彩；反思

很多人說《安娜·卡列尼娜》這部作品帶有很多的浪漫主義色彩，甚至本身就是一部浪漫主義色彩的作品，而我卻認為，這部作品處處充滿了悲劇的色彩，哪怕是作品中僅有的幾處浪漫主義的片段也夾雜著莫名的悲劇色彩，我將如下進行分析，寫出來供大家批評指正。

《安娜·卡列尼娜》這部作品講述的是十九世紀俄羅斯的上層社會，高官卡列寧之妻安娜，在火車上邂逅了風(fēng)流倜儻的渥倫斯基伯爵，他的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情，二人產(chǎn)生了真愛，在當(dāng)時強大的輿論壓力下，不顧一切地私奔，他們的愛情悲劇就此展開。雖然安娜勇敢地告訴自己的丈夫一切實情，希望能離婚，但看重名譽的卡列寧，難以忍受渥倫斯基奪妻的恥辱，以安娜最心愛的兒子做要挾，此刻，安娜已離家與渥倫斯基同居，并懷了他的孩子，卻不幸流產(chǎn)，得了后遺癥，又對酒和藥物有了依賴性，經(jīng)過重重困難波折后，安娜的精神崩潰了。漸漸，渥倫斯基承受不了社會輿論的壓力，開始對她表示冷淡，安娜付出了家庭、兒子和社會地位的沉重代價，而現(xiàn)在所謂真摯自由的愛情也開始要被遺棄，她內(nèi)心無法得到滿足和平衡。最后安娜身著天鵝絨長裙，在火車站的鐵軌前，讓呼嘯而過的火車結(jié)束了自己怕生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最后的結(jié)果由安娜獨立承擔(dān)，留下了無限感傷和思索，這是一種怎樣的悲哀？

在作品的開頭，作者說“幸福的家庭都是一樣的，不幸的家庭卻各有各的不幸”，這句話本身暗示了作者是在“用幸福的語言講述不幸的故事”，這種不幸本身就帶有一種悲劇主義的色彩。安娜的死的死看似是自己一個人造成的，其實，這是整個社會注定了的，或者說本身就是命運的安排。安娜的一生本身也是一個悲劇，他十九歲嫁給了比自己大幾十歲的省長卡列寧，這是悲劇的開始；卡列寧完全對安娜沒有一點的激情和愛，這也是一個悲??；安娜在火車站遇到沃倫斯基本身就是一種悲劇，為了沃倫斯基，他跑家棄子，拋棄上流社會的貴婦生活，淪落為沃倫斯基實際上的情人，這更是悲劇中的悲?。欢龗仐壛诉@一切，最后只換來了臥軌自殺的結(jié)局，這是悲劇的高潮，同樣也是悲劇的結(jié)果。

如果說，安娜可以忍受自己的丈夫；

如果說，安娜可以認可名不正言不順的情人關(guān)系；

如果說，安娜可以接受沃倫斯基日漸冷淡但尚有溫存的感情；

但這個世界偏偏沒有那么多的如果，安娜就是這樣一個人，她渴望純粹的愛情，這種愛情不是憐憫、不是溫柔所能替代的，她全部所求唯有愛情。安娜努力過，她試著用眼前的幸福來掩藏內(nèi)心的愛情的無限渴求：“安娜正是在觸及內(nèi)心生活時才把眼睛瞇起來，“她好像對自己的生活瞇著眼睛，免得一覽無遺”。但這樣的心態(tài)，甚至讓她自己蔑視。她想：“要是他不愛我，僅僅出于責(zé)任心才善待我，違心地對我表示溫存，沒有我所想往的愛情，那就簡直比恨我還要壞千萬倍！”在安娜熾熱純潔的愛情中。容不得哪怕一粒沙。

她雖然追求精神自由，卻失去了獨立的人格。任何人，最堅實的依靠永遠是自己，如果將自己毫無保留地交給另一個人，所承受的便會是更沉重的傷害。如果一個人為了另一個人而淪陷了自己的獨立人格，那么，這個人注定了是悲劇的結(jié)局，正如安娜一樣。

但是或許，這些種種的悲劇和不幸，也便是《安娜·卡列尼娜》的精彩之處吧，作品中主人公安娜，她的毫無保留，她的轟轟烈烈，哪怕是她的悲劇結(jié)局，才在文學(xué)史上留下了一個個個性鮮明、讓人無法忘記的女性形象。文學(xué)，終究要發(fā)揮到極致的，這是所有的創(chuàng)作都拋不開的精神。向愛情發(fā)出吶喊的安娜，為我們留下了深遠而持久的啟示，她的情感體驗，值得我們每個人去思索、去感悟，即使這種思考和感悟終究然不開悲劇這個主題。

我欣賞安娜的勇氣和勇敢，她活的很真，很純粹，我喜歡她的真。渥倫斯基愛安娜，而且他的愛并不膚淺，也許剛開始他對安娜的愛戀有著虛榮的成分，但安娜患上產(chǎn)褥熱即將死去時，“他在她患病期間真正認識了她，了解了她的心靈，所以他覺得以前就好像從來沒有愛過她，現(xiàn)在，在他了解了她，因為“她除了聰明、文雅、美麗之外，她還非常誠實……”

縱觀整部作品，悲劇色彩始終充斥了整部作品，細細讀來，給人的感覺就是作品太過壓抑，太過現(xiàn)實，甚至是太過于不人道。正如作品中說的“無奈，生活就是這樣，我們只能壓抑我們的真”，“這個世界沒有純粹的幸福，幸福本身攜帶毒素”，安娜所追求的這種幸福本身就是不幸福，到最后，累了的安娜不得不向命運屈服“我不要什么幸福，我只要擺脫痛苦就好了”，死或許就是唯一擺脫痛苦的方法；，也正如作品中所說的“人之所以有理智，就是為了擺脫苦惱”，苦惱的盡頭是無限的悲劇和遺憾。安娜曾說“我是個人，我要生活，我要愛情！”這是覺醒中的安娜的堅定的呼聲。在背負著“壞女人”“拋棄兒子”的社會輿論的強烈譴責(zé)下，她毅然追求著自己所向往的幸福。托爾斯泰最初是想把她構(gòu)思為一個墮落的女人，但是在后來的創(chuàng)作中又賦予了她許多令人同情和美的因素。

而卡列寧偽善、自私、缺少生命活力，一個過于理性僵化而生命意思匱乏的貴族官僚形象。安娜與這樣的丈夫生活在一起，這樣的生活窒息了她的生命力。在與伏倫斯基邂逅之后，她那沉睡的愛的激情和生命意識唄喚醒了，并義無反顧地追求屬于自己的生活。

而卡列寧永遠都是屬于那個時代那個社會偽善人物，他因為有環(huán)境的支持總是擺出一副居高臨下的架勢，每每以宗教和道德規(guī)范來逼迫安娜就范。當(dāng)安娜向他請求離婚時，他首先想到的是“如何才能去掉由她的墮落而濺到他身上的污泥?！睆亩顾那巴竞偷匚徊皇苡绊?。他決定不離婚，以使安娜與伏倫斯基的關(guān)系不合法，那么就會招來上流社會對她的譴責(zé)與拋棄，這無疑等于置安娜于絕境，而他倒認為這是他對安娜的寬恕與拯救，因為他對犯了“罪”的安娜是那樣的不計前嫌，寬宏大量，因為他是那么的道德高尚，富于宗教之心。而這是何等殘酷的虛偽，一種不自覺的虛偽，作為上流社會“最優(yōu)秀、最杰出”的人的偽善。在最后依然沒有找到自身的錯誤，始終認為自己是最正確的，把一切都歸咎于別人的錯誤。

追求自由的人生是符合自然與人性的，但是從宗教道德觀來看，安娜又是缺乏理性的，她對愛情生活的追求有放縱情欲的成分，這也就形成了托爾斯泰對安娜既同情又譴責(zé)的態(tài)度。而對卡劉寧這一封建頑固偽善自私的官僚，作者是強烈批判的。也有很多人進行譴責(zé)安娜的這種婚外戀情，但逐漸的人們更多的是對安娜的同情。一面在重重壓力下追求著自由的激情的人生，一面心底升騰起“犯罪”的恐懼以及對孩子的思戀，以至精神分裂走向臥軌自殺之路，總的來說，安娜的悲劇是社會造成的也是其性格的悲劇。