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淺談交響樂隊的演奏

2013-04-29 20:47:32林智偉
藝術(shù)評鑒 2013年6期
關(guān)鍵詞:交響樂隊演奏技巧問題及對策

林智偉

摘要:交響樂是一種高雅的藝術(shù)形式,它比喻為"音樂王國的神圣殿堂",對人類文明作出了突出的貢獻。本文主要從幾個方面來談?wù)劷豁憳逢犎绾胃玫匕l(fā)揮演奏水平,以期交響樂能更好成為文化藝術(shù)經(jīng)典和豐富的精神食糧。在此,請教于各位專家同行,希望得到交流與進步。

關(guān)鍵詞:交響樂隊 演奏技巧 問題及對策 交流

一、 前言

交響樂隊大約出現(xiàn)在上個世紀(jì)的二十年代,發(fā)展到如今已經(jīng)成為了世界上十分流行的大型管弦樂隊。交響樂又被稱作為交響曲,是一種公認(rèn)的高雅的藝術(shù)形式,其展示著豐富多彩的音樂變化和淋漓盡致的表現(xiàn)力,可以說交響樂充滿著震撼人心的藝術(shù)魅力【1】。近百人左右的演奏規(guī)模,從木管組、銅管組、弦樂組到打擊樂隊組,從小提琴、大提琴,到圓號、長號再到大鼓、小軍鼓、排鐘等,幾十種音色音域各不相同的樂器需要在指揮下統(tǒng)一共同演奏,這對每件樂器的演奏者來說都將是一個巨大的挑戰(zhàn)。如果交響樂隊成員不能夠熟練的掌握每一件樂器的特點和風(fēng)格,或者個體與組織之間配合不當(dāng)?shù)脑?,就很容易使得大氣蓬勃的交響樂變?yōu)闊o藝術(shù)感的低級的“大齊奏”、“大合奏”。下面,筆者結(jié)合自己的工作實踐來談?wù)劷豁憳逢犙葑鄷r應(yīng)該注意的一些問題。

二、演奏中音準(zhǔn)的問題

音準(zhǔn)問題作為最基本的內(nèi)容,卻是諸多樂隊當(dāng)前存在的最根本的技術(shù)性問題。很多時候我們在聽得過程中感覺到“臟”和“亂”,最主要還是音準(zhǔn)問題造成的。

每一件樂器都有著與眾不同的構(gòu)造,樂器本身存在著差異和特點,加之交響樂隊的演奏隊伍龐大,音準(zhǔn)問題說到底還是由交響樂本身的特性所決定的。就比說木管的結(jié)構(gòu)是以十二平均律為基礎(chǔ)的,銅管則以純律為基礎(chǔ),而提琴類的弓弦樂器也有著相似的發(fā)音原理和結(jié)構(gòu),總體上來講,管樂比弦樂把握精準(zhǔn)音準(zhǔn)的難度要大得多。交響樂演奏的難點便在于能讓性質(zhì)結(jié)構(gòu)不同的各類樂器在一起塑造出較為協(xié)調(diào)的音準(zhǔn),下面我們先要從音準(zhǔn)的觀念談起。

任何事情做成的前提是正確的觀念先行,交響樂音準(zhǔn)的把握同樣如此。當(dāng)前很多人對音準(zhǔn)的概念還是極為模糊的,他們在演奏自己聲部的時候耳朵里聽到的只有自己彈奏的那個音,即對音準(zhǔn)的把握還是單線條的,但是如果演奏者完全忽略其余的聲部,沉浸自我,一意孤行,每個人都認(rèn)為自己的音準(zhǔn)是最精確的,那么這種錯誤和麻木的音準(zhǔn)概念必然導(dǎo)致極其不和諧的音響效果,因為音準(zhǔn)必須是要以一定的和聲為基礎(chǔ)的,必須能在把握自己所操控的聲部的同時快速找出那個和弦最基礎(chǔ)的音,然后抓住彼此的高音,敏銳而快速的互相往一起“靠”【2】。另外,一些演奏者不和諧的音聽?wèi)T了,聽覺已經(jīng)麻木掉了,演奏起來也就隨意性很大,這就要求從在腦海里改變音準(zhǔn)的觀念開始,再加以時日練習(xí)磨合,即從和聲的角度去聽音準(zhǔn),然后下意識的靠攏,這些都要求演奏者多做一些訓(xùn)練來客觀和立體的把握音準(zhǔn),與主動的意識有很大關(guān)系,關(guān)鍵還是要培養(yǎng)聽覺的敏感度,繼而改變行為。

三、音色和演奏氣息的統(tǒng)一問題

優(yōu)秀的樂團最具獨特性格和魅力的便是它的音色,要想讓音色在一個樂團中形成傳統(tǒng)是團員們?nèi)諒?fù)一日辛苦磨合才能做到的,這其中其實滲透著品味和文化。樂隊的穩(wěn)定性則是形成統(tǒng)一音色的重要前提,每個演奏員都能夠互相向彼此的音色靠攏,然后尋找到一個恰當(dāng)?shù)娜诤宵c,而不是像一些年輕隊員那樣總是不自覺的往外面“沖”。技術(shù)問題是一方面,冷靜的態(tài)度和修養(yǎng)卻是更重要的一方面,這是合作意識形成的前提。

演奏氣息的統(tǒng)一也是我們需要探索的一個方面。樂器構(gòu)造、樂器的發(fā)音方式、個人音樂敏感度等都讓氣息的統(tǒng)一有了難度。我們必須要認(rèn)識到,不只是管樂要有呼吸,弦樂也需要進行呼吸,只有有了呼吸,音樂才似乎有了生命【3】。

例如,在第一個音的發(fā)音上,大家的氣息并不是統(tǒng)一的,有人先進有人后進。很多樂器都需要提前進行呼吸的準(zhǔn)備,比如銅管,但我們在演奏中發(fā)現(xiàn)很多弦樂的演奏者找到了“晚進早收”的逃避性原則,即潛意識里都集體往后躲,但會造成總體上的反應(yīng)滯的現(xiàn)象,因此每個人都要注意,為了讓音樂很自然地流淌出來,在演奏時要根據(jù)指揮的拍子來提前呼吸,當(dāng)今很多世界級的大師都特別注意對大線條樂句的氣息控制,這也要成為我們重視的要點。如果你認(rèn)真去聽大師級的大提琴家們的演奏,就會明顯感受到他們的樂句是氣息連綿不斷并且是一氣貫通的,就像一座大山一樣,給人一種非常穩(wěn)重的感覺。我們在演奏時也都要注意層次,對“度”要合理把握,這是重要的音樂審美問題。

四、演奏合作的問題

我們必須承認(rèn)每位演奏家自身所具有的獨特的氣質(zhì)和個性,而樂隊的演奏又必須要求統(tǒng)一,這樣合作意識就顯得極為珍貴。隊員與指揮、隊員與隊員之間都要保持良好的合作關(guān)系。一個優(yōu)秀的樂隊隊員必須認(rèn)識到,如果想要融入樂隊,就要服從指揮的意志,甚至在某些時候需要適當(dāng)?shù)姆艞壸约旱难葑鄡A向和個人趣味,可以說急于想要表現(xiàn)自己藝術(shù)獨立性和缺乏合作意識的樂隊演奏員是并不適合參與樂隊演奏的。當(dāng)然,指揮也要相應(yīng)的配合演奏員,事實上歷史上很多偉大的樂隊指揮都是在引導(dǎo)和激勵演奏員釋放感情來縱情演奏,這樣,指揮得到了符合自己音樂需求的音符,隊員們從屬感也沒有那么強,有了一定限度的藝術(shù)自由度,雙方進行了非常好的互動。

具體來講,演奏者在演奏過程中要做到看、聽、跟?!翱础?,包括“看四周、看首席、看樂譜、看指揮”。其中,看交響樂隊的指揮是極為重要的,他(她)是樂隊的演奏靈魂和中樞,隊員們要熟悉他們的指揮風(fēng)格,處理好感情的細微變化。同時,也要兼顧樂譜,這其中包括弓法的判斷、節(jié)奏的判斷、指法的分配等。再次,還要看首席、看同伴和聲部長。這些都必須在同一時間迅速完成,對演奏員們提出了較高的要求。“聽”,即如前文所說,找好自己的位置,仔細聽好音準(zhǔn)、音色?!案币簿褪呛献饕馑嫉母叨冉y(tǒng)一了,要“跟”的默契、自然、和諧,保持好清醒的狀態(tài),跟好首席、指揮和其他的隊員的聲部。

五、結(jié)語

交響樂作為一種高雅的藝術(shù)形式,要真正處理好音準(zhǔn)、氣息、音色,演奏者的配合等一系列問題才能達到良好的效果。只有樂隊中每一個隊員相互溝通,每一件樂器相互呼應(yīng),音樂才會有生氣,樂隊才會有生命。

參考文獻:

[1]宋寶利.簧管在交響樂隊演奏中的幾個問題[J].學(xué)術(shù)論壇,2008,(07).

[2]王小平.交響樂及其社會動能淺議[J].遼寧醫(yī)學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版),2007,(03).

[3]陳明大,呂海力.論交響樂隊的科學(xué)組合[J].長春大學(xué)學(xué)報,2003,(08).

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