許步書

讀書如讀人，因人不同，感悟不一。

案頭，擺著一位比我年長(zhǎng)的朋友、著名書畫家沈亮的書畫結(jié)集：

《沈亮山水畫集》（福建美術(shù)出版社，1994年5月）；

《沈亮花鳥畫集》（海潮攝影藝術(shù)出版社，2001年2月）；

《沈亮?xí)ㄗ髌芳罚ê３睌z影藝術(shù)出版社，2002年2月）；

《中國(guó)山水畫導(dǎo)學(xué)》（中國(guó)文聯(lián)出版社，2009年3月）；

《芳蹤覓韻——沈亮四季百花圖譜》（時(shí)代出版社，2012年4月）。

我的目光時(shí)時(shí)落在這些書本上，已經(jīng)翻閱好幾天了，卻又迷戀得不愿離開。我企望走近她們、親近她們，可總有些不安。這些結(jié)集，像夢(mèng)中的麗人只能用感覺和心智去撫摸。后來(lái)，我終于想到了兩個(gè)字，也許能概括出畫家近七十年來(lái)癡迷于藝術(shù)創(chuàng)作的精神。那就是“至誠(chéng)”。

這位出生于書香門第的福州師范高材生，藝術(shù)成就和他的勤奮治學(xué)、至誠(chéng)奉獻(xiàn)分不開的。他和書法家林健同是當(dāng)代著名畫家陳子奮的“入室弟子”，經(jīng)歷一定的人生磨難和繁重的藝術(shù)創(chuàng)作勞動(dòng)，是位辛勤耕耘的美術(shù)園丁。他幾十年來(lái)孜孜不倦地從事兒童畫的啟蒙輔導(dǎo)工作，輔導(dǎo)的學(xué)生畫作漂洋過(guò)海，參加西班牙、希臘、美國(guó)、日本、印度等國(guó)展出，榮獲過(guò)國(guó)家教委、國(guó)家文化部等六家授予的“全國(guó)校外教育先進(jìn)工作者”嘉獎(jiǎng)?！陡＝ㄈ?qǐng)?bào)》、《福建電視臺(tái)》等多家媒體，為他的至誠(chéng)于中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作做過(guò)專題報(bào)導(dǎo)。

站在“至誠(chéng)奉獻(xiàn)”藝術(shù)長(zhǎng)河前沿的沈亮，沒有喧嘩、也沒有高調(diào)。在這五部作品里，我時(shí)常感覺到他像蜜蜂那樣，默默地采蜜、默默地奉獻(xiàn)，給受眾以最美最甜的精神食糧。

淡泊的沈亮，然而他的心里卻沸騰著滿腔的生活激情，手里的那枝久經(jīng)磨礪的筆，時(shí)時(shí)撥動(dòng)出時(shí)代的主旋律，歌頌大千世界、歌頌祖國(guó)大好山河、歌頌新時(shí)代新生活。他不斷地耕作，至今已有上萬(wàn)幅作品被五湖四海、大江南北的鐘愛者、被各地美術(shù)館、博物館收藏。這種“至誠(chéng)”奉獻(xiàn)藝術(shù)的精神，令人敬佩。

沈亮多才多藝，詩(shī)、書、畫項(xiàng)項(xiàng)優(yōu)秀，山水、人物、花

鳥，科科投入，樣樣出精品。我與他神交多年。當(dāng)我在任海峽姐妹雜志社副總編時(shí)，就欣賞過(guò)他那些筆墨恣肆、敷彩沉穩(wěn)、結(jié)體奇倔的書畫作品。后來(lái)，又陸續(xù)在報(bào)刊、展廳讀到他的一批花鳥、山水畫；再后來(lái)，又一連收到他出版的書畫集。他的多產(chǎn)，不得不讓我佩服他的智慧和勤奮。在我的印象里，不少畫家和藝術(shù)的相遇往往帶些“宿命論”的緣分。沈亮在這方面沒有傳奇的情節(jié)，但有一點(diǎn)他從小就沐浴在良好的藝術(shù)氛圍中。父親是位書畫愛好者，與著名畫家陳子奮交友深。所以，耳濡目染的大都與中國(guó)畫藝術(shù)有關(guān)的東西。潛移默化，小學(xué)時(shí)沈亮的畫作就在市里展出，一

鳴驚人，受到專家的好評(píng)。從此，在中學(xué)、在大學(xué)，他像餓慌牛犢，一頭扎進(jìn)藝術(shù)天地，貪婪地汲取中西文化藝術(shù)，豐富了自己的藝術(shù)語(yǔ)言，形成了個(gè)性鮮明的繪畫風(fēng)格。

應(yīng)該說(shuō)，是繪畫藝術(shù)本身誘惑致使沈亮至誠(chéng)地投身于藝術(shù)創(chuàng)作，并時(shí)時(shí)撞擊出創(chuàng)作的靈感，使得有許多人的掌聲和鮮花獻(xiàn)給他。但與當(dāng)代一些年輕的畫家比，沈亮這一代畫家可能更多地是付出了常人難能理解的辛苦，甚至是寶貴的青春時(shí)光。藝術(shù)畢竟是誘人的，問題在于在當(dāng)今那有點(diǎn)急功近利的浮躁畫風(fēng)中，你要以什么態(tài)度去選擇，或者說(shuō)以什么精神去對(duì)付。

沈亮對(duì)這個(gè)問題回答得很完美。他對(duì)生活是熱愛的，對(duì)藝術(shù)是投入的。但他不會(huì)輕易地放棄任何一點(diǎn)攪亂他進(jìn)入藝術(shù)的意象。他始終擁抱著一種心智和熱情：繼承與創(chuàng)新。

正如中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)史論家王伯敏先生稱贊他：

“沈亮的繪畫，從構(gòu)思到落筆用墨，都在圖新求變，別具風(fēng)貌?！n茫為其繪畫藝術(shù)的特色，明顯地體現(xiàn)在他的墨色上?？此媚坪跣臒o(wú)定法，卻又是規(guī)矩法度在其中。所以他在繪畫中的‘蒼茫是極為自然的。沈亮繪畫的另一個(gè)特點(diǎn)，是以大筆飽蘸水墨，由遠(yuǎn)而近，畫出山川的大氣……”

我以為王教授評(píng)點(diǎn)極為中肯。因?yàn)?，雖然沈亮的筆墨是傳統(tǒng)的，但是他沒有隨便放棄求新的語(yǔ)言方陣。在他作書繪畫美學(xué)領(lǐng)域中，追求的是詩(shī)情和畫意的境界。正是如此，所有高雅、大氣、雄闊、優(yōu)美、亮麗，都能夠進(jìn)入他的視野，從而被他的繪畫所駕馭。

其實(shí)，中國(guó)繪畫傳統(tǒng)，向來(lái)講究氣、韻、勢(shì)。所謂氣韻的生動(dòng)，包含著“勢(shì)”，畫出的山川江河、花草樹木、飛禽走獸才能生動(dòng)、秀麗。其實(shí)，這也是畫家的生命氣象和學(xué)識(shí)的表現(xiàn)。沈亮在這方面做得很出色，這無(wú)疑來(lái)自畫家對(duì)中國(guó)畫史論的研究，來(lái)自對(duì)西畫的學(xué)習(xí)和探索，來(lái)自對(duì)大自然的熱愛和感受。

無(wú)疑，沈亮已獲得了自己對(duì)藝術(shù)生活的一種詩(shī)意的感悟。他為長(zhǎng)城放歌、為泰山賦詩(shī)、為大自然的花花草草、為古城的一磚一塔、為歷史的蹤跡、為現(xiàn)代化的新面貌，釋放心中的贊歌和美的旋律。似乎他所有的生活征途上，都可以在他的心海里繪下一幅幅藝術(shù)燈塔。或許，這就是沈亮的創(chuàng)作靈感和記憶。這種靈感時(shí)常在新與舊、繼承和創(chuàng)新中夾雜著個(gè)性很濃的“蒼?！蔽?。這便是沈亮國(guó)畫的一個(gè)重要特征。他的許多花鳥畫往往韻多于氣，氣多于勢(shì)。他對(duì)作品的要求以及對(duì)市場(chǎng)的走勢(shì)，不會(huì)有太多的追問和講究。新時(shí)期文化藝術(shù)的大發(fā)展，使得一些中青年人加入美術(shù)行列。而沈亮是在他的藝術(shù)造詣成熟期與時(shí)俱進(jìn)，這多少意味著他這一代畫家有一種時(shí)勢(shì)造名家的環(huán)境支撐。我們高興地看到了他的藝術(shù)影響力，為自己的表述方式找到了一個(gè)屬于自己的天地。

正如福建省師大美術(shù)系教授、著名山水畫家楊啟輿先生贊譽(yù)沈亮的山水畫創(chuàng)作：

“……學(xué)古而不泥于古，師造化而不拘于造化。……其畫風(fēng)，融匯中西，技藝嫻熟，執(zhí)著于抒寫胸中意趣，落筆揮灑淋漓，清新華滋，獨(dú)成自家面目?！?/p>

啟輿先生那經(jīng)典般的論述，清晰地再現(xiàn)了沈亮的國(guó)畫作品所處的一種典型的畫風(fēng)位置，能夠在畫壇保持著自己的統(tǒng)一框架和一席之地。沈亮的成功在于他明白自己的創(chuàng)作形式，明白自己的藝術(shù)感覺，明白自己的美學(xué)追求。他已經(jīng)不會(huì)在那些令人眼花繚亂的所謂“時(shí)髦畫風(fēng)”沖擊下左右搖擺，走出了自己的畫路，成就了屬于自己的繪畫語(yǔ)言和線條秩序。

沈亮國(guó)畫創(chuàng)作，在當(dāng)代畫壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的又一個(gè)支撐，是他的書法藝術(shù)。有人說(shuō)過(guò)詩(shī)是畫作的靈魂，書法是畫作的骨架，畫作才是形象的東西?？梢姇ㄔ趪?guó)畫中的重要性。福建省美協(xié)原主席、著名書法家丁仃稱贊：“沈亮的山水畫得益于筆墨的熔鑄。他早年注重書法的歷練，即‘引書入畫打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。中國(guó)畫是講究筆墨的，他以書法來(lái)滋養(yǎng)自己的筆墨，提升了繪畫語(yǔ)言的審美含量，終于有了自己面目的山水畫作品問世?！?/p>

省委常委、秘書長(zhǎng)、文人書畫家葉雙瑜在祝賀沈亮《芳蹤覓韻》書畫集出版時(shí)，題詞“得山水清氣，極天地大觀”，更道出了畫家作品的主流本質(zhì)。

可見，大家很了解沈亮，評(píng)論他的作品時(shí)都能一針見質(zhì)。的確，沈亮把自己筆下的作品當(dāng)作只是沈亮的面目，連書法也只是自己的面目。從表面上看，多少有些矯情的意味。但或許因?yàn)樵谒麆?chuàng)作時(shí)筆下流露的全是他自己心中激蕩的東西，放飛的是自己心中的感覺和智慧。然而，正是這些東西才觸動(dòng)了讀者。

在《沈亮?xí)ㄗ髌芳泛笥浿校易x到了這樣的一段經(jīng)驗(yàn)之談：

“……我們提倡學(xué)習(xí)書法，應(yīng)該打開思維之窗盡可能更多地去汲取各種經(jīng)典筆法的養(yǎng)料，而不是盯著一兩家，作繭自縛。我在編寫這本教材中也深深體會(huì)到，各種書體的技法都不是固定不變的，歷代都有創(chuàng)新的書法出現(xiàn)，才演繹成目前面貌的書法大觀?！?/p>

這似乎就是沈亮的書法創(chuàng)作心態(tài)。

他的書法似漢簡(jiǎn)而非漢簡(jiǎn)，古樸厚重，靈動(dòng)鮮亮，用筆的輕重頓挫，用墨的干濕濃淡，都把握得恰如其分，說(shuō)明書家的創(chuàng)作心態(tài)好，有自己的“面目”。有這樣書法“面目”題款在有自己“面目”的畫作上，當(dāng)然會(huì)成為畫壇上一道亮麗風(fēng)景。我以為沈亮的藝術(shù)作品“面目”是“蒼茫、豐厚、靈動(dòng)”。我相信在同藝術(shù)溝通中，沈亮有自己的“面目”；在同讀者溝通中，留有自己的“面目”；在與未來(lái)的溝通中，還將留下自己的“面目”。

蒼茫、豐厚、靈動(dòng)的面目，是沈亮對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作靈魂的堅(jiān)守。

如是我讀沈亮。

作者：作家、美術(shù)評(píng)論家、編審、《海峽姐妹》雜志社原副總編，現(xiàn)為福建《書畫藝苑》主編、《收藏參考》雜志社顧問。