張明湖

Laurie Anderson于1947出生于美國，她學過美術史和雕塑，會拉小提琴，教過建筑學，是歌手、作曲家、試驗藝術家、畫家，但是這些加在一起卻不是她。歷經(jīng)數(shù)十年的藝術生涯，她已無法被歸類和定義，如果你簡單地給她冠上聲音藝術家的名號，她多半會擠出酒窩，露出不置可否的微笑。

1981年，她發(fā)表了歌曲“O Superman”（喔，超人），歌詞內(nèi)容和半吟唱半囈語的表現(xiàn)形式都與流行音樂大相近庭，卻出人意料地登上了英國單曲排行榜（UK Singles Chart）第二名的位置，使其廣為藝術圈以外的大眾所知。然而這一成績在她全部藝術成就面前卻顯得十分渺小。

Laurie Anderson的創(chuàng)作為天馬行空的靈感所驅(qū)使，她不滿足亦不拘于單一創(chuàng)作形式和方法，同時大膽嘗試各種先進科技，常常將文字、聲音、影像及古怪的裝置融為一體，打破觀眾固有的欣賞體驗。所有媒介都被Laurie Anderson 當做自己的“聲音”，鋪天蓋地傳達至你的各種感官，卻又不給人以壓迫沖擊和艱澀陌生之感；同時她通過技術將聲音轉化，或?qū)⒏鞣N“聲音”堆疊成立體層次，讓人無法立刻辨認清楚，從而營造出一種持續(xù)獨立存在的聲音空間，將自己和觀眾包裹在內(nèi)聽她緩緩訴說，再慢慢體味。

自2007年開始，Laurie Anderson開啟了“Homeland”（家鄉(xiāng)）項目的巡回演出，作品可謂囊括了她數(shù)十年來創(chuàng)作媒介和靈感實踐的精華，并在演出過程中不斷修改和再度創(chuàng)作，最終于2010年作為專輯發(fā)行?！癏omeland”被業(yè)內(nèi)人士冠為其藝術生涯的全新高峰和代表之作。作品中她時而穿上男裝，貼上胡子，用一種聲音過濾（Voice filters）裝置將自己的聲音轉變?yōu)槟行月曇?，娓娓述說歷史或發(fā)表政見時評；時而傾訴自己對當下社會環(huán)境的擔憂。作品以或慷慨或憂郁的音樂為背景，間雜各種古怪的予人警示的配樂，內(nèi)容囊括從美國的繁榮壯大到人類的脆弱恐懼，從科技發(fā)展的負面影響到大自然的瀕臨滅亡，形成一部浩瀚的有聲史詩。

Laurie Anderson涉獵極為廣泛，她發(fā)行過多張專輯，參演過電影，早期為藝術雜志撰寫評論，后來還出過書。1991年，她擔任了第41屆柏林電影節(jié)的評審委員。2003年，她成為了美國國家航空航天局的首位駐地藝術家，并依據(jù)此段經(jīng)歷創(chuàng)作了作品“The End of the Moon”（月球末日）。2004年她還參與設計了雅典奧運會開幕式表演。

1 1973年，Laurie Anderson在紐約街頭上演了“Duets on Ice”（冰上二重奏），她一邊現(xiàn)場演奏小提琴，小提琴內(nèi)的錄音裝置一邊播放著她的演奏錄音，同時她穿著溜冰鞋，鞋底的冰刀嵌在冰塊內(nèi)，冰塊融化之時，表演隨即結束。據(jù)說Laurie Anderson曾于冬季在湖邊散步，看到水面上有許多鴨子，她走近觀察，鴨子卻沒有逃開，細看之下才發(fā)現(xiàn)鴨子的雙腳被結冰的河面凍住，因而無法動彈，由此產(chǎn)生了創(chuàng)作“Duets on Ice”的靈感。

2 磁弓小提琴（Tape-bow violin）是Laurie Anderson最知名的裝置作品之一，于1977年創(chuàng)造而成。她以磁帶和磁頭代替?zhèn)鹘y(tǒng)琴弓和琴碼，磁帶錄制的聲音在演奏過程中呈現(xiàn)多種變化效果。

3 2003年，里昂當代藝術博物館（Musée Art Contemporain of Lyon）舉辦了Laurie Anderson的回顧展“The Record of the Time： Sound in the Work of Laurie Anderson”，展覽涵蓋了裝置、聲音、樂器、視頻和其他作品，時間跨度從70年代至近期。

4 “Homeland”的專輯封面，Laurie Anderson在作品中穿上男裝，貼上胡子，用一種聲音過濾（Voice filters）裝置將自己的聲音轉變?yōu)槟行月?/p>

音，娓娓述說歷史或發(fā)表政見時評。