武曉媛 （上海戲劇學(xué)院研究生 上海 200000）

談起電影中的服裝設(shè)計(jì)，很多時(shí)候作為電影中時(shí)代背景的一種藝術(shù)效果渲染，使得觀眾能夠身臨其境，感受大時(shí)代背景下角色的真實(shí)性，并可以通過(guò)服裝反映角色的身份地位以及性格特征。然而在一部影片當(dāng)中把服裝作為影片的重頭戲，并且作為戲劇結(jié)構(gòu)和矛盾的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，2003年獲得奧斯卡多項(xiàng)大獎(jiǎng)的電影《芝加哥》可謂首創(chuàng)先河，引領(lǐng)風(fēng)騷。取材于上世紀(jì)20年代美國(guó)芝加哥城市文化背景的歌舞大片《芝加哥》一舉獲得2003年奧斯卡多項(xiàng)大獎(jiǎng)，其中也包括最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。負(fù)責(zé)這部電影的服裝設(shè)計(jì)師是柯琳·阿特伍德，她曾經(jīng)也是《剪刀手愛(ài)德華》《藝妓回憶錄》以及新版《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》等多部影片的服裝設(shè)計(jì)師。

《芝加哥》是一部通過(guò)歌舞展現(xiàn)20年代美國(guó)社會(huì)風(fēng)貌的電影，在這部電影中服裝設(shè)計(jì)從總體到細(xì)節(jié)都處理的恰到好處，服裝造型、色彩的變化與人物心理、人物性格以及場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換配合的相得益彰。設(shè)計(jì)師本人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“服裝、頭式、化妝能讓你立即或至少給你一個(gè)對(duì)人物形象的整體感知。當(dāng)人物開(kāi)口說(shuō)話之前，服裝是你對(duì)他們的第一印象，服裝真的塑造了人物。”

一、服裝設(shè)計(jì)反映時(shí)代特色

關(guān)于上世紀(jì)20年代美國(guó)的歷史背景，第一次世界大戰(zhàn)后的20年代，雖然各國(guó)經(jīng)濟(jì)均處于低谷，但從殘酷的戰(zhàn)火中幸存下來(lái)的人們像是忘記了戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來(lái)的巨大創(chuàng)傷和戰(zhàn)后政治、經(jīng)濟(jì)上的不安，狂熱地追求著和平的歡樂(lè)，過(guò)著紙醉金迷的頹廢生活，社交界各種舞會(huì)盛行，因此也被稱為“瘋狂的年代”。同時(shí)，隨著世界范圍的女性解放運(yùn)動(dòng)的推波助瀾，過(guò)去關(guān)于豐胸、束腰、夸臀的特別強(qiáng)調(diào)女性曲線美的傳統(tǒng)審美觀念已無(wú)法適應(yīng)時(shí)代潮流。而女裝裙擺縮短到膝蓋附近，使得女性更愿意秀出修長(zhǎng)的雙腿，從過(guò)去保守的長(zhǎng)裙演變成大膽裸露身體美的趨勢(shì)。女裝設(shè)計(jì)的重點(diǎn)由過(guò)去對(duì)胸、腰、臀的表現(xiàn)轉(zhuǎn)到兩條玉腿的張揚(yáng)上來(lái)，職業(yè)舞女門(mén)在舞臺(tái)上表演的“大腿戲”對(duì)此大加渲染。女性逐漸擺脫傳統(tǒng)觀念的束縛，開(kāi)始踏入社會(huì)，同時(shí)在經(jīng)濟(jì)上、政治上開(kāi)始逐步走向獨(dú)立。在大的時(shí)代背景下，芝加哥這所美國(guó)第三大城市達(dá)到了婚外情和女性犯罪的鼎盛時(shí)期。因此整部影片才得以在這種文化背景下催生而至。

二、服裝設(shè)計(jì)反映作品風(fēng)格

首先，從電影風(fēng)格上看，《芝加哥》是一部充滿爵士音樂(lè)和舞蹈的歌舞片，人們對(duì)搖擺爵士的迷戀與追隨，也是那個(gè)時(shí)代的重要特征之一。舞臺(tái)上的服裝與造型無(wú)不體現(xiàn)這一特征，高叉長(zhǎng)裙與流蘇短裙的設(shè)計(jì)除了符合歌舞片的藝術(shù)審美，同時(shí)在服裝的時(shí)代特征上，也給予了鮮明的亮點(diǎn)，高衩長(zhǎng)裙、流蘇裙擺短裙、珠寶、薄紗及蕾絲花邊、皮草、短發(fā)、亮片金屬線、絲襪、禮帽這些素材的運(yùn)用很輕松的把觀者引入到那個(gè)“瘋狂的年代”中，并從各個(gè)方面再現(xiàn)了爵士舞蹈的魅力所在。

其次，保證藝術(shù)審美的同時(shí)還要忠實(shí)舞蹈服飾的功能性設(shè)計(jì)?！吨ゼ痈纭冯娪爸袝r(shí)髦閃亮的戲服必須嚴(yán)格的服務(wù)于大型舞蹈場(chǎng)面，其必要的實(shí)用性也是服裝設(shè)計(jì)中的難點(diǎn)所在。因此，所有的舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)都必須保證演員的活動(dòng)性以及穿著的實(shí)用性，演員穿著服裝后其胳膊和腿都必須能舉過(guò)頭頂。另外所有的工藝材料都要同時(shí)符合演員動(dòng)作的需要，從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)它極具挑戰(zhàn)。所以說(shuō)高叉裙和流蘇短裙等的式樣設(shè)計(jì)也是充分考慮了其符合演員動(dòng)作的功能性的。

三、服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)矛盾沖突

當(dāng)然，最重要的是在《芝加哥》這部歌舞劇中，設(shè)計(jì)師利用服裝的轉(zhuǎn)換，承接了整個(gè)劇情場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換，一方面用灰色調(diào)展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)性，另一方面用各種個(gè)性化的顏色來(lái)表現(xiàn)諷刺的歌舞場(chǎng)景。我們只需從服裝和場(chǎng)景的顏色上就可以在現(xiàn)實(shí)與幻境，敘述與諷刺之間反復(fù)的切入以及轉(zhuǎn)化，不得不說(shuō)在視覺(jué)方面做到了極致的表述。黑色在整個(gè)舞蹈場(chǎng)景中出現(xiàn)最多，第一次是在維爾瑪出場(chǎng)時(shí)，黑色的性感水晶吊帶裙，表現(xiàn)出角色當(dāng)時(shí)的性感魅惑以及名噪一時(shí)。而非常有名的獄中探戈片段，也是用黑色緞帶蕾絲的纏繞來(lái)表現(xiàn)妖嬈和蠱惑，女犯人們均身穿式樣各異的黑色裙，包括伴舞在內(nèi)。獄中的女犯人她們像一群野獸，黑色可以代表她們心中積存的怨恨，而鐵窗、高跟鞋、紅唇、金發(fā)，香煙、泳裝式的舞服，剛?cè)岵?jì)中透著無(wú)奈，通過(guò)紗與布料的巧妙結(jié)合，再配上熱情奔放的舞蹈，給人以十足的美感。另外加入一抹紅色，又使得觀者明顯的感受到血腥的力量。最后女主角在被眾人冷漠的拋棄階段時(shí)，也穿著一套吊帶流蘇禮服，但是設(shè)計(jì)師利用不同材料所表達(dá)的含義也不盡相同，利用一種污濁的反光黑色面料，表現(xiàn)角色的無(wú)助與無(wú)奈。另外紅色也作為一種象征顏色，它配合律師的舞臺(tái)出場(chǎng)，紅色往往象征權(quán)力，熱情與驕傲，也正是律師這個(gè)角色所獨(dú)有的特征。金色閃光面料體現(xiàn)了女舍監(jiān)貪婪以及在監(jiān)獄中權(quán)力掌控的角色特征。兩段女主角獨(dú)白都是身著銀色吊帶短裙，表明其成為名人后在自己幻想的爵士舞臺(tái)上，穿著渾身秀滿珠片的銀色小禮服，張揚(yáng)外露的服飾烘托人物當(dāng)時(shí)的知名度和自信霸道的性格。最后真實(shí)的舞臺(tái)上兩個(gè)女主角身穿白色珠片小禮服配以鑲嵌滿是亮鉆的男士禮帽進(jìn)行表演，充分體現(xiàn)了人物此時(shí)的心情是無(wú)比自由歡快的。象征一個(gè)新的開(kāi)始，二人的合作是他們?nèi)松囊粋€(gè)新起點(diǎn)，曾經(jīng)出名過(guò)，也聲名狼藉過(guò)。另外值得一提的是唯一一場(chǎng)女主角丈夫出場(chǎng)的獨(dú)白，設(shè)計(jì)師為他專門(mén)設(shè)計(jì)的黑色小丑服裝，也把角色那種懦弱愚蠢的形象體現(xiàn)的淋漓盡致。

總的來(lái)說(shuō)，服裝以及服裝的顏色已經(jīng)成為整部電影的一個(gè)象征性符號(hào)，從視覺(jué)的角度很清晰的帶入劇情的轉(zhuǎn)換以及各種角色的特點(diǎn)。當(dāng)我們看到現(xiàn)實(shí)中那灰蒙蒙的芝加哥充滿了骯臟的權(quán)色交易，冷酷的社會(huì)現(xiàn)象，與其作對(duì)比的是豐富多彩的舞臺(tái)效果，這一切充滿了反諷與幽默，在視覺(jué)中運(yùn)用了對(duì)立的手法來(lái)使現(xiàn)實(shí)與舞臺(tái)鮮明的分隔出來(lái)，并且對(duì)于劇情的發(fā)展也起到了鋪墊作用，使得整部電影的節(jié)奏鮮明，濃墨重彩，并充分體現(xiàn)出戲劇的矛盾與沖突性。使得整部作品呈現(xiàn)出歌舞劇的一大突破與特色，成為一部經(jīng)典的視覺(jué)盛宴。