□劉秋韻

丹麥導(dǎo)演拉斯·馮·提爾執(zhí)導(dǎo)的 《黑暗中的舞者》是一部具有較大影響力的影片，法國(guó)影評(píng)人拉爾夫·里舍稱其為 “一部別出心裁且唯美感性的歌舞片，有一點(diǎn)浪漫，也有一點(diǎn)灰色，但是卻充滿力量。它向100多年來經(jīng)典電影里所有愛的深處走去，既有琉璃的色彩，又有深淵一樣的穿透力?！边@部電影講述了一個(gè)充滿悲劇色彩的故事。薩瑪是一個(gè)生活在20世紀(jì)60年代美國(guó)華盛頓的底層貧民，她是捷克移民，還是一個(gè)單親母親。因患有先天性疾病，她的視力逐漸下降。但她依然每日辛苦地做工，只為給同樣遺傳了該病的兒子治病。這樣的人本身就是一個(gè)倍受同情的弱者形象，但她的苦難才剛剛開始。當(dāng)曾經(jīng)親吻她頭發(fā)的戲劇班老師、可憐的警官、曾經(jīng)友善的女房東，一個(gè)個(gè)背叛她，殘酷的現(xiàn)實(shí)將活在邊緣的她一步步推向黑暗，最終因?yàn)槭执蛩栏`賊而被處以極刑。整部影片是手持?jǐn)z影機(jī)拍攝完成的，畫面不時(shí)的抖動(dòng)和不均勻的運(yùn)動(dòng)，給人一種在看紀(jì)錄片的錯(cuò)覺。這恰恰也是導(dǎo)演的獨(dú)具匠心，使觀眾排除“我在看一部劇情片”的心理，下意識(shí)地認(rèn)為這是一個(gè)真實(shí)的事件，更加深入地融進(jìn)薩瑪?shù)氖澜缰小?/p>

《黑暗中的舞者》是一部另類的歌舞片。它沒有華麗的場(chǎng)面，沒有絢麗的舞臺(tái)效果和舞蹈，只有主人公薩瑪?shù)男撵`獨(dú)唱，機(jī)械的運(yùn)作聲、火車的轟鳴聲，皆為伴奏。在這部影片里，編導(dǎo)者對(duì)視聽元素的運(yùn)用堪稱經(jīng)典，值得我們做出詳盡的分析，從而認(rèn)識(shí)到這部電影的獨(dú)特魅力。

在影片開演39分鐘時(shí)，出現(xiàn)了本片第一次大型的歌舞場(chǎng)面，時(shí)長(zhǎng)約5分鐘。這天晚上薩瑪在工廠做夜工，操作著機(jī)器，重復(fù)著千篇一律的動(dòng)作。當(dāng)薩瑪臉上出現(xiàn)了一抹幸福的微笑時(shí)，我們知道，一場(chǎng)盛大的歌舞表演在薩瑪?shù)内は胫欣_了帷幕。工作間里雜亂無章得機(jī)械運(yùn)作的聲音，逐漸呈現(xiàn)出了分明的節(jié)奏，開場(chǎng)使用各種機(jī)械工作的聲音，形成強(qiáng)烈的節(jié)奏感，并且影像畫面運(yùn)用快速跳切，耳邊鏗鏘有力的聲音，配合畫面中富有力量感的機(jī)械、金屬和四濺的火花，視聽元素的完美結(jié)合給人以視覺聽覺的雙重刺激感，迅速將觀眾帶入了薩瑪?shù)囊魳肥澜纭?/p>

薩瑪之所以會(huì)出現(xiàn)這段幻想，在之前薩瑪與好友、女工頭凱西的對(duì)話中就有所交代。薩瑪說：“我喜歡跳舞時(shí)候的你。你應(yīng)該多跳點(diǎn)舞。”凱西卻說：“我只有在有音樂的時(shí)候才跳舞。”而在這之前，薩瑪在傾聽那些機(jī)器工作時(shí)就已道出，自己正在傾聽著音樂，這機(jī)器的節(jié)奏早已化為美妙的旋律徜徉在她的腦海里了。

這段歌舞其實(shí)是為凱西而表演的，為了讓凱西跳舞，并且這首歌的名字就叫做《凱西》?！斑@是音樂，來跳舞吧。聽著，凱西，你是舞者，你的眼睛閃亮。看著我，超越吧……咔嚓作響的機(jī)器，它們?cè)谙蚰銌柡?，我們踢踏出?jié)奏，令你情不自禁。咔嚓作響的機(jī)器，充滿魔力的聲音，令你神魂顛倒……”凱西也終于做出了回應(yīng)：“親愛的薩瑪，看誰在跳舞，比流星更快……”兩人共舞著，高歌出：“凱西在這里！”將歌舞推至高潮。所有的工作人員唱著“舞吧舞吧”，開始了集體舞，無一人例外。薩瑪與凱西兩人依然是這場(chǎng)盛會(huì)的主角，她們臉上明媚的、發(fā)自內(nèi)心的笑容及嘹亮、絲毫不做作的歌聲，感染了周圍每一個(gè)人，也包括銀幕前的我們。

當(dāng)這段歌舞接近尾聲時(shí)，音樂上做了弱化的處理，配器的節(jié)奏漸漸變輕，薩瑪?shù)母杪晞t是高昂中帶著些飄渺的味道，鏡頭開始跳接現(xiàn)實(shí)中薩瑪沉醉于幻想中的畫面，這些都預(yù)示著薩瑪?shù)幕孟爰磳⒔Y(jié)束。最后一聲銳利的機(jī)械聲打斷了薩瑪?shù)母杪?，將她徹底喚回了現(xiàn)實(shí)，也將觀眾拉回現(xiàn)實(shí)。

這段音樂節(jié)奏明快活潑，配樂運(yùn)用節(jié)奏感極強(qiáng)的鼓點(diǎn)及模擬機(jī)械運(yùn)作的聲音、金屬碰撞的聲音等，再加上演員熱情洋溢的歌舞，極富感染力。機(jī)械聲帶來了很強(qiáng)的節(jié)奏感，但是一點(diǎn)不讓這首歌顯得沉重和單調(diào)，因?yàn)樗\(yùn)用的樂器非常豐富，是由電子合成器演奏的爵士風(fēng)格的音樂，以電子鼓的敲擊開始了這段音樂，而豎琴、鐘琴則貫穿始終，加之長(zhǎng)號(hào)、小號(hào)等管樂的應(yīng)和，配上電子和弦、人聲等，令這首歌顯得異常生動(dòng)，讓觀眾情不自禁地和著節(jié)拍，仿佛隨著銀幕上的樂曲而舞動(dòng)了起來。

從這段歌舞中，我們不難看出薩瑪對(duì)于音樂的高度敏感，對(duì)她來說處處有音樂，時(shí)時(shí)有音樂，音樂是無處不在無時(shí)不有的，這其實(shí)是源于薩瑪對(duì)音樂對(duì)生活的無限熱愛與執(zhí)著。

在火車橋上的這個(gè)歌舞段落是本片中最經(jīng)典的，它震撼了無數(shù)觀眾。這個(gè)段落是從影片56分鐘時(shí)開始的，時(shí)長(zhǎng)約6分鐘。這首歌曲的節(jié)奏就是用打擊樂模擬火車運(yùn)行時(shí)的聲音形成的，跟之前的工廠中的模擬機(jī)器工作的聲音有異曲同工之妙。但與 《凱西》相比，《我已經(jīng)都看見了》就顯得多了幾分柔和、凄美。從演奏樂器角度講，這首是完整的交響樂團(tuán)演奏，4/4拍的舒緩節(jié)奏，長(zhǎng)音多，多用半音，營(yíng)造神秘、飄渺的感覺。交響樂的三段都有表現(xiàn)打擊樂，管樂和弦樂：軍鼓和定音鼓交替、沙錘、電子鼓；木管、雙簧管、單簧管、長(zhǎng)笛、小號(hào)、圓號(hào)；小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴。這些無疑給這首歌曲增添了柔美感。

這時(shí)薩瑪?shù)囊暳σ呀?jīng)變得很差了，面對(duì)暗戀她的司機(jī)杰夫反復(fù)的追問“你看不見了，對(duì)吧”，薩瑪用這首歌回應(yīng)了他。她唱：“我已經(jīng)看得夠了，再多就是貪得無厭。”杰夫唱：“可你還沒看過瀑布?！彼骸拔铱催^了水，瀑布也是水?！苯芊蛘f：“可你沒看過未來的丈夫和兒孫?！彼⑿Α５诔袄蠈?shí)說，我一點(diǎn)都不在乎”時(shí)，臉上的表情和她的手勢(shì)動(dòng)作都像是在極力說服自己，讓自己不在乎。這樣的薩瑪讓我們疼惜，她的堅(jiān)強(qiáng)讓我們心酸。

在這個(gè)片段里，歌詞這樣寫道：“我見過我是誰，我知道我將會(huì)如何，我什么都見過了，不需要再看什么。”這幾句話總體上已經(jīng)表達(dá)出此時(shí)此刻薩瑪?shù)男穆暸c整部電影的意蘊(yùn)。進(jìn)而，在樂音的流淌中，她唱道：“我見過我想看的，我見過我需要看的，這已經(jīng)足夠了，再多要就是貪心?！彪S之，火車上的男工人們用他們渾厚低沉的聲音唱著：“你什么都見過了，你所見到的一切，都可以在你的小銀幕上重溫，光明與黑暗，大與小，只需要記住，你什么都不再需要。”這段歌詞其實(shí)是薩瑪對(duì)自己的心理暗示，她就是不停地這樣在心里說服自己：“我看到了所有，我不需要更多了……”《我已經(jīng)都看見了》所表達(dá)的正是薩瑪本真的情感寫照——無論是滿足還是遺憾，是甘心還是不甘心。

這一段歌舞的設(shè)計(jì)不僅深刻地凸顯出人物的精神狀態(tài)，而且在劇情發(fā)展上起到了重要的作用。就在薩瑪用歌舞安慰了自己后，緊接著回到家，等待她的卻是一個(gè)驚人的變故——她千辛萬苦攢下來的、要給兒子治眼睛的錢被偷了，而偷錢的人則是一直以來很照顧她的房東。這樣的打擊無疑是沉痛的。從之前的柔美舒展的歌舞突然躍遷到巨大的人生困境，兩個(gè)片段的轉(zhuǎn)折與巨變恰恰向觀眾展示了一種難以言表的悲愴，從而形成了更為強(qiáng)烈的戲劇感，使整部電影具有了更加震撼人心的力量。

《黑暗中的舞者》把這樣一出人生的悲劇用歌舞片的形式表現(xiàn)出來，帶給人們的是深沉的蒼涼和悠久的回味。在這部電影里，作為主人公的薩瑪面對(duì)難以掙脫的苦難，她有過失望，有過恐懼，有過憤怒，但卻從不絕望。正是一顆熱愛音樂的心使她變得純粹美好，盡管身處于無盡的黑暗中，仍抱有一絲希望。臨刑之前，薩瑪放聲歌唱了生命的最后一首歌，悲與喜的矛盾在此刻得到了全新的詮釋。