司學標

宋代銅鏡是中國銅鏡史上的一曲晚唱，是中國銅鏡發(fā)展史上的轉折期，此時期銅鏡的合金比例發(fā)生了變化，銅鏡多泛黃色。雖然銅鏡的整體質量無法與前朝比肩，但這一時期銅鏡的發(fā)展也有自己的亮點，如創(chuàng)新出帶寫實性的纏枝花草紋圖案和連錢紋圖案，銅鏡造型在唐代多樣化的基礎上又創(chuàng)造出了許多新式樣，鑄有商標字號的銘文牌記和標注產(chǎn)地的內(nèi)容大量出現(xiàn)在銅鏡上，為我們留下了豐富的時代信息。

花卉鏡是有紋飾宋鏡的大宗，以纖細的花草相互纏繞和花卉枝葉相互環(huán)繞為特征，鏡形以亞字形常見，也有方形委角、菱花、圓形?；ɑ茜R根據(jù)紋飾不同可分為纏枝花紋鏡、花葉鏡、連錢錦紋鏡等多種。纏枝花紋鏡主題紋飾為纖細的纏枝花草、花瓣、枝蔓等，多為四花瓣形組合，顯得清秀素雅，鏡多亞字形，小圓鈕，有花瓣座，主題紋飾外有珠點紋圈飾，或沿亞字形邊緣飾一圈珠點紋，素緣。有的纏枝花紋鏡以纏枝四花組成，四朵花配置于圓弧枝蔓之中，纖細的枝條前端有一朵大花，花紋精細，舒展自然，主紋外是一圈連珠紋?；ㄈ~鏡的主紋由牡丹、芙蓉、菊花、荷花等組成，多為四朵花，枝葉不如前類鏡纏繞得那樣稠密，或只有數(shù)枝相聯(lián)，花葉鏡中也有三花、二花或僅一株粗大的花樹，紋飾或精細或粗獷。連錢錦紋鏡，又稱重球紋、織錦紋、四角朵花紋鏡，鏡為圓形，多小圓鈕。鈕外布滿連錢紋，有的還于緣內(nèi)飾有一周連珠紋，還有的在緣上刻有一“官”字及花押。

花鳥鏡有圓形、方形、“亞”字形、葵花形和菱花形等多種。此鏡多以雙鳳、雙孔雀、鳧鳥、蝴蝶、鴛鴦、蓮荷等作為紋飾題材，其中最為典型的為雙鳳鏡、雙孔雀鏡。雙鳳或孔雀或是同向環(huán)繞，或是隔鈕對置，整個畫面生動活潑、栩栩如生。

阜陽市博物館自成立以來，收藏了大量的銅鏡，這其中僅宋鏡就有數(shù)十枚，現(xiàn)選取十多枚花卉鏡、花鳥鏡作簡要介紹，以供專家、學者和銅鏡愛好者研究鑒賞。

宋八瓣菱花形纏枝花紋鏡（圖1）

八瓣菱花形，半圓鈕，鈕座外為四朵花瓣形組合以纖細的枝葉相互纏繞，四朵花配置于圓弧枝蔓之中，紋飾纖巧精細，大方自然，主題紋飾之外是一周凸弦紋。直徑30厘米，重1885克。素緣。

宋纏枝花卉紋葵形鏡（圖2）

八瓣葵花形，半圓鈕，散點連珠鈕座。座外四株交枝花環(huán)列一周，其外是一周連珠紋。直徑11.5厘米，緣厚0.15厘米，重94.85克。素緣。

宋纏枝花龜背紋鏡（圖3）

圓形，圓鈕，花瓣形鈕座。座外兩周細弦紋和一周連珠紋，再外為一道直線組成的方框，細弦紋與方框之間配置有四組帶花葉的花瓣紋。方框與緣內(nèi)側連珠紋間用細短線勾出似龜背部的錦地紋，在其空白處加以小圓點。直徑18.32厘米，緣厚0.37厘米，重524.47克。素緣。

宋纏枝蓮花鏡（圖4）

圓形，圓鈕，圓鈕座。座外飾一周纏枝蓮花紋，兩朵正在盛開的蓮花與兩組蓮蓬分別隔鈕相對，在蓮花與蓮蓬間還飾以荷葉、鴨子、青蛙、蜻蜒等作為點綴，構圖秀麗雅致，清新自然。直徑7.8厘米，緣厚0.4厘米，重90.9克。素寬緣。

宋菊花紋鏡（圖5）

圓形，橋形鈕。鈕外依次為連珠紋，弦紋，弦紋以外主紋飾飾以菊花，菊花外兩道弦紋，弦紋間飾以短線紋。直徑10.7厘米，緣厚0.2厘米，重105.66克。素緣。

宋菊花紋鏡（圖6）

圓形，橋形鈕，花蕊形鈕座。座外飾菊花瓣主紋飾，其外是一周凸弦紋。直徑6.3厘米，緣厚0.4厘米，重53克。素緣。

宋蓮花紋鏡（圖7）

圓形，平頂小圓鈕，花瓣形鈕座。座外四朵蓮花枝干向鈕，花朵向緣而開，花瓣之中簇擁著蓮蓬，蓬上有蕊，四朵蓮花之外是一周連珠紋。此鏡花朵形態(tài)婀娜招展，似在隨風而舞，紋飾刻畫精細，美不勝收，簡直就如一幅精美的工筆寫真。直徑14.2厘米，緣厚0.21厘米，重183.94克。素緣。

宋四出花瓣紋鏡（圖8）

圓形，小圓鈕。鈕外四條凸線將鏡背分為四區(qū)，四區(qū)內(nèi)各飾一花朵為五瓣的花瓣紋，花瓣紋外是兩周凸弦紋，凸弦紋間飾以相連接的簡單的橢圓形紋飾。直徑10.9厘米，緣厚0.2厘米，重96.35克，寬素緣。

宋連錢錦紋鏡（圖9）

圓形，半圓鈕，圓鈕座。內(nèi)區(qū)滿飾較大的連錢紋，每個錢紋內(nèi)有一朵由五根短線和五個凸點紋組成的小花。錢文圓周內(nèi)切方格線，各錢橫豎線十字交叉處有一小圓點，如此，四葉展瓣形成的花朵儼然可見。錢紋外是兩周凸弦紋，凸弦紋問裝飾有成組的短弧線紋和凸點紋。直徑13.42厘米，緣厚0.21厘米，重216.75克。素緣。

宋連錢錦紋鏡（圖10）

四瓣葵花形，小圓鈕，連珠紋鈕座。座外滿飾連錢紋，每個錢紋內(nèi)有數(shù)個小凸點紋組成的小花。錢文圓周內(nèi)切方格線，各錢橫豎線十字交叉處有一小圓點，如此，四葉展瓣形成的花朵儼然可見。鏡中部四周有兩道凸弦紋組成的方框，內(nèi)填充以短斜線紋。錢紋外是一周散點式連珠紋。直徑19.5厘米，緣厚0.3厘米，重506.95克。素緣。

宋飛雁芙蓉鏡（圖11）

圓形，圓鈕。鈕外主紋飾區(qū)飾有四只形態(tài)各異的飛雁，在芙蓉花中飛舞，芙蓉花互相纏繞，或正在盛開，或含苞待放，多姿多彩，美麗大方，整個畫面布局緊湊，精致細膩，充滿藝術的想象力，是宋代花鳥鏡中的佼佼者。此鏡裝飾手法為浮雕工藝。直徑13.48厘米，緣厚0.45厘米，重354.67克。寬素緣。

宋花蝶紋鏡（圖12）

圓形，平頂小圓鈕。鈕外主紋飾區(qū)內(nèi)兩蝴蝶紋兩花朵紋分別隔鈕相對，兩蝶頭部向鈕，身軀肥大，振翅飛翔；兩花枝干向鈕，花朵向緣而開。花蝶紋均采用淺細浮雕工藝，畫面生動有趣。直徑13.4厘米，緣厚0.3厘米，重173.35克。素緣。

宋代花卉、花鳥鏡的興盛在很大程度上來說是與當時的社會文化背景、藝術氛圍緊密相關的。晚唐至宋代，花鳥畫漸盛，此期出現(xiàn)了許多杰出的花鳥畫家，主要代表人物除早期的蜀人黃居案以外，還有以寫生而著稱的趙昌、易元吉；以畫風豪放、改變“黃家體制”、開創(chuàng)新風而聞名的崔白、吳元瑜；特別是皇帝畫家趙佶對不同畫風體制的包容并蓄，為花鳥畫的發(fā)展起到了重要的推動作用。宋代宮廷花鳥畫家極重視對動植物形象情狀的觀察研究，他們筆下的花果草木，務求生動逼真，合情合理，一絲不茍。其表現(xiàn)精工細麗，設色濃重典雅，造型周密端莊，反映出宋代宮廷貴族的審美特征。柔細纖纖的工筆花鳥畫以寫實為主，端莊典雅，對當時的工藝美術、審美情趣及社會風尚有極大的影響，銅鏡作為當時人們生活中不可或缺之物也不例外。寫實且融合繪畫意境的花卉、花鳥裝飾紋樣極大地豐富和美化了宋鏡。宋代花卉、花鳥鏡多采用細線淺浮雕工藝，許多花卉圖紋纖巧、精致至極，集中體現(xiàn)了宋代匠師的卓越技藝。