劉瑞晶 （浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院 浙江金華 321004）

由小說改編而來的電視劇一直是整個電視劇市場中最具有生命力和影響力的集合。追溯小說改編電視劇的歷史，中國第一部電視劇《一口菜餅子》就是由《新觀察》雜志同名小說改編而成的，從《夜幕下的 哈爾濱》《蹉跎歲月》到《過把癮》《北京人在紐約》，從《圍城》《四世同堂》到《牽手》《永不瞑目》，從《紅樓夢》《西游記》到《潛伏》《蝸居》這些優(yōu)秀的電視劇作品都是由小說改編而成，但在整個小說改編電視劇 的大潮中這些只能算是滄海一粟，可見小說改編電視劇已經(jīng)形成中國電視劇發(fā)展史的一條重要脈絡(luò)。

改革開放以來盡管小說改編而成的電視劇不斷發(fā)展成熟，但也面臨著各種各樣亟 待解決的問題。比如電視劇對原著精神的理解問題、文本與影像的互文性問題、電視劇改編“雅”與“俗”的關(guān)系問題等，倘若這些問題沒有得到及時解決，必然會讓小說改編電視劇的創(chuàng)作停留在一個瓶頸。本文從改革開放之后小說改編 電視劇三十年的發(fā)展歷程中對此上問題進行處理與分析，并對將后電視劇改編未 來趨勢做出大膽預(yù)測，希望以此對中國小說改編電視劇的良性發(fā)展貢獻出自己的 綿薄之力。

一、改編歷程的共同特質(zhì)

重新梳理改革開放至今30年中的小說改編電視劇作品，我們不難發(fā)現(xiàn)其中共同具有的一些特質(zhì)。無論是題材選擇還是藝術(shù)形式亦或是對原著精神的忠實度，小說 改編電視劇不變的是與當(dāng)時中國社會文化形態(tài)和社會心理因素的互動與思考，它一直承擔(dān)著政府、時代、大眾娛樂三種功能，盡管在不同時代電視劇承擔(dān)功能的側(cè)重點有所差別，但總體上三種力量的綜合角逐終歸體現(xiàn)了電視劇本身的精神內(nèi) 核和動力源泉。

每一部以影視作品都是當(dāng)時時代精神和民眾情緒的反映，沿著改革開放三十年的歷史軌跡，電視劇的記錄似乎更生動更深刻，而小說改編而成的電視劇從選材和 對文本的理解重構(gòu)中都更加立體地鐫刻著那個時代獨有的社會風(fēng)貌和人們的精神 需求。

改革開放之初，人們剛剛從十年文革動亂的陰影中擺脫出來，中國電視劇進入復(fù)蘇時期，正因如此那個時候小說改編的電視劇自然就被深深刻上了那個時代的烙 印。從1980年由《繡花床單》改編而成的《凡人小事》，到1981年王扶林導(dǎo)演將唐佩琳同名小說《敵營十八年》搬上電視熒屏，之后的葉辛同名小說改編而成的《蹉跎歲月》，再到眾所周知的《上海屋檐下》《四世同堂》等經(jīng)典作品，無不在訴說著正在被人們淡忘的如煙往事。面對百廢待興的中國，知識分子背負起強大的歷史使命，從對文革的反思中尋找中國未來的發(fā)展之路?？上攵?，當(dāng)時電視劇背負著強大的政治及宣傳教育功能，已然成為黨和政府的喉舌。

1984年，也就是反法西斯四十周年前一周年同時確認中國政府于1997年正式恢復(fù)對香港特別行政地區(qū)的行使主權(quán)。作為這樣一個極為令中國自豪年份，由陳鈺同名小說改編而成的《夜幕下的哈爾濱》就這樣應(yīng)運而生。其中林達信飾演的王一民作為一名地下共產(chǎn)黨員，忠誠果敢極大激發(fā)了觀眾的愛國情緒。1985年，國家進一步深化農(nóng)村體制改革，于是柯云路同名小說《新星》在太原電視臺播出，好評如潮。當(dāng)人們逐漸從文革的痛苦中走出接下來迎接他們的便是大刀闊斧的改革之路。在此期間，國家開始向百姓推廣文化常識，四大名著改編的電視劇相繼走入千家萬戶，那時候播出的盛況說是“萬人空巷”一點也不為過。但在改革的浪 潮中，社會面臨著各種各樣的問題。一部知青題材電視劇《雪城》又重新讓困惑的人們找尋到新的方向。接下來，由《命運四重奏》改編的電視劇《籬 笆·女人和狗》以及后來的《轆轤·女人和井》《古船·女人和網(wǎng)》以這“農(nóng)村三部曲”為代表的農(nóng)村題材電視劇揭竿而起，不得不說農(nóng)村題材電視劇對推動農(nóng)村 體制改革進程在當(dāng)時具有極強的推動作用。

生機勃勃的九十年代，電視劇改編也進入了市場化進程，于是電視劇的娛樂功能逐漸上升，“市場”這支有形的手慢慢主導(dǎo)著它的發(fā)展，但是不變的依舊是電視劇對社會生活的反應(yīng)。90年代初，“留學(xué)熱”席卷著各大城市，人們希望走出國門親眼看看外面的世界，1993年 新東方英語學(xué)校成立，迎合國內(nèi)“留學(xué)熱”的商業(yè)契機迅速發(fā)展壯大?！叭绻銗鬯?，請送他去紐約，因為那里是天堂，如果你恨他，請送他去紐約，因為那里是地獄?！边@一段經(jīng)典臺詞來自由曹桂林“奏響三部曲”中同名小說改編而成的 《北京人在紐約》，這部叫好又叫座的電視劇讓當(dāng)時的人們重新認識了“留學(xué)” 二字。

90年代后期，由電視劇改編的歷史劇大行其道，二月河同名小說的《雍正王朝》 創(chuàng)造不朽傳奇的瓊瑤劇《還珠格格》，其迎合觀眾口味的改編體現(xiàn)著電視劇市場 化運作的不斷成熟，同時也表現(xiàn)出當(dāng)時電視劇“新、精、快”三個特點。1998年，社會調(diào)查顯示離婚率大幅上升，于是《牽手》《來來往往》這些有王海玲同名小說改編的電視劇層出不窮，“第三者問題”成為當(dāng)時電視劇創(chuàng)作的主題，廣電總局甚至為此做出限令。至于20世紀(jì)之后社會生活對于電視劇改編的影響就更加 不言而喻。

二、對小說改編電視劇未來發(fā)展的一些看法

未來電視劇改編中，暢銷小說仍占主導(dǎo)地位。這里所說的“暢銷小說”不僅僅包 括原有已經(jīng)具有一定影響力的當(dāng)代文學(xué)作家（如王朔或海巖)或者在大眾群體中耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品（如：《半生緣》《聊齋》等），他們已然成為影視劇改編專業(yè)戶?！皶充N小說”還包括一些網(wǎng)絡(luò)小說的作家六六、桐華、流瀲紫等作品?；蛟S大眾文化在20世紀(jì)80年代甚至是90年代還不成氣候，但是進入21世紀(jì)至 少在電視劇市場當(dāng)中已經(jīng)成為主導(dǎo)，大眾文化強大的娛樂功能使得流行文化不可小覷。因此作為傳播最廣最快的網(wǎng)絡(luò)小說，將極有可能成為小說改編電視劇的將 來最大的文本來源。同時，在類型題材的選擇上我們也要走出“網(wǎng)絡(luò)小說=言情 小說”的誤區(qū)，網(wǎng)絡(luò)小說呈現(xiàn)在世人面前的應(yīng)該是“百花齊放”的勝景，若單單 只局限為“言情”未免過于斷章取義。當(dāng)然也許不僅僅是小說，網(wǎng)絡(luò)漫畫、游戲，甚至是帖子留言都有可能登上電視熒幕。創(chuàng)作者應(yīng)時刻關(guān)注著已經(jīng)發(fā)生或正在發(fā) 生社會文化事件，將文本來源多元化。

在類型劇大題材下的小熱點仍將領(lǐng)跑電視劇創(chuàng)作市場，以“家庭劇”為例來說，年輕男女的婚姻生活盡管已經(jīng)被編劇絞盡腦汁的講來講去，但是隨著生活的變化 加上國家新婚姻法的頒布，創(chuàng)作者在剖析80后婚姻生活上仍有很大的發(fā)展空間。另外需注意的是：如今的電視熒屏已經(jīng)充斥了大量的“女人戲”，或許針對主要收視的女性觀眾群體，家庭之間的家長里短，都市白領(lǐng)的你情我愛，宮廷里的勾 心斗角更能貼近女性心理但是無可避免地會造成一種審美疲勞，因此必要的“男人戲”也許更能抓住觀眾的眼球，由《狼牙》改編的《我是特種兵》獲得第28屆 飛天獎“最佳電視劇”獎，相信劉猛筆下的“狼牙”特種大隊所散發(fā)的陽剛之氣 吸引的已經(jīng)不僅僅是女性觀眾了。