李京艷 （中國(guó)傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院 北京 100000）

在2012年末的賀歲檔期，中國(guó)的各大電影院線上殺出了一匹“黑馬”，這就是《人再囧途之泰囧》（以下簡(jiǎn)稱《泰囧》）。這部賀歲喜劇從12月12日第一天上映開(kāi)始，便不斷改寫中國(guó)電影市場(chǎng)的歷史紀(jì)錄，上映第一周奪得首周的單日票房冠軍、周末華語(yǔ)片冠軍，全周收獲3.1億元，刷新國(guó)產(chǎn)片單周票房紀(jì)錄，觀眾數(shù)達(dá)1175萬(wàn)，超過(guò)《泰坦尼克號(hào)3D》首周的1050萬(wàn)，創(chuàng)下單周觀眾總數(shù)新高。第二周又以3.744億刷新自己剛創(chuàng)下的紀(jì)錄，同時(shí)超過(guò)《變形金剛3》的3.62億，成為次周最高票房紀(jì)錄的保持者。截至2013年1月1日，《泰囧》累計(jì)票房已突破10億，創(chuàng)造出有史以來(lái)華語(yǔ)電影的單片最高票房，而《泰囧》仍在熱映中，書(shū)寫新紀(jì)錄的奇跡還在繼續(xù)。②

《泰囧》的制作資金僅僅3000萬(wàn)，在現(xiàn)在大手筆、大制作的電影市場(chǎng)，可謂小成本電影。這部電影在短時(shí)期內(nèi)創(chuàng)造出如此的票房神話，不得不讓人驚嘆，發(fā)人深思。其細(xì)致的喜劇敘事技巧和深切的人文關(guān)懷是其成功的關(guān)鍵因素。

一、跳出膚淺的娛樂(lè)化的喜劇情懷

年關(guān)歲末，最吸引觀眾眼球的無(wú)疑是喜劇類的“爆米花電影”。好的喜劇電影可以讓觀眾開(kāi)開(kāi)心心的來(lái)，坐在電影院笑得前仰后合，再歡歡樂(lè)樂(lè)的離開(kāi)，一掃一年的辛苦與疲憊?！短﹪濉窡o(wú)疑就是這樣一部喜劇電影。

《泰囧》講述的是商業(yè)精英徐朗（徐錚飾演）花費(fèi)五年時(shí)間研制成功了“油霸”，一旦拿到公司老板的授權(quán)，將會(huì)帶來(lái)幾個(gè)億的收益。而他的大學(xué)同學(xué)也是現(xiàn)在的同事高博（黃渤飾演）對(duì)于如何開(kāi)發(fā)“油霸”跟徐朗產(chǎn)生了分歧，他們同時(shí)到達(dá)泰國(guó)都希望盡早找到大老板拿到授權(quán)。徐朗在飛機(jī)上遇到了“陽(yáng)光快樂(lè)2B青年”王寶（王寶強(qiáng)飾演），王寶在北京賣蔥油餅，到泰國(guó)是為了實(shí)現(xiàn)生病母親的愿望——和范冰冰度蜜月。這三個(gè)人在泰國(guó)相遇，展開(kāi)了一場(chǎng)“囧”態(tài)百出的神奇之旅。

“娛樂(lè)性”是喜劇的重要特點(diǎn)，觀眾的“笑”則是評(píng)判一部喜劇是否成功的重要標(biāo)準(zhǔn)。幾乎所有看過(guò)《泰囧》的觀眾都是從頭笑到尾，《泰囧》之所以“可笑”，進(jìn)而達(dá)到娛樂(lè)觀眾的目的，主要是因?yàn)榻?gòu)了好的故事情節(jié)和語(yǔ)言文字。

（一）層層推進(jìn)的故事情節(jié)

心理學(xué)指出，需求是在一定的生活條件下，有機(jī)體對(duì)客觀事物的需要。人們不僅對(duì)信息的數(shù)量，還對(duì)信息的質(zhì)量提出了特定的要求，其中，對(duì)信息質(zhì)量的要求，既受生活的直接需要的制約，又由受眾的心理機(jī)制所決定，并受這種機(jī)制制約。受眾接受新聞信息的心理機(jī)制主要有求知、求新、求同、求異、求趣、求美等六種。受眾在接受電影信息時(shí)也有同樣的心理需求。③《泰囧》正是符合了觀眾的這些心理需求才吸引觀眾，得到觀眾的認(rèn)可。

在《泰囧》中我們看到，研究再生能源的“精英”徐朗遇到了做蔥油餅的“草根”王寶。一個(gè)到泰國(guó)為了拿授權(quán)書(shū)發(fā)財(cái)，另一個(gè)為了幫生病的母親實(shí)現(xiàn)愿望；一個(gè)嚴(yán)肅認(rèn)真，一個(gè)個(gè)性十足；一個(gè)步步為營(yíng)，一個(gè)天真爛漫……二人的身份地位和人生追求有巨大的不同，兩個(gè)八竿子打不著的人在泰國(guó)因?yàn)樾炖蕘G了護(hù)照，王寶沒(méi)帶錢包被迫同行。再加上對(duì)于“油霸”爭(zhēng)奪的第三者——高博的推波助瀾，笑料百出。但是《泰囧》是有意味的喜劇，它平實(shí)，不脫離現(xiàn)實(shí)生活，沒(méi)有無(wú)厘頭與惡搞，是源于生活、高于生活的再現(xiàn)。這在主創(chuàng)人員對(duì)于電影的結(jié)構(gòu)和情境創(chuàng)作中有突出的體現(xiàn)。

黑格爾在《美學(xué)》中曾對(duì)戲劇情境做出過(guò)這樣的界定：情境就是指若干個(gè)人在一起因?yàn)樾愿瘛⒛康摹⒗娴拿芏l(fā)生這樣那樣的矛盾與沖突，并由此形成錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)?！短﹪濉分械娜宋锛m葛就是在一定的情境中自然而然的展開(kāi)。作者把三個(gè)性格各異的男人放在一起，他們各自有自己的目的和利益，通過(guò)一系列的巧合，發(fā)生的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。在電影中，徐朗想看自己所要尋找的寺廟的照片，王寶卻在無(wú)意之中制造了一系列麻煩：在飛機(jī)上讓徐朗關(guān)機(jī)、把徐朗手機(jī)下載的圖片刪掉、把徐朗的上網(wǎng)卡丟掉、給徐朗的電腦澆水、把地圖讓高博搶走……這一切的麻煩雖然是作者刻意安排的，但由于故事結(jié)構(gòu)的層層推進(jìn)，沒(méi)有讓觀眾感到把生活中的困難夸大之感，恰到好處的保持了電影與生活真實(shí)的距離。

（二）詼諧幽默的臺(tái)詞語(yǔ)言

語(yǔ)言是人最基本的交際工具，在喜劇電影中，語(yǔ)言也是最易引起人共鳴的符號(hào)?！短﹪濉分浴案阈Α?，和幽默風(fēng)趣的人物語(yǔ)言密不可分。

北大索振羽在談到新舊格賴斯會(huì)話含義理論時(shí)提出了得體原則，他認(rèn)為得體原則包括三個(gè)準(zhǔn)則：禮貌準(zhǔn)則，幽默準(zhǔn)則和克制準(zhǔn)則。其中幽默準(zhǔn)則的內(nèi)容是由語(yǔ)言的各種要素變異使用所創(chuàng)造的幽默。包括不協(xié)調(diào)性、情趣性、適切性。④《泰囧》的臺(tái)詞語(yǔ)言充分體現(xiàn)了幽默準(zhǔn)則。

例如，徐朗和王寶剛上飛機(jī)，兩人一個(gè)坐著、一個(gè)站著，分別打電話，而觀眾聽(tīng)到的卻是兩人貌似對(duì)話的交流：

徐朗：莉莉！

王寶：喂，你好！

徐朗：地圖我還沒(méi)有收到，你打算什么時(shí)候發(fā)過(guò)來(lái)？

王寶：你猜！

徐朗：你給我認(rèn)真聽(tīng)好了，如果我到了泰國(guó)，我沒(méi)有地圖，只有清邁附近這四個(gè)字，那我成什么了？

王寶：人妖唄?。ㄐβ暎┠阈∽舆€能想什么呢？你放心，我一定給你帶一個(gè)回來(lái)。

徐朗：好的，不說(shuō)了，趕緊把地圖給我發(fā)過(guò)來(lái)。

王寶：我會(huì)發(fā)的，不說(shuō)了啊。

電影是聲畫(huà)一體的語(yǔ)言藝術(shù)，這種特殊性使觀眾在觀看電影時(shí)對(duì)臺(tái)詞的理解結(jié)合畫(huà)面內(nèi)容產(chǎn)生不同于臺(tái)詞文本的喜劇效果。這種效果體現(xiàn)了兩人在對(duì)話交流的不協(xié)調(diào)性、情趣性和適切性。

再如，徐朗誤入了地下文物買賣的窩點(diǎn)，在場(chǎng)的人因?yàn)楦髯缘牧?chǎng)不同展開(kāi)了爭(zhēng)執(zhí)：

高博：老周呢？

在場(chǎng)老周：我就是。

徐朗：他不是老周。

高博：我特么當(dāng)然知道他不是老周。

在場(chǎng)乙：他就是老周。你是誰(shuí)？（問(wèn)高博）

高博：你特么管我是誰(shuí)，你是誰(shuí)呀？

在場(chǎng)乙：你不知道我是誰(shuí)嗎？（怒的語(yǔ)氣）

高博：我特么管你誰(shuí)是誰(shuí)?。克钦l(shuí)呀？

在場(chǎng)乙：他就是老周！

徐朗：唉他不是老周！

王寶：哎呀他都說(shuō)他就是老周！

高博：這不是我找的那個(gè)老周！

王寶：那你找哪個(gè)老周？

高博：你特么管我找哪個(gè)老周??？！

徐朗：你豬腦子啊，你看不出這有問(wèn)題嗎？

高博：我早看出來(lái)有問(wèn)題了！我告訴你?。☉岩尚炖式o他戴綠帽子，說(shuō)完掐住徐朗脖子）

我們知道，幽默是語(yǔ)言文字在一定場(chǎng)景下的積聚、堆疊，是思想文化言語(yǔ)化的智慧，在這段對(duì)話中，作者運(yùn)用了大量了重復(fù)和轉(zhuǎn)移、倒置，把處于當(dāng)時(shí)情景中擔(dān)驚受怕的徐朗和氣急敗壞的高博刻畫(huà)的淋漓盡致。

這些幽默的語(yǔ)言在整部電影中比比皆是，主創(chuàng)人員運(yùn)用高超的語(yǔ)言技巧詮釋了喜劇電影的內(nèi)核。

二、關(guān)注正能量的人文關(guān)懷

喜劇是“笑”的藝術(shù)，是美的藝術(shù)，它通過(guò)引起人們對(duì)丑的、滑稽的嘲笑，從而對(duì)正常的人生和美好的理想予以肯定?！短﹪濉肪褪沁@樣一部喜劇電影。

回顧整部電影，正能量和人文關(guān)懷一直貫穿始終。從王寶發(fā)現(xiàn)自己的包里有徐朗的手機(jī)打車找徐朗送手機(jī)，到徐朗說(shuō)“人在旅途要相互幫助，就像一對(duì)組合”；從徐朗從文物交易地下窩點(diǎn)逃出來(lái)之后，返回去救高博，到王寶和徐朗因?yàn)檎`會(huì)分開(kāi)后，王寶又返回去救徐朗；從王寶孝敬母親，來(lái)到泰國(guó)實(shí)現(xiàn)在母親的愿望，到徐朗幫王寶完成清單上的所有項(xiàng)目……這些都延續(xù)了《人在囧途》中提出的“人間自有真情在”的主題。

《泰囧》自編自導(dǎo)自演集一身的徐錚說(shuō)：“我覺(jué)得喜劇應(yīng)該不僅僅讓人笑，我覺(jué)得有淚水的喜劇才是一個(gè)真正的喜劇?！薄短﹪濉非‘?dāng)?shù)淖龅搅诉@一點(diǎn)。當(dāng)徐朗和王寶因?yàn)檎`會(huì)分開(kāi)后，徐朗讀了王寶的旅行日記，知道了他來(lái)泰國(guó)是為了實(shí)現(xiàn)生病母親的愿望，他一直拿在手上的生命樹(shù)，是為了期盼母親健康，觀眾們?cè)谙矂≈懈惺艿搅藴厍榈膱?chǎng)面?！啊短﹪濉纷層^眾真笑了，而且觀眾感覺(jué)到是正面的、傳統(tǒng)的一些價(jià)值觀。所以它的口碑好，口碑好才引起票房好。”⑤

三、樂(lè)天知命的大團(tuán)圓結(jié)局

《泰囧》在一片歡聲笑語(yǔ)之后，有一個(gè)光明的尾巴——徐朗放棄了“油霸”的授權(quán)，一家人重歸于好；王寶見(jiàn)到了“女神”范冰冰，實(shí)現(xiàn)了“蜜月之旅”；就連護(hù)照被偷，滯留在泰國(guó)的高博也得到了老婆的原諒，喜得貴子。

徐崢表示：“特別想讓這幾個(gè)主人公有一種‘境由心生’的感覺(jué)，風(fēng)景很優(yōu)美，但是人的狀態(tài)很囧。但是在整個(gè)的旅途過(guò)程當(dāng)中，其實(shí)是經(jīng)歷種種悲催的洗禮，心靈一層一層反而得到凈化，到最后得到一種回歸平和的心態(tài)?！?不論是喜劇還是悲劇，中國(guó)人都喜歡大團(tuán)圓結(jié)局。這與我國(guó)的“中和”思想、“樂(lè)天知命”傳統(tǒng)相關(guān)。魯迅先生就曾直白的說(shuō)過(guò)：“中國(guó)人的心理，是很喜歡團(tuán)圓的。”⑥《泰囧》的團(tuán)圓結(jié)局，是“人性向美”和觀眾追求美的價(jià)值取向。

結(jié)語(yǔ)：

綜上所述，《泰囧》能夠成為小制作電影的一匹“黑馬”，絕不是偶然的。它通過(guò)主創(chuàng)人員的精心制作，笑而不俗，崇尚真善美，是主流喜劇賀歲片的風(fēng)向標(biāo)。特別值得我們研究和學(xué)習(xí)。

注釋：

①《泰囧》票房已過(guò)10億 首部中國(guó)電影創(chuàng)紀(jì)錄 搜狐網(wǎng) [引用日期2013-01-2] ．

②不惡搞不山寨 《人再囧途之泰囧》創(chuàng)票房奇跡 人民網(wǎng) [引用日期2013-1-4]

③從受眾接受信息的心理機(jī)制解讀《人在囧途》 楊東偉 文化藝術(shù)2011.4.

④言語(yǔ)幽默準(zhǔn)則在《人在囧途》中的應(yīng)用 樊莉 電影文學(xué) 2012.10.

⑤《泰囧》被質(zhì)疑抄襲美國(guó)影片 徐錚否認(rèn)：是借鑒 新華網(wǎng) [引用日期2012-12-26]

⑥魯迅全集第九卷 魯迅 人民文學(xué)出版社 1981

[1]百度百科 《人再囧途之泰囧》 http://baike.baidu.com/view/9213587.htm

[2]藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識(shí) 王次炤 中央音樂(lè)學(xué)院出版社 2006.5.

[3]魯迅全集 魯迅 人民文學(xué)出版社 1981

[4]語(yǔ)用學(xué)教程 索振羽 北京大學(xué)出版社 2000

[5]美學(xué) 黑格爾 商務(wù)印書(shū)館 1979