張亦弛

一、中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的創(chuàng)作環(huán)境

油畫(huà)作為一種藝術(shù)語(yǔ)言，在中國(guó)已經(jīng)有一百多年的發(fā)展歷程，每個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家在油畫(huà)創(chuàng)作上都或多或少的受到了社會(huì)環(huán)境因素的影響。藝術(shù)家對(duì)油畫(huà)的創(chuàng)作伴隨著自身的人生閱歷和生活環(huán)境的變化而不同，藝術(shù)源于生活，藝術(shù)家的靈感就是源于自身對(duì)社會(huì)生活的感知和體驗(yàn)。當(dāng)然，社會(huì)受眾的文化需求和審美傾向也影響著藝術(shù)家的創(chuàng)作，好的作品只有人們喜愛(ài)和欣賞才能有其存在的價(jià)值。當(dāng)今中國(guó)科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展，社會(huì)文化水平日益提高，新材料、新技術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用也愈加突出，伴隨而來(lái)的新媒體藝術(shù)也蓬勃發(fā)展。新媒體是在新的技術(shù)支撐下創(chuàng)作出來(lái)的媒體藝術(shù)形態(tài)，數(shù)字電視、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、觸碰媒體、動(dòng)畫(huà)技術(shù)都是在新媒體的發(fā)展下誕生的，現(xiàn)在的中國(guó)已經(jīng)開(kāi)始步入信息化、科技化、電子化的時(shí)代，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)也已經(jīng)成為了國(guó)民經(jīng)濟(jì)的支柱，在這種環(huán)境和流行趨勢(shì)下，我們的生活到處充斥著卡通動(dòng)漫的身影，動(dòng)畫(huà)片、動(dòng)漫產(chǎn)品、游戲產(chǎn)品、廣告動(dòng)畫(huà)、媒體動(dòng)畫(huà)等元素得到了社會(huì)大眾的喜愛(ài)，受眾的偏好也促使了中國(guó)的油畫(huà)藝術(shù)家們找到了新的靈感來(lái)源，即在油畫(huà)創(chuàng)作藝術(shù)中加入卡通元素。“卡通”英語(yǔ)“cartoon”的音譯，指用動(dòng)畫(huà)和動(dòng)漫的形式創(chuàng)作作品。廣義的指用變形和夸張的手法塑造形象；狹義的專(zhuān)指給兒童觀看的動(dòng)畫(huà)或動(dòng)漫作品。近年來(lái)，卡通化的藝術(shù)創(chuàng)作越來(lái)越多，其作品往往帶有諷刺、嘲諷的意蘊(yùn)，伴隨著造型的夸張和變形，帶給觀者歡樂(lè)的同時(shí)又發(fā)人深思，在某些時(shí)候也會(huì)成為藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)政治和社會(huì)現(xiàn)象的抨擊，是當(dāng)代社會(huì)文化的必然產(chǎn)物。早在北宋時(shí)期就在瓷器上發(fā)現(xiàn)了中國(guó)古代卡通化的官員形象，線(xiàn)條簡(jiǎn)練、表現(xiàn)夸張，具有很強(qiáng)的嘲諷意味，民國(guó)時(shí)期豐子愷、陳師曾也創(chuàng)作了大量卡通漫畫(huà)作品在文學(xué)周報(bào)連載，也成了風(fēng)靡一時(shí)的刊物。現(xiàn)在，美國(guó)、日本的動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)也瘋狂發(fā)展，蔓延到世界各地，中國(guó)的卡通動(dòng)漫市場(chǎng)更是紅紅火火。面對(duì)著社會(huì)對(duì)卡通元素表現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)可，我們的油畫(huà)藝術(shù)家也早已開(kāi)始了在創(chuàng)作中運(yùn)用卡通元素的表現(xiàn)手法，油畫(huà)卡通元素的運(yùn)用迎合了社會(huì)大眾的偏好，通過(guò)嘲諷、夸張的造型表達(dá)畫(huà)家對(duì)社會(huì)、對(duì)生活的理解，也反映了任何一種藝術(shù)表現(xiàn)形式離開(kāi)大眾的審美取向是不能得到遠(yuǎn)大發(fā)展的。

二、中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)包羅萬(wàn)象

油畫(huà)藝術(shù)發(fā)源于14至16世紀(jì)的歐洲，歷經(jīng)了五百多年的發(fā)展歷程，成為了繪畫(huà)藝術(shù)中一個(gè)重要的門(mén)類(lèi)。早期的油畫(huà)創(chuàng)作是對(duì)自然的再現(xiàn)，十九世紀(jì)末，開(kāi)始追求對(duì)畫(huà)家內(nèi)心世界的描繪。二十世紀(jì)開(kāi)始不斷發(fā)展變化，其表現(xiàn)風(fēng)格和表現(xiàn)形式也豐富多樣。油畫(huà)傳人中國(guó)后，也經(jīng)歷了多個(gè)時(shí)期，不同時(shí)代的歷練，油畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)形式逐漸增多，顯示出了廣闊的包容性和多元化。從九十年代開(kāi)始，中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展受到了社會(huì)大眾的喜愛(ài)和重視，各種藝術(shù)形式，甚至中國(guó)傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)形式都被畫(huà)家們?nèi)谌肓擞彤?huà)創(chuàng)作中，呈現(xiàn)出“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的繁榮景象，后現(xiàn)代的思想浪潮也逐步影響到了油畫(huà)乃至整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)域?？ㄍó?huà)在中國(guó)的發(fā)展也經(jīng)歷了各個(gè)時(shí)期的洗禮，蘊(yùn)含民族特色的卡通風(fēng)格作品也早已深入人心，其繪畫(huà)表現(xiàn)風(fēng)格也使得很多嚴(yán)肅的繪畫(huà)題材變得輕松愉快，給受眾的生活帶來(lái)了歡樂(lè)。中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的千形萬(wàn)象使得卡通元素輕而易舉的注入，不同年齡層次的畫(huà)家對(duì)卡通元素在油畫(huà)中運(yùn)用的手法也是不一樣的，年輕的畫(huà)家自幼受到卡通片的影響，他們?cè)趯?duì)油畫(huà)中卡通元素的置入更加的大膽、自信。同時(shí)，現(xiàn)代社會(huì)生活的壓力也使得大眾希望看到輕松的藝術(shù)表現(xiàn)形式。然而，中國(guó)油畫(huà)中融入卡通元素只是一部分畫(huà)家對(duì)新興藝術(shù)表現(xiàn)手法的熱愛(ài)和追捧，不能代表整個(gè)時(shí)代油畫(huà)創(chuàng)作的取向，但對(duì)于豐富油畫(huà)創(chuàng)作題材和表現(xiàn)手法來(lái)說(shuō)，是人類(lèi)社會(huì)文明和社會(huì)生活水平日益向前的表現(xiàn)。

三、時(shí)代浪潮下中國(guó)油畫(huà)卡通元素運(yùn)用的表現(xiàn)特征

1、題材源于生活

生活是藝術(shù)家的創(chuàng)作源泉，他們把自己生活成長(zhǎng)過(guò)程中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴用藝術(shù)創(chuàng)作的手法概括出來(lái)，在描繪自己過(guò)往生活的同時(shí)也表現(xiàn)出了和大眾生活相同的一些特征。如：岳敏君、張曉剛等人將個(gè)人生活的記憶轉(zhuǎn)化為他們創(chuàng)作藝術(shù)的主題。岳敏君是“政治波普”的代表人物，十幾年間，他以鮮明的創(chuàng)作形象和風(fēng)格在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中形成了自己的品牌符號(hào)，用自己的生活經(jīng)歷反思藝術(shù)，反映社會(huì)的本質(zhì)。他所描繪的“自我形象”動(dòng)作夸張，緊閉雙眼，開(kāi)口大笑，充滿(mǎn)自信，作品中流露出其對(duì)“社會(huì)政治”問(wèn)題的諷刺態(tài)度。眼睛緊閉代表了他對(duì)社會(huì)外界事物的不關(guān)心，充滿(mǎn)了自信和傲慢的情緒，個(gè)人崇拜也在他的作品中得到體現(xiàn)。張曉剛的代表作品《大家庭》系列，是其通過(guò)對(duì)家庭的描述，從而進(jìn)一步詮釋人與社會(huì)的關(guān)系，這一系列作品之中暗含著難以形容的、錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，引起社會(huì)大眾的共鳴。他的作品描繪的主人公男女似乎都是相同的面孔，面色灰暗，面無(wú)表情，畫(huà)面給我們以質(zhì)樸、無(wú)奈、恐懼的傷感，構(gòu)圖上看似乎又像是早年間的全家福照片。

2、色彩艷麗大膽

中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)表現(xiàn)中，部分畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)受到了波普藝術(shù)的影響。波普藝術(shù)發(fā)源于英國(guó)，在藝術(shù)上繼承了“達(dá)達(dá)主義”的思想，后來(lái)在美國(guó)得到發(fā)展與延續(xù)，是美國(guó)藝術(shù)家當(dāng)時(shí)熱衷的藝術(shù)表現(xiàn)形式。波普藝術(shù)是流行藝術(shù)和時(shí)尚的代名詞，也是一種流行文化現(xiàn)象。其代表人物是美國(guó)藝術(shù)家安迪·沃霍爾，他的創(chuàng)作元素取材于大眾傳媒，通過(guò)基本元素在畫(huà)面上的重復(fù)排練，色彩大膽對(duì)比強(qiáng)烈，吸引了大眾的眼球。波普藝術(shù)通過(guò)長(zhǎng)久的發(fā)展，已經(jīng)影響到在廣告、服裝、工業(yè)造型、大眾傳媒、繪畫(huà)藝術(shù)等領(lǐng)域，中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)卡通元素的運(yùn)用就受到了波普藝術(shù)的影響。九十年代后期，王廣義、方力鈞、魏廣慶、劉小東、喻紅等一批藝術(shù)家開(kāi)始創(chuàng)作帶有波普藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)作品，色彩大膽艷麗，時(shí)代感強(qiáng)。在1993年的部分作品中，他開(kāi)始用強(qiáng)烈色彩視覺(jué)感表現(xiàn)畫(huà)面，這也受到了當(dāng)時(shí)中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境的影響。當(dāng)時(shí)中國(guó)的城市環(huán)境就像是被明艷的色彩所環(huán)抱著，就連蘇州園林也一改原本的淡雅被人們裝扮成艷麗的顏色，他通過(guò)作品的色彩語(yǔ)言表達(dá)了對(duì)這種社會(huì)艷俗化的不滿(mǎn)，從而加強(qiáng)對(duì)自我對(duì)社會(huì)的嘲諷感。通過(guò)卡通元素的加入，藝術(shù)家表現(xiàn)出一種玩世主義的藝術(shù)形式，用趣味性去指導(dǎo)作品，表達(dá)個(gè)人的生活態(tài)度。

3、描繪當(dāng)代生活

中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)卡通元素運(yùn)用最突出的特點(diǎn)就是對(duì)當(dāng)代生活的描繪、對(duì)流行文化的關(guān)注，“卡通”本身就是當(dāng)下社會(huì)流行文化的一部分，畫(huà)家們借用卡通元素對(duì)社會(huì)生活和時(shí)代特征進(jìn)行創(chuàng)作，形成了一種以卡通元素塑造社會(huì)問(wèn)題為特征、表現(xiàn)人們向往美好生活的一種新型藝術(shù)創(chuàng)作手法。藝術(shù)家深刻意識(shí)到自己無(wú)力改變某些社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，因此用作品來(lái)表述一種自我良好的生活態(tài)度，即用一些形象生動(dòng)、單純可愛(ài)、快樂(lè)活潑的都市卡通形象表現(xiàn)作品思想。如：當(dāng)代青年畫(huà)家熊莉鈞、熊宇、江衡等人就是其中的代表。他們作品中運(yùn)用了大量的卡通元素，以表達(dá)自己對(duì)生活的輕松態(tài)度，畫(huà)家所描繪的人物多為一些年輕時(shí)尚裝扮靚麗的都市青年，大大的眼睛，平涂的背景，艷麗的色彩一改往日傳統(tǒng)油畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作風(fēng)格，給我們以年輕人生活在都市的青春愉快和親切感，通過(guò)簡(jiǎn)單的藝術(shù)語(yǔ)言的描述來(lái)塑造游戲化的大眾文化，遠(yuǎn)離具象繪畫(huà)帶給我們一成不變的束縛。