仲余

5月7日，中國(guó)社科院發(fā)布了被稱為“文學(xué)藍(lán)皮書”的《中國(guó)文情報(bào)告（2012～2013）》（以下簡(jiǎn)稱《報(bào)告》），去年中國(guó)文學(xué)界最重要的事件是莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，但《報(bào)告》同時(shí)發(fā)布的2012年“開卷”小說類圖書暢銷排行榜顯示，去年的“莫言熱”并沒有改變文學(xué)作品銷售的格局，郭敬明仍處于“暢銷書霸主”地位，排在暢銷排行榜榜首的是其作品《小時(shí)代3.0刺金時(shí)代》。對(duì)此，郭敬明對(duì)記者表示“聽到消息非常高興”，并直言“出乎意料”。

龐大粉絲力量令郭敬明

保持暢銷度

《報(bào)告》發(fā)布的2012年“開卷”小說類圖書暢銷排行榜顯示，去年的“莫言熱”并沒有改變文學(xué)作品銷售的格局，郭敬明仍處于“暢銷書霸主”地位，排在暢銷榜榜首的是其作品《小時(shí)代3.0刺金時(shí)代》。而且，去年郭敬明共有3本書進(jìn)入排行榜前20名，除了《小時(shí)代3.0刺金時(shí)代》，還有排在第19名的《夏至未至（2010修訂版）》及排在第20名的《幻城》。其團(tuán)隊(duì)中的著名作家笛安也有《南音》（上、下）入圍，顯示了其強(qiáng)大的暢銷書運(yùn)作能力。而莫言的《蛙》和《豐乳肥臀》在排行榜的位置分別是第11名和第16名，上榜圖書中只有《百年孤獨(dú)》和《圍城》可以歸為經(jīng)典文學(xué)作品。

記者就此事第一時(shí)間連線了郭敬明，郭敬明表示，聽到消息非常高興，并直言沒想到?！叭ツ?，我一直著力于電影《小時(shí)代》的投拍工作，沒想到自己的作品還會(huì)有如此好的市場(chǎng)表現(xiàn)，感謝讀者一直以來的支持，同時(shí)，這也是對(duì)自己的一種激勵(lì)，以后的日子里，我會(huì)更加努力。另外，看到笛安的作品拿到前10名的好成績(jī)，我特別高興，恭喜她，一直以來都覺得她有更多的潛質(zhì)和更大的發(fā)展，希望她做得越來越好?！?/p>

《報(bào)告》主編白燁稱，不僅圖書，中國(guó)現(xiàn)在所有傳統(tǒng)文學(xué)類刊物發(fā)行量加在一起，才僅僅抵上郭敬明旗下5本雜志的發(fā)行量?？梢灶A(yù)見的是，隨著電影《小時(shí)代》今年暑期檔的上映，龐大的粉絲力量將令郭敬明繼續(xù)保持暢銷領(lǐng)導(dǎo)力。

去年最為重要的文學(xué)事件，當(dāng)數(shù)莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，其附帶意義已遠(yuǎn)超文學(xué)范疇?！秷?bào)告》中提到，“莫言獲獎(jiǎng)的消息一開始帶來的，主要是熱烈歡呼和一般表態(tài)。但隨著時(shí)間的推移，更深層次的話題相繼呈現(xiàn)出來，有助于反思當(dāng)下文學(xué)的現(xiàn)狀與問題”?！秷?bào)告》中還分析了莫言能夠獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的“偶然因素”，“莫言獲獎(jiǎng)一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，是許多作品被翻譯成多種外文版本，在世界文壇已有相當(dāng)?shù)恼J(rèn)知度與影響力”。

主流文學(xué)再次把目光

對(duì)準(zhǔn)科幻作家

《報(bào)告》中還顯示，在去年“開卷”小說類圖書暢銷排行榜的前20名中，有4個(gè)名字出現(xiàn)了多次：郭敬明、黃曉陽、南派三叔和莫言，這4位作家的作品占據(jù)了13個(gè)名額。繼前幾年職場(chǎng)小說的火爆之后，官場(chǎng)小說再成新寵，黃曉陽的4本官場(chǎng)小說——《陽謀高手》、《二號(hào)首長(zhǎng)》系列和《高手過招》全部進(jìn)入排行榜前10名。

從類型文學(xué)上看，《報(bào)告》中的觀點(diǎn)一方面認(rèn)為：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向虛幻和現(xiàn)實(shí)的兩個(gè)極端。去年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的規(guī)模持續(xù)增長(zhǎng)，與以往相比，情節(jié)基本架空現(xiàn)實(shí)的玄幻小說和仙俠小說依舊是網(wǎng)絡(luò)在線閱讀最火爆的類型。另一方面認(rèn)為：科幻進(jìn)入主流視界。去年3月，《人民文學(xué)》以特選形式刊發(fā)了科幻作家劉慈欣的4篇科幻小說，這也是時(shí)隔30年，《人民文學(xué)》上首次刊登科幻作品，這標(biāo)志著“主流文學(xué)再次把目光對(duì)準(zhǔn)科幻作家”。

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文學(xué)“暢銷榜”：輕還是重？

2012年中國(guó)文壇的頭等盛事，非莫言拿下諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)莫屬。誠(chéng)如作家王蒙所言：“莫言獲獎(jiǎng)的最大積極意義在于，他使中國(guó)堂而皇之地走向了牛氣十足的‘諾貝爾，也使‘諾貝爾大大方方地走進(jìn)了摸著石頭過河的中國(guó)?！钡牵罩袊?guó)社科院發(fā)布的2012年“開卷”小說類圖書暢銷排行榜顯示，去年的“莫言熱”并沒有改變文學(xué)作品的銷售格局，暢銷榜前20名中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、玄幻小說、官場(chǎng)小說瓜分了絕大部分的銷售碼洋，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表作家郭敬明仍占據(jù)“暢銷書霸主”地位。

“暢銷榜”不等于“好書榜”，“銷售碼洋”不等于“圖書質(zhì)量”，這是文學(xué)批評(píng)家和出版界應(yīng)有的共識(shí)。就像一位網(wǎng)友說的：“拿帕瓦羅蒂和周杰倫比票房，沒有任何意義?！本C觀當(dāng)下的中國(guó)文壇，以文學(xué)期刊為陣地的傳統(tǒng)型文學(xué)，在守望中繼續(xù)堅(jiān)持；以市場(chǎng)運(yùn)作為手段的市場(chǎng)化文學(xué)（或大眾化文學(xué)），在探索中不斷鋪展；以網(wǎng)絡(luò)傳媒為平臺(tái)的新媒體文學(xué)，在分化中強(qiáng)勢(shì)繁衍。文學(xué)出現(xiàn)了前所未有的紛繁情勢(shì)，“一條鞭”的評(píng)價(jià)方法已不適用于討論全部文學(xué)作品。

我們不能指著銷售數(shù)字，大談傳統(tǒng)文學(xué)的無所作為，也不能照著茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，痛斥網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一無是處。不同的作品，給予人不同的影響：有崇高的，也有庸俗的；有積極進(jìn)取的，也有頹廢消沉的；有宏大敘事的，也有個(gè)人絮叨的。時(shí)代給予作家前所未有的創(chuàng)作空間，作家為讀者奉上五花八門的作品。不能一概而論的背后，是文學(xué)多樣化的繁榮。

專心文學(xué)創(chuàng)作的作家可以將“暢銷榜”看得很輕，也可以將它看得很重。在2012年度的“暢銷榜”中，《百年孤獨(dú)》、《圍城》這樣的經(jīng)典作品赫然在列，作家馬爾克斯完成于1967年的《百年孤獨(dú)》在半個(gè)世紀(jì)后仍高居我國(guó)文學(xué)作品暢銷榜的第二位。“暢銷榜”里坐得高的也許不如坐得久的，這也證明，真正的經(jīng)典是跨越時(shí)空、跨越地域、跨越文化的。

當(dāng)前，隨著信息科學(xué)的迅猛發(fā)展和視聽、網(wǎng)絡(luò)的沖擊，傳統(tǒng)的嚴(yán)肅文學(xué)寫作遠(yuǎn)非一帆風(fēng)順。一位作家沉寂10年創(chuàng)作一部長(zhǎng)篇小說，拿下了當(dāng)年的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，之后他對(duì)筆者說：“請(qǐng)你記住，決不要以一首詩(shī)歌或一篇文章的發(fā)表與否爭(zhēng)輸贏，而是要與三千年的歷史文化論短長(zhǎng)?！辈槐貙?duì)著“暢銷榜”哭哭啼啼，不爭(zhēng)奪一時(shí)的排名高低、不計(jì)較一季的版稅多少，把自己置身于“人類群星閃耀時(shí)”，做“一個(gè)執(zhí)旗的人”是一個(gè)作家的抱負(fù)與眼界，是置外于欲望游戲、世俗規(guī)則的方法，也是創(chuàng)作出偉大作品的心靈土壤。

中國(guó)的類型小說還能走多遠(yuǎn)

5月7日，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所發(fā)布《中國(guó)文情報(bào)告（2012～2013）》，針對(duì)2012年中國(guó)文學(xué)與文壇的現(xiàn)象、事件、成果、經(jīng)驗(yàn)和病癥進(jìn)行了系統(tǒng)的總結(jié)和分析。連日來，媒體對(duì)報(bào)告的成果進(jìn)行了普遍報(bào)道，不過，焦點(diǎn)大多集中在隨報(bào)告一起發(fā)布的2012年“開卷”小說類圖書暢銷排行榜上。

列在排行榜首位的是郭敬明的《小時(shí)代3.0刺金時(shí)代》，而諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言的小說《蛙》，雖然去年一度掀起搶購(gòu)潮，但只排在第11位。兩位新聞人物作品的銷量差距成為輿論熱議的焦點(diǎn)，其中不乏對(duì)國(guó)民閱讀狀況表達(dá)焦慮的聲音。不過，僅僅將兩位作家的銷量進(jìn)行對(duì)比，并不能真正體現(xiàn)當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作和閱讀需求的現(xiàn)狀。如果詳細(xì)瀏覽并分析這份榜單的結(jié)果，再結(jié)合報(bào)告所作的分析，會(huì)發(fā)現(xiàn)“哪類小說目前占據(jù)市場(chǎng)最大份額”、“這類小說的創(chuàng)作是否處于一個(gè)較健康的狀態(tài)”等問題或許更需要引起關(guān)注。

很多類型小說恐怕是活不長(zhǎng)的

上榜的十大暢銷書包括：《小時(shí)代3.0刺金時(shí)代》、《百年孤獨(dú)》、《那些年，我們一起追的女孩》、《高手過招：將為官藝術(shù)完美到底》、《二號(hào)首長(zhǎng)2：當(dāng)官是一門技術(shù)活》、《狼圖騰》、《二號(hào)首長(zhǎng)：當(dāng)官是一門技術(shù)活》、《陽謀高手》、《盜墓筆記8（下）》、《南音（上）》，其中大部分都是類型小說。類型小說是通俗小說的基本存在方式，具有較為明顯的娛樂性。有學(xué)者曾說，類型小說也就是把小說類型化，給它們貼上標(biāo)簽，例如恐怖小說、偵探小說、言情小說、科幻小說、網(wǎng)絡(luò)小說等等?！吨袊?guó)文情報(bào)告（2012～2013）》中指出，目前，中國(guó)類型小說雖然總體上不失多樣化，但最走俏和暢銷的，則主要集中在官場(chǎng)與玄幻兩大類別。不過，恰恰是官場(chǎng)與玄幻這兩個(gè)最為暢銷的類型小說，卻存在諸多問題。而類型小說基本游離在文學(xué)批評(píng)的視野之外，也使它們的創(chuàng)作缺乏一定的理論引領(lǐng)和規(guī)范，不僅內(nèi)容有所缺失，寫作手法也缺乏文學(xué)性，有的作品甚至不能稱為原創(chuàng)小說。

2004年至2007年期間，類型小說的出版呈現(xiàn)出一種高峰狀態(tài)，每年以40%的速度增長(zhǎng)，青春言情、懸疑盜墓、后宮穿越、職場(chǎng)官場(chǎng)等各類小說各領(lǐng)風(fēng)騷、各有擁躉。不過，2008年，類型小說的整體數(shù)量和單本銷量卻急劇下滑。不少評(píng)論認(rèn)為，類型小說之所以出現(xiàn)大起大落的現(xiàn)象，原因在于類型寫作基本還是靠熱鬧和刺激來吸引讀者，沒有對(duì)文學(xué)品格、文學(xué)精神的追求，即便規(guī)模再大，其生命質(zhì)量也無法得到保證，更不可能持久。

《中國(guó)文情報(bào)告》主編、著名評(píng)論家白燁一直對(duì)類型小說的發(fā)展保持關(guān)注，早在2009年，他就十分坦率地指出，類型寫作本身出了問題。他認(rèn)為，類型小說不能一味懸在空中，懸在理性想象中，而是要回歸現(xiàn)實(shí)、回歸人間、回歸人性，多一些人性的內(nèi)容?！翱繜狒[和刺激吸引讀者的作品，確實(shí)不能打動(dòng)我，就是看熱鬧而已。我就想問，除了熱鬧和刺激之外還能提供給我們什么？如果這樣下去，類型寫作會(huì)非常危險(xiǎn)，因?yàn)橐徊孔髌返牧舸嬉蕾囁纳?。很多類型小說恐怕是活不長(zhǎng)的，壽命會(huì)很短。因?yàn)樽髌繁旧淼纳?、?nèi)力和活力都不夠?！?/p>

類型小說需要與傳統(tǒng)文學(xué)接軌

經(jīng)歷了2008年的低谷之后，如今的類型小說再度成為讀者的“寵兒”、市場(chǎng)的“大戶”，但風(fēng)光背后的隱憂依然存在，甚至愈演愈烈。

根據(jù)《中國(guó)文情報(bào)告（2012～2013）》的研究發(fā)現(xiàn)，類型小說的發(fā)展似有陷入失衡的危機(jī)。白燁認(rèn)為，文學(xué)進(jìn)入新世紀(jì)以來，一個(gè)顯而易見的變化，是越來越走向前所未有的泛化與分化。在傳統(tǒng)的嚴(yán)肅文學(xué)之外，由網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)催生的類型小說，則是其中發(fā)展最快、影響最大的一個(gè)文學(xué)板塊?，F(xiàn)在的長(zhǎng)篇小說領(lǐng)域，其主要構(gòu)成基本上是嚴(yán)肅文學(xué)與類型小說兩大類別，甚至形成了兩種寫法、兩類閱讀的明顯分野。這種類型文學(xué)的方興未艾，雖然使文學(xué)生態(tài)更顯多元和多樣，但生動(dòng)而紛繁的發(fā)展中，也潛藏了一些傾向性的問題，值得人們認(rèn)真加以關(guān)注。他說：“大約從2010年開始，類型小說轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)出版的力度加大。這不僅造成了年度長(zhǎng)篇小說出版總量增大到3000部以上，而且?guī)?dòng)了寫實(shí)類的職場(chǎng)官場(chǎng)小說，虛構(gòu)類的穿越玄幻小說的持續(xù)暢銷?！?/p>

以盛行的官場(chǎng)小說為例，早期的官場(chǎng)小說針砭時(shí)弊、揭露腐敗，在正與邪的較量中充滿了人間正氣，而后來的官場(chǎng)小說，則逐漸進(jìn)入到展示腐敗本身和渲染權(quán)色交易的泥淖，并成為當(dāng)下市場(chǎng)的主要產(chǎn)品，使得這一題材領(lǐng)域嚴(yán)重變味。一項(xiàng)調(diào)查顯示，閱讀官場(chǎng)小說的黨政機(jī)關(guān)公務(wù)員占到30.5%，工商企業(yè)工作人員占27.1%，事業(yè)單位工作人員占20.3%。三者相加，占到了閱讀總?cè)藬?shù)的77.9%，即在接受調(diào)查的樣本中，有近八成的人讀過官場(chǎng)小說。白燁認(rèn)為，置身官場(chǎng)的人們讀了正邪難分的官場(chǎng)小說，恐怕負(fù)面的作用要大于正面的影響。

再看看仙俠玄幻小說，它們雖然脫胎于武俠小說，但已經(jīng)沒有了早期武俠小說中行俠仗義、匡正誅邪的理念和精神，作品里充斥著魔杖、魔戒、魔法、魔咒，還有各種千奇百怪、匪夷所思的怪獸和幻獸。武林高手之間的交手，根本不是武功修為的較量，而是各自的“寶貝”的角力。白燁表示，這些玄幻文學(xué)所呈現(xiàn)的，實(shí)際上就是一個(gè)游戲化的技術(shù)產(chǎn)物。因此，它并非是幻想的文學(xué)世界，而是文字呈現(xiàn)的游戲世界?！斑@種作品，除了給某些人以一種簡(jiǎn)單的神性想象的滿足與發(fā)泄之外，很難再有更多的意義。這種典型的快餐式作品，其實(shí)只是一種文學(xué)的衍生品?！?/p>

雖然官場(chǎng)小說和仙俠玄幻小說存在許多問題，但是，《中國(guó)文情報(bào)告（2012～2013）》中闡明，軍事類題材、后宮類題材的一些作品中，一些類型小說家也表現(xiàn)出很高的藝術(shù)才情，使得這些類型小說在思想性與藝術(shù)性的結(jié)合上，都具有著一定的質(zhì)量。白燁提出：“類型化的作家因?yàn)樯心贻p和未定型，可能還會(huì)有新的成長(zhǎng)與變化，并在這一過程中進(jìn)而走向分化，走向成熟。而這種成長(zhǎng)與成熟，顯然既需要文學(xué)批評(píng)的助力，也需要與傳統(tǒng)文學(xué)的接軌?！?/p>