王好文

摘要：王素君是我國(guó)著名豫劇表演藝術(shù)家，她創(chuàng)立的“王派”小生藝術(shù)，深深地影響著豫劇生行中的幾代演員，是一個(gè)在豫劇界頗具影響力的藝術(shù)流派。本文以豫劇《必正與妙?！分信吮卣ㄉ┑某巍扒锝酉滤朴啤迸c豫劇《西廂記》中張君瑞（生）的唱段“自那日在花園涼亭相會(huì)”為例，賞析王素君的豫劇藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：王素君；豫??；藝術(shù)；特色；賞析

一、引言

王素君是我國(guó)著名的豫劇表演藝術(shù)家，被廣大觀眾稱為豫劇的“小生泰斗”。王素君與豫劇名旦王秀蘭、王敬先被譽(yù)為“汴京三王”。她創(chuàng)立的王派小生藝術(shù)，深深地影響著豫劇生行中的幾代演員，是一個(gè)在豫劇界頗具威望和影響力的藝術(shù)流派。

王素君能“反賓為主”，把配角唱成主演，靠的是她那瀟灑自如、出神入化的表演水平。比如：《陳妙?！愤@出古典名劇，在川劇是以旦角為主演的。但是移植到豫劇之后，先是以“生”與“旦”并重，但后因王素君在豫劇《陳妙?！分械某錾硌?，使潘必正這個(gè)人物大放異彩。到河南省豫劇一團(tuán)后，該劇也因王素君的精彩表演而以《必正與妙常》的劇名而貼演，成為以小生挑梁主演的“王派”經(jīng)典劇目了。在這出戲中，王素君成功地塑造出了潘必正這個(gè)風(fēng)流倜儻、脫俗俊雅的人物形象，王素君的舉手投足給劇中人物以栩栩如生的感覺(jué)。王素君以文小生見(jiàn)長(zhǎng)，曾經(jīng)在舞臺(tái)上塑造過(guò)許多令人難忘的角色，其中尤以《必正與妙?！分械呐吮卣顬槿朔Q道。下面就以豫劇《必正與妙?！分信吮卣ㄉ┑某巍扒锝酉滤朴啤迸c豫劇《西廂記》中張君瑞（生）的唱段“自那日在花園涼亭相會(huì)”為例，賞析王素君的豫劇藝術(shù)特色。

二、豫劇《必正與妙常》中潘必正（生）唱段賞析

豫劇《必正與妙?！罚〔挠诿鞔鷤髌妗队耵⒂洝?，描寫(xiě)的是南宋的書(shū)生潘必正與陳妙常相戀的故事。潘必正臨安應(yīng)試落第后，不愿回鄉(xiāng)，便投訪在金陵女貞觀做觀主的姑母，暫時(shí)住在觀中。有一天，陳妙常奏琴時(shí)遇見(jiàn)潘必正，潘必正見(jiàn)陳妙常長(zhǎng)相艷麗，便向其調(diào)情，隨后二人相戀。此事被姑母察覺(jué)，就督促潘必正再次赴考，并親自送他登船起航。陳妙常遂后就雇用小船追到潘必正，二人見(jiàn)面后，互贈(zèng)玉簪與鴛鴦扇墜為信物，互表依依不舍之情。后來(lái)，潘必正及第授官，與陳妙常結(jié)為夫妻。副本表現(xiàn)了潘必正與陳妙常敢于沖破封建禮教的枷鎖與道教清規(guī)的約束，大膽追求婚姻自由的叛逆精神。劇中人物刻畫(huà)細(xì)膩，富有喜劇色彩，是豫劇生行名家王素君的優(yōu)秀代表劇目之一。

豫劇《必正與妙?！芬约?xì)膩的筆觸描述了潘必正與陳妙常沖破封建藩籬，追求純真愛(ài)情的故事。自上世紀(jì)五十年代起，“豫劇小生之帝”、豫劇王派藝術(shù)創(chuàng)始人王素君先后聯(lián)袂豫劇名旦王敬先、朱巧云、高玉秋等主演此劇。1986年，開(kāi)封電視臺(tái)將王素君、朱巧云主演的此劇拍攝為戲曲電視劇（分上、中、下集）。中央臺(tái)、省臺(tái)、市臺(tái)及香港、臺(tái)灣、新加坡等地播放了此劇。熒屏的熱播、業(yè)內(nèi)的贊許，觀眾的追捧曾一度將該劇推向新的藝術(shù)高峰，成為盛演不衰的叫座劇目，在豫劇發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一筆，它標(biāo)志著豫劇王派藝術(shù)步入鼎盛時(shí)期。

“秋江河下水悠悠”是豫劇《必正與妙?！樊?dāng)中的一個(gè)唱段，此唱段為單板式【豫西慢板】結(jié)構(gòu)，是潘必正上場(chǎng)的第一段戲。雖然只有四句，卻對(duì)人物做了全面而形象的概括。潘必正看著秋江河下的悠悠流水，飄萍與落葉，便觸景生情，滿目惆悵，所以，唱段的開(kāi)頭王素君就采用了【慢板】“秋江河下水悠悠，飄萍落葉有誰(shuí)收。落第無(wú)顏回故里，不知何處可藏羞?！蓖跛鼐运歉叱奈枧_(tái)藝術(shù)水平，將一個(gè)落第的舉子錯(cuò)綜復(fù)雜的內(nèi)心淋漓盡致地展現(xiàn)給觀眾，這個(gè)唱段深刻地揭示了潘正必應(yīng)試落第后的滿目惆悵的心態(tài)和憂心忡忡的心情。王素君運(yùn)用的唱腔節(jié)奏舒緩而平穩(wěn)，演唱的曲調(diào)委婉而纏綿，優(yōu)美而感人。同時(shí)，王素君在原劇的基礎(chǔ)上，根據(jù)時(shí)代的發(fā)展和觀眾對(duì)豫劇唱段審美標(biāo)準(zhǔn)的不斷提高，注入了新的藝術(shù)元素，并且深入挖掘主題意蘊(yùn)，帶給觀眾以新的視聽(tīng)感受。王素君以其韻味獨(dú)特的演唱風(fēng)格，灑脫細(xì)膩的表演，特別是對(duì)人物心理世界淋漓盡致的表現(xiàn)和刻畫(huà)，成功地塑造了潘必正栩栩如生的人物形象。

王素君擅演文生，主要代表劇目有《小二姐做夢(mèng)》、《王金豆借糧》、《西廂記》和《必正與妙?！?。她的表演率真，唱腔甜潤(rùn)，扮相俊美，人物刻畫(huà)細(xì)膩。作家姚雪垠曾贊揚(yáng)她演戲“風(fēng)流倜儻，雅而不俗”，周揚(yáng)同志稱她演的潘必正“可與越劇梁祝媲美”。是豫劇女小生中的一代領(lǐng)軍人物，受到社會(huì)的廣泛好評(píng)和尊崇，被戲迷觀眾稱作豫劇“小生之帝”。

三、豫劇《西廂記》中張君瑞（生）唱段賞析

豫劇《西廂記》是由河南著名劇作家王鎮(zhèn)南與史樹(shù)明根據(jù)元雜劇本合作改編的。1937年常香玉等在開(kāi)封上演后，劇壇為之轟動(dòng)，開(kāi)封的《正義時(shí)報(bào)》曾連載了這部作品，一時(shí)家喻戶曉，廣泛流傳，并被許多演員搬演學(xué)習(xí)。1946年，王素君也曾和王秀蘭合作在開(kāi)封一帶演出過(guò)。這一唱段選自《拷紅》，是根據(jù)《西廂記》重新整理的，也是1959年王素君調(diào)到河南省豫劇一團(tuán)后和常香玉合作的第一出豫劇。

“自那日在花園涼亭相會(huì)”這段是豫劇《西廂記》中張君瑞因老夫人賴婚而病倒書(shū)齋后的一段非常感人的豫劇唱段，此唱段深刻地揭示了張生的內(nèi)心世界和他愛(ài)情失落的悲苦之聲，唱段中有對(duì)涼亭相會(huì)的回憶，有對(duì)老夫人出爾反爾的責(zé)怪，更有對(duì)鶯鶯戀情的難舍難忘和對(duì)自己離鄉(xiāng)背井、孤苦無(wú)依的感嘆。此唱段真可謂是愛(ài)恨交織，困惑迷惘。此唱段由豫西【慢板】和豫西【流水連板】組合而成，速度緩慢、節(jié)奏平穩(wěn)，凄苦哀怨，委婉纏綿，如泣如訴，娓娓動(dòng)聽(tīng)，讓觀眾聽(tīng)后可以引發(fā)對(duì)主人公深深的關(guān)愛(ài)和同情。此唱段的開(kāi)頭部分王素君就采用了豫西調(diào)的【慢板】開(kāi)始演唱：“自那日在花園涼亭相會(huì)，為議定終身事（?。吲d而回。許婚姻賴婚姻夫人的不對(duì)，你不該把千金當(dāng)做釣垂。實(shí)指望費(fèi)心機(jī)鳳鸞得配，哪”此時(shí)音樂(lè)又隨著感情的變化而轉(zhuǎn)入【流水連板】“料想恩變仇她口是心非。舍不了有情意鶯鶯賢妹，又是想又是氣又是傷悲。怕只怕病難愈我命有危（呀）。背家鄉(xiāng)離父母難以回歸。孤單單病臥在（呀）書(shū)房以內(nèi)，”此時(shí)演唱的旋律又以“慢一倍”的速度（咚0倉(cāng)乙扎扎臺(tái)）后，回到“原速”結(jié)束此唱段“又聽(tīng)得寺院內(nèi)鐘樓齊催?！睆拇顺沃形覀兛梢愿形虻酵跛鼐龑?duì)于人物（張生）的遭遇及其當(dāng)時(shí)的心理感受，都由如泣如訴的唱段表現(xiàn)得淋漓盡致，并且，她演唱的速度也強(qiáng)化地表達(dá)了張生的遭遇與愛(ài)情變化的心理特征，讓廣大觀眾很快與張生產(chǎn)生了共鳴。她充滿了韻味的演唱風(fēng)格和“豫西調(diào)”唱腔的完美結(jié)合與科學(xué)運(yùn)用，給觀眾留下了深刻的印象。

王素君在演唱時(shí)注意【慢拍】的前兩樂(lè)段，結(jié)構(gòu)比較規(guī)整。從第三樂(lè)段開(kāi)始，“實(shí)指望”用了“過(guò)板”的唱法，旋律迂回下行，強(qiáng)化了張君瑞此時(shí)的失落情緒，下句便巧妙地轉(zhuǎn)入了【流水板】?！吧岵涣擞星橐恸L鶯賢妹”是“自那日在花園涼亭相會(huì)”中的核心唱句，也是最能揭示張君瑞此時(shí)內(nèi)心世界的關(guān)鍵唱句，更是角色行為和感情生發(fā)的根本和點(diǎn)睛之筆。唱腔的節(jié)奏伸展了數(shù)十個(gè)小節(jié)，曲調(diào)哀怨纏綿，連續(xù)頓挫的顫音，一波三折，唱中連嘆，仿佛讓觀眾聽(tīng)到了張君瑞心里的哭泣之聲，這是一句絕妙的豫劇音樂(lè)之創(chuàng)新與改革，也是最能體現(xiàn)王素君豫劇藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典唱句?！具B板】中沒(méi)有長(zhǎng)的過(guò)門(mén)音樂(lè)，使人物的情緒得以很好地延伸和保持，一直到“又聽(tīng)得寺院內(nèi)鐘鼓齊催”，人物的情緒隨著余音繞梁的演唱在不斷延伸，在不斷繼續(xù)，讓觀眾能夠用心體會(huì)到張生沉浸在無(wú)限的孤獨(dú)和痛苦之中的感受之情。

四、結(jié)語(yǔ)

王素君以其韻味獨(dú)特的豫劇演唱風(fēng)格，深深地震撼著廣大觀眾的心。她的唱腔節(jié)奏伸展、連綿起伏，曲調(diào)哀怨纏綿、優(yōu)美感人。我們從豫劇《必正與妙?！分信吮卣ㄉ┑某巍扒锝酉滤朴啤迸c豫劇《西廂記》中張君瑞（生）的唱段“自那日在花園涼亭相會(huì)”的賞析中，可以深深地領(lǐng)悟到王素君豫劇演唱藝術(shù)的魅力，以及她為實(shí)現(xiàn)民族文化的大發(fā)展大繁榮所做出的貢獻(xiàn)。