呂友者

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，全國(guó)各界民眾奮起投入到抗日救亡的斗爭(zhēng)中。而文藝界有識(shí)之士走在社會(huì)各界的前列，用自己手中的筆及其他藝術(shù)形式開展抗日救亡宣傳，并組織起各類的藝術(shù)團(tuán)體，凝聚成一股強(qiáng)大的抗戰(zhàn)力量。

以漫畫社團(tuán)形式開展抗日救亡運(yùn)動(dòng)，在此時(shí)異常突出。從城市到鄉(xiāng)村，從沿海到內(nèi)地，到處都有他們的身影，可以說“抗日的炮聲到哪里……抗日漫畫就出現(xiàn)在哪里”。同時(shí)，木刻版畫社團(tuán)組織也在硝煙炮火中迅速發(fā)展壯大。

版畫社團(tuán)的分布和創(chuàng)作

20世紀(jì)30年代是民國(guó)美術(shù)史上的繁榮期，培養(yǎng)和造就了大批專業(yè)的美術(shù)人才。這不僅促進(jìn)了藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)達(dá)，也為新興版畫社團(tuán)的發(fā)展提供了豐富的人才資源。特別是1927年魯迅、田漢等人倡導(dǎo)的新興版畫逐漸興起，提出了美術(shù)家應(yīng)走出“為藝術(shù)而藝術(shù)”象牙塔，使藝術(shù)更加貼近社會(huì)生活。

當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，受振興繪畫藝術(shù)的使命感和責(zé)任感的驅(qū)使，木刻藝術(shù)家們快速地組織起眾多的新興版畫社團(tuán)，木刻版畫藝術(shù)以其特殊的戰(zhàn)斗性、批判性和宣傳性迎合了當(dāng)時(shí)號(hào)召全民抗戰(zhàn)的需要，體現(xiàn)了其他社團(tuán)所不具有的優(yōu)勢(shì)。其中成立版畫社團(tuán)最多的當(dāng)屬上海，另有杭州、重慶等重要城市。

1930年8月，左翼美術(shù)家聯(lián)盟在上海成立，該組織是以1930年2月成立的上海時(shí)代美術(shù)社和1930年5月成立的杭州一八藝社為基礎(chǔ)，在魯迅先生的倡導(dǎo)下開始進(jìn)行木刻創(chuàng)作。此后不斷有其他版畫社團(tuán)成立，如 1931年的上海木刻講習(xí)會(huì)，以及1932 年由陳卓坤、顧洪干、鄭野夫、倪煥之等人在上海組織的野風(fēng)畫會(huì)，這兩個(gè)組織都是以創(chuàng)作木刻為主的社團(tuán)。他們經(jīng)常深入工廠，了解工人的生活，搜集素材進(jìn)行創(chuàng)作。

上海地區(qū)的版畫社團(tuán)還有木刻研究會(huì)、MK木刻研究會(huì)、春地畫會(huì)、無名木刻社等。這些社團(tuán)曾自費(fèi)手拓出版了一輯《木版畫》。此外，其他地區(qū)的如現(xiàn)代木刻研究會(huì)、平津木刻研究會(huì)、廣州現(xiàn)代版畫會(huì)等社團(tuán)也相繼成立。盡管這些社團(tuán)當(dāng)時(shí)處在白色恐怖和 “左”傾盲動(dòng)時(shí)期，活動(dòng)受到種種限制和阻礙，但仍此起彼伏，前仆后繼，表現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力。

除了社會(huì)團(tuán)體，美術(shù)學(xué)校也成立了眾多的版畫組織，如1934年6月成立的廣州現(xiàn)代版畫會(huì)即屬此類，主要成員有李樺、唐英偉、胡其藻、賴少其、陳仲剛、劉侖等。他們創(chuàng)作的木刻作品在當(dāng)時(shí)是最多的，所舉辦的展覽和出版的刊物也是當(dāng)時(shí)其他木刻社團(tuán)比不上的。還有1934年于廣東汕頭由張望、鐘步清、陳鐵耕、謝海若等人發(fā)起組織的新野畫會(huì)等。

事實(shí)上，這些成員有一大部分是窮學(xué)生或者不富裕的社會(huì)青年，經(jīng)費(fèi)大多都是會(huì)員從自己的生活費(fèi)中節(jié)約措集，或者靠社會(huì)募捐，經(jīng)費(fèi)來源非常不穩(wěn)定，因經(jīng)濟(jì)窘迫而解散的新興版畫社團(tuán)為數(shù)不少。

在木刻社團(tuán)最初發(fā)展的七八年里，沒有全國(guó)性組織，彼此間的聯(lián)系比較困難。為了參加抗戰(zhàn)，每個(gè)木刻工作者都有組成全國(guó)性組織的迫切要求。于是在1937年，勤中鐵、劉鳴寂等人組織成立了重慶木刻研究會(huì)，這是抗戰(zhàn)大后方第一個(gè)木刻社團(tuán)。1938年，胡一川、羅工柳、彥涵等人在延安發(fā)起了魯藝木刻工作團(tuán)，深入敵后開展抗戰(zhàn)宣傳，其主要成員為陳卓坤、陳鐵耕、顧洪干等，他們均曾是杭州國(guó)立藝專的學(xué)生。另外，杭州一八藝社被迫解散后，該校進(jìn)步學(xué)生又發(fā)起組織木鈴木刻研究會(huì)。

木刻藝術(shù)具有直觀的強(qiáng)大的感染力和戰(zhàn)斗力。由于抗日救亡的需要，木刻創(chuàng)作隊(duì)伍不斷壯大，中華木刻界抗敵協(xié)會(huì)、中國(guó)木刻研究會(huì)、中華全國(guó)木刻協(xié)會(huì)和中國(guó)木刻作者協(xié)會(huì)等全國(guó)性的新興版畫組織相繼建立，使得木刻藝術(shù)開展抗戰(zhàn)宣傳的活動(dòng)更為便利，力量更為統(tǒng)一。

報(bào)刊是木刻作品面世和圖存的重要陣地。抗戰(zhàn)時(shí)期，木刻藝術(shù)牢牢占據(jù)了這種陣地，當(dāng)時(shí)全國(guó)性的木刻專業(yè)刊物就達(dá)40種以上，出版《戰(zhàn)時(shí)木刻》《旂旗》《號(hào)角》《戰(zhàn)鼓》等木刻專集。而地方性的木刻刊物就更多了，影響較大的有廣東大埔的《木刻陣地》月刊（1939年創(chuàng)刊，張慧主編）、浙江金華的《刀與筆》月刊（1939年夏創(chuàng)刊，張樂平主編）、福建永安的《戰(zhàn)時(shí)木刻畫報(bào)》月刊、江西的《戰(zhàn)地真容》半月刊（1940年8月創(chuàng)刊，羅清禎、荒煙合編），甚至小小的僑育中學(xué)木刻研究組亦編輯出版了《僑中木刻》和《僑木選集》兩種質(zhì)量可稱上乘的專業(yè)刊物。

隨著戰(zhàn)火的蔓延，上海等大都市紛紛淪陷，大批木刻工作者被迫轉(zhuǎn)移至內(nèi)地城市和廣大鄉(xiāng)村，木刻工作者更加深刻地感知到民族危機(jī)，加強(qiáng)了他們抗日救亡的神圣感和使命感，從而創(chuàng)造出大量反映抗戰(zhàn)內(nèi)容的木刻作品，促使抗戰(zhàn)木刻的內(nèi)涵及形式得以升華。在藝術(shù)上也有些新的探索，一批優(yōu)秀的作品隨之涌現(xiàn)，如李樺《晚歸》（1942年）、林仰崢《神圣的教堂》（1942年）、汪刃鋒《嘉陵纖夫》（1943年）、王琦《石工》（1945年）等。

抗戰(zhàn)漫畫社團(tuán)的成立和特色

與木刻組織并肩抗戰(zhàn)的還有漫畫組織?！熬乓话恕笔伦兒?，全國(guó)各地紛紛成立了眾多漫畫社團(tuán)。1937年王敦慶、魯少飛、葉淺予等人成立了上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)，這是上海最初的漫畫社團(tuán)。同年春，以首屆全國(guó)漫畫展覽的參展作者為基本成員的中華全國(guó)漫畫作家協(xié)會(huì)在上海南郊半淞公園成立，標(biāo)志著中國(guó)抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動(dòng)從此有了一個(gè)全國(guó)性的組織依托。1937年9月，成都亦成立了四川漫畫社。1938年1月， 全國(guó)漫畫作家協(xié)會(huì)戰(zhàn)時(shí)工作委員會(huì)在武漢成立，指導(dǎo)宣傳活動(dòng)。另外還有一些漫畫社團(tuán)如全國(guó)漫畫作家協(xié)會(huì)戰(zhàn)時(shí)工作委員會(huì)（后改名為中華全國(guó)漫畫作家抗敵協(xié)會(huì)）、華南漫畫救亡協(xié)會(huì)、華北漫畫協(xié)會(huì)及香港漫畫協(xié)會(huì)等，都在為抗戰(zhàn)救亡進(jìn)行宣傳活動(dòng)。

漫畫社團(tuán)為了擴(kuò)大影響力，宣揚(yáng)抗戰(zhàn)必勝，都積極創(chuàng)辦了期刊。1937年9月， 上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)創(chuàng)辦了第一個(gè)戰(zhàn)時(shí)漫畫刊物《救亡漫畫》， 它是抗戰(zhàn)初期全國(guó)抗日漫畫的中心刊物。主編王敦慶在創(chuàng)刊號(hào)上所寫“代發(fā)刊詞”號(hào)召全國(guó)漫畫家“與日寇作一回殊死的漫畫戰(zhàn)，以爭(zhēng)取抗敵救亡最后勝利”，表達(dá)了全國(guó)漫畫家的時(shí)代使命感。

但由于戰(zhàn)爭(zhēng)物資器材供給困難， 有的漫畫期刊僅出版一二期便?？缥靼驳摹犊箶钞嬁贰犊箶钞媹?bào)》，蘇中木刻同志會(huì)編輯出版的《漫畫與木刻》等；有的因日軍進(jìn)逼被迫轉(zhuǎn)移而?？?如上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)僅出一期的《救亡漫畫》，救亡漫畫宣傳隊(duì)編輯出版的《抗戰(zhàn)漫畫》，福建抗敵后援會(huì)宣傳部出版的《抗建畫刊》等。這些漫畫期刊出版雖然時(shí)間不長(zhǎng)， 但它們?cè)诳箲?zhàn)漫畫運(yùn)動(dòng)中的作用卻不可低估，漫畫家們正是以此為陣地，以筆當(dāng)槍，打響了抗日救亡的“漫畫戰(zhàn)”。

除漫畫專業(yè)刊物外， 各報(bào)刊也都紛紛刊載抗日漫畫作品， 如武漢的《武漢日?qǐng)?bào)》《抗戰(zhàn)晚報(bào)》，廣州的《青年畫報(bào)》《環(huán)球日?qǐng)?bào)》，香港的《星島日?qǐng)?bào)》，成都的《新民報(bào)》，重慶的《時(shí)事新人民》《國(guó)民公報(bào)》《新華日?qǐng)?bào)》等等。這些報(bào)刊定期或不定期地以美術(shù)副刊的形式刊載漫畫作品， 深受讀者歡迎。

在大后方，抗戰(zhàn)漫畫創(chuàng)作的熱潮一浪高過一浪。特別是延安，自抗戰(zhàn)爆發(fā)后吸引了大批有志于民族解放事業(yè)的漫畫家及美術(shù)青年從上海、杭州、廣州等地前來。1938年4月，由毛澤東、周恩來、林伯渠等人發(fā)起的魯迅藝術(shù)學(xué)院（后稱魯迅藝術(shù)文學(xué)院） 成立，不僅聚集了古元、彥涵、胡一川、華君武、米谷、蔡若虹、張諤、張仃等眾多的漫畫藝術(shù)人才，更培養(yǎng)了大批漫畫藝術(shù)工作者。他們創(chuàng)作的許多抗戰(zhàn)漫畫揭露日寇侵華罪行，如華君武的《榜樣》、張諤的《第二戰(zhàn)場(chǎng)》《我正在后退》， 葉淺予的《我們不愿做造糞機(jī)》、張仃的《世界和平陣線的公敵》、譚弼的《禽獸主義的皇軍》等都是抗戰(zhàn)漫畫中的杰作。大量抗戰(zhàn)漫畫作品直接服務(wù)于抗戰(zhàn)，以此“與日寇作一回殊死的漫畫戰(zhàn)”“以爭(zhēng)取抗敵救亡最后勝利”。

漫畫社團(tuán)的成立和刊物的出版， 極大地推動(dòng)了抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，他們積極創(chuàng)作各類的漫畫以抗擊日寇。

木刻與漫畫結(jié)合在一起的藝術(shù)社團(tuán)有不少，如革藝漫畫木刻研究社（上海）、蘇中漫畫木刻會(huì)（江蘇）、抗戰(zhàn)漫木宣傳隊(duì)（廣東）等。以漫畫、木刻合作方式出版的刊物也很多，如在桂林出版的《工作與學(xué)習(xí) 漫畫與木刻》《漫畫與木刻》《漫木旬刊》等等。

抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動(dòng)與抗戰(zhàn)木刻運(yùn)動(dòng)在共同的抗日救亡目標(biāo)下結(jié)合起來，取長(zhǎng)補(bǔ)短、相互促進(jìn)，共同為抗戰(zhàn)作出了貢獻(xiàn)。

漫畫和版畫社團(tuán)的宣傳形式

抗戰(zhàn)伊始，如何以藝術(shù)的形式宣傳抗戰(zhàn)是擺在每個(gè)藝術(shù)家面前的任務(wù)。其時(shí)漫畫與版畫社團(tuán)的宣傳形式除了以上提到的出版刊物外，還有組織宣傳隊(duì)、舉辦畫展，出版畫集等宣傳方式。

在上海，由魯少飛、葉淺予、張光宇、張正宇、黃苗子、王敦慶等一批年輕漫畫工作者舉辦抗日救亡漫畫展，展出作品600余件，其中有穆一龍的《蜿蜒南下》、高龍生的《國(guó)破山河在》、蔡若虹的《學(xué)生救亡運(yùn)動(dòng)的一幕》等一批抗日救亡主題的作品。上海民眾和社會(huì)各界對(duì)上海灘首次出現(xiàn)的這種形式活潑、風(fēng)格犀利，矛頭直指日本侵略者的展覽反響熱烈。既后，展覽至南京、蘇州、鎮(zhèn)江、無錫、嘉興、杭州等地巡展，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)半年。

“八一三”事變后，上海漫畫界王敦慶、魯少飛、葉淺予等人組織成立的上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)組建了救亡漫畫宣傳隊(duì)，領(lǐng)隊(duì)葉淺予，隊(duì)員有胡考、張樂平、特偉、席與群、陶今也與梁白波等6人，此即抗戰(zhàn)期間在全國(guó)各地巡回工作的軍事委員會(huì)政治部漫畫宣傳隊(duì)的前身。這支隊(duì)伍在后來不斷壯大，成為中國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)一支精銳的漫畫戰(zhàn)斗隊(duì)伍。救亡漫畫宣傳隊(duì)在8月底從上海出發(fā)奔赴全國(guó)各地，開展抗日救國(guó)宣傳活動(dòng)。他們首先在南京舉辦了大型“抗敵漫畫展覽會(huì)”，雖然日軍空襲不斷，但市民仍然踴躍參觀。此后還到揚(yáng)州、鎮(zhèn)江等地展出。與此同時(shí)， 漫畫宣傳隊(duì)還為南京各報(bào)刊創(chuàng)作抗日漫畫，在南京一些街區(qū)、大路口繪制宣傳畫，并用漫畫宣傳車配合演劇隊(duì)在南京街頭宣傳。漫畫宣傳隊(duì)將從南京帶去的“抗敵漫畫展覽會(huì)”的作品還在中山公園展出。而在武漢，漫畫宣傳隊(duì)不僅在各街區(qū)主要建筑物上繪制了大幅壁畫，并繪制印刷大量對(duì)敵的宣傳帖，如傳單標(biāo)語和特殊設(shè)計(jì)勸敵投降起義的“通行證”等，散發(fā)到敵軍中，起到了瓦解敵軍的作用。

此外，也有漫畫家將作品結(jié)集出版，如特偉的《特偉諷刺畫集》和《風(fēng)云集》、黃堯的《漫畫貴陽》和《漫畫重慶》、謝趣生的《新新漫畫集》、黃苗子編的《全國(guó)漫畫杰作選》、魯少飛編的《抗戰(zhàn)連環(huán)漫畫集》、豐子愷的《漫畫日本侵華史》《抗戰(zhàn)漫畫集》、廖冰兄的《抗戰(zhàn)必勝連環(huán)畫》、余所亞的《投槍》、葉淺予的《逃出香港》和《戰(zhàn)時(shí)重慶》， 以及轉(zhuǎn)移到香港的漫畫家集體創(chuàng)作的《如此汪精衛(wèi)》等等。

與此同時(shí)，版畫社團(tuán)也積極舉辦各種展覽。1938年6月，全國(guó)木協(xié)在武漢成立之際舉辦了“全國(guó)抗戰(zhàn)木刻展覽會(huì)”。1939年4月，又在重慶市中心社交會(huì)堂舉辦“第三屆全國(guó)抗戰(zhàn)木刻畫展覽”，102位作者的871幅作品參展。1940年5月，全國(guó)木協(xié)主辦的“魯迅先生逝世三周年紀(jì)念木刻展覽會(huì)”移至浙江麗水展出，300多件作品主要反映全民抗戰(zhàn)。1941年3月，以政治部文化工作委員會(huì)和全國(guó)木協(xié)名義在重慶舉辦了“戰(zhàn)時(shí)木刻展覽會(huì)”。

1942年在重慶舉辦的各種類型的畫展就有140余次。如1942年至1944年“中國(guó)木刻研究會(huì)”組織與承辦的大規(guī)?！半p十木刻展”，該展一連三屆在全國(guó)17個(gè)地區(qū)同時(shí)舉行。1942年10月，重慶“雙十木刻展”展出木刻家86人的255件佳作，觀眾逾萬人次，反響熱烈。

抗戰(zhàn)時(shí)期的木刻與漫畫社團(tuán)活動(dòng)轟轟烈烈，經(jīng)歷了八年血與火的抗戰(zhàn)洗禮，愈顯生機(jī)，更煥風(fēng)采，它以形象生動(dòng)的藝術(shù)語言記錄了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)“那段充滿戰(zhàn)火與硝煙、痛苦與喜悅、犧牲與勝利的歷史”。反映了抗戰(zhàn)時(shí)期深重的民族危機(jī)和民眾同仇敵愾的抗日救亡精神，有力地配合了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的順利發(fā)展，在中國(guó)文藝史上和抗戰(zhàn)史上寫下了光輝的一頁。

責(zé)編 瀟然