董 鵬
(吉林建筑大學(xué)城建學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)系,吉林 長春130000)
不同的材料所表達(dá)的視覺效果對觀者所傳達(dá)的心理反應(yīng)有其很大差異。正是不同的材料特性才決定了不同的技法與工藝特性。如果把純藝術(shù)領(lǐng)域中的表達(dá)方式稱為“技法”,那么在現(xiàn)代實(shí)用藝術(shù)的表達(dá)方式稱之為“工藝”也許更加貼切。藝術(shù)表現(xiàn)形式應(yīng)該隨著人類的審美需求不斷變化,尤其是視覺藝術(shù)表現(xiàn)形式,作為一種現(xiàn)代藝術(shù)其審美標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該更加迎合大眾審美需求。視覺藝術(shù)形式所包含的范圍更廣,內(nèi)容更多,其中包括二維的繪畫、攝影等平面藝術(shù),也包括三維的雕塑、建筑、裝置、陳設(shè)等立體藝術(shù),還包括動態(tài)的影視、動畫、行為等藝術(shù)形式。其涉及的欣賞人群及欣賞標(biāo)準(zhǔn)也更加多樣。
材料的分類可以根據(jù)材料的生產(chǎn)分為天然材料和人造材料兩大類,自然界中原本就存在的物質(zhì)經(jīng)過人為的干預(yù)加工而形成的原材料我們稱之為天然材料。自然界中原本不存在,通過人工的合成、加工、再造而形成一種有別于原材料的新型材料我們稱之為人造材料。天然材料例如:石材、木材、金屬、動植物纖維、動植物膠質(zhì)、礦物質(zhì)顏料、動植物顏料等。人造材料例如:人造石材、人造木材、合金、人造纖維、玻璃、陶瓷、有機(jī)合成樹脂、水泥等。隨著科技的發(fā)展與人類對藝術(shù)的不斷追求的需要,新材料、新技術(shù)的引入,使得材料的符合技術(shù)與綜合運(yùn)用得以大大的推廣及應(yīng)用。在自然界中毫無關(guān)系的材料通過反復(fù)的實(shí)驗(yàn)搭配結(jié)合,反而給視覺藝術(shù)作品帶來意外的驚喜和視覺沖擊。材料的選擇隨著光影技術(shù)電子技術(shù)的誕生和發(fā)展,一種不可忽視的新型材料激光、投影、顯影等看得見摸不到的“材料”應(yīng)運(yùn)而生。原本的材料作為媒介或者本體基礎(chǔ),光影技術(shù)與之綜合運(yùn)用,使得視覺藝術(shù)的參與性互動性更加直觀,欣賞人群更加多樣。視覺藝術(shù)不在是為少數(shù)人服務(wù)的,而是面向大眾,面向市場。
材料的綜合運(yùn)用參考借鑒前人的科學(xué)總結(jié),從多領(lǐng)域入手,研究臨近學(xué)科與視覺藝術(shù)之間的共性,例如:物理學(xué)、光學(xué)、心理學(xué),哲學(xué)等。參考研究成功作品及案例。從古至今,什么樣的藝術(shù)形式會流傳久遠(yuǎn),被大多數(shù)人所認(rèn)可。研究成功案例的材料搭配綜合與運(yùn)用,從中研究出我們未來視覺藝術(shù)形式表達(dá)的發(fā)展方向。研究不同材料所衍伸出來的不同技法所能表達(dá)的視覺感悟。視覺藝術(shù)表達(dá)形式不能流于形式表面。把視覺藝術(shù)形式化、公式化,無疑是對藝術(shù)的最大誤解。在視覺藝術(shù)形式表達(dá)中,材料除了視覺藝術(shù)傳達(dá)媒介以外其實(shí)還兼具很多功能性意義。這也往往是被人們所忽略的內(nèi)容。尤其是在實(shí)用藝術(shù)當(dāng)中,研究材料的功能性越來越應(yīng)該被我們所重視。在世界范圍內(nèi)宣揚(yáng)的環(huán)保、節(jié)能、減排、可持續(xù)發(fā)展恰恰就是功能性要求的最合理解釋。
視覺藝術(shù)在二維空間的藝術(shù)表現(xiàn)形式中,繪畫是最具有代表性的?;呐c顏料是這一表現(xiàn)形式的主要“材料”,平面構(gòu)成可以說是一切藝術(shù)形式的基礎(chǔ)和起源。人類大腦對于事物的認(rèn)識理解就是由平面慢慢轉(zhuǎn)化為立體的。點(diǎn)、線、面目前被公認(rèn)為平面構(gòu)成的三大要素。點(diǎn)就是宇宙的起源,沒有任何體積,點(diǎn)是所有圖形的基礎(chǔ);線是由無數(shù)個(gè)點(diǎn)連接而成的;面就是由無數(shù)條線組成的。《康定斯基論點(diǎn)線面》一書中系統(tǒng)地闡釋了對繪畫元素的認(rèn)識,他對每一種繪畫元素都作了外在的和內(nèi)在的兩面分析。點(diǎn)、線、面的尺度是相對而言的,在視覺藝術(shù)空間中點(diǎn)可能會很大,大到例如一個(gè)廣場;也可能會很小,小到鑲嵌的一顆寶石。線可以是有形的,由無數(shù)個(gè)點(diǎn)狀材料連接而成,例如一串寶石珠鏈;線也可能是無形的,由相互關(guān)聯(lián)的點(diǎn)狀材料組合而成,如景觀軸,由無數(shù)個(gè)景觀節(jié)點(diǎn)相互呼應(yīng),讓人有意識的將其連接成線。面可以是具象的,具體的;也可以是抽象的,虛幻的,例如用線的組合,圍合出來的面就是具體的;而有些藝術(shù)作品例如中國寫意國畫的大面積留白,這種面就是抽象的、虛幻的,給人以豐富的想象空間。印刷、攝影的出現(xiàn)讓視覺藝術(shù)傳播迅速大眾化。當(dāng)然,隨著電子科技時(shí)代的來臨,等離子、液晶、LED等顯像技術(shù)的日益成熟,平面藝術(shù)作品的表達(dá)形式更加豐富多彩。
視覺藝術(shù)在三維空間的藝術(shù)表現(xiàn)形式中,立體構(gòu)成藝術(shù)成為了視覺藝術(shù)表達(dá)的主導(dǎo)。立體構(gòu)成也稱為空間構(gòu)成。立體構(gòu)成是用一定的材料,以視覺為基礎(chǔ),力學(xué)為依據(jù),按照一定的構(gòu)成原則,組合成美好的形體的構(gòu)成方法。立體構(gòu)成是研究三維空間的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,在視覺沖擊上更能給人帶來心理和生理的雙重共鳴。立體構(gòu)成藝術(shù)作品中浮雕、圓雕、陳設(shè)、景觀、建筑等都是典型代表。充分的利用點(diǎn)、線、面等設(shè)計(jì)元素,結(jié)合材料、色彩的運(yùn)用,三維立體的全方位展示其藝術(shù)魅力。材料選擇范圍更加廣泛。直至目前為止,貌似沒有什么材料不能用于立體構(gòu)成當(dāng)中。從貴重金屬到廢棄元件,從無機(jī)材料到有機(jī)材料,從冰冷的金屬、巖石等到活生生的動物、植物等無一不被藝術(shù)家們通過各種工藝形式表達(dá)出來。同樣隨著科技時(shí)代的來臨,光、電的結(jié)合更使藝術(shù)家們?nèi)缁⑻硪恚谱鞒龈鞣N各樣的讓人仿佛身臨其境般的奇幻空間。
視覺藝術(shù)最基本的形式與構(gòu)成就是平面、色彩、立體,而現(xiàn)代的視覺藝術(shù)形式的表達(dá)方法更加多樣。由于光、電等新的材料概念的誕生,使得材料從傳統(tǒng)的具象的發(fā)展到一種具象與抽象,現(xiàn)實(shí)與虛幻的新型表達(dá)中更放異彩?,F(xiàn)代很多視覺藝術(shù)表現(xiàn)形式中不單單是平面的、立體的,通過光、電等新型材料可以表達(dá)動態(tài)的、虛幻的空間。例如360度環(huán)形影幕、水幕、霧幕,LED簾幕等等,都給人一種似真似幻的空間感受。材料的多樣化決定了視覺藝術(shù)所能反映出的不同功能,不同個(gè)性,這就需要藝術(shù)創(chuàng)作者學(xué)會掌握視覺藝術(shù)材料的選擇方法。不同材料可以表現(xiàn)出不同的質(zhì)感、色澤、機(jī)理、反射、折射等視覺效果。
工業(yè)革命使得各種原材料批量生產(chǎn),工藝也隨之發(fā)生了革命性的變革。工藝變得更加高效,藝術(shù)作品種類形式更加多樣,甚至人的審美觀也發(fā)生了極大的變化。人類審美從最早的簡單變革成為繁瑣(巴洛克、洛可可藝術(shù)風(fēng)格就是典型的精美繁瑣代表),玻璃、塑料、水泥是工業(yè)時(shí)代新型材料的代表。人造材料、復(fù)合材料的多功能、低成本、高效率、高性能充斥并替代著傳統(tǒng)材料。電子科技時(shí)代讓材料擁有了更加多樣的功能,例如納米技術(shù)的應(yīng)用、有機(jī)合成樹脂的研發(fā)、電子技術(shù)的應(yīng)用等。光、電等無形但卻實(shí)實(shí)在在存在的事物也被廣泛利用與各種各樣的視覺藝術(shù)作品當(dāng)中。隨著電子時(shí)代的來臨,視覺藝術(shù)作品變得不再冰冷、生硬;而是朝著動感、智能化方向發(fā)展。
影像技術(shù)的發(fā)展改變了傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的紀(jì)實(shí)性功能,程序的介入使得藝術(shù)作品的完成更加精準(zhǔn)高效甚至智能。激光、顯像技術(shù)讓視覺藝術(shù)作品更加具有參與性、互動性。
材料的選擇首先我們要了解材料對于觀者來講會帶來什么樣的心理暗示,這種心理暗示如何朝著積極的一面發(fā)展。首先,一個(gè)觀者對于一件視覺藝術(shù)作品的第一感官是通過視覺傳達(dá)給心理的。材料本身的色彩、機(jī)理都會帶給人不同的心理暗示,有的是激情四射的,有的是安詳寧靜的,有的是粗狂豪邁的,有的是溫柔細(xì)膩的,這就要求設(shè)計(jì)者對作品的材料選擇要符合設(shè)計(jì)內(nèi)容本身。哲學(xué)、美學(xué)、環(huán)境心理學(xué)、色彩心理學(xué)是視覺藝術(shù)的理論基礎(chǔ),材料是視覺藝術(shù)的基本元素。
讓視覺藝術(shù)作品融入于自然,結(jié)合多種材料的運(yùn)用及藝術(shù)形態(tài)進(jìn)行表現(xiàn)動靜結(jié)合,全方位、多功能的展現(xiàn)作品本身的內(nèi)涵。
視覺藝術(shù)形式表達(dá)手段隨著材料的不同而多元化,材料的選擇也決定了視覺藝術(shù)形式的表達(dá)方法。新材料必然會成為公共空間裝飾形式語言表達(dá)的最佳選擇。這也并不代表傳統(tǒng)材料就會隨之消失,就像純藝術(shù)永遠(yuǎn)也不會因?yàn)閷?shí)用藝術(shù)的盛行而隨之消亡一樣。光、電等非物質(zhì)元素也會成為一種新興材料在視覺藝術(shù)中表現(xiàn)其特有魅力,甚至是時(shí)間這種抽象的第四維元素也可能會成為未來視覺藝術(shù)形式表達(dá)的一種重要元素。其實(shí)縱觀歷史我們也不難發(fā)現(xiàn),所有的藝術(shù)形態(tài)都是服務(wù)于人的,我們現(xiàn)在的視覺藝術(shù)更是直接的體現(xiàn)出藝術(shù)的實(shí)用性,這種實(shí)用性可能是物質(zhì)的,也可能是精神的。視覺藝術(shù)的未來肯定也會朝著這個(gè)方向發(fā)展,以人為本,自然和諧。
[1]侯志剛.論裝飾藝術(shù)創(chuàng)作多元化發(fā)展趨勢[J].雕塑教學(xué)平臺,2003,(6).
[2]劉晶.淺談視覺傳達(dá)中的裝飾符號[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì),2010,(3).
[3]〔俄〕康定斯基.康定斯基論點(diǎn)線面[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2003.
[4]〔俄〕康定斯基.論藝術(shù)的精神[M].北京:中國社會科學(xué)出版社,1987.
[5]陳守義.材質(zhì).構(gòu)成.表現(xiàn)[M].杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2000.
長春工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版)2013年6期