回顧評劇近百年的發(fā)展史，評劇創(chuàng)始人成兆才在編寫評劇新劇本的同時，又開始著手建立評劇樂隊。由七塊竹板換上了板鼓和梆子來控制節(jié)奏，并從河北梆子中吸收了板胡、笛子、笙和嗩吶等伴奏樂器，從而組建了評劇劇種的第一個樂隊。

成兆才同蓮花落藝人自從采用了板胡為主要伴奏樂器后，使其腔調(diào)和節(jié)奏都發(fā)生了根本變化。板胡和打擊樂器伴奏形式，不僅使評劇樂隊初具戲曲形態(tài)，而且使之開辟了戲曲音樂專業(yè)化道路。至此，評劇有了自己的劇作家和它的代表劇目，也有了同其相匹配的文場（弦樂器、管樂器）和武場（打擊樂器）評劇樂隊。

唐山落子時期，樂隊的伴奏樂器基本沒有什么改變，仍然是一把板胡，兩把笛子，帶上打擊樂器。也就是說，他們使用的是最基本的管弦樂隊：兩管一弦。我們從早期的老唱片中可以聽到這種簡單的伴奏樂器。可是進(jìn)化到奉天落子時期，樂隊的發(fā)展又有了很大的起色和變化，這時期的評劇藝術(shù)，之所以能爭取大量的觀眾，能鞏固自己的藝術(shù)在大中城市中的地位，其主要原因就是這一劇種自身建設(shè)、綜合素質(zhì)的全面加強(qiáng)與提高。應(yīng)該說，樂隊的建設(shè)是它的主要方面。評劇第一代杰出的女演員李金順在演出實(shí)踐中總結(jié)經(jīng)驗，認(rèn)識到樂隊建設(shè)的重要性，在幾大件的基礎(chǔ)上，根據(jù)當(dāng)時樂隊的實(shí)際情況，文場又先后增加了南胡、笙、月琴、琵琶、三弦、四胡、中音胡、簫等民族樂器，運(yùn)用新方法為其伴奏（演員唱上句，樂隊咬尾巴，跟甩腔，拉過門），演出一炮打響。這就是奉天落子時期評劇最有代表性和最為完整且初具規(guī)模的樂隊，評劇也由此成為北方地方戲中的大劇種。

評劇的唱腔，曲調(diào)優(yōu)美，講究“字正腔圓”。唱詞通俗易懂，雅俗共賞，既能演傳統(tǒng)戲，也能演時裝戲（現(xiàn)代戲）。早在20—30年代，在北方的地方劇種中評劇是占優(yōu)勢的，因此涌現(xiàn)出一批老藝術(shù)家。過去一些名演員，基本上都是以唱成名的，而唱腔又是與琴師和樂隊的伴奏分不開的。建國后，評劇音樂有了很大的改革和發(fā)展，唱腔的改革有了新的突破，很多優(yōu)秀劇目中的精彩唱段，膾炙人口，家喻戶曉，流傳至今，這也得益于樂隊的編制規(guī)模擴(kuò)大，聲部齊全。

60年代末到70年代初，受京劇“樣板戲”的影響，評劇音樂的改革使樂隊編制規(guī)?？涨皬?qiáng)大，在民族樂隊的基礎(chǔ)上又增加了西洋管弦樂隊，由過去傳統(tǒng)的大齊奏發(fā)展到現(xiàn)代的配器演奏。應(yīng)該說，這種改革，使樂隊的建設(shè)和同演員的合作均有了翻天覆地的變化。

改革開放以后，各評劇院仍保留了編制齊全的民族管弦樂隊，在長期的建設(shè)中不斷發(fā)展壯大，它集民族管弦樂器為一體，樂隊?wèi)?yīng)用的樂件有：托腔組：板胡、評二胡；弦樂組：高胡、二胡、中胡、大提琴、低音提琴等；彈撥組：琵琶、柳琴、揚(yáng)琴、三弦、中阮等；吹奏樂器：笛子、嗩吶、海笛、笙等；打擊樂器：板鼓、大鑼、饒鈸、小鑼、梆子、木魚、堂鼓、定音鼓、花盆鼓等；特色樂器有：古箏、管子、簫、木琴、塤、匏、三角鐵、鋁板琴等；電聲樂器：吉他、電貝司、合成器等。這些樂件在樂隊編制使用上，能專、能兼、能分、能合、能大、能小、既能掌握戲曲傳統(tǒng)伴奏要領(lǐng)的“托、保、隨、帶、人”等五字口訣和指法技巧的“滑、打、揉、抹、顫”以及節(jié)奏控制方面的“抽、長、徹、收、放”，板式變化、節(jié)奏快慢、轉(zhuǎn)板關(guān)系等伴奏技法，又有個人本職樂器的高超演奏技巧和扎實(shí)的基本功，在獨(dú)奏段落中能充分表現(xiàn)劇中人物特點(diǎn)和內(nèi)心思想情感的變化，使樂器都能發(fā)揮各自的特有性能，同時還豐富了樂隊的音色，擴(kuò)大和增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)范圍和表現(xiàn)能力。從而，使伴奏唱腔、烘托人物、描摹場景等都已向戲曲音樂現(xiàn)代化方面發(fā)展，顯示了樂隊精湛的演奏技藝和完美的藝術(shù)魅力，使我院樂隊的伴奏風(fēng)格能古能今、能中能外、能傳統(tǒng)、能創(chuàng)新。

男腔的伴奏粗獷豪放，女腔的伴奏抒情明亮，細(xì)膩委婉，使樂隊的伴奏更加音樂化、人物化、情感化，從而，形成了自己獨(dú)特的伴奏風(fēng)格。