苗衛(wèi)平

作為一名鋼琴演奏員，記的第一次接到保定老調(diào)劇團(tuán)的邀請(qǐng)，要我去為他們的戲伴奏時(shí)，我“愣”住了。我不能理解，鋼琴還能為老調(diào)這種地方戲伴奏？——這簡(jiǎn)直是“風(fēng)馬牛不相及”的事。我是專業(yè)鋼琴演奏員，近30年的職業(yè)生涯，無(wú)論是師范學(xué)院的講臺(tái)、演出的舞臺(tái)、音樂(lè)殿堂，都留下過(guò)我的身影，對(duì)于音樂(lè)，也算個(gè)“見(jiàn)多識(shí)廣”的“門(mén)內(nèi)漢”。但要鋼琴成為地方戲的伴奏樂(lè)器，還是第一次“見(jiàn)識(shí)”。上世紀(jì)七十年代鋼琴名家殷承宗首開(kāi)鋼琴伴奏京劇唱腔的先河，我是知道的，自己也曾在舞臺(tái)上實(shí)踐過(guò)。但那畢竟是“國(guó)劇”，多年來(lái)也已經(jīng)在觀眾中形成了一定的欣賞習(xí)慣。至于把鋼琴作為一種樂(lè)器加入到原來(lái)的地方戲樂(lè)隊(duì)一起進(jìn)行伴奏，我真的還是第一次聽(tīng)說(shuō)。但我并沒(méi)有拒絕，還是痛痛快快地答應(yīng)了老調(diào)劇團(tuán)的邀請(qǐng)，加入到老調(diào)演出的伴奏行列中，因?yàn)槲艺娴囊蚕雵L試一下老調(diào)，豐富豐富自己的鋼琴伴奏內(nèi)容。

老調(diào)，大家都知道，是河北省乃至全國(guó)都產(chǎn)生了一定影響的保定的地方劇種，特別是河北省的冀中一帶農(nóng)村，一提起保定老調(diào)，那是無(wú)處不知，無(wú)人不曉。對(duì)于保定市老調(diào)劇團(tuán)演出的《潘楊訟》《忠烈千秋》等劇目以及著名老調(diào)表演藝術(shù)家王貫英、辛秋花，這里的觀眾幾乎可以達(dá)到狂熱的程度，他們不僅喜愛(ài)老調(diào)藝術(shù)，喜愛(ài)老調(diào)演員，而且好多人還會(huì)有板有眼原汁原味地唱上幾段。也許是這些先天性因素的存在，使我的鋼琴后來(lái)在融入老調(diào)樂(lè)隊(duì)伴奏的過(guò)程中，進(jìn)行得還是比較順利的。

老調(diào)的樂(lè)隊(duì)，打擊樂(lè)除外，單就當(dāng)前正在使用的管弦樂(lè)器來(lái)說(shuō)，主樂(lè)器是板胡，其它為竹笛、笙、二胡、琵琶、三弦等，在有條件的情況下，還會(huì)加上大阮或者大提琴或者電子琴之類，但一般是前邊說(shuō)到的那幾種樂(lè)器。我的理解，劇團(tuán)的同行之所以要我的鋼琴加入進(jìn)來(lái)，主要是解決眼下老調(diào)伴奏樂(lè)器在音區(qū)、音色、節(jié)奏等方面上略顯單薄的音樂(lè)伴奏效果問(wèn)題。鑒于此，我主要在以下幾個(gè)方面作了一些探索。

補(bǔ) 音樂(lè)人都知道一個(gè)很普通的道理：一個(gè)樂(lè)隊(duì)的組成，其音響效果要協(xié)調(diào)，音區(qū)設(shè)置要平衡，也就是說(shuō)高、中、低三個(gè)音部的樂(lè)器配備得要合理。很顯然，老調(diào)樂(lè)隊(duì)樂(lè)器的設(shè)置就存在不太合理的情況——低音區(qū)“薄”了些——這也是為什么在有條件的情況下還會(huì)加上大阮大提琴電子琴等樂(lè)器的原因。而素有“鍵盤(pán)音樂(lè)之王”美譽(yù)的鋼琴的加入，正好可以彌補(bǔ)老調(diào)樂(lè)隊(duì)在樂(lè)器配置上的不足。如果把一個(gè)八度作為一個(gè)音區(qū)，鋼琴就可以彈奏出7個(gè)多音區(qū)的音符，只低音部分就好幾個(gè)音區(qū)，這是任何一件中國(guó)民族樂(lè)器所不曾有的優(yōu)長(zhǎng)。鋼琴的音色雄渾寬厚，鏗鏘有力，特別是中低音區(qū)，更是給人一種深沉凝重的感覺(jué)。因此，適當(dāng)增加左手在鍵盤(pán)上的彈奏，成了我伴奏老調(diào)唱腔時(shí)經(jīng)常使用的方法。

老調(diào)唱腔的伴奏，與其它大部分地方戲一樣，采用的是“齊奏跟腔”的形式。絕大多數(shù)的演出劇目沒(méi)有固定的樂(lè)譜，就算是《潘楊訟》《忠烈千秋》這樣有影響的劇目，樂(lè)隊(duì)的伴奏也是跟隨場(chǎng)上演員唱腔的旋律進(jìn)行齊奏。這種情況，莫說(shuō)樂(lè)器的配置缺少低音部，從和聲學(xué)的角度上，旋律的行進(jìn)也顯單一。鋼琴的加入，也正好彌補(bǔ)這方面的不足。多種和弦音的反復(fù)運(yùn)用，不但加強(qiáng)了老調(diào)唱腔的厚度，也增加了老調(diào)音樂(lè)的立體感。

托 顧名思義，就是托腔保調(diào)、潤(rùn)澤調(diào)和的意思。老調(diào)樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器種類較少，且各種樂(lè)器也因其演奏特點(diǎn)的不同而造成了相互之間的不協(xié)調(diào)性，使整個(gè)音樂(lè)效果有些單調(diào)和粗糙。究其原因，缺少起粘結(jié)協(xié)調(diào)作用的樂(lè)器是造成這種狀況的重要因素。平時(shí)，老調(diào)樂(lè)隊(duì)中的笙，或多或少地能夠起到這樣的作用，這也是為什么笙能成為老調(diào)樂(lè)隊(duì)“三大件”（板胡、笛子、笙）之一的原因。但笙也是一種吹管樂(lè)器，在老調(diào)的伴奏樂(lè)隊(duì)中雖有其它樂(lè)器所不可替代的特點(diǎn)，但也有其自身的不足，從整個(gè)樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)效果看，還是不免有些“混沌”“噪亂”的感覺(jué)。因此，鋼琴的“長(zhǎng)處”不言而喻。它寬泛的音區(qū)，明亮的音響，多變的音符，以及紛繁變化的彈奏手法，是任何樂(lè)器尤其是我們民族的傳統(tǒng)樂(lè)器所不能比擬的。因此，鋼琴的加入，較好地完成了老調(diào)樂(lè)隊(duì)伴奏中托腔保調(diào)、粘結(jié)調(diào)和的作用。

另外，老調(diào)音樂(lè)的本身就有高亢挺拔、雄渾剛勁的特點(diǎn)，特別是像王貫英等老調(diào)名家的老生唱腔，粗獷而豪放，厚重而蒼勁，更是迎合了鋼琴的音樂(lè)風(fēng)格。使鋼琴在伴奏老調(diào)唱腔的過(guò)程中，產(chǎn)生了如魚(yú)得水、相得益彰的藝術(shù)效果。

節(jié) 就是節(jié)拍的節(jié)、節(jié)奏的節(jié)，在這里指的是對(duì)音樂(lè)的快慢、強(qiáng)弱的控制作用。老調(diào)的樂(lè)隊(duì)因其樂(lè)器少，旋律單薄，使她的唱腔節(jié)奏聽(tīng)起來(lái)有些不那么強(qiáng)烈、不那么清晰的感覺(jué)。當(dāng)然，地方戲的樂(lè)隊(duì)因受其編制、規(guī)模、環(huán)境、傳統(tǒng)等因素的限制，也大都存在著這樣的狀況。節(jié)奏，這個(gè)音樂(lè)定義的重要要素，如何解決它的“弱”、它的“不清晰”？我認(rèn)為鋼琴的加入，不能說(shuō)不是一種積極的探索。鋼琴的發(fā)音，有重有輕、有剛有柔，在“節(jié)奏”上有它的“獨(dú)到之處”。通過(guò)一段時(shí)間的實(shí)踐，我認(rèn)為效果還是不錯(cuò)的。演員們也反映，自從鋼琴加入到樂(lè)隊(duì)后，演唱時(shí)感覺(jué)有點(diǎn)兒省勁兒了。所謂的“省勁兒”，我的理解就是：原來(lái)主要由演員來(lái)“節(jié)奏”的唱腔，現(xiàn)在成為由演員與樂(lè)器共同來(lái)“節(jié)奏”了。

想來(lái)，我為老調(diào)伴奏已經(jīng)有幾年的時(shí)間了。幾年來(lái)，雖然沒(méi)有成為老調(diào)樂(lè)隊(duì)的固定一員，但也是一位“?？汀?。老調(diào)一有重要演出，就會(huì)要求我來(lái)加入，并且每次都較圓滿地完成了伴奏任務(wù)，受到了觀眾的肯定。這也從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明，鋼琴——這種西方的“外來(lái)”樂(lè)器，在地方戲的伴奏中也是可以與我們的民族樂(lè)器共“同”共“融”的。如果說(shuō)，當(dāng)初鋼琴的加入可能只是為解決老調(diào)伴奏樂(lè)器的不足而一時(shí)的“救急”；那么，如今獲得的演員滿意、觀眾認(rèn)可的可喜效果，也就是“無(wú)心插柳柳成蔭”了。

期待著鋼琴在地方戲老調(diào)唱腔的伴奏中更加成熟，更加成功。