陳 紅 （廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西南寧 530000）

一、前言

在20世紀(jì)以前的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中，作曲和表演是合二而一的。到了20世紀(jì)之后，由于專業(yè)音樂(lè)的發(fā)展和現(xiàn)代化專業(yè)分工的細(xì)密，作曲和表演才區(qū)分開來(lái)。中國(guó)20世紀(jì)的音樂(lè)表演藝術(shù)，是與現(xiàn)代專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作同步發(fā)展的。在這個(gè)過(guò)程中，眾多優(yōu)秀的音樂(lè)家紛紛地涌現(xiàn)出來(lái)，為中國(guó)20世紀(jì)專業(yè)音樂(lè)表演藝術(shù)的發(fā)展和中國(guó)專業(yè)音樂(lè)文化的建設(shè)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

古箏，它是我國(guó)重要、獨(dú)特的民族器樂(lè)之一。古箏有“群生之主、萬(wàn)樂(lè)之師”的美譽(yù)。它的音色美麗、動(dòng)聽而且具有悠久的歷史，它的歷史可以追朔到先秦時(shí)期。音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展是離不開傳承和創(chuàng)造的，古箏藝術(shù)也是如此。在當(dāng)代，那么多人對(duì)古箏情有獨(dú)鐘，都是因?yàn)橛星拜厒儗?duì)古箏藝術(shù)做出了偉大的貢獻(xiàn)。自20世紀(jì)開始，古箏藝術(shù)發(fā)生了一個(gè)質(zhì)的變化，很多流派的箏家將其他樂(lè)器的樂(lè)曲、京劇和曲牌改編成為古箏獨(dú)奏曲。這促使了古箏藝術(shù)的發(fā)展和豐富了古箏藝術(shù)的內(nèi)容。

近代箏的用途主要是說(shuō)唱伴奏與民間器樂(lè)合奏，它的發(fā)展流派紛呈，有代表性的箏曲主要分布在河南、山東、江浙閩南、廣東梅縣和潮汕等地。在新中國(guó)成立以后，古箏的改革取得了很大的成就，將原來(lái)的絲弦改為了鋼絲弦或是尼龍弦，并且弦的數(shù)量也發(fā)生了變化，由十三弦、十五弦、十六弦發(fā)展成十九弦、二十一弦、二十五弦。經(jīng)過(guò)改革后的箏，音域比較大，音量也隨之增強(qiáng)，并且便于轉(zhuǎn)調(diào)，這豐富了古箏的藝術(shù)表現(xiàn)力，它不僅僅是用于重奏、伴奏合奏，而且還經(jīng)常用于獨(dú)奏。在古箏曲的創(chuàng)作與改編方面也提升了不少，從20世紀(jì)30年代樓樹華編創(chuàng)的《漁舟唱晚》和40年代曹東扶編創(chuàng)的鬧元宵之后，半個(gè)世紀(jì)以來(lái)又有許多優(yōu)秀的作品出現(xiàn)，如慶豐年、戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)、雪山春曉等。使得我國(guó)古箏藝術(shù)走向?qū)I(yè)化，古箏的演奏技法也得到了很大的提高和創(chuàng)新。21世紀(jì)的古箏音樂(lè)舞臺(tái)的著名演奏家有曹東扶、趙玉齋、曹正以及中青年演奏家范上娥、項(xiàng)斯華、王昌元、李萌、王中山、袁莎等。

二、20世紀(jì)古箏技術(shù)的變化

1.20世紀(jì)50年代前。在20世紀(jì)50年代前古箏音樂(lè)主要是以左手的揉、按、滑、顫來(lái)潤(rùn)飾。通過(guò)這些潤(rùn)飾達(dá)到以韻補(bǔ)聲的效果。在此以漁舟唱晚為例，該作品就是通過(guò)左手特殊的滑音技巧的來(lái)演奏，來(lái)表現(xiàn)該作品的畫面、抒發(fā)作者內(nèi)心的感受。它的慢板悠揚(yáng)如歌、平穩(wěn)流暢和快板的乘風(fēng)破浪、蕩漿歸舟深刻的描繪了夕陽(yáng)西下、晚霞斑斕、漁夫滿載豐收的喜悅歡快情景。由于此曲的旋律優(yōu)美動(dòng)聽，情調(diào)樂(lè)觀積極向上。因此，被一些音樂(lè)界的名家改編成了高胡、二胡、小提琴等各種不同形式的獨(dú)奏、重奏、合奏曲，得到國(guó)內(nèi)外廣大聽眾的青睞。還有一位外國(guó)豎琴演奏家聽了《漁舟晚唱》后，對(duì)之大加贊賞，稱它是富有東方風(fēng)味的世界名曲，還把它改編成了豎琴曲。

2.20世紀(jì)五十年代。古箏家趙玉齋創(chuàng)作的《慶豐年》，該作品開創(chuàng)了古箏音樂(lè)的新紀(jì)元，對(duì)古箏傳統(tǒng)曲目的單手彈奏的一個(gè)突破。它在繼承了以往傳統(tǒng)箏曲的基礎(chǔ)上，還大膽地創(chuàng)新，使用很多前所未用的全新彈奏方法，極大地強(qiáng)化了左手的彈奏功能，使左手同右手一樣在箏碼右側(cè)彈奏旋律，這是模仿鋼琴的雙手彈奏的技巧，并加入些和弦音，更是使得古箏音樂(lè)豐富起來(lái)，并且為之后的古箏音樂(lè)打下了一個(gè)良好的基礎(chǔ)。此曲是一首歡快熱烈火爆喜慶氣氛濃厚的古箏曲。它生動(dòng)地描繪了豐收之年人們的喜悅心情和對(duì)幸福美好生活的追求，形象的展現(xiàn)出鞭炮聲聲，鑼鼓喧天，萬(wàn)眾齊心，喜慶豐收極為熱烈的場(chǎng)景。

3.20世紀(jì)60至80年代。以王昌元代表創(chuàng)作的《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》。比起50年代來(lái)講，這時(shí)所創(chuàng)造的古箏音樂(lè)更加豐富，充分發(fā)揮了古箏的演奏技巧。使得古箏藝術(shù)的發(fā)展提到空前的高度。以戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)為例，雙手彈奏上有了更進(jìn)一步的發(fā)展，織體結(jié)構(gòu)上面更是豐富多彩?！皰邠u四點(diǎn)”“掃弦點(diǎn)奏”“裝飾密搖”“扣搖”“柱外刮奏”等，都是以前古箏曲目中沒(méi)有的，實(shí)屬一種彈奏技巧上的創(chuàng)新。此曲給古箏園地增添了一枝不可多得的芬芳花朵，使本來(lái)就五顏六色的古箏藝術(shù)天地更加色彩斑斕。戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)氣勢(shì)磅礴，音樂(lè)形象比較鮮明。全曲成功的塑造了碼頭工人英勇果敢奮戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)的英雄形象，謳歌了碼頭工人無(wú)畏的精神和壓倒一切困難的英雄氣概。

4.20世紀(jì)80年代至今。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，左右手都有了更多更新的特色來(lái)展現(xiàn)古箏音樂(lè)的藝術(shù)魅力并且是有一個(gè)質(zhì)的飛躍。比如《云嶺音畫》，左手搖指、輪指的運(yùn)用，使得左右手音色達(dá)到統(tǒng)一和平衡。還有《蓮花謠》，音色很統(tǒng)一，古箏的和聲效果更加豐富，使人感覺(jué)有中立體感和交叉感。

三、古箏藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)以及必要性

在當(dāng)代這個(gè)高速發(fā)展的社會(huì)里，隨著時(shí)間的轉(zhuǎn)移。古箏藝術(shù)更為大眾化了，對(duì)人們的娛樂(lè)生活起了不可輕視的作用。更為重要的是，隨著科技的不斷更新，文化水平的不斷提高，人們對(duì)藝術(shù)的需要就越來(lái)越高，這也意味著對(duì)古箏演奏的要求更高我們就越需要全面的發(fā)展，提高我們的整體水平。

古箏作為一種古老的民族樂(lè)器，需要參與人的生活、參與時(shí)代，才能得到社會(huì)的承認(rèn)。古箏作為國(guó)粹，已經(jīng)在國(guó)際舞臺(tái)上大放光彩，由此它的重要性也被提到了一個(gè)空前的高度。所以，創(chuàng)新是必經(jīng)之路，推動(dòng)古箏煥發(fā)出更強(qiáng)的生命力；創(chuàng)新是前進(jìn)的動(dòng)力，是繁榮振興我國(guó)古箏事業(yè)的手段。除此之外，還應(yīng)該發(fā)揚(yáng)古箏本有的特性：古箏左手以韻補(bǔ)聲是通過(guò)左手在琴碼的左側(cè)揉吟滑顫的技巧表現(xiàn)出來(lái)的，這是古箏的魅力所在，也是古箏音樂(lè)的靈魂所在。