儂美蘭 (昆明學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 云南昆明 650031)

水彩畫從15世紀(jì)末到16世紀(jì)初逐漸發(fā)展起來，在經(jīng)歷了一個漫長的發(fā)展過程后，直到18世紀(jì)在英國才形成了比較完備的獨立繪畫形式。作為外來畫種的水彩畫傳入我國至今已有百余年。在眾多的色彩寫生畫種中，水彩畫因其特有的簡捷特性備受眾多畫家和學(xué)子的喜愛和推崇。而我對水彩畫的喜愛可謂是由來已久，每當(dāng)看到一幅幅水色淋漓、通透雅致，如詩般優(yōu)美抒情的水彩畫作品時，都會令我不由得心曠神怡，深深陶醉在其中，在感嘆水彩畫獨特的藝術(shù)魅力的同時，也讓我深切體味到水彩畫因其特有的簡捷特性而產(chǎn)生的獨特魅力。

那么，水彩畫的簡捷特性主要主要表現(xiàn)在哪些方面呢？

首先，水彩畫的簡捷特性突出表現(xiàn)在所使用工具材料上。

相比其它色彩寫生畫種，如水粉畫和油畫等，水彩畫的工具材料具有明顯的簡便、易得、易帶的特點。水彩畫的工具材料在幾乎所有的畫具商店都能買到，主要包括以下部分：一是透明的水彩畫顏料，有多色套裝的，也有單色單支的，可根據(jù)需要來選購；二是水彩畫紙，水彩畫用紙比較講究，它對一幅畫的效果影響很大，同樣的技巧在不同的畫紙上的效果是不一樣的。理想的水彩畫紙，紙面潔白、均勻，質(zhì)地堅實、有一定的厚度，吸水性適中，著色后紙面平整挺括，因水彩畫是依靠水來調(diào)和顏色作畫的，通過水與色的交融，使畫面產(chǎn)生豐富多變的色彩效果。只有紙張的平整挺括，才能有利于水與色在畫面上的流淌；三是水彩畫筆，水彩畫筆需有一定彈性和含水能力。一般來講，專用的水彩畫筆中，羊毫方頭筆毛質(zhì)柔軟，宜作大面積的渲染，而狼毫毛質(zhì)較硬且富含彈性，多用來塑造形體、刻畫細(xì)部。油畫筆太硬且含不住水分，不宜用來畫水彩（但有時可以用來追求某種特殊的效果）。而扁頭水粉筆、國畫白云筆、山水筆等都可用來畫水彩；四是水與盛水器，水作為水彩畫的媒介，理所應(yīng)當(dāng)受到重視。一張成功的水彩畫作品往往與作畫者巧妙用水分不開的。為了使畫面顏色始終保持透明、亮麗的色彩效果，必須使調(diào)色用水保持相對的純凈，這就要求我們在作畫的過程中，多換水、勤換水。并選擇一個大點的盛水器；五是畫板、調(diào)色盒與其他輔助工具及材料，水彩畫的畫板要求平整，畫板最好比畫紙稍大，利于畫紙裱貼，以提高作畫的舒適度。而存放和調(diào)配顏色的調(diào)色盒一般選購盒型稍大、色格較深的為好。在輔助工具和材料方面有留白膠、涂底料、食鹽、酒精、蠟筆等。

若與水粉畫的工具材料相比較，它們的差別不大。畢竟水粉畫是在水彩畫的基礎(chǔ)上模仿油畫技法，加入大量的白粉并逐漸形成的。在國外，并沒有水粉畫這一獨立的畫種，一般都將其包括在水彩畫的范疇之中，稱為不透明的水彩畫。在我國，由于社會經(jīng)濟(jì)和文化條件的原因，普及美術(shù)和實用美術(shù)發(fā)展很快，從而促進(jìn)了水粉畫的不斷普及與提高，并使它具有一整套完整而系統(tǒng)的技法，從而區(qū)別于其他畫種，成為一個獨立的畫種。二者從工具材料上來說，也就顏料與紙張上有區(qū)別。水彩畫的顏料是透明的水彩畫顏料，而水粉畫的顏料是含膠的粉質(zhì)顏料。水彩畫因顏料的透明特性必須要用水彩紙，水粉畫也因其顏料特性對紙張的要求沒有水彩畫那么高，即可用水彩紙，也可用素描紙，或是卡紙。如外出畫等量的寫生作業(yè)，顏料用量一定是水彩畫所用最少，相比較水粉畫更易帶。而如與油畫的工具材料相比較，那就顯得更極其的簡便和易帶了。畢竟油畫的工具材料，如油畫顏料，油畫紙或油畫框，調(diào)色油，調(diào)色板，油畫箱等相較水彩畫的工具材料就顯得笨重復(fù)雜得多。由此，水彩畫工具材料簡單、便捷的特性，很容易成為外出色彩寫生的首選畫種。

其次，水彩畫的簡捷特性突出表現(xiàn)在水彩畫的造型特點和表現(xiàn)技法上。

水彩畫是水色交融的畫種。其造型特點貫穿了西方傳統(tǒng)繪畫觀念，追求光影變化的形式成為水彩畫通常表述的形式。它主要借助光在物體上產(chǎn)生的明暗變化規(guī)律和色彩變化規(guī)律，充分塑造和表現(xiàn)物體的空間感、質(zhì)感、層次感和立體感，并利用明前暗后、明實暗虛、明強暗弱、明主暗賓的視覺規(guī)律來進(jìn)行水彩畫的寫生、創(chuàng)作與表現(xiàn)，是真實客觀地對物體的形態(tài)、色彩和特征作深入刻畫的繪畫形式。但因其工具材料的局限和特性，相較油畫與水粉畫，水彩畫在深入刻畫和塑造物像形體方面，不如油畫和水粉畫那樣細(xì)致和厚重，如一味地追求油畫和水粉畫的細(xì)致和厚重效果，畫面將失去水彩畫特有的透明、濕潤、輕快的特點。畢竟水彩畫的顏料特性不像油畫和水粉畫顏料那樣易于修改、反復(fù)覆蓋。要保持畫面的透明、濕潤、輕快的特點，顏色易薄不易厚，忌反復(fù)多次涂抹和覆蓋，即要保持簡潔概括的筆觸痕跡，又要簡化物象形體中繁復(fù)的細(xì)節(jié)，由此使得水彩畫在造型特點上突顯了簡捷的特性。

水彩畫借助“水”和“色”的相互作用，水與色的碰撞和交融使畫面產(chǎn)生詩般的意境，所形成的水跡和斑痕具有很強的隨機性與抒情性，并產(chǎn)生奇妙的變奏關(guān)系，形成酣暢、淋漓、明快、清新的視覺效果。水彩畫特定的顏料在其特定的紙質(zhì)上，與水相互作用后產(chǎn)生的變幻，體現(xiàn)出透、薄、輕、秀等特點，構(gòu)成了水彩畫語言的個性特征。

水彩畫語言個性特征的形成除了自身獨特的工具材料外，更重要的就是水彩畫的表現(xiàn)技法了。水彩畫的表現(xiàn)技法是水彩畫家們歷經(jīng)長期的研究與繪畫實踐創(chuàng)造出來的。其最為基本的表現(xiàn)技法兼突顯簡捷的特性。

水彩畫的基本表現(xiàn)技法主要有干畫法、濕畫法和特殊技法幾種：

一是干畫法，即在干的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地多遍著色，較易掌握，可以畫得深入和充分，一般表現(xiàn)肯定、明晣的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次，利于整體推進(jìn)，對堅硬轉(zhuǎn)折的物體有很強的表現(xiàn)力，也比較容易控制畫面的大效果，在畫面的主要形象、近處、實處和亮處一般多用這種方法。如畫一棟建筑，用大筆先整體鋪亮部色，干后疊鋪暗部色，之后用小筆點、勾建筑的門與窗，一般三個步驟就可以完成。當(dāng)然在鋪色與點、勾時注意色彩明暗與冷暖的變化。總之在深入刻畫物體形體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技法中，水彩畫的這種干畫法可謂是一種極其簡捷的表現(xiàn)技法。

另外在著色的過程中和最后的畫面調(diào)整，如畫面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，或某一塊色過暖，經(jīng)常采用大面積罩色的方法，所罩之色一般以較鮮明色薄涂，一遍鋪過，一般不要回筆，否則帶起底色會把畫面色彩搞臟。這種技法可以快速調(diào)整畫面的色調(diào)，使畫面色調(diào)整體統(tǒng)一，也是一種簡單快捷的畫面調(diào)整方法。

二是濕畫法，是水彩畫最基本的表現(xiàn)手法之一。它最能體現(xiàn)水彩畫水色淋漓、滋潤流暢的語言特質(zhì)，其效果某些方面近似與中國畫中的潑墨寫意，有著動人心弦的藝術(shù)魅力。濕畫法具體的作畫方法就是將畫紙浸濕或部分刷濕，在未干時著色和著色未干時重疊顏色，或是鄰近未干時接色。造成水色流滲，交界模糊，表現(xiàn)過渡柔和色彩的漸變，接色和重疊顏色時水分控制要恰當(dāng)均勻，水分與時間掌握得當(dāng)，效果自然而圓潤，否則，水太多處會向水少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬，或畫面水分太濕疊色則形跑沒了，而太干形又沒有了圓潤的效果。

如果說干畫法是水彩畫技法中較容易掌握的表現(xiàn)技法，那么濕畫法則是最難掌握的表現(xiàn)技法了。它需要作畫者熟悉水彩畫的工具材料，了解和掌握水分與時間在水彩紙上的密切關(guān)系，并能自如的控制水與色的流淌和滲透，這需要經(jīng)歷長時間大量的反復(fù)實踐和研究才能掌握。這就如同中國畫的寫意畫和書法，要畫出一幅好的寫意畫作品或是寫出一幅好的書法作品，都需要經(jīng)過長年累月反復(fù)練習(xí)和研究才能在瞬間一揮而就，而水彩畫中的濕畫法的掌握也即是如此。一旦熟練地掌握了濕畫法的應(yīng)用，則最能表現(xiàn)雨霧氣氛、天水一色的晨曦、迷蒙的遠(yuǎn)山、云海等形象不明晰，輪廓模糊的物象。其藝術(shù)效果含蓄柔潤、朦朧淋漓，是其他色彩寫生畫種所不能及的。并且，濕畫法講究在濕的畫紙或濕的底色上連續(xù)著色，是一種一氣呵成的表現(xiàn)技法，最能體現(xiàn)水彩畫的簡捷特性。

三是特殊表現(xiàn)技法，主要包括以水為主的特殊表現(xiàn)技法、以材料為主的特殊表現(xiàn)技法和以輔助工具為主的特殊表現(xiàn)技法。以水為主的表現(xiàn)技法就是圍繞著“水”展開的，其特殊效果處處體現(xiàn)出水的魅力與韻味，不同的側(cè)面，不同的程度都體現(xiàn)著水分浸潤、滲透、透明、流動、擴(kuò)散、沉淀等特點。主要包括“滴”“沖”“噴”“吸”“積”“破”六種表現(xiàn)技法。而以材料為主及以輔助工具為主的特殊表現(xiàn)技法，則是借助材料和輔助工具來實現(xiàn)畫面所需的肌理效果和意境。材料是利用水與這些輔助材料的相容性與抗容性的特點而產(chǎn)生的特殊效果，而輔助工具運用得好，則能產(chǎn)生一些意想不到的特殊效果。常用的材料表現(xiàn)方法有撒鹽法、涂蠟法、涂油法、涂膠法、做底法等，而常用的輔助工具則包括海綿、刀具、面巾、砂紙等。這些特殊表現(xiàn)技法都是從傳統(tǒng)的水彩畫基本表現(xiàn)技法中發(fā)展而來的，尤其在表現(xiàn)畫面肌理及畫面的藝術(shù)視覺效果上顯得異常的簡便快捷，突顯了水彩畫獨特的簡捷特性。

總之，作為色彩寫生畫種之一的水彩畫，因其簡單便攜的工具材料，簡潔概括的造型特點和簡單快捷的表現(xiàn)技法，都突顯了水彩畫的簡捷特性。其獨特的簡捷特性充分彰顯了水彩畫自身特有的表現(xiàn)語言，從而很好地區(qū)別于其他色彩寫生畫種的表現(xiàn)語言。

[1]張小綱 .水彩畫教程[M].高等教育出版社.2000.(起始頁1-40)

[2]蔣躍.水彩畫要點50講[M].江蘇美術(shù)出版社.1998.（起始頁1-7）