聞建蘭

（吉林化工學(xué)院 外國語學(xué)院，吉林 吉林 132022）

查爾斯·狄更斯是英國文學(xué)史中維多利亞時(shí)代舉足輕重的作家之一，在19世紀(jì)維多利亞時(shí)代的歷史背景中，工人階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)有著強(qiáng)烈的沖突，資本家為了追求利益最大化，壓榨工人為其創(chuàng)造剩余價(jià)值，與此同時(shí)，工人的工作條件糟糕，薪水報(bào)酬低廉，與為資本家創(chuàng)造的價(jià)值形成巨大的反差。在英國等級(jí)制度森嚴(yán)的社會(huì)體系中，出身于底層的查爾斯·狄更斯幼年時(shí)期挑起家庭的重?fù)?dān)，為父母分憂，在一家皮鞋廠做童工，深刻了解底層人民的生活，也在自己的作品中表現(xiàn)了對(duì)底層人民的同情?？v觀整個(gè)維多利亞文學(xué)，這個(gè)時(shí)期文學(xué)的主要表現(xiàn)形式稱為批判現(xiàn)實(shí)主義，作為批判現(xiàn)實(shí)主義的代表人物，查爾斯?狄更斯與薩克雷齊名，薩克雷在他的代表作《名利場(chǎng)》中極盡所能勾勒出上層社會(huì)不可見人的虛偽與做作，狄更斯像一面鏡子一樣反射了底層人民的種種悲哀，并給予了深深的同情。

但是與其他批判現(xiàn)實(shí)主義作家不同的是，狄更斯更善于用幽默的語言作為工具，諷刺種種社會(huì)丑相，讓人們?cè)陂_懷大笑的同時(shí)也留下了深深的思考。盡管狄更斯的作品在不同時(shí)期表現(xiàn)了他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的態(tài)度，從樂觀到悲觀，從期望到徹底失望，但是體現(xiàn)中在作品中都是用輕松詼諧的語言鞭撻了種種社會(huì)不公平現(xiàn)象，諷刺了沒有社會(huì)道德的人。可以說，幽默的語言是始終貫穿在狄更斯的所有作品中的。在《匹克威克外傳》中，查爾斯用簡(jiǎn)單的幾筆形容匹克威克體態(tài)肥胖，他戴著圓圓的眼鏡，眼睛是圓圓的，身體也是圓圓的，讓匹克威克這個(gè)滑稽的形象躍然紙上。而在《大衛(wèi)·科波菲爾》這部作品中同樣體現(xiàn)了狄更斯幽默諷刺的文筆風(fēng)格，狄更斯更是直言不諱的告訴讀者，在他所有的作品中，他最喜歡的就是這部，在這部帶有強(qiáng)烈自傳色彩的小說中，清晰的反應(yīng)了作者的創(chuàng)作藝術(shù)與語言風(fēng)格，在這部小說中，狄更斯運(yùn)用了口語化的語法詞匯等表達(dá)方式，甚至是不規(guī)范的發(fā)音，聽起來讓人貽笑大方，卻也讓底層人民不能受到良好教育的一面體現(xiàn)的淋漓盡致。米考伯太太無論在什么情況，哪怕是在米考伯先生負(fù)債累累，入不敷出的時(shí)候，一直在說“我永遠(yuǎn)不會(huì)拋棄米考伯先生”，在文中特定的語境下，米考伯太太幽默的話語讓人開懷大笑的同時(shí)，也深深體會(huì)到了維多利亞時(shí)代的家庭觀。

狄更斯的作品中語言非常豐富，被稱為史上第二個(gè)莎士比亞，他的詞匯表達(dá)和莎士比亞相媲美。前蘇聯(lián)學(xué)者伊瓦肖娃認(rèn)為“狄更斯筆下的英國語言是無限的靈活和多姿多彩，它的可能性仿佛是無窮無盡的。沒有多少作家在風(fēng)格手法的多樣性上、詞匯量的完備與豐富上以及表達(dá)的鮮明與獨(dú)創(chuàng)性上，能夠同狄更斯相比?！倍軌蚓邆洫?dú)一無二的幽默風(fēng)格是有多方面的因素的。首先，狄更斯被稱為第二位莎士比亞源于英國傳統(tǒng)文學(xué)對(duì)他的影響，流浪漢小說是17世紀(jì)、18世紀(jì)風(fēng)靡歐洲的一種文學(xué)體裁，它的藝術(shù)特征主要以第一人稱敘述，運(yùn)用幽默的語言來塑造人物形象，《大衛(wèi)·科波菲爾》中和這種文學(xué)體裁特征非常吻合。小說主要以第一人稱“我”自幼年到中年的生活歷程，以“我”為的出生為起源，將朋友的真誠與欺騙，愛情的沖動(dòng)與成熟，婚姻的甜蜜與無奈，家人的矛盾與包容等因素匯集在一起，其間夾雜著各色的人物，語言詼諧風(fēng)趣，展示了19世紀(jì)中葉英國的廣闊畫面，也反應(yīng)出了狄更斯希望人間充滿善良正義的理想。流浪漢小說同樣大量的運(yùn)用俚語融進(jìn)幽默的因素，在《大衛(wèi)·科波菲爾》中，幽默化的口語特征十分明顯，這與流浪漢小說有密切的聯(lián)系。

其次，小說的結(jié)構(gòu)也比較松散，同樣符合流浪漢小說的藝術(shù)特色，一般文章以連載的形式刊發(fā)在報(bào)紙上，在狄更斯初期的作品《匹克威克外傳》這種特點(diǎn)較為明顯，每一期都講述了一個(gè)風(fēng)趣幽默的故事，用報(bào)刊連載的形式使底層人民在自己經(jīng)濟(jì)條件允許的情況下，也能讀到優(yōu)秀的作品，更直接的面向廣大讀者。

第三，狄更斯所處的維多利亞時(shí)代，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法占據(jù)了主流，英國的文學(xué)傳統(tǒng)是偉大現(xiàn)實(shí)主義作家的傳統(tǒng)，沒一個(gè)作家都能夠和當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況同呼吸，共命運(yùn)。狄更斯是19世紀(jì)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義代表作家，他的現(xiàn)實(shí)主義特色同樣來源于英國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的傳統(tǒng)?？v觀整個(gè)英國文學(xué)史，都或多或少存在著現(xiàn)實(shí)主義的因素。從英國文學(xué)的發(fā)源《坎特伯雷故事集》開始，到莎士比亞的喜劇，再到小說的開端作，笛福的《魯濱遜漂流記》，都貫穿著現(xiàn)實(shí)主義特色?，F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)反映人民大眾的生活細(xì)節(jié)，18世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)理論日趨成熟，除了注重對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的臨摹外，還強(qiáng)調(diào)生活中人物的性格，這對(duì)狄更斯的小說創(chuàng)造產(chǎn)生巨大的影響，在他的小說中對(duì)古舊的東西，瑣碎的生活細(xì)節(jié)都懷有巨大的熱忱，在塑造人物形象的同時(shí)，對(duì)于細(xì)節(jié)的真實(shí)性處理也非常恰到好處，在描寫大衛(wèi)的姨媽貝西小姐的外表時(shí)，用“淡紅色的”，“沒有睫毛”等詞語來形容其面部特征，生動(dòng)的刻畫了貝西小姐內(nèi)心丑陋刁鉆的人物形象。

縱觀狄更斯所有的作品中，語言幽默是最大的特點(diǎn)。狄更斯的小說大量采用平民化，口語化的語言塑造了各種鮮活的人物形象。狄更斯發(fā)表的每一部小說都活靈活現(xiàn)的刻畫人物特征，讓矛盾和沖突在幽默的語言中形成一種張力，讓人在讀小說時(shí)會(huì)心一笑，讀過小說后掩卷深思，這也是為什么百年后全世界人們?nèi)匀荒軌驗(yàn)榈腋剐≌f筆下的人物津津樂道。

狄更斯小說的語言價(jià)值不僅給讀者帶來非凡的閱讀體驗(yàn)，同樣為后來的作家留下一筆豐厚的文化遺產(chǎn)，給全世界的作家?guī)韯?chuàng)作的靈感，產(chǎn)生巨大的影響。我國研究狄更斯的作品也比較完善，在所有的研究結(jié)果中，更多的側(cè)重狄更斯作品中寓教于樂的寫作風(fēng)格，上升到思想道德規(guī)范的水準(zhǔn)，體現(xiàn)了作者對(duì)偽善者嫉惡如仇，對(duì)底層人民無限的人道主義關(guān)懷。同樣也提出了對(duì)中國作家所產(chǎn)生的影響，最為人知的就是作家老舍，眾所周知，老舍同樣以其幽默風(fēng)趣的筆觸來描寫中國社會(huì)小人物的喜怒哀樂，從老舍的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)中，我們可以得知他擅長(zhǎng)從英國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中攝取營養(yǎng)，尤其是狄更斯的現(xiàn)實(shí)主義幽默，把這種幽默結(jié)合到自己的作品中，繪聲繪色的講述出北京事故民風(fēng)，他對(duì)狄更斯的認(rèn)識(shí)，借鑒，吸收也經(jīng)歷了一番變化的過程，在他的作品得到完美的展現(xiàn)，同狄更斯一樣，他也對(duì)道德和人性有著深刻的洞察，人道主義思想也在梳理人與人之間關(guān)系之中得到了體現(xiàn)。狄更斯作為英國文學(xué)史上的一顆明星，同樣對(duì)其他作家產(chǎn)生巨大的影響，讓全世界的人民在歡笑中留下難忘的淚水，發(fā)人深思。

[1]趙炎秋.狄更斯長(zhǎng)篇小說研究[M].北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，1996：23-33.

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[3]高繼海.英國小說名家名著評(píng)析[M].北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，2006：55-68.