宋春婷

（無錫科技職業(yè)學(xué)院 文化創(chuàng)意學(xué)院，江蘇 無錫 214000）

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歌劇《費加羅的婚禮》是莫扎特最杰出的三部歌劇中的一部喜歌劇，完成于1786年。其意大利語腳本由洛倫佐·達·彭特根據(jù)法國戲劇家博馬舍的同名喜劇改編而成，是博馬舍《費加羅三部曲》中的一部。博馬舍的喜劇《費加羅的婚禮》，描寫的是兩對地位不同的情人即伯爵與伯爵夫人、男仆費加羅和女仆蘇珊娜之間錯綜復(fù)雜的情感關(guān)系。該喜劇描寫的是，在塞爾維亞鎮(zhèn)上有一位伯爵，傾心于一位名叫羅西娜的姑娘，而作為這位姑娘的監(jiān)護人的巴爾托洛醫(yī)生，卻十分警惕地看管著羅西娜，并沒有給伯爵可乘之機。無奈之下，伯爵只好求助于費加羅。費加羅是塞爾維亞鎮(zhèn)上一名足智多謀的理發(fā)師。費加羅設(shè)法瞞過了巴爾托洛，使羅西娜與伯爵結(jié)合，最終羅西娜成為伯爵夫人。由此，費加羅被伯爵提拔為侍從。不久，費加羅對伯爵夫人的女侍蘇珊娜產(chǎn)生了愛情。蘇珊娜也很喜歡他。兩人彼此相親相愛，終于到了結(jié)婚的時候，二人正興高采烈地忙著做婚前的準備。而隨著歲月的流逝，伯爵對于經(jīng)過一番周折，好不容易弄到手的夫人，已失去了昔日的激情，于是就想借機調(diào)戲夫人的女侍蘇珊娜。這次他又不能叫費加羅幫忙，便想讓夫人的音樂教師巴西利奧從中說合，但一直不順利，就這樣一直拖到費加羅和蘇珊娜的婚禮當(dāng)天。［1］（P31）莫扎特 的歌劇《費加羅的婚禮》就是從這里開始的。莫扎特賦予了這部歌劇以十分動人的音樂。［2］（P31）

一、歌劇《費加羅的婚禮》的藝術(shù)特征

在莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》中，滲透著一種前所未有的精神，那就是用歌劇的形式表現(xiàn)現(xiàn)實人生，用音樂的手段刻畫人物，展示戲劇沖突。莫扎特認為，“在歌劇中詩歌應(yīng)當(dāng)是音樂順從的女兒”，即音樂是歌劇戲劇結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。因此，他用詠嘆調(diào)和重唱作為戲劇結(jié)構(gòu)的支點，即以詠嘆調(diào)刻畫人物性格，以重唱表達人物內(nèi)心以及人物間的對立與聯(lián)系，將音樂的發(fā)展，合情合理地貫穿于劇情始終。

（一）戲劇性

運用交響樂創(chuàng)作技巧，增強音樂的戲劇性。莫扎特創(chuàng)造性地把交響樂的寫作技巧運用在歌劇創(chuàng)作中，強調(diào)主題間的對比和矛盾沖突，以此凸顯音樂的戲劇性。歌劇《費加羅的婚禮》序曲采用奏鳴曲式，主部有兩個主題。第一主題弦樂齊奏，輕捷而明快，疾走如飛，有些幽默詼諧的色彩，好像預(yù)示著即將到來的戲劇性內(nèi)容。第二主題顯得非常樂觀。具有對比性的副題在屬調(diào)上出現(xiàn)，其旋律中采用了小二度音程，因而有點不安和緊張。在呈示部的小結(jié)尾處，出現(xiàn)了新的優(yōu)美流暢、明朗樂觀的旋律。再現(xiàn)部重復(fù)呈示部的所有主題，但是都回到了原來的主調(diào)上。音樂充滿了歡快的情緒，樂曲在歡欣鼓舞的氣氛中結(jié)束。

運用重唱創(chuàng)造戲劇性沖突。在歌劇的第一幕中，有一首女聲二重唱，描寫的是蘇珊娜與馬爾切琳娜兩情敵相遇的情景。二人開始時還假裝客氣，像淑女一樣相互禮讓，但內(nèi)心的矛盾沖突卻很激烈。幾個回合后，二人終于忍不住諷刺謾罵起來。馬爾切琳娜吵不過伶牙俐齒的蘇珊娜，最后氣急敗壞地離去。作品采用了回旋變奏曲的寫法，是一個復(fù)二部曲式。唱段以A 大調(diào)四四拍開始，有兩個主題。A 主題構(gòu)成卡農(nóng)式的模仿，表現(xiàn)了兩人相遇之初，假裝客套的場面。這首女聲二重唱，營造的是吵架式的喜劇場面，二人的情緒差不多。從伴奏上看，她們是不合的；從對話中看，她們是客氣的；從音樂中看，她們是假客氣。聲樂部分輪流或同時出現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)，內(nèi)容富有諷刺性。音樂非常生動地刻畫出兩個女人互相斗嘴，冷嘲熱諷的逼真神態(tài)。莫扎特用重唱來制造戲劇中的矛盾沖突，比由演員用詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)逐一演唱事件的始末，具有更強烈的戲劇性，效果也顯得更好。

（二）性格塑造

莫扎特通過音樂這一特殊的語言，把作品中人物的性格特征表現(xiàn)得淋漓盡致。

該劇中男主人公費加羅的角色塑造最為成功，其戲劇形象不但幽默、機敏和可愛，而且他的音樂唱段優(yōu)美，音樂形象簡潔生動，把第三等級這一代表人物塑造得活靈活現(xiàn)。［3］《你想要跳舞，我的小伯爵》曲式是小步舞曲，為再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，四三拍子，既展現(xiàn)了費加羅富有反抗精神的人物性格，又表現(xiàn)出費加羅的幽默風(fēng)趣。詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》為回旋曲式的音樂，曲式結(jié)構(gòu)為A＋B＋A＋C＋A。整首音樂速度為快板，四四拍子，進行曲風(fēng)格的節(jié)奏，是費加羅模擬軍隊行進節(jié)奏而唱的一首作品。生動的音樂，賦予了費加羅無窮的生命力和靈魂。

對于盲目追求愛情的少年凱魯比諾形象的塑造，莫扎特運用了詠嘆調(diào)《我不知道愛情是怎么回事》以及抒情小曲《你們可知道》。其歌詞與曲調(diào)緊密結(jié)合，用抒情的方式，表達了這個盲目追求愛情的少年內(nèi)心的激動和憂郁之情。莫扎特用抒情詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》，深情地刻畫了被遺棄的伯爵夫人的內(nèi)心傷痛，使音樂擅長抒情的這一特性得到了充分的體現(xiàn)。［4］除此之外，歌劇對伯爵、蘇姍娜以及次要角色巴爾托洛、瑪采列娜、安東尼奧等人，也都有著肖像式的音樂刻畫。

二、歌劇《費加羅的婚禮》的美學(xué)特征

（一）愛的流露

莫扎特的靈魂里充滿了愛。他不僅愛自己的父母、姐妹和妻子，還愛普天下的人。“真正的天才要沒有一顆心，他就是一錢不值的東西——因為光有偉大的理解，光有想象力，或者僅有理解加上想象力，還不足以造就天才?！獝郏?！這才是天才的靈魂?！保?］（P31）

在歌劇《費加羅的婚禮》中，凱魯比諾的詠嘆調(diào)《你們可知道》，伯爵夫人的詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》、《哪里去了，美好的時光》，蘇珊娜的詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》，在充分展現(xiàn)人物鮮活的情感世界的同時，也表現(xiàn)出了作曲家內(nèi)心的至善至美的愛。今天，我們在聽這些詠嘆調(diào)的時候，好像仍然聽到莫扎特在說：“如此美妙的音樂，只有懂得愛的人，才會欣賞，才會明白。”［2］（P31）鋼琴演奏家保羅·巴杜拿斯各達說：“彈奏莫扎特，是考驗自己能否返樸歸真，考驗自己能否讓音樂說話。要掌握他的音樂情緒，心中必須要有愛，因為莫扎特音樂就是愛的流露?！痹凇顿M加羅的婚禮》中，有凱魯比諾情竇初開時對愛情不可名狀的渴望；有伯爵夫人為伯爵對自己的愛已趨淡漠時的嘆息悲痛，更有其為愛情英勇反抗，甘愿死亡的勇氣，以及因為愛而包容丈夫的大度；有蘇珊娜、費加羅即將新婚大喜時的激動和憧憬，以及他們不畏權(quán)勢，機智勇敢的斗爭，并最后取得勝利的對愛情的忠貞。在一部歌劇中，處處都有愛的流露，時時響起美妙的旋律，只有天才的莫扎特，才能創(chuàng)作出這樣的作品。

（二）曠達爽朗

在莫扎特的身上，有一種曠達積極的哲學(xué)觀：肯定生命，包括肯定生命的陰暗面。愛情或者生活、事業(yè)給他帶來的憂郁和痛苦，他都會用音樂去一一化解，并笑對一切苦痛。他的作品從來不透露他痛苦的消息。后世人聽他的音樂，萬萬想象不出他的遭遇，而只能從中感知他的心靈——純潔，大度，陽光。［2］（P31）這就是莫扎特和他的音樂。

我們之所以喜愛莫扎特的音樂，很大一部分原因就是我們的靈魂借助于莫扎特的主題和旋律得到了安慰。莫扎特的音樂，在悲哀壓抑的旋律過后，必定是明快、歡樂和皆大歡喜。在歌劇《費加羅的婚禮》的結(jié)尾處，伯爵夫人用她的愛與仁慈，寬恕了背叛她的丈夫。此時，伯爵夫人的內(nèi)心是痛苦矛盾的。看著高貴典雅的夫人，為了愛而在眾人面前淚流滿面，伯爵終被妻子的寬容與大度所感動，下定決心痛改前非。在一出出鬧劇過后，歌劇終于給了我們一個圓滿的結(jié)局，讓劇中有情人終成眷屬。歌劇《費加羅的婚禮》最后唱道：“今日的苦惱、善變和荒唐事，唯有在愛的滿足和喜悅中結(jié)束，……讓一切在跳舞歡樂中圓滿收場。迎著快樂的進行曲聲，咱們快點趕赴狂歡宴，咱們快點趕赴狂歡宴，咱們快點趕赴狂歡宴?！痹谧詈笠荒恢校厥智擅畹匕阎爻?、宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)結(jié)合在一起，通過音樂，把錯綜復(fù)雜的戲劇情節(jié)表現(xiàn)出來。這里，既有痛苦、悔恨、猜疑、嫉妒，也有安慰、諒解和歡樂。音樂的戲劇性，作者的豁達爽朗，在這里得到了充分的體現(xiàn)。此段音樂感人至深，緩緩地流入人們心底的是愛，是陽光，需要我們屏住呼吸來聆聽。

（三）和諧的美

阮籍在《樂論》中，對于樂曾做過如下解釋：“夫樂者，天地之體，萬物之性也。合其體，得其性，則和；離其體，失其性，則乖?！笨梢姡魳繁憩F(xiàn)的是人與自然、人與人和諧共生的關(guān)系，即天人合一的關(guān)系。莫扎特的音樂，恰恰就是教人心生和諧而不放縱。［5］（P34）比如在歌劇《費加羅的婚禮》第二幕中，男仆凱魯比諾被叫到伯爵夫人房間里去，女仆蘇珊娜讓他把寫好的一首歌當(dāng)面唱給夫人聽，那首歌就是著名的凱魯比諾的詠嘆調(diào)《你們可知道什么是愛情》。這首詠嘆調(diào)，把凱魯比諾這個情竇初開，天真的小青年，幻想得到伯爵夫人的愛情，而又有些害怕表白的心理，表現(xiàn)得十分生動細膩。伯爵夫人聽得如癡如醉，在歌聲中再次品嘗了她與伯爵初戀時的甜蜜，直到女仆蘇珊娜提醒她時，方才回到現(xiàn)實中來。古典建筑經(jīng)常會表現(xiàn)出一種平衡感和勻稱感，以此帶給我們美的享受。在莫扎特的音樂中，讓我們第一次感受這種平衡的，就是凱魯比諾的這首詠嘆調(diào)。這段選曲采用2／4拍行板，用復(fù)三部曲式寫成，開始是B 大調(diào)，前面的八小節(jié)前奏選用唱段第一、三句的旋律，情意甜蜜，描寫蘇珊娜在一旁撥動吉他琴弦為之伴奏的情景。當(dāng)凱魯比諾唱到第二句時，由于曲調(diào)里出現(xiàn)了＃4這個音，給下一段離調(diào)做了準備。B段轉(zhuǎn)F大調(diào)，十四小節(jié)之后，又轉(zhuǎn)成了降A(chǔ) 大調(diào)，十小節(jié)之后，又回到F大調(diào)。B段中用了一系列斷斷續(xù)續(xù)，急促而又不穩(wěn)定的音型，表現(xiàn)凱魯比諾為尋求愛情而心緒不寧的狀態(tài)，接著歌曲又回到開始的降B 大調(diào)，A 段主題再現(xiàn)。在最后的重復(fù)時，第三句結(jié)尾在音符上稍有變化，歌詞也多了一句：“甜蜜的愛情在我胸懷。”莫扎特有著化腐朽為神奇的能力。在莫扎特筆下，有時越是簡單的音樂，聽起來反而越發(fā)驚艷。

再如歌劇《費加羅的婚禮》中的七重唱，在刻畫人物心理、人物性格以及參與推動情節(jié)發(fā)展等方面，都做出了突出的開創(chuàng)性貢獻。莫扎特在一個結(jié)構(gòu)勻稱的重唱組合中，從二重唱到七重唱，讓戲劇人物逐一進入，從而將刻畫各種人物的音樂巧妙地結(jié)合在一起，組成了一個完整的戲劇結(jié)構(gòu)。重唱藝術(shù)多層次性的體驗，帶給我們一種前所未有的和諧之美，這在重唱藝術(shù)史上是獨一無二的。莫扎特用他的才華，用他的真情，再一次征服了我們。莫扎特音樂的美妙，不僅僅在于它的優(yōu)美，更在于它能直達人們靈魂的深處。這樣的音樂才是真正的和諧之音。

莫扎特創(chuàng)造了豐富優(yōu)美的旋律，使劇中人物情感的表達細膩、鮮明、生動。歌劇的創(chuàng)作，體現(xiàn)出莫扎特交響樂的創(chuàng)作思想。莫扎特開創(chuàng)性地運用重唱以展現(xiàn)歌劇的戲劇性，巧妙地將音樂結(jié)構(gòu)與戲劇情節(jié)完美地結(jié)合在一起，將自身的人性美——博愛、曠達投射到劇中人物身上，使歌劇在美妙的旋律中，處處流露出愛。

［1］張弦，徐國弼，申文凱，安紹石.西洋歌劇名作解說（上）［M］.北京：人民音樂出版社，1992.

［2］王次炤.含著眼淚的歌唱［M］.北京：人民音樂出版社，1993.

［3］支東風(fēng).論歌劇《費加羅的婚禮》中費加羅音樂形象的成功塑造［D］.北京：首都師范大學(xué)，2007.

［4］林捷.莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中伯爵夫人的詠嘆調(diào)分析［J］.齊魯藝苑，2006（2）.

［5］林伯杰.一夜變成歌劇通［M］.北京：人民音樂出版社，2001.