洪建妮

摘 要：《金鎖記》以曹七巧三十年畸形的生命悲劇為主線，同時(shí)講述了由曹七巧親手給兒女、媳婦制造的命運(yùn)悲劇，這是一個(gè)社會(huì)、一個(gè)時(shí)代的女性悲劇，本文試圖從封建制度、男性奴役和金錢三個(gè)方面解讀曹七巧的命運(yùn)悲劇。

關(guān)鍵詞：《金鎖記》；女性；命運(yùn)悲劇

中圖分類號(hào)：I206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：Ａ 文章編號(hào)：1005-5312（2013）08-0021-01

《金鎖記》是張愛玲最優(yōu)秀的中篇小說，傅雷先生評(píng)價(jià)其為“我們文壇最美麗的收獲之一”。①?gòu)垚哿嵩谂灾髁x的寫作視角下，在作品中刻畫了在男權(quán)封建社會(huì)條件下以曹七巧及女兒長(zhǎng)安為代表的一系列女性悲劇形象。曹七巧是受害者同時(shí)又是他人悲劇的制造者，她的生命在耗盡的同時(shí)，也把親人的生命一點(diǎn)點(diǎn)地推向了深淵。

在封建傳統(tǒng)制度下，曹七巧是可憐的也是可憎的，在“被害”與“害人”之間，曹七巧的形象變得飽滿，她在制度、男人、金錢的扼殺下，一步步邁入自己的生命墳?zāi)?。曹七巧悲劇命運(yùn)的根源是封建宗法制度，而悲劇的最初制造者是她的親生哥哥。曹大年為了金錢，把七巧送進(jìn)了金錢的枷鎖之中，由于她的卑微出身，在姜家的地位同樣也是卑微的，這種卑微是在男權(quán)社會(huì)條件下的無奈，因此，時(shí)間給七巧帶來的改變是巨大的。她在姜家的境遇使得她只能靠自己更加潑辣、討人厭的外表來保護(hù)自己，在封建宗法制度之下，七巧的遭遇使得她越加地扭曲自己。這時(shí)的七巧已初具扭曲變態(tài)的女性心理,而三十年后的七巧則已經(jīng)完全成為扭曲變態(tài)的隱形劊子手。當(dāng)然，七巧也有對(duì)愛的渴望。她知道在姜家人人都看不起她，于是七巧渴望在其他人身上找到慰藉，卻終究沒有避免寂寞。傳統(tǒng)的封建大環(huán)境奠定了七巧命運(yùn)的基礎(chǔ)，使七巧的命運(yùn)只能如此繼續(xù)下去。在姜家的多年時(shí)間里，曹七巧的情欲受到了極大的遏制，她把自己的希望寄托在了另一個(gè)人身上，那便是姜家三爺——姜季澤，卻偏偏姜季澤跟其他人一樣，看不起她，躲著她，她的愛給了她無盡的痛苦。

在“狗眼看人低”的封建宗法家庭里，曹七巧面對(duì)以上種種遭遇，她選擇用自己獨(dú)特的方式進(jìn)行反抗，這種方式的背后隱藏了一個(gè)女性的悲哀與無奈，而這種悲哀與無奈讓處于“被害”境地的七巧一步步走向“害人”的境地，由此，一個(gè)女人的悲劇演繹成一群女性的悲劇。小說正是通過一個(gè)個(gè)悲劇控訴了封建宗法制度對(duì)女性精神和肉體上的毒噬。

姜家在婆婆死后進(jìn)行了分家，這將曹七巧三十年的悲劇人生劃分成了兩個(gè)階段，分家后的曹七巧更加凸顯出人性的弱點(diǎn)，她也逐漸轉(zhuǎn)向了“害人”的角色。

在這個(gè)轉(zhuǎn)變的過程中，姜季澤起到了重要的推動(dòng)作用。在制度之余，姜季澤代表的男性角色直接導(dǎo)致了曹七巧的悲劇的進(jìn)一步加深。

分家后，姜季澤來到七巧家，對(duì)她噓寒問暖，并為自己之前的行為開脫。但此時(shí)金錢的力量戰(zhàn)勝了七巧的情欲，當(dāng)她對(duì)姜季澤的最后一點(diǎn)情欲被金錢覆滅后，她開始變得更加刻薄憎惡，最后使她成為一個(gè)集大惡者。在曹七巧前十年的生命里，姜季澤讓她有了愛的寄托卻從沒有得到一絲慰藉；而分家后姜季澤的出現(xiàn)，給七巧后二十年的光陰增添了一層黑暗色彩，一系列新的悲劇在姜季澤的離開后上演。如果說制度促就了曹七巧的畸形性格，那么金錢和男人則使曹七巧的畸形性格發(fā)揮到了極致。在曹七巧的后二十年生命中，她由“被害”變成“害人”的角色，長(zhǎng)安、芝壽、絹姑娘成為她生命悲劇的犧牲品。

七巧的扭曲性格在侄子春熹的事件中首次展現(xiàn)出來，事件中七巧對(duì)春熹的懷疑是她自己生命悲劇的重演，這在展現(xiàn)七巧扭曲人格的同時(shí)，也揭露了七巧深受壓迫和欺凌的丑惡人生。為了控制女兒，她給長(zhǎng)安裹腳，把自己曾經(jīng)經(jīng)受過的痛苦施加給長(zhǎng)安。為了錢，她在長(zhǎng)安丟失褥單后，準(zhǔn)備去學(xué)校興師問罪；長(zhǎng)安不去上學(xué)后，七巧與老媽子去學(xué)校鬧。有人來給長(zhǎng)安做媒，七巧懷疑人家是為了錢，長(zhǎng)安的婚事就此耽擱，長(zhǎng)安的人生在七巧的一次次干涉下走向悲劇。七巧摧毀長(zhǎng)安、芝壽和絹姑娘的另一個(gè)重要方式是情欲的壓制。兒子長(zhǎng)白結(jié)婚后，她把病態(tài)的目光瞄向了這個(gè)她身邊唯一的男人。七巧罪惡的方式竟是聽兒子講述與媳婦芝壽的私密事，并加以渲染挑撥，由此，芝壽的精神逐漸崩潰，夫妻關(guān)系也破裂。而長(zhǎng)白的第二個(gè)妻子絹姑娘也同樣受到七巧的戕害。最終，長(zhǎng)白的兩個(gè)女人被七巧給害死。當(dāng)二十四歲的長(zhǎng)安在童世舫身上看到自己的婚姻希望時(shí)，七巧巧妙地把長(zhǎng)安的希望變成了絕望，至此，長(zhǎng)安的一生也完全葬送在七巧的手里。

七巧三十年來戴著黃金的枷，先是被那黃金的枷壓的扭曲，心理被壓的變形；而后七巧戴著黃金的枷，“用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命?！雹谌甑墓怅幧涎萘擞善咔芍餮荨?dǎo)演的一幕幕悲劇。而藏在黃金枷鎖中的是落后的封建制度和殘酷無情的金錢。三十年后的七巧已經(jīng)不能相信如今已經(jīng)骨瘦如柴的手臂在年青的時(shí)候是滾圓的。一出“金鎖記”落幕；一個(gè)女人的悲劇、一群女人的悲劇，結(jié)束；而三十年前的故事卻還沒完，也完不了。

注釋：

①?gòu)堄?女人的世界——張愛玲《金鎖記》中女性主體性建構(gòu)[J].九州文談，2010（08）,P28.

②張愛玲.張愛玲文集[M].北京:中國(guó)戲劇出版社.2003,P87.