傳統(tǒng)手工藝在現(xiàn)代社會(huì)的處境尷尬。這種帶有小農(nóng)經(jīng)濟(jì)印記的生產(chǎn)模式以小批量產(chǎn)出，缺少工業(yè)化、技術(shù)化的改進(jìn)革新。傳統(tǒng)工藝往往富于裝飾性，但在現(xiàn)代生活中功能性欠缺。由于這種就地取材、代代相傳的工藝產(chǎn)品凝聚著地方特色，不少人以懷舊、瞻仰的姿態(tài)看待它，仿佛古老的造物技藝只能為旅游觀光業(yè)服務(wù)。

在現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)潮席卷而來之時(shí)，傳統(tǒng)手工藝成為了設(shè)計(jì)師眼中有待發(fā)掘的寶藏，也成為奢侈品行業(yè)賴以生存的標(biāo)簽。在歷史上，不同時(shí)代的人們?yōu)閼?yīng)對(duì)廉價(jià)、標(biāo)準(zhǔn)化機(jī)器生產(chǎn)的消費(fèi)產(chǎn)品，會(huì)周期性地提倡工藝復(fù)興?？上г鷳B(tài)的傳統(tǒng)手工藝產(chǎn)品，先要融入現(xiàn)代化、創(chuàng)造性的產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域，需要經(jīng)歷一顆鉆石誕生的過程，甚至化繭成蝶的新生傳奇。

近期，三場圍繞傳統(tǒng)手工藝的現(xiàn)代設(shè)計(jì)展在米蘭、紐約和盧加諾三座城市先后舉辦，形成了一場古老造物與新時(shí)代創(chuàng)意之間的激烈論爭。在這些展覽上，沒有對(duì)傳統(tǒng)工藝懷舊、固步自封的姿態(tài)，更沒有對(duì)前人智慧陳詞濫調(diào)的贊歌。這些設(shè)計(jì)師們立足于本土，脫胎于對(duì)前人的反思，卻面向現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)的未來，大膽掀起實(shí)驗(yàn)性的技術(shù)革新與顛覆，更有足夠的耐心迎接產(chǎn)業(yè)化前景與市場的機(jī)遇。