來(lái)自芬蘭的泰羅·沙里林舞蹈團(tuán)，近幾年在美國(guó)幾大劇場(chǎng)頻頻露臉。但每次都能給觀(guān)眾帶來(lái)奇特的審美感受。

沙里林此次在喬伊斯劇場(chǎng)的演出主題是《物之陰謀》，該作品于2009年創(chuàng)作，在荷蘭丹斯劇場(chǎng)首演。開(kāi)場(chǎng)舞中，六位舞者仿佛置身水底，從他們笨拙的浮動(dòng)姿態(tài)來(lái)看，更像是慢動(dòng)作的溺水者，而非姿態(tài)優(yōu)雅的游泳健將。舞臺(tái)正后方豎立著一塊布滿(mǎn)燈泡的黑板，在它的掩護(hù)下，舞者們不斷消失，又不斷出現(xiàn)。另有兩臺(tái)人工控制的聚光燈在舞臺(tái)前方追蹤他們的舞步。

沙里林的舞蹈之所以獨(dú)具魅惑，與米奇·孔圖夸張絢爛的燈光效果、埃麗卡·圖盧寧別具風(fēng)格的妝服設(shè)計(jì)是分不開(kāi)的。此次《物之陰謀》也不例外。沙里林本人在《物之陰謀》中有一段獨(dú)舞，名為《獵》，借助斯特拉溫斯基的《春之祭》，表達(dá)了信息超載的現(xiàn)代生活：他裸露胸膛，穿著寬大的蹼形圍裙，雙臂如痙攣般抖動(dòng)，像在油污里苦苦掙扎的海鳥(niǎo)；漫無(wú)目的的奔跑似乎在抵抗音樂(lè)里如浪潮般不斷涌來(lái)的沖擊力?？讏D的燈光卻順著這股涌動(dòng)，呈現(xiàn)出咄咄逼人的態(tài)勢(shì)，包括沙里林的每一次跳躍都會(huì)被閃光燈照亮，仿佛被定格在半空中。

我個(gè)人認(rèn)為閃光用得過(guò)多，稍稍影響了欣賞的連貫性。不過(guò)表現(xiàn)主義的舞蹈一直被當(dāng)做抨擊現(xiàn)代性的利器，或許這種不舒服的感覺(jué)正是沙里林及其設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)精心營(yíng)造的。