撰文：沈一茗

上海博物館外景

上海博物館是一座大型中國(guó)古代藝術(shù)博物館，創(chuàng)建于1952年。上海博物館不僅是全國(guó)首批83家一級(jí)博物館之一，也是首批8家“中央與地方共建國(guó)家級(jí)重點(diǎn)博物館”之一。2012年，上海博物館獲得“全國(guó)最具創(chuàng)新力博物館”榮譽(yù)。

一、最具創(chuàng)新力博物館

1．創(chuàng)新，首先是大策劃、大思路

《創(chuàng)意設(shè)計(jì)源》：陳館長(zhǎng)，您好！上海博物館建館60年來的歷程有目共睹。作為“全國(guó)最具創(chuàng)新力博物館”，您認(rèn)為近20年來，上博在哪些方面尤其體現(xiàn)了自己的創(chuàng)新力？

陳燮君：《國(guó)際博物館協(xié)會(huì)章程》定義了博物館的基本功能，那就是對(duì)人類和人類環(huán)境見證物進(jìn)行研究、采集、保存、傳播，特別是為研究教育和游覽的目的提供展覽。從博物館最基本的展覽角度看，所謂創(chuàng)新，我認(rèn)為首先表現(xiàn)為大策劃、大思路。

近年來，上海博物館的展覽創(chuàng)新主要體現(xiàn)在探索建構(gòu)“3＋1”展覽模式方面。這里的“3”是指世界古代文明系列展、邊遠(yuǎn)省份文物精品展、特別文物系列專題展；“1”是指館藏文物珍品展。

《創(chuàng)意設(shè)計(jì)源》：“大英博物館藏古埃及藝術(shù)珍品展”、“墨西哥瑪雅文物精品展”、“伊特魯利亞人的世界——意大利前羅馬時(shí)期文物精品展”、“古羅馬文明展：羅馬帝國(guó)的人與神”、“古印度文明——輝煌的神廟藝術(shù)”等都是出色的世界古代文明系列展。

陳燮君：是的。除了上述世界古代文明系列展，“上博”已經(jīng)實(shí)現(xiàn)的邊遠(yuǎn)省份文物精品展有“新疆絲路考古珍品展”、“草原瑰寶——內(nèi)蒙古文物考古精品展”、“雪域藏珍——西藏文物精華展”、“晉國(guó)奇珍：山西晉侯墓群出土文物珍品展”、“周秦漢唐文明大展”等。已經(jīng)實(shí)現(xiàn)的特別文物系列專題展有“晉唐宋元書畫國(guó)寶展”、“淳化閣帖最善本特展”、“千年丹青：日本中國(guó)藏唐宋元繪畫珍品展”、“翰墨薈萃——美國(guó)收藏中國(guó)五代宋元書畫珍品展”等。至于館藏文物珍品展，“上海博物館藏歷代花鳥畫精品展”、“甲骨文發(fā)現(xiàn)一百周年特展”、“上海博物館藏文房四寶展”、“上海博物館藏歐洲玻璃陶瓷展”等都是其中的佼佼者。

2．創(chuàng)新，就是要瞄準(zhǔn)制高點(diǎn)

《創(chuàng)意設(shè)計(jì)源》：近20年來，上海博物館以一個(gè)又一個(gè)高質(zhì)量的展覽掀動(dòng)人類文明傳播大潮，這其間創(chuàng)新力起到了怎樣的作用？

陳燮君：創(chuàng)新，始終要瞄準(zhǔn)制高點(diǎn)。上海博物館是大型中國(guó)古代藝術(shù)博物館，做藝術(shù)史展覽，我們堅(jiān)持根據(jù)歷史的方位來定位，從人類古代文明的高度來定位，立足博物館藝術(shù)視野中全球各大博物館主要藏品、精品來定位。從這三方面聚焦，創(chuàng)新和創(chuàng)意設(shè)計(jì)就有了高起點(diǎn)的支持。

策展及內(nèi)容的選擇非常重要，這方面，上海博物館的創(chuàng)新力已與世界水平接軌。有記者問，近些年來上海博物館的哪些展覽屬于精品？在我看來，每個(gè)展覽都立足創(chuàng)新，都精于策劃、精于內(nèi)容選擇。以2002年“晉唐宋元書畫國(guó)寶展”中的書法作品為例，共26件作品不僅與同時(shí)展出的繪畫作品一樣，件件為國(guó)寶級(jí)重要藏品，通過精心挑選和策劃，系列展品還呈現(xiàn)出中國(guó)書法文字的演變史。

《創(chuàng)意設(shè)計(jì)源》：“晉唐宋元書畫國(guó)寶展”不僅展出了王羲之的《行書上虞帖》、王獻(xiàn)之的重要作品《行草書鴨頭丸帖卷》，還有些佚名書作。

陳燮君：“二王”對(duì)中國(guó)書法發(fā)展史貢獻(xiàn)巨大。王羲之的書法博涉多優(yōu)，兼取眾美，擅長(zhǎng)楷、行、草三種書體，創(chuàng)造了兼容并蓄的書法風(fēng)格。王獻(xiàn)之的書法被認(rèn)為“雅正，雄秀驚人，得天然妙趣，為無上神品也?！保ㄇ鍏瞧湄憽稌嬘洝罚┥鲜龃笞鞅咀阋該?dān)綱國(guó)寶展重任，但在2002年“上博”的國(guó)寶展定位中，我們不僅要呈現(xiàn)王羲之和王獻(xiàn)之的書法藝術(shù)，更著意呈現(xiàn)“二王”書法作品在中國(guó)文字演變史中的劃時(shí)代作用。從用筆的逆入、復(fù)勢(shì)、右轉(zhuǎn)等重復(fù)走向八面出鋒的自由，從一波三折的古字到行云流水的今字，從篆書、隸書到后來的楷書，“二王”及其時(shí)人對(duì)中國(guó)書法史的最大貢獻(xiàn)是完成了漢字及其書法的變革。

基于此，我們?cè)谡褂[一線陳列了佚名絹本《真書曹娥誄辭卷》。這件作品我們不認(rèn)為是王羲之的，但一定屬于王羲之時(shí)代的楷書，晉唐小楷抄本。我們還陳列了王珣紙本《行草書伯遠(yuǎn)帖卷》、歐陽詢紙本《行書仲尼夢(mèng)奠帖卷》。這樣的成列策劃，將單項(xiàng)貼、卷的展示有目的地聚集起來，突出了展品背后中國(guó)書法史劃時(shí)代變革期的風(fēng)云突起，大大深化了本次展覽的意義。

2002年12月1日～2003年1月6日

上海博物館 第一、二臨時(shí)展覽廳

《幽藍(lán)神采 五代青花瓷器特集》

青地白花鳳凰穿花紋菱口瓶

為慶祝上海博物館五十周年館慶而精心推出的“晉唐宋元書畫國(guó)寶展”由故宮博物院、遼寧省博物館、上海博物館聯(lián)袂舉辦。

此次展品共72件，其中書法26件，繪畫46件，均為國(guó)寶級(jí)重要藏品。這是建國(guó)以來級(jí)別最高的一次古代書畫展示，為千載難逢之“盛世之展”。

佚名絹本《真書曹娥誄辭卷》、王珣紙本《行草書伯遠(yuǎn)帖卷》、王羲之硬黃紙本《行書上虞帖》 、王獻(xiàn)之絹本《行草書鴨頭丸帖卷》、歐陽詢紙本《行書仲尼夢(mèng)奠帖卷》在此次展覽中意味深長(zhǎng)地比肩陳列。

《創(chuàng)意設(shè)計(jì)源》：2012年上海博物館包括“美國(guó)藏中國(guó)古代繪畫珍品展”、“元代青花瓷器特展”、“法貝熱珠寶藝術(shù)展”、“捐贈(zèng)銅鏡展”在內(nèi)的六大展覽令人印象深刻?！霸嗷ù善魈卣埂睂⑹澜缜嗷ù裳芯康那把卦掝}、標(biāo)尺范本引入發(fā)源地中國(guó)，實(shí)為“上博”創(chuàng)新力作。

陳燮君：景德鎮(zhèn)元青花瓷器的生產(chǎn)至今超過650年，因?yàn)橹饕鳛橘Q(mào)易商品出口，國(guó)內(nèi)存量有限，相關(guān)研究起步較晚。1929年，英國(guó)的霍布森發(fā)表論文，介紹了由珀西瓦爾·達(dá)維德爵士收藏的一對(duì)有“至正十一年”（1351）銘的青花云龍紋象耳瓶，從此拉開元青花瓷研究序幕。

“至正十一年”銘青花對(duì)瓶上確切的紀(jì)年文字令元青花瓷器界限清晰可見；多年來，這對(duì)青花瓶逐漸成為世界青花瓷研究中衡量相同類型瓷器的標(biāo)尺。

上世紀(jì)70年代，元青花逐漸成為中國(guó)古陶瓷研究的重要關(guān)注對(duì)象。隨著80～90年代國(guó)內(nèi)一批元代窖藏青花瓷的出土，元青花成為國(guó)內(nèi)外持續(xù)研究的熱點(diǎn)。元青花窯址、年代、造型、紋飾、工藝、文化來源以及流傳、性質(zhì)等問題得以深入討論，成果斐然。

上海博物館很多年前就開始策劃國(guó)際性的元青花展，十年磨一劍，2012年到2013年初，在慶祝上海博物館建館60年之際，我們終于將來自世界各地，其中主要包括土耳其、伊朗、英國(guó)、美國(guó)、日本、俄羅斯等國(guó)文博、考古機(jī)構(gòu)和本館收藏的元青花精品集聚一堂。總數(shù)90余件展品每件都經(jīng)過精心挑選，它們來自30余家參展機(jī)構(gòu)；其中國(guó)外展品基本上是首次來到中國(guó)，有的國(guó)內(nèi)展品也屬首次公開露面。我們以這近百件青花精品揭示了當(dāng)今世界收藏、研究元青花的“面貌”，還以“至正十一年”銘青花云龍紋象耳瓶、青花鬼谷子下山圖罐這樣的標(biāo)尺性作品，為來自全世界的研究者提供了近距離實(shí)物觀摩、比較研究的學(xué)術(shù)現(xiàn)場(chǎng)。

元青花重返中國(guó)參展，是中國(guó)古代陶瓷研究中的重要事件，上海博物館有幸成為這一重要事件的主要策劃者。

3．創(chuàng)新，應(yīng)該是系統(tǒng)工程

《創(chuàng)意設(shè)計(jì)源》：上海博物館將展覽、研究、教育、傳播等諸方面工作的展開當(dāng)作博物館文化的有機(jī)組成來看待，有創(chuàng)新特色。

陳燮君：創(chuàng)新，本來就應(yīng)該是系統(tǒng)工程。我們將布展、研究、教育、傳播當(dāng)作上海博物館創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)的模塊系統(tǒng)。

我們有實(shí)力很強(qiáng)的展覽部。展覽的策劃方案確定后，怎樣布展，如何突出展覽主線，都需要?jiǎng)?chuàng)新力的支持。

展覽部先期要為不同性質(zhì)的展覽采集文化符號(hào)。大部分情況下，主創(chuàng)人員去展品收藏博物館現(xiàn)采；條件不允許的，就去圖書館找資料補(bǔ)充。經(jīng)過反復(fù)錘煉，定下設(shè)計(jì)思路。

準(zhǔn)確并有創(chuàng)意地表達(dá)，對(duì)展陳設(shè)計(jì)來說非常重要?！吧喜闭褂[部為大型展覽所設(shè)計(jì)的展覽現(xiàn)場(chǎng)每每令受眾贊不絕口。2012年下半年，“上博”四大展覽的陳列布展獲得了包括國(guó)外送展博物館的高度評(píng)價(jià)，俄羅斯送展方甚至向“上博”索要“法貝熱珠寶展”配色方案，認(rèn)為“上博”展的色彩表達(dá)非常貼切精準(zhǔn)，值得俄羅斯借鑒。

此外，科學(xué)的展示技術(shù)也是“上博”創(chuàng)新力得以實(shí)現(xiàn)的重要基礎(chǔ)。無論是以 “至正十一年”（1351）銘云龍紋象耳瓶為代表的元青花，還是以“莫斯科克里姆林宮復(fù)活節(jié)彩蛋”為代表的法貝熱珠寶，件件都是人類文明的無價(jià)財(cái)富。所以，展覽需以萬無一失的技術(shù)質(zhì)量作為保證展品安全的首要前提。在展示元青花瓷器時(shí)，展覽部事先設(shè)計(jì)了中心展柜的鋼筋入地支架，正是穩(wěn)定、堅(jiān)固的支架保證了展品的安全。

《創(chuàng)意設(shè)計(jì)源》：每次展覽都有設(shè)計(jì)亮點(diǎn)嗎？

陳燮君：是的。布展是很精細(xì)的工作，曾經(jīng)的固定用道具“大頭針”會(huì)在射燈照射下反光，影響展覽細(xì)節(jié)；“上博”自創(chuàng)“牙簽”道具，既能有效完成固定任務(wù)，也不會(huì)產(chǎn)生任何負(fù)面效應(yīng)。

《創(chuàng)意設(shè)計(jì)源》：“上博”的創(chuàng)新力在展覽領(lǐng)域有非常出色的表現(xiàn)，在社會(huì)服務(wù)層面也有很好的口碑。

陳燮君：博物館有收藏保管功能、研究功能和教育功能。

我們有實(shí)力很強(qiáng)的教育部。創(chuàng)新上海博物館教育功能的展開，除了常規(guī)工作，我們開設(shè)講座，出版書籍，推出衍生產(chǎn)品。從成年人到未成年人，從專家到普通人，從中國(guó)人到外國(guó)人，都是我們的服務(wù)對(duì)象。

教育部門的工作千頭萬緒，最有特色的，我們不僅在館里配合展覽開講座，還與上海市教委密切聯(lián)系，與上海的三十幾個(gè)基地學(xué)校密切聯(lián)系，開展對(duì)未成年人的教育。我們培訓(xùn)教師，發(fā)展了2000名教師會(huì)員和教育系統(tǒng)的志愿者，在重點(diǎn)高中做校園展覽，請(qǐng)專家去學(xué)校做講座。我們構(gòu)建起一個(gè)公益平臺(tái)，通過這個(gè)平臺(tái)為城市的未來服務(wù)。

《創(chuàng)意設(shè)計(jì)源》：“上博”與大展配套的圖書出版創(chuàng)意連連，深受市場(chǎng)歡迎。

陳燮君：針對(duì)館慶60周年的幾個(gè)大展，我們編輯出版了多套圖書。一般來說，“上博”的出版部負(fù)責(zé)出版面向?qū)I(yè)讀者群的圖冊(cè)，如《翰墨薈萃——美國(guó)收藏中國(guó)五代宋元書畫珍品》、《幽藍(lán)神采——元代青花瓷器特集》、《寶光璀璨——法貝熱珠寶藝術(shù)》；而教育部則負(fù)責(zé)出版面向普通受眾的普及性教育讀物，如《翰墨薈萃——細(xì)讀美國(guó)藏中國(guó)五代宋元書畫珍品》、《青花的世紀(jì)》、《元青花——博物館繪本》等。

“上博”有很強(qiáng)的科研力量。青銅、陶瓷、書畫、工藝四大塊共21大類是我們的收藏優(yōu)勢(shì)，當(dāng)然也就成了我們的主要研究領(lǐng)域。還有一方面的創(chuàng)新就是宣傳?！吧喜钡拇笳挂话阌形宓搅ㄐ麄鳎好磕甏汗?jié)前，我們對(duì)當(dāng)年將要推出的大展啟動(dòng)宣傳；展品抵滬后，設(shè)計(jì)一個(gè)開箱宣傳。以后，展廳布置完畢、開幕式當(dāng)天、展到中期，都會(huì)設(shè)計(jì)相應(yīng)的宣傳推廣?！吧喜狈浅Ｖ匾曊褂[收官階段的宣傳策劃——閉館，常會(huì)成為我們歷波宣傳的高潮。2002年，“晉唐宋元書畫國(guó)寶展”閉幕是上海博物館的“書法不眠之夜”，我們邀請(qǐng)上海100位著名書法家現(xiàn)場(chǎng)演練書法。在“翰墨薈萃——美國(guó)收藏中國(guó)五代宋元書畫珍品展”的閉幕之夜，我們也邀請(qǐng)了幾百名學(xué)生觀眾，舉行了導(dǎo)讀性現(xiàn)場(chǎng)大型活動(dòng)。

可以這樣說，上海博物館從策劃到宣傳，處處充滿創(chuàng)新創(chuàng)意。2003年上海SARS盛行，5月我們策劃“《淳化閣帖》最善本特展”時(shí)有個(gè)策劃思路，就是期望通過大家的努力，以10月1日展覽開幕時(shí)觀眾的觀展長(zhǎng)隊(duì)作為申城走出SARS陰影的標(biāo)志。結(jié)果，那天真在“上博”出現(xiàn)了等候觀展的長(zhǎng)隊(duì)。

創(chuàng)新離不開一個(gè)一個(gè)具體的“點(diǎn)”，但創(chuàng)新絕不僅是一些散在的“點(diǎn)”；當(dāng)我們以“上博”的創(chuàng)新力將本館的布展、研究、教育、傳播聯(lián)系起來，將“上博”的創(chuàng)新力與城市文化推進(jìn)聯(lián)系起來，我們的創(chuàng)新就以系統(tǒng)工程方式展現(xiàn)出更磅礴的合力。

“上博”的創(chuàng)新力究竟怎樣發(fā)散到博物館服務(wù)體系整體運(yùn)營(yíng)的末梢？我們向上海博物館教育部副主任陳曾路單向追蹤了“上博”教育部近年為本館大展配套出版的普及讀物。陳曾路告訴我們：通常，教育部在大展開幕前一年左右時(shí)間就了解了未來展覽的性質(zhì)、規(guī)模、特色，從而啟動(dòng)相應(yīng)的圖書出版策劃。

配合“美國(guó)收藏中國(guó)五代宋元書畫珍品展”，教育部找全世界最好的從事中國(guó)繪畫研究的專業(yè)人士，一幅一幅地對(duì)展品作針對(duì)性解讀。單國(guó)霖、高居翰、邵彥等專業(yè)作者的加盟，令黑封皮的《翰墨薈萃——細(xì)讀美國(guó)藏中國(guó)五代宋元書畫珍品》深深吸引了相對(duì)專業(yè)的觀眾，成為去年藝術(shù)界的名書。

《寶光璀璨 法貝熱珠寶藝術(shù)》

配合“元代青花瓷器特展”，教育部特別策劃了與出版部《幽藍(lán)神采——元代青花瓷器特集》相呼應(yīng)的兩本冊(cè)子：《青花的世紀(jì)》，以圖文并茂的方式講述元青花與元代的歷史、藝術(shù)、考古；24開本的《元青花——博物館繪本》，以全部手工插圖、精巧的書籍裝訂方式和富于創(chuàng)意的裝幀形式，向小學(xué)生普及有關(guān)元青花的常識(shí)。

配合“‘紙無不言’——上海博物館‘紙文化’”系列講座，教育部造訪手工造紙廠，拜訪做木活字的老匠人，考察雕版印刷博物館，揀選民國(guó)時(shí)期的課本、讀本，請(qǐng)來設(shè)計(jì)師引領(lǐng)受眾回顧中國(guó)書籍設(shè)計(jì)的歷程。教育部策劃以“紙?jiān)?、字紙、紙工、紙韻”四大?nèi)容模塊，數(shù)百幅精心繪制的手工插圖，朱鍔設(shè)計(jì)事務(wù)所出色的書籍裝幀設(shè)計(jì)，來完成“一張紙能承載多少傳統(tǒng)，一張紙能成就多少創(chuàng)意”這個(gè)穿越中華民族文明歷程的選題。普及讀物基于科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)，又充分展現(xiàn)了創(chuàng)意的自由；教育部策劃的《紙》書因此大受市場(chǎng)歡迎，國(guó)家造紙專業(yè)人士甚至按圖索驥，依據(jù)《紙》書的插圖嘗試工藝還原。

當(dāng)然，今天所謂的“書”，已經(jīng)更多義為知識(shí)的載體。今天的“上博”教育部不僅組織青少年參與各種體驗(yàn)活動(dòng)，還于2012年開啟了中國(guó)博物館APP知識(shí)傳播的先河。

二、創(chuàng)新力與博物館文化

1．文化認(rèn)知、文化認(rèn)同、文化自信、文化自強(qiáng)

《創(chuàng)意設(shè)計(jì)源》：陳館長(zhǎng)，在“上博”的整體策劃中，您怎樣確立創(chuàng)新力的終極落點(diǎn)？

陳燮君：簡(jiǎn)單說，我們把博物館收藏保管、研究、教育等基本平行的功能作用深化為文化層面的認(rèn)知、認(rèn)同、自信、自強(qiáng)進(jìn)階。這是“上博”創(chuàng)新力的終極落點(diǎn)，也是“上博”“博物館文化”的本質(zhì)內(nèi)涵。

對(duì)“上博”而言，文化認(rèn)知，是通過系統(tǒng)創(chuàng)新，將中國(guó)的、外國(guó)的，古代的、現(xiàn)代的各種人類文明向社會(huì)成員實(shí)現(xiàn)知識(shí)性滲透。文化認(rèn)同，是通過系統(tǒng)創(chuàng)新，守望與引領(lǐng)精神家園，促進(jìn)社會(huì)成員追求真善美，守望精神家園。文化自信建立在文化認(rèn)知、文化認(rèn)同的基礎(chǔ)之上；所謂文化自信，是通過系統(tǒng)創(chuàng)新，促進(jìn)社會(huì)成員對(duì)國(guó)家、民族的自身文化價(jià)值充分肯定，對(duì)自身文化生命力持有堅(jiān)定的信念。當(dāng)我們有了文化認(rèn)知，當(dāng)我們的民族形成文化認(rèn)同，我們的國(guó)家才有機(jī)會(huì)以民族文化的自信心和自豪感為凝聚力，在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中保持自己、吸納外來，去創(chuàng)造獨(dú)具特色、輝煌燦爛的中華文明，最終實(shí)現(xiàn)文化自強(qiáng)。

“博物館”是民族與歷史記憶的寶庫(kù)，是民族文化的精神家園，上海博物館應(yīng)該有歷史的擔(dān)當(dāng)。

2．堅(jiān)守和創(chuàng)意是“博物館文化”的傳承智慧

《創(chuàng)意設(shè)計(jì)源》：去年末，“博物館的文化力量——國(guó)際博物館館長(zhǎng)高峰論壇”在上海舉行，您在論壇上代表“上博”提出了自己對(duì)博物館文化的深刻見解。

陳燮君：2012年 11月2日，上海博物館為紀(jì)念建館60周年舉辦了“博物館的文化力量——國(guó)際博物館館長(zhǎng)高峰論壇”。來自美國(guó)、英國(guó)、日本、俄羅斯等國(guó)家和地區(qū)以及國(guó)內(nèi)眾多省、市的博物館館長(zhǎng)參加了這一論壇。與會(huì)代表結(jié)合實(shí)踐探討了博物館文化力量的源泉、表現(xiàn)形式以及博物館如何發(fā)揮文化功能等議題。

我認(rèn)為，“博物館文化”的研究是博物館辦館規(guī)律的探索、博物館運(yùn)營(yíng)智慧的集聚、博物館精神家園的守望和博物館人文態(tài)度的磨礪?！安┪镳^文化”具有文明的原創(chuàng)力、藝術(shù)的感染力、人文的震撼力和歷史的穿透力?！安┪镳^文化”是博物館風(fēng)華魅力之所在、發(fā)展動(dòng)力之所在、文脈傳承之所在和未來時(shí)空之所在。“博物館文化”與博物館同生共長(zhǎng)，支撐起博物館的璀璨星空。

《創(chuàng)意設(shè)計(jì)源》：您非常明確地提出，堅(jiān)守和創(chuàng)意是“博物館文化”最重要的傳承智慧。

陳燮君：建館60年來，“上博”以堅(jiān)守和創(chuàng)意，以“3＋1”展覽模式探索，以收藏保管、研究、教育“三大傳統(tǒng)功能”的現(xiàn)代化實(shí)踐實(shí)現(xiàn)了對(duì)博物館文化的傳承。我們還進(jìn)一步提出了明天“博物館文化”的十大新理念，那就是：“以物為重＋以人為本”，“以史為鑒＋拓展未來”，“中國(guó)古代藝術(shù)博物館＋數(shù)字博物館”，“人事管理趨向人力資源管理”，“城市的窗口＋城市的課堂”，“安全保衛(wèi)趨向平安建設(shè)”，“外事工作趨向文化交流”，“禮品制作趨向文化創(chuàng)意開發(fā)”，“保管展示捐贈(zèng)品趨向善待收藏家”，“博物館管理理論研究趨向博物館學(xué)的理論探索與實(shí)踐”。我們要以堅(jiān)守和創(chuàng)意，連接博物館文化的昨天和明天。

3．人生就是創(chuàng)新過程

《創(chuàng)意設(shè)計(jì)源》：2012年10月，“視覺意象——陳燮君油畫展”在上海美術(shù)館揭幕。人們欣賞您氣勢(shì)恢宏、意象萬千的藝術(shù)創(chuàng)作，更感嘆作為上海博物館館長(zhǎng)的您在人生經(jīng)營(yíng)方面的智慧和創(chuàng)新。

陳燮君：個(gè)人也是系統(tǒng)，人生就是創(chuàng)新過程。

我最早從事航天航空專業(yè)工作，70年代主要搞導(dǎo)航計(jì)算機(jī)整體設(shè)計(jì)，打下了系統(tǒng)思想的基礎(chǔ)。世博會(huì)期間，我是主題演繹總策劃師和顧問之一，主持建造“城市足跡館”和“世博博物館”，這在別人看來可能是一個(gè)人沒法周轉(zhuǎn)的事，但在“上博”整個(gè)團(tuán)隊(duì)的共同努力下，在系統(tǒng)論大框架下，我們完全可以有自己的切入角度和處理方法。

我曾在上海社科院從事哲學(xué)研究；在美國(guó)做訪問學(xué)者期間搞的是西方哲學(xué)和科學(xué)方法論。新學(xué)科、新方法與創(chuàng)新創(chuàng)意息息相通，所以，無論擔(dān)任圖書館還是博物館的管理工作，所謂創(chuàng)新創(chuàng)意，對(duì)我來說并不陌生。

我酷愛繪畫，喜歡音樂。面對(duì)復(fù)雜多向的“城市足跡館”和“世博博物館”建造，我們形成共識(shí)：要啟動(dòng)左右兩個(gè)半腦，用系統(tǒng)方法去處理；為兩館創(chuàng)意定位，我們確定了“人在景中走，人在史中游”的視覺和史詩(shī)基調(diào)。城市足跡館的29個(gè)大展項(xiàng)，一個(gè)序廳，三大板塊，都將“史”和“像”結(jié)合了起來。上下左右天地六個(gè)空間，五大燈光系統(tǒng)，六大色彩關(guān)系，統(tǒng)統(tǒng)都要落地。我們還有自己創(chuàng)作的館歌。

人生是不是創(chuàng)新過程？要做好工作，首先就要讓自己的每一份素養(yǎng)積極地在“系統(tǒng)中”發(fā)揮作用。

2012年11月，上海博物館館長(zhǎng)陳燮君在“博物館的文化力量——國(guó)際博物館館長(zhǎng)高峰論壇”上語詞鏗鏘地說：“博物館文化”的新理念來自于昨天和今天的實(shí)踐，連接著博物館的明天。博物館“以物為重”，加強(qiáng)藏品的征集、收藏、保管與研究、展示，毫無疑義。這既是傳統(tǒng)的，又是今天和明天必須堅(jiān)持的。然而，博物館同時(shí)要確立“以人為本”的理念，這樣才能進(jìn)一步維護(hù)人民群眾的基本文化權(quán)益，才能進(jìn)一步把百姓的文化民生放在心坎上，才能使觀眾樂于走近博物館、走進(jìn)博物館，才能使“以物為重”的博物館更好地發(fā)揮“物”的重現(xiàn)歷史、展示文明、傳播知識(shí)、教化心靈的作用。上博將在回顧總結(jié)60年發(fā)展歷程基礎(chǔ)上，從管理實(shí)際出發(fā)，升華管理理論研究，從博物館學(xué)的高度，進(jìn)行理論創(chuàng)新，反哺新的實(shí)踐，充滿文化自覺和文化自信地去迎接更加輝煌的明天。

本專題圖片提供：上海博物館