于金輝

【摘要】在抗戰(zhàn)時期，現(xiàn)實題材話劇劇作家們在時代的要求下，開始沉潛于現(xiàn)實生活之中，從生活出發(fā)描繪生活本身、在表現(xiàn)生活中實現(xiàn)對現(xiàn)實的關(guān)注和對歷史的思考。

【關(guān)鍵詞】生活戲劇；詩意生活

生活戲劇，常常用極為精細(xì)的現(xiàn)實主義筆法來表現(xiàn)人的生存狀態(tài)，試圖挖掘和展示生活中人靈魂深處人性的復(fù)雜與微妙。劇作家并不拘于對瑣碎生活的展示，更多的是關(guān)注人在生活中的醒悟，也不滿足于對生活細(xì)致入微的描摹，而是力圖表達(dá)生活中的詩意。

隨著1938年10月武漢失守，抗戰(zhàn)進(jìn)入了相持階段，彌漫在整個社會中的時代情緒和民眾心理也隨之而變，這一時期現(xiàn)實題材話劇創(chuàng)作“從性急的呼喊到切實地申訴，從拙直的說明到細(xì)致的描寫，從感情的投擲到情緒的滲透”，以曹禺的創(chuàng)作為例，如果說“《蛻變》是曹禺將個人話語融入時代話語中的自覺努力”，那么《北京人》無疑是劇作家回歸自我、回歸生活的努力，在這部劇作中，個人話語和時代話語都統(tǒng)統(tǒng)融入到了現(xiàn)實的生活中，在生活中進(jìn)行“接地氣”的反思，劇作致力于對生活描繪的神形兼?zhèn)洌瑓s不貪婪地做時代的錄像機(jī)，“在這個戲里，瑞貞覺悟了，愫方也覺悟了，我清楚地懂得她們逃到什么地方去了，那就是延安。但是我沒有點明。她們由袁任敢?guī)У搅颂旖?，檢查很嚴(yán)，又是在日本占領(lǐng)的地區(qū)。這樣寫，不但要寫到日本侵略軍，當(dāng)然把抗戰(zhàn)也要連上了。這么一個寫法，戲就走了‘神，古老的感覺出不來，非抽調(diào)不可。……現(xiàn)實主義當(dāng)然要寫時代，但不一定把那個時代的事都寫進(jìn)去”。與此相類似的是，許多的劇作家開始在戰(zhàn)爭的硝煙中，去體察生活的味道，感悟戰(zhàn)爭給生活帶來的時代感，這是作家回歸自我、回歸個體、回歸生活的轉(zhuǎn)變，這就是對生活戲劇的探索。

于伶的《夜上?！贰堕L夜行》都是用現(xiàn)實主義的手法對現(xiàn)實生活和社會人生的描繪，在自然與樸實中滲透著強(qiáng)烈的時代感?！兑股虾！访枥L了梅嶺春一家逃難到上海以后的各種生活遭遇，雖然最后也寫了梅嶺春有心去參加游擊隊而周小云、周云姑決定去參加游擊隊，這是在現(xiàn)實所逼下，生活自主的選擇。在劇作中反映出時代特點的生活場景比比皆是，例如趙貞分餅、李媽被搶、趙貞趕走吳姬等，作者自言：“《夜上海》我大膽地使用了非常缺少一般所說的戲劇性的生活與人物的素描”，在劇作中，沒有表面上緊張、驚心動魄的矛盾沖突與事件場景，也沒有政治口號式的宣傳與鼓動，而是著意于從生活的潛流中真實地寫出人物、寫出性格、寫出社會和生活本身，是生活與社會在向觀眾吶喊求助，而不是劇作家主動地去鼓動觀眾。如果說《夜上?！分斜憩F(xiàn)了生活中的“熬”，那么三年之后脫離孤島之后創(chuàng)作的《長夜行》則是表現(xiàn)了生活中“斗”的精神，在孤島的生活中表現(xiàn)了孤島知識分子堅守節(jié)操、覺醒斗爭。在這樣艱苦的生活中，沈春發(fā)搞投機(jī)發(fā)財來買老婆，褚冠球進(jìn)了偽教育部當(dāng)了漢奸，劇作家對苦難生活進(jìn)行了細(xì)致入微的描寫，而在這樣的生活面前，俞味辛一家能夠堅守節(jié)操不失足，令人肅然起敬?！兑股虾！贰堕L夜行》這兩部現(xiàn)實題材的劇作中，沒有表面上緊張、驚心動魄的矛盾沖突與事件場景，也沒有政治口號式的宣傳與鼓動，而是著意于從生活的潛流中真實地寫出人物、寫出性格、寫出社會和生活本身，是生活與社會在向觀眾吶喊求助，而不是劇作家主動地去鼓動觀眾，揭示的主旨也是生活經(jīng)驗的要求，而不是劇作家主觀意志的空洞吶喊。

夏衍的《水鄉(xiāng)吟》和《芳草天涯》，都是立足于對小人物或知識分子生活的描寫，在逼真的世態(tài)生活中，冷靜地表現(xiàn)人物心靈的企求與情感的糾葛的現(xiàn)實題材劇作?！端l(xiāng)吟》的第一幕的景物描寫就透著浙西水鄉(xiāng)濃郁的鄉(xiāng)村氣息，幕啟時何漱蘭與何大媛正在挑花線的場景更是透著生活的氣息。俞頌平的到來，給何家如死水的生活帶來微瀾，當(dāng)他走后，何家的生活似乎很快又會回到原來的狀態(tài)，就在這樣的生活狀態(tài)中，愛國熱心、保護(hù)抗日戰(zhàn)士的老農(nóng)何裕甫，純樸熱情的女青年何漱蘭、膽小卻忠厚正義的小公務(wù)員何廉生、不討人喜卻淳樸單純的野孩子何大媛、婚姻不幸而感傷痛苦卻能支持愛人俞頌平再赴戰(zhàn)場的梅漪，都在無意識地充當(dāng)著劇作家眼中的春潮——“眼看得見的是幾乎無可挽救的土堤般的潰決，眼看不見的卻象是遇到阻力而更顯出了它威力的春潮”，劇作家有意將浙西人對侵略者的武裝反抗推到了幕后，而表現(xiàn)浙西人的生活，在生活中蘊(yùn)含著反抗與爆發(fā)的內(nèi)涵。在《芳草天涯》中，劇作家更是細(xì)致地描寫了尚志恢一家日?，嵥榈纳?，這主要是體現(xiàn)在第二幕給石詠芬祝壽和第三幕躲警報的生活場景，這樣煩躁、壓抑的生活是有著深層的社會原因的，劇作家意在通過尚志恢的家庭生活與他應(yīng)有的理想與事業(yè)之間的矛盾來說明：社會的病態(tài)影響得是正常的生活，最終受害的生活中這些苦苦掙扎的普通人，要想改變生活的境遇就只有重新投入到工作中，改變造成痛苦的源泉——這個病態(tài)的社會。

戰(zhàn)時現(xiàn)實題材的生活戲劇一般都著墨于大時代中的小人物，從平凡細(xì)微的生活中去探究社會問題，試圖找尋民族生機(jī)。這種對詩意生活主題的探索、對平淡深蘊(yùn)風(fēng)格的追求，無疑與在硝煙中拼搏、血與火中吶喊的抗戰(zhàn)前期的現(xiàn)實主義手法不同，體現(xiàn)出現(xiàn)實主義思潮在抗戰(zhàn)后期趨于深沉雋永的變化。

【參考文獻(xiàn)】

[1]夏衍.夏衍戲劇研究資料[M].北京：中國戲劇出版社，1980.

[2]錢理群.大小舞臺之間——曹禺戲劇新論[M].北京大學(xué)出版社，2007.

[3]曹禺.曹禺全集[M].北京：花山文藝出版社，1996.

[4]于伶.于伶劇作集[M].北京：中國戲劇出版社，1984.

[5]夏衍.夏衍劇作選[M].北京：人民文學(xué)出版社，1953.