胡夢霞 （浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院 浙江金華 321004）

電視劇市場的不斷發(fā)展，給電視劇的創(chuàng)作提供了無限的可能和支持。但是我們也看到近年來電視劇創(chuàng)作也遇到了瓶頸，最主要的則是體現(xiàn)在內(nèi)容創(chuàng)作上。包括境內(nèi)外知名影視劇的改編、知名編劇的原創(chuàng)表現(xiàn)都不盡如人意，出現(xiàn)了觀眾的對其的審美疲勞，很多內(nèi)容情節(jié)也不斷遭到觀眾的吐槽，觀眾的“不買賬”給了電視劇內(nèi)容創(chuàng)造的一個極大的挑戰(zhàn)。相反的，表現(xiàn)亮眼的是改編自網(wǎng)絡(luò)熱門小說的電視劇。與名著改編、經(jīng)典改編相比，熱門網(wǎng)絡(luò)小說的改編不同于職業(yè)編劇創(chuàng)作中的“閉門造車”，網(wǎng)絡(luò)小說因?yàn)槠溟_放性（網(wǎng)絡(luò)連載的開放方式、網(wǎng)友參與互動）更能提前預(yù)測出市場；同時由于從未形成影像作品，對觀眾而言也較為新奇，以至于形成了近幾年來電視劇市場上一枝獨(dú)秀。

一、“聯(lián)姻”時代到來——兩者的結(jié)合都有利可圖

隨著電視劇市場的發(fā)展，電視劇題材的選擇上出現(xiàn)了瓶頸期，原因當(dāng)然是多方面的。但是主要的還是現(xiàn)在創(chuàng)作出的好劇本很少。但卻要吸引觀眾，提高收視率，又是所有電視人所奮斗的目標(biāo)。于是尋求另一個途徑為電視劇注入新鮮的血液成為了電視劇工作人員的共識。所以在中國電視劇目前絕少原創(chuàng)和好編劇的情況下，將目光轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)小說成為了一種新的嘗試。第二，觀眾對電視劇質(zhì)量的要求也越來越高，不滿足只是“小打小鬧”。觀眾的知識文化水平、審美能力鑒賞能力、理解感悟能力都在不斷地提升著，那么要滿足觀眾們越來越挑剔的“口味”也成為了電視劇創(chuàng)作者們的考慮因素。

在這樣一個大的背景下，網(wǎng)絡(luò)小說找到了自己發(fā)展的另一種可能，從電腦屏幕上的那一個個平面的字體，轉(zhuǎn)化成電視中那一個個鮮明立體的圖像，可以說網(wǎng)絡(luò)小說給了自己一個“冒險”的機(jī)會。而這個機(jī)會是電視劇市場給予的提供的。因此它至少不是名不正言不順的，它甚至可以被看作是那些電視劇編劇們度過瓶頸期的“救星”，因?yàn)橛兴麄?，編劇們可以通過自己的電視劇經(jīng)驗(yàn)對其進(jìn)行專業(yè)加工，將它們搬上銀幕。

電視劇與網(wǎng)絡(luò)小說的這次合作可以說是一次“聯(lián)姻”對雙方都是有利可圖的。電視劇選擇網(wǎng)絡(luò)小說的改編，既是對自身的一種新挑戰(zhàn)新突破，同時也為自己開拓了更多的發(fā)展空間發(fā)展可能性，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說往往不受一些專業(yè)的限制，在想象力、情節(jié)的矛盾性上都是電視劇所沒有接觸過的，這次聯(lián)姻可以說很好得滿足了電視劇的“獵奇”心理。另一方面，網(wǎng)絡(luò)小說更多的是通過網(wǎng)絡(luò)傳播的，文字的魅力是最直接的吸引因素，而與電視劇的聯(lián)姻可以說將小說的魅力值提升了好幾個倍數(shù)，從平面到立體畫面的展現(xiàn)，從讀者的想象到直接的情節(jié)發(fā)展，讓小說的形象能夠更加飽滿豐富。一些優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說還展現(xiàn)了作者的一種對生活對大眾文化的一種敏銳的感受度，能在觀眾群中直接形成好感，促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)小說的受眾的不斷壯大，可以說是一種很好的商業(yè)運(yùn)營手段。

二、電視劇市場對文學(xué)性的懷念——對兩者都是“再創(chuàng)造”

觀眾喜歡看電視劇，很大程度上是愿意看到電視劇故事中的那一種生活，特別是在現(xiàn)在競爭日益激烈、人與人溝通渠道越來越多，交流卻越來越少的情況下，企圖在電視劇的故事中看到自己的生活，引起自己的共鳴。我們常常說電視劇里的故事都是假的，但是又何嘗不是恰恰證明我們希望它是真的?？措娨晞∮袝r候就像一場儀式，我們通過對電視劇中故事的一種情感對應(yīng)，來逃避我們此刻的現(xiàn)實(shí)生活，電視劇也可以理解成是觀眾追求現(xiàn)實(shí)的一種非現(xiàn)實(shí)載體。

現(xiàn)在的電視劇問題最大的，或許不是技術(shù)上的，而是故事內(nèi)容上，即使我們看到的影像畫面越來越精美，但是也難以掩蓋故事的越來越虛弱，價值傳達(dá)的越來越蒼白。在這種情況下，我們又開始懷念起電視劇的文學(xué)性了。網(wǎng)絡(luò)小說作為小說的一種在敘事藝術(shù)上的成功在于它提供了一種時空連續(xù)的真實(shí)幻覺，使讀者能夠從中體驗(yàn)一種現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)的可能性。它相對成熟的敘事形態(tài)，為電視劇的故事內(nèi)容提供了很好的借鑒經(jīng)驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇，不僅是敘事形態(tài)上的一個大突破、大嘗試，也是電視劇能否較好地傳達(dá)小說中的文學(xué)性的一種檢驗(yàn)，可以說也是電視劇創(chuàng)作中的一個革新。

當(dāng)文化成為商品時代下的一種產(chǎn)品時，電視劇發(fā)生一系列的商業(yè)行為時，電視劇市場會出現(xiàn)一種新的藝術(shù)規(guī)范。我們在閱讀網(wǎng)絡(luò)小說時，是很容易帶入自己的私人生活性質(zhì)的，我們進(jìn)入小說中的世界，情不自禁地對號入座，將小說當(dāng)成現(xiàn)實(shí)，往往也會與自己的現(xiàn)實(shí)生活形成脫節(jié)。而在電視劇的觀賞中，文字、符號、影像這些都是電視劇構(gòu)成本身，它的復(fù)制和生產(chǎn)都超越了現(xiàn)實(shí)的界限，因此，想象與現(xiàn)實(shí)并不像網(wǎng)絡(luò)小說中那般的難以區(qū)分。電視劇是在新的文化與社會語境下對小說的一種“再創(chuàng)造”，一定程度上市可以創(chuàng)造出小說的一種新的時尚性。

三、大眾的新的審美時尚時代的到來

電視劇的發(fā)展變化往往折射著大眾的審美變化趨勢。紅色年代懷舊系、槍戰(zhàn)碟片系、生活情感系、社會話題系等都是每一階段大眾心里的某種映射。喜歡一種電視劇類型，那是因?yàn)樽屛覀兛吹搅宋覀冃闹袠酚诳吹降囊环N生活，傳達(dá)的是我們樂于接受的價值觀。因此，能夠走進(jìn)觀眾的心中，形成某一電視劇類型的“大熱”。但是我們也要看到觀眾是不夠“忠實(shí)”的，或者說他們的“忠實(shí)”度是有時間限制的。沒有一個觀眾是只看一種電視劇類型的，只看一類電視故事的，隨著他們的閱歷、他們的知識文化水平的不斷發(fā)展，他們總是希望看到讓他們“眼前一亮”的故事呈現(xiàn)。因此，不要寄希望于電視劇的某一群忠實(shí)觀眾，他們總是流動的。

每一種流動，都可以被電視劇制作者看做是一種可能性和不可能性。某一段時間觀眾很喜歡槍戰(zhàn)片，那么這一段時間槍戰(zhàn)片的數(shù)量就呈現(xiàn)了幾何增長形式。但是生活情感系列的電視劇出現(xiàn)時，觀眾們毅然放棄了對槍戰(zhàn)片的熱枕，奔向后者。觀眾的審美是會出現(xiàn)疲勞的，不要覺得可以讓他們看到“很飽足，將一種電視劇呈現(xiàn)給觀眾時，就要做好被觀眾最終“遺棄”的心理準(zhǔn)備。

電視劇的審美趣味引導(dǎo)著大眾的審美趣味，大眾的審美趣味又直接影響著電視劇的發(fā)展脈絡(luò)，可以說這兩者是相互的指標(biāo)。讓觀眾在電視劇中形成新的一種審美思考，而不是單純地接受電視劇呈現(xiàn)出來的那一層表象，電視劇對網(wǎng)絡(luò)小說的一種“再創(chuàng)造”賦予小說另一種生命張力，也形成了觀眾的新審美時尚。這種審美時尚可以簡單的概括為：不再拘泥于小說改編成電視劇后面的文字影像呈現(xiàn)的理解，而是在小說和電視劇共同營造的文化語境中進(jìn)行自己的選擇，可以選擇接受，也可以選擇拒絕。電視劇的想象不只是小說作者，而是與觀眾一起的一種集體想象，是一種文化符碼的創(chuàng)作及解碼過程。觀眾與電視劇制作者、小說與讀者形成了守護(hù)著相互的文化秘密空間。在觀眾與電視劇制作者、小說作者都能相應(yīng)地掌握文化話語權(quán)的時代，我想這也是電視劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)、小說作者的黃金時代，觀眾的理性時代。

電視劇作為觀眾審美過程中的一個消費(fèi)品，要想獲得更多的消費(fèi)人群，不僅要從大的背景下進(jìn)行不斷地突破，還要追求自身的不斷創(chuàng)新，從新的大眾文化需求中找尋到自己的可能性，并且能夠拿來消化吸收，運(yùn)用各種手段轉(zhuǎn)化成自己的東西呈現(xiàn)出來，這是新的時代下對它的要求也是期望。

胡夢霞，浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院文化產(chǎn)業(yè)管理2012級學(xué)生。