黃靜芳 （廣西民族師范學(xué)院 廣西崇左 532200）

從所周知，青主的藝術(shù)歌曲《大江東去》創(chuàng)作于1920年，是我國近代最早的、以古詩詞譜曲藝術(shù)歌曲的代表作，是中國藝術(shù)歌曲的開山之作。然而，鮮有人知的是在26年后的一天，一個(gè)初生牛犢不怕虎的少年也創(chuàng)作了同名藝術(shù)歌曲，他借蘇軾的詞作抒發(fā)他壯志難酬、未能建功立業(yè)的情懷，寄托了他對現(xiàn)實(shí)的感慨與人生的抱負(fù)。這就是我國著名作曲家郭祖榮先生創(chuàng)作于1946年秋冬的藝術(shù)歌曲代表作。

郭祖榮藝術(shù)歌曲《大江東去》是他藝術(shù)歌曲中不多見的“豪放派”曲風(fēng)的代表作，也是他青年時(shí)期英姿勃發(fā)的真實(shí)寫照。由于《大江東去》詞的句式長短不一，依歌詞內(nèi)容和結(jié)構(gòu)，郭祖榮把它處理成結(jié)構(gòu)自由但內(nèi)在聯(lián)系密切的對比式的二段體。同樣，由于歌詞結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的較為復(fù)雜，與之相適應(yīng)的旋律也較為長大，節(jié)奏極盡自由。即使這樣，在主導(dǎo)動機(jī)和特性音調(diào)的貫穿下，樂意逐步深化，從而獲得音樂形象與風(fēng)格的統(tǒng)一，其散文化的音樂結(jié)構(gòu)及民族化的旋律發(fā)展手法，耐人尋味。

在鋼琴低音區(qū)的震音烘托下，前奏先聲奪人，一開篇就用大筆揮灑出一幅雄奇壯麗的景觀，立體的塑造了一個(gè)時(shí)越古今，地跨萬里，把傾注不盡的大江與歷史人物聯(lián)系起來，布置了一個(gè)極為廣闊而悠久的空間、時(shí)間背景。首先，由低音區(qū)、空八度下行的旋律，欲揚(yáng)先抑，如大浪淘沙般寬廣、悠遠(yuǎn)和昂揚(yáng); 接下來，由同音重復(fù)結(jié)合附點(diǎn)音符共同塑造的堅(jiān)定、剛毅的形象，隆重登場，此為該曲的主導(dǎo)動機(jī)；而高起低落、逶迤下行的風(fēng)情萬種的旋律，是該曲的特性音調(diào)lai soi mi的加花變奏；而連續(xù)的大跳下行的旋律又將我們帶入歷史的沉思之中，喚起我們對人生的思索;

例1

最后，主導(dǎo)動機(jī)再次發(fā)出了振聾發(fā)聵的呼喚和吶喊。其張弛有度、剛?cè)嵯酀?jì)的旋律，既展現(xiàn)大江的洶涌奔騰，又彰顯了風(fēng)流人物的卓犖氣概，更可體味到作者兀立江岸憑吊勝地才人所誘發(fā)的起伏激蕩的心潮，氣魄極大，筆力非凡。

A樂段依歌詞內(nèi)容劃分為四個(gè)大樂句。由于樂句長短不一，郭祖榮巧妙地糅合了宣敘調(diào)與京劇、閩劇音樂的創(chuàng)腔原則，寫成一特性主導(dǎo)動機(jī)的樂句，不斷展開，使這首古詩詞那種豪放的氣質(zhì)得到了恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。起句，由主導(dǎo)動機(jī)構(gòu)成的高音區(qū)、長時(shí)值的同音重復(fù)進(jìn)行，在鋼琴低音密集的上行琶音與高音區(qū)柱式和弦的襯托下，氣勢恢宏，筆大如櫞。然而，面對滾滾滔滔的江流，郭祖榮在有意識地表現(xiàn)那種豪放性的同時(shí)，同時(shí)重視曲調(diào)的歌唱性，此時(shí)特性音調(diào)如戲曲拖腔似的運(yùn)用，不禁引起了我們對往昔英雄人物無限懷念。感懷歷史的流逝，承句觸景生情，二次出現(xiàn)的特性音調(diào)的原型和變體，它即沿襲了起句的風(fēng)格、韻味又作自由引伸和展衍。在由主導(dǎo)動機(jī)構(gòu)成的短暫的間奏后，為了烘托和渲染氣氛，轉(zhuǎn)句突然運(yùn)用了郭祖榮早期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中極少使用的嚴(yán)格摸進(jìn)的手法，在雙手震音和主導(dǎo)動機(jī)的襯托下，頓時(shí)把我們帶進(jìn)一個(gè)奔馬轟雷、驚心動魄的奇險(xiǎn)境界，使人心胸為之開闊，精神為之振奮，一個(gè)由升五級七和弦構(gòu)成的上下奔騰的大琶音，將歌曲推向了一個(gè)氣勢磅礴、感情飽滿的高潮！這種從不同角度而又訴諸于不同感覺的濃墨健筆的生動描寫，一掃平庸萎靡的氣氛，生動地勾畫出這個(gè)古戰(zhàn)場的壯麗雄奇的圖景、驚心動魄的奇?zhèn)ゾ坝^，表達(dá)了作者熱愛祖國江山的感情。

例2

一個(gè)“魚咬尾”的承接，配合特性音調(diào)的再現(xiàn)，在由三連音柱式和弦的襯托下，末樂句沉浸在對沉浸在對英雄人物的緬懷之中，充分表露出作者豪邁中略帶蒼涼的心境，將作者的豪放、感慨有機(jī)的結(jié)合在一起，內(nèi)容上十分的和諧。一點(diǎn)不生硬。低廻、深沉，收攏性的收束，為第二樂段的抒情樂段作好了鋪墊。間奏依然是在隆隆的震音烘托下，由主導(dǎo)動機(jī)引伸出的婉轉(zhuǎn)、瀟灑、優(yōu)雅、富有幻想性和浪漫氣息的音調(diào)，十分動人。一個(gè)由附加六度音的屬和弦構(gòu)成的自下而上波浪般流動的、優(yōu)美、儒雅的伴奏織體，很自然地引出了第二樂段。

B樂段由變宮音導(dǎo)入，轉(zhuǎn)入上五度調(diào)----這在以民族五聲音階為主的、民族七聲音階為鮮明特色的創(chuàng)作中，凸顯新鮮、驚艷。第一樂句的開端節(jié)奏舒展、工整，尤是抒情。稍一停頓，至“小喬初嫁了”連續(xù)出現(xiàn)的附點(diǎn)節(jié)奏和特性音調(diào)，卻是那樣的舒緩、從容、雍容嫻雅、風(fēng)度翩翩。在三連音柱式和弦的襯托下，第二樂句速度漸快，力度漸強(qiáng)，情緒驟然緊張、激昂，突轉(zhuǎn)bG宮調(diào)，如撥云見日般忽然開闊，極度舒展，直至推出由主導(dǎo)動機(jī)衍化來的全曲高亢、激昂的最高潮。爾后旋律由最高音上跌落，低音開放排列分解和弦，意境開闊，感情奔放，特性音調(diào)的又一次變化再現(xiàn)，轉(zhuǎn)句停留在羽音上，強(qiáng)調(diào)其陰柔的色彩，心情似由激昂奮發(fā)轉(zhuǎn)入消極苦悶。

例3

面對大好河山，感慨身世，言生命短促，人生無常，深沉、痛切地發(fā)出了年華虛擲的悲嘆。末樂句再一次地從特性音調(diào)接入，如一聲深深的嘆息，一方面表現(xiàn)出作者雖有抱負(fù)，但有志難伸，無限感慨。另一面，那就是還不失追求功業(yè)的豪邁心情。末了，思接古今，感情激昂，從悲哀的感情與消極的思想中解脫出來，爾后又轉(zhuǎn)為豁達(dá)，戲劇性地將情緒又拉回到現(xiàn)實(shí)中，充分表現(xiàn)了作者對于自然，對于生活的熱愛，恢復(fù)了主人公豪情勃發(fā)的本色。

借古傳頌之英雄業(yè)績，思自己歷遭之挫折，抒發(fā)自己功業(yè)無成、大志難酬的感慨。該曲鮮明地表現(xiàn)了這首古詩詞所提供的意境，并富有創(chuàng)造性，很多的時(shí)候，那壯志未酬的郁憤和感慨，只有借古來自我排遣。藝術(shù)歌曲《大江東去》寄托了郭祖榮太多太多無法言說的夢想和無法實(shí)現(xiàn)的凌云壯志。該曲感慨古今，雄渾蒼涼，大氣磅礴，昂揚(yáng)郁勃，把人們帶入江山如畫、奇?zhèn)バ蹓训木吧蜕铄錈o比的歷史沉思中，喚起讀者對人生的無限感慨和思索，給人以撼魂蕩魄的藝術(shù)力量。

[1]賴登明.《郭祖榮室內(nèi)樂研究》中國戲劇出版社出版.2010.12.