薛琳

承載著黨和人民的重托，文化外交的生力軍——東方歌舞團在20世紀60年代初脫穎而出。在其輝煌而曲折的成長歷程中，周恩來、陳毅等老一輩革命家與她結下了不解的情緣。

提議建立東方音樂舞蹈班

東方歌舞團的前身是1957年在北京舞蹈學校成立的東方音樂舞蹈班。萬隆會議結束后不久，中國為加強對印度尼西亞的外交工作，于1955年6月10日派出了以文化部副部長鄭振鐸為團長的中國文化代表團出訪印尼，其間為當?shù)孛癖娧莩鲋袊栉?、民樂和京劇，獲得了良好效果。為增進兩國人民的友誼，印尼總統(tǒng)蘇加諾選派著名的“厘舞”藝術訪問團赴華進行友好演出。該團80余人于9月13日抵達中國。10月3日，在訪問團即將結束在北京演出之際，周恩來總理觀看了她們的演出，并在觀看節(jié)目的過程中指示鄭振鐸，要求我國舞蹈工作者認真學習厘舞蹈，并特別強調北京舞蹈學校要派人隨團學習。接到周恩來的指示，舞蹈學校校長戴愛蓮立即選派正在該校古典舞教研組進修的上海實驗歌劇院演員張均和該校六年級學生于海燕隨團學習。

說到這個后來被譽為“印度舞玄奘”的中國第一代東方舞蹈表演藝術家張均，不得不提一個小插曲。張均與東方舞蹈結緣于1954年底在印度和緬甸的訪問演出。張均在舞蹈學校學習期間，因其優(yōu)美的舞姿、精湛的舞技和良好的形象，被校長戴愛蓮選為重點培養(yǎng)對象。1954年底，戴愛蓮作為中國文化代表團的藝術顧問，將張均帶在身邊，隨團赴印度、緬甸參加演出和學習。臨行前，周恩來總理接見了代表團成員，他要求大家“不光介紹我們的文化，也要學習人家的文化”，并特別叮囑舞蹈演員“好好學習印度舞蹈”。訪印期間，戴愛蓮專門請來了印度舞大師烏黛·香卡，請他親自教授演員們印度古典婆羅多舞，還特別關照張均用心學好。張均不辱使命，將印度舞那種迷人的眼神、富有語言感的手勢和“三道彎”的腰姿與中國的文化神韻相融合，產生了獨有的藝術魅力?；貒?，代表團向毛澤東、周恩來等國家領導人作匯報表演，張均因其精湛的演技在首都文藝圈中一炮走紅，被公認為中國“印度舞玄奘”。

當張均得知這次要去學習“又土又怪”的“厘舞”時，哭鬧著向校領導申請換人，但未獲批準。有些任性的她索性就等“厘舞”藝術訪問團赴沈陽時，躲起來不上火車。負責舞蹈學習工作的鄭振鐸得知張均的“想法”后，親自找她談心，對她說：“我們之所以派人隨團學習，是為了展示我們對對方的友好和尊重?！边€特別告訴她：“這次學習任務是周總理下達的?！毕氲街芸偫淼膰谕?，張均二話沒說，就登上了去沈陽的列車。此后，她和于海燕同印尼藝術家們一起在我國九個城市進行了兩個月的巡演。在印尼“厘舞”藝術訪問團即將回國之際，張均、于海燕還參加了她們在廣州舉行的告別演出，她們兩人的表演將演出推向高潮。

就在“厘舞”藝術訪問團在北京演出的同時，9月30日，蘇加諾總統(tǒng)對中國進行了首次訪問。當蘇加諾總統(tǒng)得知周總理專門派中國舞蹈家隨“厘舞”藝術訪問團學習的情況后，深受感動，隨即向周總理提議要選派印尼舞蹈藝術家來華授課。周恩來又一次把這個任務交給了北京舞蹈學校。在蘇加諾總統(tǒng)的高度關注下，印尼政府不到半年就選派了舞蹈、音樂各兩人共四位厘舞藝術家赴華教學。這四位藝術家于1957年7月中旬抵達北京，并帶來了蘇加諾總統(tǒng)贈送的15件銅質甘美蘭樂器。但是7月份已經過了中學的正常招生時間，為落實周總理指示，北京舞蹈學校重新組織了專門的招生考試，擇其優(yōu)者組建東方舞蹈科印度尼西亞舞蹈訓練班。原計劃招收24名學員，音樂10人、舞蹈14人，但因當時很多考生對東方舞蹈認識不足，加之已經過了正常的招生時段，即使經過9月23日和10月21日兩次考試，學?？偣膊耪袖浀?7人，仍比計劃少了7人。

1957年11月6日，東方音樂舞蹈班（簡稱東方班）正式創(chuàng)立，這17位學員成為了中國東方音樂舞蹈的火種?！靶切侵?，可以燎原”。在周恩來等老一輩領導人的關懷和推動下，以張均、于海燕為代表的新中國第一代東方音樂舞蹈藝術家茁壯成長起來。

率東方班赴緬甸參加重要演出

經過近一年的刻苦學習，東方班的17位學員掌握了“厘舞”的全部表演技巧。1958年9月，文化部部長茅盾和印尼駐華大使親自觀看了東方班學員的匯報演出。樂隊學生身著印尼傳統(tǒng)服裝，演奏甘美蘭樂器，配合舞蹈隊的各位師生，表演了集體舞、雙人舞和單人舞等十個節(jié)目。在欣賞演出過程中，印尼大使不僅稱贊了東方班演員們的精湛舞技，更是因為看到“第一次完全由外國人演出的‘厘舞”，而真切體會到了兩國人民之間的深厚情誼。按照周恩來總理的計劃，東方班學完“厘舞”之后，接下來就要學習印度舞，但到了1959年秋，中印兩國關系因邊界問題已經轉冷，故而學習印度舞的計劃只能暫時擱置。此時，鑒于東方班學員的年齡已經偏大，文化部和北京舞蹈學校決定，將全班17名學員劃歸中央歌舞團，為東方音樂舞蹈藝術儲備人才。

1960年夏，文化部和中央歌舞團專門請來了著名的緬甸舞專家杜欽紐，為東方班的學員們傳授緬甸舞。在杜欽紐的悉心指導下，經過三個多月緊張學習，這些學員就掌握了緬甸古典舞。1960年11月，周恩來總理、陳毅副總理親自觀看了東方班學員在北京新僑飯店舉行的緬甸舞結業(yè)晚會。演出結束后，周恩來總理當場向全體演員宣布了一個激動人心的消息。他說：“明年我要率政府代表團去緬甸訪問，隨同前往的還有文化代表團，你們今天參加演出的演員全體都隨團去緬甸演出。”聽到這一消息，全體演員喜出望外，決心加緊排練，給外國朋友帶去最精彩的節(jié)目。出訪之前，周總理更是親臨排練現(xiàn)場審查節(jié)目，為了使出訪能夠學有所成，他叮囑大家要遵循“嚴肅、嚴格、嚴密”的“三嚴”的學習標準，并特別教導大家學習外國舞蹈“一定要每一個都學得非常透、非常深”。

1961年1月2日，激動人心的日子終于來了。周總理率領中國代表團赴緬甸參加《中緬互換邊界條約批準書》的簽字儀式，其中就包括由東方班師生、總政歌舞團和云南省歌舞團組成的文化代表團。1月5日，代表團在仰光新建成的露天劇場舉行了首場演出，由東方舞演員張均和趙世忠表演了杜欽紐創(chuàng)作的“緬甸古典雙人舞”。周恩來總理、陳毅副總理和緬甸總理吳努等領導人到場觀看節(jié)目。在場觀眾看到由外國人表演的本國舞蹈，非常興奮，全場掌聲雷動，經久不息。吳努總理更是帶頭起立為兩位演員鼓掌。當時，吳努總理興致很高，表示很想再看一遍舞蹈，周總理隨即讓禮賓司的同志跑上臺轉告張均說：“應吳努總理的要求，周總理讓你們再演一遍。”翌日，緬甸各大報紙在顯要位置刊登了兩位中國演員的大幅舞蹈照片，稱贊他們是“來自中國的緬甸公主和王子”。

1月8日，在代表團即將回國之際，周總理在中國駐緬使館舉行告別晚宴，邀請緬甸政要和各國駐緬大使500多人。在宴會上，東方班全體學員為各國朋友表演了一場精彩的東方音樂舞蹈晚會。十幾位演員或是單獨、或是集體，分別表演了緬甸、印度、巴基斯坦、斯里蘭卡、柬埔寨、阿富汗等十四個亞洲國家的節(jié)目。每當演員們表演到某一國的代表節(jié)目時，那個國家的大使就走到周總理身邊，碰杯致謝，賓主之間的濃情厚誼將整場晚會的氣氛推到了高潮，音樂聲、祝酒聲、碰杯聲此起彼伏，整個會場彌漫著友誼和歡樂的氣氛。

演出結束后，周總理接見了參加演出的全體演員。他對演員們說：“今天我看了這場演出非常高興，我從來還沒有看過這樣的演出，而且也不知道咱們還有這樣的家底子，這真是一件不簡單的事。你們這樣搞很好。今天的這場演出影響很大呀！那些大使們看了都高興極了！”他強調道：“同志們，我們不要過低地估計了這場演出，它的政治影響是非常大的，通過我們同臺表演了東方各個國家的歌舞藝術，促進了東方國家的文化藝術交流，加強了我們的友誼，而且對于世界和平也是起了一定作用的，過去別的國家是看不起東方的，尤其是歌舞藝術，可是現(xiàn)在能夠通過我們中國人民的辛勤勞動，向這些國家的使者介紹出來，你們看這個影響多大呀！”對于演員們的藝術道路，周恩來諄諄教誨說：“我們在學習人家的東西時，一定要準確，要精，不要學得什么都不像了。我們不但要學東方的，而且還要會跳全世界的?！边@場演出雖然取得了巨大的成功，但是東方班規(guī)模不足的問題也暴露出來了。周總理同演員們說：“東方班的這些小孩們太累了，他們人太少了，出來一個節(jié)目是這幾個人，再出來一個節(jié)目還是這幾個人”，并明確表示“這個事業(yè)一定要大大的發(fā)展，東方班要補充人”。

現(xiàn)有的東方班已不能滿足中國文化外交的要求，不僅要擴大演員規(guī)模，更要提高藝術水平。在緬甸歸國的飛機上，周恩來、陳毅同對外文化聯(lián)絡委員會副主任、黨組書記張致祥詳細研究了中國對外文化交流的現(xiàn)實狀況和未來目標，決定成立“東方歌舞團”，專門從事東方歌舞的教學和表演。

籌建東方歌舞團

從緬甸歸國后，為感謝東方班演員們的演出，1961年2月19日，也就是農歷辛丑年大年初五的晚上，陳毅副總理受周總理委托，請演員們到中南海紫光閣共度新春佳節(jié)。周總理夫婦和文化部、對外文委的主要領導也出席了宴會。因國家處于經濟困難時期，演員們剛進門，陳毅就稍顯遺憾地說：家里實在沒什么好菜能款待，只能請大家吃“窩窩頭和燴菜”。張茜邊張羅演員們入席，邊鼓氣道：“今天把你們邀請來是表示對你們的慰問，你們在緬甸的演出很成功，很受緬甸人民的歡迎，讓外國人知道我們中國人民是非常重視外國藝術的?！痹谄錁啡谌诘耐硌缰?，陳毅稱贊演員們說：“你們支援了我們的外交工作，給我們打下了一個好的局面。”同時，他也給這些“小娃娃”上了一堂生動的政治課。首先，為讓這些青年演員認識到藝術工作的政治意義，他講道：“藝術家是一個國家民族和人民的代表，對政治最敏感，反映最快，她為民族的苦難斗爭和控訴，為民族的歡樂幸福生活而歌頌，藝術是最好的表達工作?！苯又?，他又對東方班未來的演出方向提出了要求。他指出：“應該把亞洲各國的舞蹈都學到手，因為東方的藝術傳統(tǒng)很深遠，歷史悠久，同我國有許多血緣關系。將來還應該學習非洲的舞蹈。”對于學習外國藝術所遵循的原則，他告訴大家“要學得好學得像，學到家”，并特別叮囑“不要隨便去改人家的東西”。除了關心演員們的藝術修養(yǎng)，陳毅也非常關心他們的文化修養(yǎng)。他強調說：“你們是中華人民共和國的藝術家，必須要有較高的文化，光靠技術不行，不能更好體會和表達感情……中央很關心你們的修養(yǎng)，你們要搞一輩子事業(yè)，就要下苦功夫把自己鍛煉成為無產階級的天才藝術家?！痹谕硌缱詈?，周總理宣布成立“東方歌舞團”。為了充分展現(xiàn)東方藝術的魅力，他提出演出內容要“又有歌又有舞又有音樂”，并在其中設立研究機構和演出機構以便于宣傳、教學和演出。

經過在舞蹈學院的入門學習和中央歌舞團的實習演出，以及出國演出時向外國藝術家虛心請教，和向來我國訪問演出的外國藝術團體學習，東方班的演員們已經學習和掌握了蒙古、緬甸、印尼、敘利亞、埃塞俄比亞、幾內亞、古巴、哥倫比亞、墨西哥等23個亞、非、拉國家的80多個歌舞和民間樂曲節(jié)目。成立東方歌舞團的條件已經成熟。在周總理和陳毅副總理的推動下，相關部委啟動了東方歌舞團的籌建工作。1961年3月13日，文化部黨組書記齊燕銘和對外文委黨組書記張致祥聯(lián)名向周總理上報了《關于建立東方歌舞團的請示報告》。不到一個月，周恩來不僅批準了報告，而且明確提出了東方歌舞團的演出方針，即“學習和演出我國民族民間傳統(tǒng)的、優(yōu)秀的、健康的、革命的歌舞節(jié)目，同時學習和演出亞非拉各國民族民間的優(yōu)秀的、健康的、進步的歌舞節(jié)目，以促進我國和亞非拉各國的文化交流，增進我國人民和亞非拉人民及世界人民之間的友誼”。

在前期籌備階段，東方團面臨的最大困難就是缺少演員。為幫助解決這一難題，周恩來不僅專門指示陳毅要把舞蹈學校的教員張均調來，還親自主持從多個地方院團商調最好的演員以充實力量，例如，維吾爾族舞蹈演員阿依吐拉、蒙古族舞蹈演員莫德格瑪、傣族舞蹈演員刀美蘭、白族歌唱演員趙履珠和中央歌舞團的朝鮮族舞蹈家崔美善等。經過多方努力，到成立時東方歌舞團已經聚集了一大批國內優(yōu)秀演員，加上原有的東方班學員，共30多人。此外，另選派一流的文藝干部領導東方團的各項工作，其中，戲劇編導戴碧湘任團長，舞蹈家田雨和歌唱家王昆分別任副團長和藝術委員會主任。

經過近一年的緊張籌備，1962年1月13日，東方歌舞團在文化部小禮堂舉行了成立大會，陳毅副總理代表周總理出席了大會。會上，他發(fā)表了熱情洋溢的講話，著重向大家說明了文化外交在新中國“反帝”外交中的突出價值。他說：“世界的大國，沒有一個國家向他們學習，讓他們落后不堪，歧視他們，中國這個大國能學他們，他們感覺到感激的心情，使他們的自卑感就去掉了幾分，他們的民族自尊心就提高了幾分，因此可以把他們從反對帝國主義的戰(zhàn)斗中爭取過來，發(fā)揮力量，藝術上的承認就是政治上的支持?！?h3>確定東方歌舞團的發(fā)展方向

建團后，周恩來和陳毅等領導同志就東方歌舞團的任務以及思想、業(yè)務建設等，作過十多次的指導講話，用心血培育了東方歌舞之花。此外，他們還從實際行動上幫助東方歌舞團。建團之初，由于沒有自己的排練場地，東方團只能租借其他院團的場地，很不方便。為了盡快解決場地問題，張茜親自出馬，在北京和平里小區(qū)找了兩棟新樓，作為演員的宿舍和排練場。

1964年，中國面臨的國際形勢日益嚴峻，為了突破美蘇的封鎖和包圍，我國開始在“兩個中間地帶”國家尋求戰(zhàn)略盟友。為配合其他外交舉措，實現(xiàn)尋求盟友的目標，對外文委決定東方歌舞團分別于2月初和6月初赴西歐六國和亞非五國進行巡演，這是其成立后首次成建制的大型出國演出。3月25日，周總理剛剛結束亞非歐十四國之行回國，還未來得及向中央?yún)R報情況，就在中南海紫光閣接見了即將出訪的東方歌舞團的演員們，用自己的工資請他們吃飯。在接見過程中，周總理對青年演員的藝術成長和東方歌舞團擴大規(guī)模等問題都作出了指示，特別是就如何成為合格的革命文藝工作者和如何為亞非拉民族革命服務這兩個關鍵問題作出了重要闡述，他講道：“要做一個徹底的革命文藝工作者，首先要革自己的命，要建立一個革命的人生觀”，“東方歌舞工作首先是革命的工作，亞非拉美是世界革命的最前線，做一個革命的東方歌舞藝術工作者，不但要交流歌舞藝術，增進各國人民之間友誼，更重要的是要幫助亞非拉人民鬧革命”。周總理的一席話深深觸動了青年演員們的心，幫助他們樹立起獻身東方歌舞事業(yè)的堅定信念。古語說：詩以言情，幾位青年演員當場創(chuàng)作了一首快板詩以表達自己的心聲。

東方歌舞一枝花，決心學好亞非拉，

黨的話兒記在心，誓把青春獻給她。

周總理看到這首詩非常高興，當他讀到“要把青春獻給她”這句時，即席做了修改，把其中的“青春”改為“一生”，他解釋說：“你們說要把青春獻給她，把‘青春二字改為‘一生；你們要披荊斬棘一輩子。你們講青春也有道理，老了就不能跳了么！但是跳不了，還可以搞研究工作?！边@次接見后，為使大家樹立忠于黨、忠于人民的信念，周總理又將第三句修改為“一心要聽黨的話”，并委托3月31日該團參加文化部優(yōu)秀話劇授獎大會的同志給青年們帶話。這樣，經過周總理修改過的快板詩變成：

東方歌舞一枝花，決心學好亞非拉，

一心要聽黨的話，誓把一生獻給她。

從此，經過周總理親自修改的這首滿懷革命豪情的短詩成為了東方歌舞團全體演員的座右銘，在艱難的日子里、在前進的道路上，它激勵、鼓舞著一代代的“東方人”迎難克險，不斷前行。

高水平的節(jié)目是藝術團的生命，對于承載著文化外交重任的東方歌舞團來說，“學好、學像”亞非拉的藝術就更是如此。周總理曾多次對該團的藝術學習問題作指示，鼓勵和鞭策演員提高節(jié)目質量。對于演員的學習內容，周總理從國家外交大局的角度，專門規(guī)定“學習第三世界國家的民族歌舞，首先要尊重人家，要學習人家純的民族民間的東西。第三世界國家的人民有著反帝反殖的光榮傳統(tǒng)、有許多老的革命歌曲，我們都應該學習，應該唱”。亞非拉國家的節(jié)目具有鮮明的民族特點，但有些藝術形式過于熱情奔放，在“含蓄”的中國人看來就顯得格外的“不健康”，特別是對生活在那個封閉年代的中國人來說就更是這樣。在東方歌舞團演員學習舞蹈的過程中，就曾為是否要學古巴的“嚓嚓嚓”、埃及的“肚皮舞”和非洲舞等問題而大傷腦筋，有的演員說：“如果不學，那是人家的典型舞蹈；如果學，國內的人肯定接受不了?！笔欠駥W習這些舞蹈，并不僅僅是藝術問題，更是政治問題。為解決演員們的困惑，周總理教育他們要從實際出發(fā)，通過調查研究解決問題，即：“第一，看看他們有沒有比較具有戰(zhàn)斗性的進步的舞蹈；第二，如果沒有，再看看有沒有比較健康的舞蹈，如果都沒有，也可以學一些他們國家典型的傳統(tǒng)舞蹈?！睂δ切┍仨氁獙W的舞蹈，他始終要求演員們“人家的舞蹈是什么樣就跳什么樣，這是人家的傳統(tǒng)”，但在具體演出時“（胯）可以扭得含蓄些”。在周總理的親切關懷下，東方歌舞團在建團后不長的時間里，就學習、積累了80多個音樂節(jié)目和170多個舞蹈和舞蹈素材。

學習是為了演出，為使演員們的歌舞節(jié)目能更好地展現(xiàn)中國人民的精神風貌，增強亞非拉國家人民與中國人民的友誼，周恩來對東方歌舞團出國演出的節(jié)目提出了很多具體要求。他曾反復強調要堅持“以我為主”的原則，即：“就是我們國家的需要為主，以對我們外事工作和文化交流是否有利為主”。具體來說，演出的節(jié)目要以我國的歌舞節(jié)目為基礎，用我國的革命化節(jié)目和具有抗敵精神的、重視勞動的古典節(jié)目“啟發(fā)、影響人家”，同時要演出一些外國“藝術性強的，有思想性、人民性的”的節(jié)目。為表示“尊重人家”，他主張要把外國節(jié)目“放在上半場的后面，或者下半場的前面”。在“以我為主”演出方針的指導下，東方歌舞團在1964年6月至10月不到四個月時間中，沿著周總理非洲十國之行所走過的路，訪問了埃及、阿爾及利亞、摩洛哥、突尼斯、敘利亞等五個國家的33個城市，演出53場，觀眾12萬人，贏得了外國觀眾的廣泛贊譽。例如，許多民眾特別喜歡他們表演的中國節(jié)目，尤其是大刀舞、紅綢舞、弓舞等傳統(tǒng)節(jié)目，認為“是從未見過的、有高質量的表演”，“給了我們無法比擬的藝術養(yǎng)料”，“全面地反映了勞動人民的生活、思想和感情”。敘利亞總理比塔爾稱贊我國節(jié)目說：“不僅看到了中國的藝術，也看到了中國革命的精神和亞非的藝術?！?h3>保護東方歌舞團免于滅頂之災

在周恩來、陳毅的關懷和指導下，經過了四五年時間的學習和發(fā)展，東方歌舞團如新苗茁壯成長，即將為新中國文化外交與中外文化交流開出艷麗的友誼之花。就在這時，突如其來的“文化大革命”，如狂風暴雨把這朵剛剛吐蕊的“東方之花”吹落滿地。江青為了一己私利，在文藝界大樹特樹自己“文藝旗手”的形象，使文藝界成為了“文化大革命”的重災區(qū)。為了詆毀和消除周恩來、陳毅等領導人在東方歌舞團的巨大威望和影響，她謾罵東方歌舞事業(yè)，說什么“東方歌舞是靡靡之音”、“非洲舞都是搖擺舞”，“東方歌舞現(xiàn)在還有必要么”，更是通過種種陰謀手段，挖出了幾十名“反革命分子”和“外國特務”。黑云壓城城欲摧，東方歌舞團面臨滅頂之災。就在這時，周總理挺身而出，竭力為這支剛剛綻開的東方藝術之花遮風擋雨，對那些毫無根據(jù)的污蔑之辭，他旗幟鮮明地反擊說：“東方歌舞團有著優(yōu)良傳統(tǒng)，我不相信整個東方歌舞團三分之二的人都是反革命……”

1969年10月15日，周恩來陪同外賓觀看來華學習的坦桑尼亞雜技團的匯報演出。演出結束后，在登臺接見演員時，周恩來獲悉這場演出的主持人是東方歌舞團的舞蹈演員李雅媛，當即把李雅媛介紹給外賓，并詳細介紹了東方歌舞團的情況。他關心地問李雅媛：“非洲舞忘了沒有？”李回答說：“沒忘?！甭牭交卮?，周總理加重語氣，又一次問她道：“真的沒忘？”當再次聽到肯定的答復后，他高興地連聲說“沒忘就好”，并對她說：“‘東方歌舞團這個名字很光榮，你們要保持這一光榮稱號。”周總理在困難之中對東方團的關懷與關心，成為每個東方人心中最強大的精神力量，在最黑暗的年代里，支撐著大家的信念。

為保存新中國的文藝隊伍，1973年8月，周恩來指示文化部將中央歌舞團、東方歌舞團和中央民族樂團等文藝團體中的尖子抽調出來，合并組建中國歌舞團，在其中專設東方歌舞隊。

幫助東方歌舞團重現(xiàn)藝術生機

“惡夢醒來是早晨”。1977年初春，“東方歌舞隊”接到通知，要求參加由文化部組織的首都文藝界慶?！八娜藥汀钡古_的歌舞晚會。被迫離開舞臺三年半之久的演員們頓時歡呼雀躍，如獲新生。在演出過程中，演員們懷著激動的心情，表演了美妙絕倫的歌舞節(jié)目，博得了觀眾一次又一次的掌聲。演出結束后，演員們懷著急切的心情，各自找自己熟悉的領導同志，表達恢復東方歌舞團的強烈愿望。據(jù)蒙古族演員莫德格瑪回憶，她當時就找到了自己的老領導烏蘭夫傾訴心聲，訴說東方歌舞團深受“四人幫”迫害的事，她說道：“我們‘勞改了三年半！團也取消了，我們很不服氣，大家等著恢復東方歌舞團?！睘跆m夫傾聽了她的心里話，感嘆良久，覺得自己有責任幫助這些文藝工作者，恢復東方歌舞團這個光榮的團體。他當即提議要讓東方團的主要演員帶頭恢復演出，“讓大家知道”東方團的精湛藝術，并給莫德格瑪鼓勁說：“人民會支持你們，人民愛戴周總理，‘得民心者，得天下嘛！”聽到烏蘭夫的鼓勵，莫德格瑪非常高興，趕緊把這個好消息告訴了東方歌舞隊的演員們，他們聽了特別興奮，連夜開會商量恢復演出的事。最后，演員們決定將東方團的代表性節(jié)目組成一臺晚會，由張均、崔美善、莫德格瑪、阿依吐拉、刀美蘭等主要演員負責排練，盡快恢復藝術活力。

經過烏蘭夫的多次邀請，很多中央領導同志不僅來看演出，還為恢復東方歌舞團獻計獻策。

1977年4月1日，烏蘭夫、黃華和對外文化協(xié)會的老會長楚圖南在政協(xié)禮堂觀看“東方歌舞”匯報演出。節(jié)目結束后，幾位老領導非常高興，登臺講話。烏蘭夫表揚演員們說：“演出很成功，很好，再接再勵，這個團要再前進一步?！睍r任外長的黃華，也從支援中國外交的角度表示：“文化交流從外交上來說是很需要的”。長期領導對外文化交流工作的楚圖南，看到了東方團演員的精彩演出，特別是聽到演員們說起恢復東方歌舞演出的重重阻力后，感慨頗多，他鼓勵大家道：“東方歌舞團還是很需要的，為外交路線服務，為第三世界服務，為了紀念周總理和陳老總，應該把你們這個團搞得更好，亞非拉的斗爭，還是很需要這樣一個團的?！睂τ诋敃r面臨的困難，他提醒演員們“現(xiàn)在有些中央領導同志對你們還不太了解?！保ㄗh他們更多、更好地演出，為復團做足準備。同是這個4月，李先念副總理兩次觀看了東方舞蹈演出。他看到演員們在舞臺上精湛的藝術和飽滿的精神，覺得以前的東方歌舞團又回來了，但在與演員們談話時，他了解到有一股無形的力量阻礙著演員們?yōu)樽鎳璩?、為人民舞蹈。他問朝鮮舞演員崔美善說：“他們?yōu)槭裁床蛔屇闾?？”崔美善面露愁容地答道：“我也不清楚，反正我們這些人上臺，就說成是復舊?！甭牭交卮?，李先念憤慨于雖然“四人幫”雖已被打倒，但他們的遺毒仍然禁錮著人們的頭腦，他隨即指示當時分管文化工作的華山：“東方歌舞團要趕快搞起來”。

在多位領導的鼓勵和支持下，東方團的演員們迅速行動起來，開始了更大規(guī)模的恢復演出。自5月20號到5月31號11天時間內，演員們齊心協(xié)力為總參機關、外貿部、中聯(lián)部、科學院、總參三部、新華社、中央工作會議和總后勤部等機關單位進行了九場演出。這些演出場場爆滿，給觀眾們帶來了來自東方藝術的“盛宴”。在5月31日給總后勤部的演出中，演員們期盼已久的鄧穎超也來觀看演出。她和演員們一同回憶了周總理當年為東方歌舞團建立和發(fā)展所傾注的心血，她不僅表揚演員們“觀眾都對你們的節(jié)目很喜歡，你們的舞姿不減當年，我看還勝似當年”，還勉勵他們要“繼續(xù)為亞非拉的文化交流作出更大的貢獻”。當她看到原本年輕的演員們經歷了十年“文化大革命”已不再年輕，特別是聽到演員們的年齡“大多數(shù)三十多歲了，有的四十多了”時，深感“東方”歌舞藝術一定要后繼有人，她真切地對他們說：“你們要培養(yǎng)接班人哪！”

東方歌舞隊的演員們通過一場場的演出不僅恢復了自己的藝術生命，也讓廣大群眾重新看到了久違的東方藝術，很多觀看過演出的領導同志更是認識到了東方歌舞團的重要外交價值。借著社會各界支持東方歌舞藝術這股春風，由“東方隊”演員自發(fā)形成的“東方歌舞團恢復小組”主動給黨中央寫信，要求恢復東方歌舞團建制。時隔不久，7月17日，李先念副總理專門指示文化部恢復東方歌舞團。他寫道：“東方歌舞團被‘四人幫拆散了，最近剛剛恢復演出就受到了這么多使節(jié)外賓的好評，成績不小，應予表揚。應戒驕戒躁，加強團結，努力學習，提高思考和藝術水平，深揭狠批‘四人幫。注意吸收和培養(yǎng)新生力量，把東方歌舞團建設得更好?！?月26日，東方歌舞團正式恢復建制。

東方歌舞團恢復之后，王昆、崔善美、阿依吐拉、莫德格瑪?shù)人囆g家遵循周恩來、陳毅等老一輩革命家“演好、演像”的教導，不僅創(chuàng)作出許多新的歌舞節(jié)目，更是培養(yǎng)出許多深受全國廣大群眾喜歡的歌唱家、舞蹈家及演奏人才，特別是以鄭緒嵐、成方圓、李玲玉為代表的一大批青年演員受到了社會各界的普遍好評，東方歌舞團迎來了第二個藝術春天。

進入90年代，雖然許多曾關心愛護過東方歌舞團的老革命家們已經逝去，但那些還在世的老革命家們依然惦念著她。1991年2月，在東方歌舞團建團30周年來臨之際，年近九旬的鄧穎超在北京醫(yī)院給他們寫來賀信。她高興地寫道：“你們建團快到三十年了，取得很大成績，要戒驕戒躁，加強科學的管理，精益求精的藝術表演，保持東方歌舞團藝術家的風范，弘揚中華民族的優(yōu)秀文化?！弊鳛槔弦惠吶藢η嗄耆说膰谕?，她特別勉勵演員們要“堅持為人民服務，為社會主義服務的方向，發(fā)揮東方歌舞團的藝術特色，為促進中外文化交流，增進中國人民和世界各國人民的友誼作更多的貢獻。”（編輯 韓冬梅）

（作者是中國延安干部學院教師，政治學博士）