讀《章回小說》

我也有話要說

情愫與建議

尊敬的編輯老師：

你們好！

我與《章回小說》的緣分應(yīng)當(dāng)算是不淺的了。記得在我年輕時就曾把《章回小說》上的文章作為我創(chuàng)作通俗小說的樣本來研究，并因此寫了一些小說在一些刊物上發(fā)表，在當(dāng)?shù)匾渤闪诵∮忻麣獾摹白骷摇薄，F(xiàn)在，已是“奔五”之人，雖早已不寫小說了，但仍然對《章回小說》有一份難以割舍的情愫?？戳私衲甑摹墩禄匦≌f》，我感到《章回小說》仍然在弘揚(yáng)著社會的真善美，讓更多的讀者在閱讀文章的過程中認(rèn)知社會，增添社會閱歷，豐富自己的生活。如今年連載的《叫一聲媽媽淚落如雨》，把生活在社會底層人物的無奈，把葛媽的愛子之心、良心之債、還債之舉表現(xiàn)得淋漓盡致，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會中的無助與無奈、良知與良心，人與人的真情，寫出了閃光點(diǎn)，寫出了真實(shí)性。相信這篇文章會讓很多人噓唏不已。這樣的作品應(yīng)當(dāng)更多地推出。

在此，提幾點(diǎn)建議，供老師們參考：

一、加強(qiáng)作者、編輯、讀者互動，在繼續(xù)辦好《章回主頁》的基礎(chǔ)上，建立《章回小說》QQ群，把更多的有關(guān)雜志選題、讀者評刊、編輯點(diǎn)評等內(nèi)容或信息在QQ群里發(fā)布，讓更多的人關(guān)注《章回小說》。

二、定期開展閱讀知識競賽，以年度為單位，舉辦一年一度的“閱讀《章回小說》知識競賽”，競賽內(nèi)容全部出自雜志刊登內(nèi)容，吸引更多讀者參與。

三、在全國各省市區(qū)聘請熱愛《章回小說》的作者，建立《章回小說》閱評員制度，讓閱評員在廣泛聽取讀者意見的基礎(chǔ)上，定期對雜志進(jìn)行“評頭論足”，以此作為對雜志選題、稿件質(zhì)量的評判參考，作為對編輯考評的依據(jù)，促進(jìn)雜志辦得更好，文章選得更精。

四、努力擴(kuò)大作者群，定期或不定期地召開創(chuàng)作筆會，交流創(chuàng)作心得，研究創(chuàng)作選題，安排創(chuàng)作任務(wù)。

四川省攀枝花讀者 吳興剛

看“口水”中

的人情世態(tài)

貴刊2013年2期中《殺人的口水》，雖然是以笑聲結(jié)尾，但是并沒有改變其悲劇況味。

主角牛富貴，因為他的生理缺陷，內(nèi)心處于極端自卑和矛盾中，人一旦被某種東西壓抑久了，必然會尋找一個有效的宣泄口子，來釋放他的訴求；牛富貴總愛在性經(jīng)歷上對人吹牛，恰恰就是這樣的情況。那么牛富貴究竟是不是在吹牛？實(shí)際上在小說結(jié)尾，已經(jīng)揭示給讀者了，在這里不做贅述。作為讀者，想說的是，這篇作品揭示了人情世態(tài)中丑惡的一面。牛富貴作為一個處于社會最底層的小人物，無論他說什么、做什么，對于社會的影響力始終不能和老范這一類的蛀蟲相比。雖然他抗?fàn)庍^，也暫時勝利過。可是，他最終還是死在口水中。牛富貴的悲劇，當(dāng)然離不開他自身的原因，如果不是為了驅(qū)散內(nèi)心的自卑、滿足不可能實(shí)現(xiàn)的需求而到處吹牛的話，關(guān)于他的謠言怎么會被傳播？謠言一旦形成，落地生根，生命力堪比蟑螂，人性的劣根性也會借著這個土壤爆發(fā)出來，用口水四濺的舌頭踐踏別人的人格和生活。隨著作品結(jié)尾的一聲哄笑，是對這個光怪陸離的人生世態(tài)表達(dá)的一種憤慨和嘲笑。

黑龍江省雙鴨山市讀者 許志遠(yuǎn)

誰的“短”

徐 娜

《我家的東西不能動》以獨(dú)特的鄉(xiāng)土式語言講述了一個小人物“短子”為了守護(hù)土地，堅持不懈抗?fàn)幍墓适隆?/p>

短子是一個地地道道的農(nóng)民，普普通通的小人物。短子因為他的腿短而得名，他的形象、身份都契合了這個名字，身材矮小，在社會中屬于弱勢群體。就是這樣一個小人物卻因為老村長臨終前的一句話，讓他肩負(fù)起了一個使命，也讓他開始了與權(quán)、與利的戰(zhàn)爭。當(dāng)扁頭用看似巨大的小利益來換取土地時，短子不為眼前的利益所蒙蔽，在他的頭腦中沒有什么“可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略”，也不知道什么是所謂的“殺雞取卵”，他只知道土地不能賣。土地是一個農(nóng)民安身立命的根本，他要守住這塊地。可是具體為誰守住這塊土地呢？為老村長？為王寡婦？為自己？抑或是為子子孫孫？我想，短子應(yīng)該沒有想過這個問題，可能他自己也很難找出答案，就像他高喊著要為子孫后代著想時惹來村人嘲笑一樣：為誰的子孫？其實(shí)短子想法很簡單，只是單純地要守住這塊土地，也許是“我家的東西不能動”的想法根植到短子腦海中的原因。

其實(shí)我們現(xiàn)實(shí)生活中不乏短子這樣的人，往雅了說叫“執(zhí)著”，往俗了說叫“軸”，“一根筋”。我們不能簡單地說這是優(yōu)點(diǎn)還是缺點(diǎn)，但正是憑著這股執(zhí)著勁，短子面對扁頭的軟硬兼施絲毫沒有畏懼、退縮，而是抱著決戰(zhàn)到底的心態(tài)與之抗?fàn)?。可是，短子作為一個小人物，弱勢群體中的一員，他的力量是微薄的，他只有通過外力達(dá)到自己的目的。最終短子通過層層上訪，憑著他的執(zhí)著算是暫時保住了土地，可是最終他卻付出了慘痛的代價。面對這樣的結(jié)局我們不禁要問，在這場短子與權(quán)勢的抗?fàn)幹兴降资禽敿疫€是贏家？

短子的這份執(zhí)著是長處還是短處讀者一目了然，文章通過一個“短子”確確實(shí)實(shí)折射出我們現(xiàn)實(shí)生活中某個角落的短處。

《我家的東西不能動》，小人物、小故事，折射出了大問題，引人深思。

近年來，各類形式的抗戰(zhàn)題材作品占據(jù)了我們視野，數(shù)量雖不斷增多，質(zhì)量卻引發(fā)質(zhì)疑。為此本刊編輯徐娜特約擅長寫抗戰(zhàn)題材作品的廉世廣老師，和大家交流一下他對此現(xiàn)象的看法。

徐娜：抗戰(zhàn)題材作品火爆異常，層出不窮，您認(rèn)為導(dǎo)致此類作品火爆的原因有哪些？

廉世廣：我認(rèn)為至少有三種原因：一是抗日戰(zhàn)爭是20世紀(jì)人類歷史上的重大事件，給中國人民帶來了巨大災(zāi)難，給整個民族的心靈造成了巨大的傷痛。同時，戰(zhàn)爭這朵“惡之花”，也使中華民族覺醒與奮起。戰(zhàn)爭動員了人民，也創(chuàng)造了文學(xué)。解放后，陸續(xù)出現(xiàn)了《鐵道游擊隊》《野火春風(fēng)斗古城》等長篇小說，成為“抗日戰(zhàn)爭”題材的經(jīng)典之作，起到了引領(lǐng)示范作用。二是隨著時間的推移，人們對抗戰(zhàn)的歷史關(guān)注更為深入和客觀，創(chuàng)作的視角更加獨(dú)特，反映的內(nèi)容也更加全面，不再是單一反映共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗戰(zhàn)，作家的筆觸延伸到了全中國包括國民黨領(lǐng)導(dǎo)的全面抗戰(zhàn)，創(chuàng)作的空間得到拓展，出現(xiàn)了《亮劍》《中國兄弟連》等作品。三是進(jìn)入新時期以后，一些抗日戰(zhàn)爭題材小說致力于從多種角度、多個側(cè)面去探索、發(fā)掘歷史真實(shí)中復(fù)雜的遠(yuǎn)未被認(rèn)識和表現(xiàn)過的東西，追求多方位地展現(xiàn)歷史真實(shí)的藝術(shù)，改變了原有戰(zhàn)爭小說單純從階級理論出發(fā)的思維模式，更加注重對人物內(nèi)心、情感的刻畫。比如莫言的《紅高粱》，擺脫了傳統(tǒng)的抗日戰(zhàn)爭題材小說的寫法。作品中的農(nóng)民武裝，沒有經(jīng)過無產(chǎn)階級革命思想的洗禮，沒有明確的革命目標(biāo)，缺乏嚴(yán)密的組織、一致的思想。但是，他們具有強(qiáng)烈的民族意識和鄉(xiāng)土之情，敢作敢為，在外敵侵略的特定歷史條件下，這一切就升華為英勇無畏的抗暴精神和威武不屈的民族尊嚴(yán)。所有這些，使得抗戰(zhàn)題材小說在創(chuàng)作空間、內(nèi)容、手法、藝術(shù)形式上不斷與時俱進(jìn)，不斷提升藝術(shù)品位，因此才得到讀者的認(rèn)可和青睞。

徐娜：面對眾多抗戰(zhàn)題材作品，時下可謂批評聲四起，您是如何看待這類現(xiàn)象的呢？

廉世廣：所謂“批評聲四起”，主要是針對時下一些不顧史實(shí)，刻意獵奇，甚至胡編亂造的一些作品而言的。這些作品的共同特點(diǎn)是：為了追求所謂的“新、奇、特”而不擇手段，其最終目的是吸引讀者眼球，增加賣點(diǎn)，商業(yè)化氣息濃重。這和我們這個時代一些浮躁、急功近利的情緒相吻合。作者不深入生活，不研究歷史，閉門造車，憑空想象，這種創(chuàng)作不是離奇，而是離譜。文學(xué)提倡創(chuàng)新，提倡想象，但其根基是生活的真實(shí)。特別是歷史題材的作品，必須忠實(shí)于歷史，這是前提。打個比方說，史實(shí)是骨頭，藝術(shù)手段是肉，肉必須長在骨頭上，作品才能真實(shí)而豐滿。

徐娜：很多人認(rèn)為現(xiàn)今的抗戰(zhàn)題材作品無論是故事情節(jié)、還是人物形象塑造都陷入了模式化，您認(rèn)為作為一個創(chuàng)作者，要打破這種模式要做哪些嘗試呢？

廉世廣：模式化確實(shí)是存在的。打破這種模式，或者根本就不落入這種模式，就是要遵循創(chuàng)作規(guī)律，站得更高，看得更遠(yuǎn)，寫自己獨(dú)特的生活感受，把功夫下在人物形象的刻畫上，寫出自己筆下的“這一個”。就其根本來說，還是要扎根于生活，在生活的礦藏中掘到真金。世界上沒有兩片完全相同的樹葉，只是需要我們細(xì)心地觀察和分辨。

徐娜：《章回小說》的很多讀者鐘情于這類作品。您認(rèn)為對于我們，甄選此類稿件時應(yīng)側(cè)重或規(guī)避些什么問題？

廉世廣：從側(cè)重點(diǎn)來說，我覺得就一句話，選那些耐讀的作品。所謂耐讀，就是語言要好，有味道；內(nèi)容貼近生活，讓人親切，而不是生搬硬套或胡編亂造；要有內(nèi)涵，有新意，讀后讓人回味，給人以警示或啟迪。總之要給人以閱讀的快感。如果說規(guī)避什么，我覺得關(guān)鍵是不跟風(fēng)，不媚俗，堅持刊物自己的風(fēng)格，做到雅俗共賞，把更多更好的抗戰(zhàn)題材作品呈現(xiàn)給讀者。

作者簡介：廉世廣，1964年生，黑龍江省通河人，畢業(yè)于牡丹江師范學(xué)院中文系，黑龍江省作家協(xié)會會員。曾在《章回小說》《北方文學(xué)》《小說林》等刊發(fā)表作品，作品多次被各種選刊選載，多次入選各種年度選本。出版有小說集《天要下雨》、《風(fēng)景》等?，F(xiàn)供職于哈爾濱市民政局。

《章回小說》

2013年下半年

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《章回小說》雜志社

2013年5月1日