杜曉輝 (西安美術(shù)學(xué)院 陜西西安 710000 )

油畫創(chuàng)作是藝術(shù)家運(yùn)用油畫語言抒發(fā)內(nèi)心情感的一種藝術(shù)形式，一件好的藝術(shù)作品不僅充滿了意蘊(yùn)的形象，而且包含了很豐富的情感因素，畫面中所體現(xiàn)的精神境界是藝術(shù)作品的真正魅力所在，是藝術(shù)家的一種至誠至善、發(fā)自內(nèi)心的真實(shí)而強(qiáng)烈的感情。

在我看來，情感因素是油畫創(chuàng)作的核心。色彩、造型、材料媒介等因素都是表達(dá)情感的外在形式，不論以何種形式和題材。都需要藝術(shù)家有感而畫。藝術(shù)創(chuàng)作是藝術(shù)家通過外在形式表達(dá)自身的直觀感受，這種直觀感受便是情感因素，情感因素是藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中的靈魂；是一切藝術(shù)創(chuàng)作得以進(jìn)行的動(dòng)力；情感表達(dá)是個(gè)人進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的根本目的。

一、情感因素是油畫創(chuàng)作的靈魂

油畫創(chuàng)作能否打動(dòng)觀者，首先取決于藝術(shù)家在畫面中是否注入了自己真實(shí)的情感，藝術(shù)是一種情感的表現(xiàn)，任何優(yōu)秀的油畫作品都是有情感的，情感在油畫創(chuàng)作中起著極其重要的引導(dǎo)作用。易中天在《情感與形式》中講到：“我們常見一些學(xué)藝術(shù)的人，雖然事業(yè)心極強(qiáng)也非常勤奮，但畫出來的畫卻刻板呆滯毫無靈氣，彈出來的曲子卻機(jī)械木訥并不感人，原因就在于他們并不缺乏技巧，也不缺少努力，卻缺少至關(guān)重要的情感體驗(yàn)?zāi)芰?。”可見，沒有感情的油畫作品不能稱之為藝術(shù)。

一件優(yōu)秀的油畫創(chuàng)作中其內(nèi)容和形式是密切相連的，形式技法、情感和觀念的體現(xiàn)，他們是相互滲透、相互制約的有機(jī)整體，油畫藝術(shù)家的感情靠油畫語言來表現(xiàn)，他們借助獨(dú)特的藝術(shù)語言形式來完成油畫創(chuàng)作的情感體現(xiàn)，從而感染觀者，與觀者產(chǎn)生共鳴。沒有情感的油畫創(chuàng)作不屬于藝術(shù)作品。情感因素是油畫創(chuàng)作的靈魂。

二、情感因素是一切油畫創(chuàng)作的源動(dòng)力

情感因素是一切油畫創(chuàng)作的真正動(dòng)力，它在無形中潛移默化的推動(dòng)者藝術(shù)作品的形成。藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)首先要有感情，情感因素作為油畫創(chuàng)作的源動(dòng)力一直貫穿于創(chuàng)作過程的始終。如：在油畫風(fēng)景寫生中，藝術(shù)家在看到自然景色第一眼的“印象”至關(guān)重要。當(dāng)你的視覺第一次接觸到眼前的人物時(shí)往往會(huì)產(chǎn)生某種異常強(qiáng)烈的“色彩與形象幻覺”，這往往就是你要表現(xiàn)的形象與色彩原始動(dòng)機(jī)，是未來寫生的發(fā)展趨勢和目標(biāo)。這第一眼里包含著你的內(nèi)心與對(duì)象碰撞的火花，視覺經(jīng)過這很短的“興奮期”后，就會(huì)進(jìn)入較為穩(wěn)定、平淡的感覺階段，所以畫家都要盡自己最大的努力追隨那最初的一絲一毫的感受，整個(gè)的寫生過程就有了無形的燈塔指引著自己前進(jìn)。自然光線不斷變化，但瞬間感受形成的“印象”形成寫生中的某種信念，直至完成寫生過程。

馬奈油畫作品《戀人游樂園酒吧》中，畫面中酒吧女郎漠然的神情從她游離的眼神中透出，觀看者——畫家的角色也在悄悄地發(fā)生著變化：他們是酒吧的?？?、妓院的光顧者、窮困潦倒而執(zhí)著的藝術(shù)家……，觀看者與被觀看者的生活糅合在一起，表面上看這種對(duì)視從畫面中抽離了，而實(shí)際上觀看者就是被觀看者。畫家從被觀看者身上看到了自己。

凡高、蒙克的情感更加強(qiáng)烈，他們已經(jīng)不需要描繪對(duì)象的某種眼神，某種姿勢了，即便是一片麥田、彎曲的松樹、顫抖的星空都能看到熾烈的觀看者自己。這種表達(dá)自我的極限在文學(xué)性符號(hào)的手段下也走到了極限。

培根從小體弱多病，父親又對(duì)他非?？量虈?yán)厲，這個(gè)世界在他眼里是殘酷的，他心靈強(qiáng)烈的與之對(duì)抗，因此他的畫面中充滿了陰郁與暴力。

賈克梅蒂從朋友的死亡中感受了虛空和空無，無限虛空的空間感反復(fù)被他在肖像中表現(xiàn)著。

三、情感表達(dá)在油畫創(chuàng)作中的重要作用

油畫創(chuàng)作的過程實(shí)質(zhì)上是創(chuàng)造美感經(jīng)驗(yàn)的過程，朱光潛在《談美》一文中曾說：“繪畫創(chuàng)作即是美感經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作過程，純粹的意象世界，超乎利害關(guān)系而獨(dú)立的過種。人在創(chuàng)造藝術(shù)美、或欣賞藝術(shù)美時(shí)，都是從有利害關(guān)系的實(shí)用世界搬到絕無利害關(guān)系的理想世界中去。真正的藝術(shù)活動(dòng)應(yīng)該是“無所為而為”的。久而久之心里有著藝術(shù)美的意象，常受藝術(shù)美的熏陶，自然也可少一些俗念。人的性情自然會(huì)得以陶冶，免于俗氣?！?/p>

蘇東坡說：“寧可食無肉，不可居無竹，無肉令人瘦，無竹令人俗”竹只不過是藝術(shù)美形象的一種．一切藝術(shù)美的事物皆有叫人不俗之功效。

至于情感表達(dá)就更好理解了：人人都有故鄉(xiāng)情結(jié)，藝術(shù)家更甚。當(dāng)你回到闊別已久的故鄉(xiāng)時(shí)，面對(duì)鄉(xiāng)情鄉(xiāng)景鄉(xiāng)韻，你肯定會(huì)有一種什么情緒要流露出來。這時(shí)，自然是美術(shù)的動(dòng)筆，音樂的譜曲，做文學(xué)的則譴詞造句。

我們知道，一切情感都是不可觸摸的，也是不可見的。它的表情達(dá)意；它對(duì)于油畫創(chuàng)作的重要作用是要通過一定的媒介才能完成的。在繪畫上，藝術(shù)形式便是表達(dá)藝術(shù)情感的外在方式。什么樣的情感便借助什么樣的形式加以表現(xiàn)。油畫創(chuàng)作與情感表達(dá)的相互關(guān)系是，情感是繪畫藝術(shù)的靈魂，是油畫藝術(shù)創(chuàng)作的源動(dòng)力；真實(shí)的情感是藝術(shù)的生命，是藝術(shù)家對(duì)生活觀察、體驗(yàn)的一種形象反應(yīng)，沒有情感就沒有想象，也就沒有藝術(shù)創(chuàng)造。情感表達(dá)是藝術(shù)家在油畫創(chuàng)作過程中隱藏在潛意識(shí)中的重要因素，貫穿于整個(gè)油畫創(chuàng)作過程的始終。

四、形式與情感之間的關(guān)系

情感是藝術(shù)家面對(duì)客觀事物產(chǎn)生的主觀情感，而不同的藝術(shù)形式形成了不同的藝術(shù)流派，在西方美術(shù)史上，傳統(tǒng)油畫技法被作為藝術(shù)觀念的形成體現(xiàn)被推向極端，油畫形式語言受到高度重視，例如：托爾斯泰強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)情感；雕塑家羅丹強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)靈魂、思維、情感和性格。新古典主義注重油畫中物象造型的嚴(yán)謹(jǐn)性和堅(jiān)實(shí)感；浪漫主義圍繞悲觀的主題，力求從色彩、筆觸、構(gòu)圖中的運(yùn)動(dòng)式線條表現(xiàn)主題中情節(jié)的緊張感；注重形體自由構(gòu)造從而忽視色彩的立體主義；注重色彩強(qiáng)烈狀態(tài)中均衡效果的野獸主義；通過色彩和筆觸的使用表現(xiàn)心理情緒的表現(xiàn)主義……藝術(shù)家通過不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式表達(dá)著內(nèi)部主觀世界的感受。

藝術(shù)創(chuàng)作不能遠(yuǎn)離生活，形式是藝術(shù)家感情的載體，無論形式豐富還是簡約，表達(dá)只是情感才是創(chuàng)作的關(guān)鍵所在?！耙磺械墓ぞ吆褪址ǘ际乔橐庹鎿吹娜说闹覍?shí)走狗”。這是吳冠中先生一句精辟的話語。反之，為形式而形式的創(chuàng)作會(huì)顯得空洞無力。在有些作品中，只是在形式本身上?；ㄕ?。藝術(shù)本來是要求標(biāo)新立異的。沖出生活的陳腐，給人以新鮮的刺激的精神美享受。但是，這種新穎的精神產(chǎn)品的創(chuàng)作總要根著于感情的真誠才能站得住腳。只有表現(xiàn)真感情的作品才不會(huì)褪色。

美學(xué)家蘇珊朗格強(qiáng)調(diào)形式與情感的關(guān)系，提出“藝術(shù)是情感的表現(xiàn)符號(hào)”這個(gè)新命題，可懷特伍德直接宣稱“藝術(shù)是情感的表現(xiàn)”，體現(xiàn)了情感因素在油畫創(chuàng)作中的重要性，弗洛依德的表現(xiàn)論學(xué)說，專門從潛意識(shí)和情感心理學(xué)方面闡述藝術(shù)的表現(xiàn)過程。在西方美術(shù)史上，種種的藝術(shù)表現(xiàn)論反對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。如表現(xiàn)主義、象征主義、抽象主義等，它們把藝術(shù)創(chuàng)作的情感表現(xiàn)推向了極致。

綜上所述，情感是千變?nèi)f化的、很難捉摸的東西．只要我們正確掌握到它的基本規(guī)律．就能很好的應(yīng)用到油畫創(chuàng)作當(dāng)中去?？刀ㄋ够诿枋鲎约鹤髌返臅r(shí)候這樣說：“一種緩慢形成的內(nèi)心情感的表現(xiàn)，一種反復(fù)的近乎學(xué)究式的實(shí)驗(yàn)和工作……理智、意識(shí)和目的起著主要作用，但畫中表現(xiàn)出來的不是精心的設(shè)計(jì)、而只有感情”，油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)形式是多種多樣的，不同時(shí)期、不同風(fēng)格的藝術(shù)家創(chuàng)作出來的作品是千姿百態(tài)、百花齊放的，但透過畫面不難發(fā)現(xiàn)這些藝術(shù)作品都融入了藝術(shù)家的個(gè)人感受，藝術(shù)家是在用藝術(shù)語言向人們傳達(dá)自己的內(nèi)心情感和直觀感受。