崔英敏　王麗萍

摘要 體育舞蹈是起源于西方的將體育和舞蹈相融合的運(yùn)動(dòng)。體育舞蹈在傳入中國(guó)的初期，其伴奏音樂(lè)以西方樂(lè)曲為主。后來(lái)體育舞蹈在中國(guó)發(fā)展迅速，群眾基礎(chǔ)日益深厚，其伴奏音樂(lè)便開(kāi)始向著中國(guó)化的方向發(fā)展。在體育舞蹈音樂(lè)中國(guó)化的過(guò)程中，中國(guó)民族音樂(lè)、中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)和中西融合音樂(lè)成為了其主要的音樂(lè)藝術(shù)形式，本文將從這三個(gè)方面分析體育舞蹈音樂(lè)的中國(guó)化。

關(guān)鍵詞：體育舞蹈 音樂(lè) 中國(guó)化

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

引言

體育舞蹈是一項(xiàng)起源于西方的運(yùn)動(dòng)，是將體育和舞蹈融合的新型運(yùn)動(dòng)方式。體育舞蹈范圍廣泛，廣義上的體育舞蹈是指所有和舞蹈相關(guān)的體育運(yùn)動(dòng)。體育舞蹈中的音樂(lè)對(duì)體育舞蹈起著十分重要的作用。中國(guó)體育舞蹈音樂(lè)在發(fā)展的過(guò)程中經(jīng)歷了由西方化向中國(guó)化過(guò)度的進(jìn)程。當(dāng)前中國(guó)體育舞蹈音樂(lè)以中國(guó)化為主，但并沒(méi)有因此而顛覆了體育舞蹈應(yīng)有的藝術(shù)風(fēng)格，相反使得體育舞蹈的表現(xiàn)主題和藝術(shù)風(fēng)格上呈現(xiàn)出更加多樣、更加豐富的表現(xiàn)方式。本文將從中國(guó)體育舞蹈音樂(lè)中的中國(guó)民族音樂(lè)、中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)和中西融合音樂(lè)三個(gè)方面對(duì)體育舞蹈音樂(lè)中國(guó)化進(jìn)行分析。

一 體育舞蹈音樂(lè)中的中國(guó)民族音樂(lè)

中國(guó)民族音樂(lè)形式多樣，內(nèi)容豐富，是中國(guó)音樂(lè)的寶庫(kù)。體育舞蹈風(fēng)格多樣，或激情四射，或優(yōu)雅舒緩，但任何一種風(fēng)格的體育舞蹈都能在中國(guó)民族音樂(lè)中找到相應(yīng)的音樂(lè)類(lèi)型。因此，體育舞蹈在中國(guó)的推廣和發(fā)展過(guò)程中，越來(lái)越多的中國(guó)民族音樂(lè)被用于體育舞蹈的伴奏之中。中國(guó)民族音樂(lè)成為了中國(guó)體育舞蹈音樂(lè)中重要的音樂(lè)藝術(shù)類(lèi)型。相對(duì)于國(guó)外的音樂(lè)，中國(guó)本土化的民族音樂(lè)更能被中國(guó)體育舞蹈者和觀眾所理解。所以，中國(guó)體育舞蹈者在音樂(lè)的選擇上力求能夠通過(guò)中國(guó)特色的民族音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)外國(guó)音樂(lè)中的情感和風(fēng)格。

在一期《快樂(lè)大本營(yíng)》的節(jié)目中，中國(guó)體育舞蹈者黃蕊、周志坤運(yùn)用湖南花鼓戲《補(bǔ)鍋》演繹拉丁中的牛仔舞，成功地利用中國(guó)民族音樂(lè)表達(dá)了國(guó)外體育舞蹈音樂(lè)的藝術(shù)風(fēng)格。牛仔舞是拉丁舞中著名的舞蹈類(lèi)型，其特點(diǎn)是節(jié)奏歡快、緊湊，舞步跳躍、敏捷，舞姿熱情、輕松，氣質(zhì)豪爽、浪漫，能夠充分展現(xiàn)男人的陽(yáng)剛之氣和溫柔浪漫，因此深受不同年齡段體育舞蹈愛(ài)好者的喜愛(ài)，擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)。湖南花鼓是湖南地區(qū)典型的民族音樂(lè)，起源于湖南各地的民歌、山歌以及燈舞和對(duì)子戲等民間音樂(lè)形式。湖南花鼓曲調(diào)優(yōu)美、語(yǔ)言詼諧、形式活潑、節(jié)奏明快，由湖南推廣到全國(guó)同樣有著廣泛的群眾基礎(chǔ)?！堆a(bǔ)鍋》是湖南花鼓中一個(gè)典型的曲目，節(jié)奏輕快、語(yǔ)言樸素。由于有著同樣輕快的節(jié)奏，黃蕊、周志坤才能夠用中國(guó)民族音樂(lè)歡快、幽默的曲調(diào)演繹出西部牛仔舞中的剛勁、浪漫。而為了實(shí)現(xiàn)兩者之間更好的融合，兩人在曲調(diào)的選擇和動(dòng)作的設(shè)計(jì)上進(jìn)行了精心而細(xì)膩的編排?！堆a(bǔ)鍋》整首音樂(lè)為1分35秒，黃蕊和周志坤在此只選擇了第一樂(lè)段中48秒的音樂(lè)，由于這段音樂(lè)采用的結(jié)構(gòu)是中國(guó)民族音樂(lè)中常見(jiàn)的調(diào)式，即二句式樂(lè)段的結(jié)構(gòu)，因此在樂(lè)曲的上樂(lè)句。表演者采用的牛仔舞步是左至右并換步、拋步轉(zhuǎn)、雞仔步、左至右并換步、背后換手步、花步。樂(lè)曲的下樂(lè)句配合的牛仔舞步則是花步、并退基本步、彈踢步等。上下不同的樂(lè)句配合不同的牛仔舞步十分巧妙地將牛仔舞的藝術(shù)特點(diǎn)與湖南花鼓中的音樂(lè)旋律完美地融合在一起。從音樂(lè)句式上來(lái)看，下句的音樂(lè)詞匯是對(duì)上句的繼承和延續(xù)；從舞蹈舞步上來(lái)看，黃蕊和周志坤所設(shè)計(jì)的舞蹈動(dòng)作，下句舞蹈動(dòng)作同樣是對(duì)上句舞蹈動(dòng)作的豐富和擴(kuò)展。例如，在《補(bǔ)鍋》的唱詞中由拉風(fēng)箱的動(dòng)作，著名歌唱家李谷一在演唱這首歌曲時(shí)同樣運(yùn)用“拉”與“送”的動(dòng)作配合著音樂(lè)節(jié)奏進(jìn)行演唱。黃蕊和周志坤在演繹牛仔舞時(shí)，將手上的動(dòng)作成功地轉(zhuǎn)移到腳上，通過(guò)牛仔舞中“拍”和“動(dòng)”的顫膝動(dòng)作來(lái)表達(dá)音樂(lè)的節(jié)拍，渾然天成，巧奪天工。

音樂(lè)是全世界不同民族共同的文化財(cái)產(chǎn)和藝術(shù)寶庫(kù)。不同民族的音樂(lè)在表現(xiàn)力和情感表現(xiàn)上具有相似的藝術(shù)價(jià)值，而沒(méi)有高低好壞之分。因此，通過(guò)對(duì)民族音樂(lè)的整理和挖掘，將中國(guó)民族音樂(lè)應(yīng)用到更廣泛的領(lǐng)域，如音樂(lè)舞蹈中是中國(guó)民族音樂(lè)和中國(guó)體育舞蹈發(fā)展的新動(dòng)力。中國(guó)豐富的民族音樂(lè)為體育舞蹈在中國(guó)的發(fā)展提供了更多的主題素材和創(chuàng)作靈感。當(dāng)然，體育舞蹈中對(duì)中國(guó)民族音樂(lè)的運(yùn)用應(yīng)當(dāng)基于對(duì)體育舞蹈內(nèi)涵和中國(guó)民族音樂(lè)內(nèi)涵充分理解的基礎(chǔ)上，而非簡(jiǎn)單的生搬硬套。如上文所舉例子中舞蹈者將湖南花鼓與牛仔舞的結(jié)果便是基于對(duì)體育舞蹈基礎(chǔ)動(dòng)作的熟練掌握和對(duì)中國(guó)民族音樂(lè)有著較高的藝術(shù)素養(yǎng)。因此，對(duì)于體育舞蹈中中國(guó)民族音樂(lè)的挖掘和運(yùn)用將是中國(guó)體育舞蹈發(fā)展的一條必經(jīng)途徑。在這條路上，中國(guó)的民族音樂(lè)將會(huì)在世界體育舞蹈的舞臺(tái)上展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)和民族文化特有的藝術(shù)魅力。

二 體育舞蹈音樂(lè)中的中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)

體育舞蹈是于近些年引入中國(guó)的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，主題廣泛，內(nèi)容豐富。從廣義上來(lái)看，體育舞蹈幾乎涵蓋了所有和舞蹈相關(guān)的體育運(yùn)動(dòng)，深受廣大體育愛(ài)好者的喜愛(ài)，具有相當(dāng)廣泛的群眾基礎(chǔ)。因此，相對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)更容易與體育舞蹈相融合。而具有中國(guó)藝術(shù)特色的現(xiàn)代音樂(lè)同樣為體育舞蹈提供了強(qiáng)大的音樂(lè)支撐。

在北京奧運(yùn)會(huì)女子自由體操的比賽中，中國(guó)選手程菲用一首極具中國(guó)藝術(shù)特色的現(xiàn)代音樂(lè)《黃河》作為伴奏，將歌曲中的壯麗、恢弘和自由操中壯美、執(zhí)著完美地融合在一起，成為了中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)在體育舞蹈運(yùn)用中的又一個(gè)經(jīng)典。女子自由體操是競(jìng)技體操比賽中唯一一個(gè)有音樂(lè)伴奏的比賽項(xiàng)目，運(yùn)動(dòng)員和教練需要根據(jù)自由體操表現(xiàn)的內(nèi)容對(duì)音樂(lè)進(jìn)行選取和編排，使得音樂(lè)能夠成為運(yùn)動(dòng)員的另一個(gè)舞伴與運(yùn)動(dòng)員和諧起舞。程菲是中國(guó)體操女隊(duì)中的一名老隊(duì)員，多年的堅(jiān)守和執(zhí)著使她在人生中最后一場(chǎng)奧運(yùn)會(huì)大獲成功。作為隊(duì)長(zhǎng)的程菲和教練不約而同地將體操中的主題定位為執(zhí)著和壯美，為此團(tuán)隊(duì)挑選了《黃河》這首極具感染力和震撼力的曲目，并根據(jù)程菲的舞蹈動(dòng)作對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了精心的改編?！饵S河協(xié)奏曲》本有四個(gè)樂(lè)章，根據(jù)舞蹈者的動(dòng)作特色，編排者從中選取了第一樂(lè)章中的“船夫號(hào)子”音調(diào)與第四樂(lè)章中的“東方紅”音調(diào)，并配合中國(guó)的打擊樂(lè)器使得這首為舞蹈量身打造的《黃河》曲調(diào)更為高昂、振奮人心，而程菲表演中高難度的動(dòng)作也為歌曲強(qiáng)大的感染力做了最好的注解。程菲是力量型的體操運(yùn)動(dòng)員，動(dòng)作大氣、陽(yáng)剛、難度較大，因此這首《黃河》的旋律風(fēng)格與選手的氣質(zhì)非常吻合。在具體的舞蹈動(dòng)作編排上，程菲所表現(xiàn)的是中國(guó)傳統(tǒng)文化中“龍”的形象。在程菲的動(dòng)作中，我們可以看到龍游九天的瀟灑和霸氣，再配以一系列的亮相，使得這套體操動(dòng)作成為了向世界展示中華精神的最佳舞蹈。程菲在表演中的一些高難度的翻騰動(dòng)作和沉穩(wěn)的落地在一次次將場(chǎng)內(nèi)氣氛推向高潮的同時(shí)，也將音樂(lè)的旋律和個(gè)人的表演推向了高潮。程菲的整套動(dòng)作氣勢(shì)磅礴、霸氣十足，將中華民族偉大的民族精神和民族力量表現(xiàn)得淋漓盡致，而《黃河》這首改編后的曲目同樣熱情高漲、氣壯山河。音樂(lè)與舞蹈的完美結(jié)合成就了奧運(yùn)會(huì)中的一幕經(jīng)典場(chǎng)景。時(shí)隔多年，當(dāng)人們回想起那屆奧運(yùn)會(huì)時(shí)，頭腦中仍然能夠浮現(xiàn)出化身為“龍”的中國(guó)女孩在激昂、高亢的樂(lè)曲聲中向人們展示中國(guó)力量的感人場(chǎng)景。而全場(chǎng)觀眾立起和著節(jié)拍擊掌的場(chǎng)面更是成為體操表演史上又一幅經(jīng)典的畫(huà)面。

中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)用于表達(dá)中國(guó)不同民族中多彩絢麗的民族文化，中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)則更多的表達(dá)近代中華民族在復(fù)興道路上所創(chuàng)造的一個(gè)個(gè)輝煌成就、堅(jiān)忍不拔、勇往直前的精神力量。因此，在中國(guó)的體育舞蹈中，中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)和中國(guó)民族音樂(lè)一樣是其不可缺少的藝術(shù)風(fēng)格和發(fā)展動(dòng)力。中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)蘊(yùn)藏的文化力量和藝術(shù)力量，同樣是中國(guó)體育舞蹈前進(jìn)的動(dòng)力和發(fā)展趨勢(shì)。在世界體育舞蹈的舞臺(tái)上，我們可以越來(lái)越多地看到中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)在其中所散發(fā)出的藝術(shù)魅力。

三 體育舞蹈音樂(lè)中的中西融合音樂(lè)

體育舞蹈的藝術(shù)魅力在于它不僅僅是一項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)，同時(shí)是一種文化表現(xiàn)形式和文化表現(xiàn)的平臺(tái)。隨著世界文化交流與融合的程度日益加深，中西音樂(lè)也呈現(xiàn)出交流與融合的發(fā)展趨勢(shì)。體育舞蹈中的音樂(lè)自然也呈現(xiàn)出中西融合音樂(lè)的現(xiàn)象，這是文化交流與融合的必然結(jié)果，也是體育舞蹈音樂(lè)化的又一藝術(shù)表現(xiàn)。在體育舞蹈中的外國(guó)音樂(lè)中如果能夠看到更多的中國(guó)音樂(lè)元素，那就說(shuō)明了體育舞蹈音樂(lè)對(duì)中國(guó)音樂(lè)的認(rèn)同和喜愛(ài)，也是體育舞蹈音樂(lè)中國(guó)化的主要表現(xiàn)之一。

其實(shí)，在文化和音樂(lè)交流日益頻繁的今天，我們已經(jīng)很難評(píng)價(jià)一首曲子是單純的中國(guó)風(fēng)格或者是單純的西方風(fēng)格，中西音樂(lè)在互相交流與學(xué)習(xí)的過(guò)程中已經(jīng)完成了彼此的融合，當(dāng)前音樂(lè)的發(fā)展只是將兩種音樂(lè)融合得更加徹底而已。中國(guó)花樣游泳隊(duì)在2012年的倫敦奧運(yùn)會(huì)上以一曲《化蝶》完成了歷史性的突破，獲得了一枚寶貴的銀牌。其中的歌曲《化蝶》便是一首在中國(guó)音樂(lè)《化蝶》基礎(chǔ)上融合西方音樂(lè)元素形成的具有中西音樂(lè)風(fēng)格的曲子。這首中西音樂(lè)風(fēng)格合璧而成的曲子配合隊(duì)員們?nèi)缭?shī)如畫(huà)的表演，成為了倫敦奧運(yùn)會(huì)上一幅美輪美奐的水中畫(huà)面?；佑斡臼且豁?xiàng)在水中展示女性柔美姿態(tài)的體育舞蹈。運(yùn)動(dòng)員嬌小的身姿，華美的動(dòng)作，配合優(yōu)美的音樂(lè)向觀眾展示水上舞蹈的獨(dú)特魅力?！痘肥恰读鹤Ｐ√崆賲f(xié)奏曲》的一個(gè)樂(lè)章，是中國(guó)最經(jīng)典的小提琴曲目之一，講述的是梁山伯和祝英臺(tái)凄美的愛(ài)情故事。為了更好地表達(dá)花樣游泳隊(duì)表演中浪漫、凄美、震撼的主題，編排者對(duì)于原音樂(lè)進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新和改編，為了增加樂(lè)曲的浪漫性，在中間的過(guò)度樂(lè)句中采用了西方現(xiàn)代音樂(lè)中常用的華彩處理，使得樂(lè)曲更具時(shí)代感和浪漫感，而在樂(lè)曲最后化蝶的高潮部分，為了突出主人公與命運(yùn)抗?fàn)幍募ち仪楦?，編曲者采用了歐洲交響樂(lè)的演奏方式將樂(lè)曲的激昂、恢弘表現(xiàn)得淋漓盡致，而在男女主人公雙雙化蝶，翩翩飛舞之后，歌曲又轉(zhuǎn)入中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn)。水池中央，中國(guó)姑娘們的表演便如同這精心改編的樂(lè)曲一樣堪稱完美。當(dāng)晚比賽中壓軸出場(chǎng)的中國(guó)隊(duì)以一個(gè)孔雀開(kāi)屏的陸上造型開(kāi)始了最后的表演。伴隨著這首融和了中西音樂(lè)元素的《化蝶》，水中的姑娘們干凈利索地完成了一個(gè)又一個(gè)漂亮的舞蹈動(dòng)作，仿佛水中一只只飛舞的蝴蝶。中國(guó)姑娘們用輕盈富有力量的舞姿向世界展示了柔美與激昂的融合，將花樣游泳動(dòng)靜之美完美地呈現(xiàn)在水池之中。中國(guó)姑娘們?cè)趧?chuàng)造了屬于她們歷史的同時(shí)，也為倫敦奧運(yùn)會(huì)花樣游泳競(jìng)賽的水池中增添了一只讓人永遠(yuǎn)難忘的蝴蝶造型。

交流與融合是當(dāng)前文化發(fā)展的主題。體育舞蹈中的音樂(lè)在發(fā)展的過(guò)程中同樣需要經(jīng)歷交流與融合。因此，在中國(guó)體育舞蹈音樂(lè)中國(guó)化過(guò)程中我們看到中西融合的音樂(lè)便是順理成章的事情，同時(shí)我們也會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)在國(guó)外一些體育舞蹈的音樂(lè)中同樣引入了中國(guó)音樂(lè)元素。中西音樂(lè)的融合為體育舞蹈音樂(lè)的發(fā)展注入了強(qiáng)勁的動(dòng)力，提供了更加廣闊的平臺(tái)。體育舞蹈中中西融合的音樂(lè)將會(huì)成為體育舞蹈音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中一個(gè)重要的發(fā)展趨勢(shì)。本文從中國(guó)體育舞蹈音樂(lè)中的中國(guó)民族音樂(lè)、中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)和中西融合音樂(lè)三個(gè)方面對(duì)體育舞蹈音樂(lè)中國(guó)化進(jìn)行了分析。本文的研究對(duì)于推動(dòng)中國(guó)體育舞蹈發(fā)展起到了重要的探索作用。

結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)是體育舞蹈的靈魂，音樂(lè)為體育舞蹈的發(fā)展提供了重要的主題素材和情感表達(dá)方式。中國(guó)體育舞蹈中的音樂(lè)已經(jīng)由原來(lái)的西方音樂(lè)向中國(guó)化的方向昂首闊步，并且越走越成熟。

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作者簡(jiǎn)介：

崔英敏，女，1979—，河北遷安人，碩士，講師，研究方向：體育教育訓(xùn)練學(xué)，工作單位：河北師范大學(xué)體育學(xué)院。

王麗萍，女，1980—，河北唐山人，本科，講師，研究方向：體育教育，工作單位：石家莊信息工程職業(yè)學(xué)院。